Альберт Бек Венцелл (Albert Beck Wenzell, 1864-1917) – американский художник-иллюстратор.

Прекрасная эпоха, длившаяся примерно с последней трети XIX века до начала Первой мировой войны, была временем бурного развития экономики и культуры большинства европейских стран. В то же время в США крупные состояния наживались через беспрепятственную деятельность трестов и монополий. Возникшему амбициозному классу нуворишей не хватало авторитетных родословных, поэтому для этого времени характерно смешение интересов аристократических и средних слоев общества. Американские семьи стремились приобрести дворянские титулы через браки своих дочерей, а расточительный образ жизни князей и графов требовал денежных вливаний.

 

Пара (The Couple)_х.,м._106.7 х 81.3_Частное собрание

 

Нет среди американских художников лучшего представителя этого яркого времени, чем Альберт Бек Венцелл. Сам выходец из богатой семьи с солидной академической подготовкой в Мюнхене и Париже он знал жизнь светского общества и мог изобразить его представителей с большой достоверностью. Его богато одетые, властные и всегда красивые молодые женщины эффектно сочетались с молодыми людьми, исполненными беспечного чванства и одетыми в разноцветные мундиры или модные платья.

Два больших тома его иллюстрации были опубликованы Колльером: «The Passing Show» и «Ярмарка тщеславия» в 1896 и 1900 годах. Венцелл был награжден медалями в 1901 на панамериканской выставке в Буффало, Нью-Йорк, и в 1904 году в Сент-Луисе. Один из основателей общества художников-иллюстраторов, он был избран его президентом в 1902 году.

 

Иллюстрация для Модных приключений Джошуа Крейга (Illustration for The Fashionable Adventures of Joshua Craig)_х.,м._110.5 х 85.1_Частное собрание

 

Родился Альберт Бек Венцелл в Детройте, штат Мичиган. Его ранний интерес к искусству был подогрет его родителями. После подготовки в местных художественных классах, они устроили его на учебу в Мюнхене, а затем в Академию Жюльена в Париже, где его учителями были Гюстав Буланже и Жюль Лефевр. Это были упорные семь лет обучения, которые подготавливали несколько вариантов его карьеры. Ранние намерения Венцелла были заняться портретной и пейзажной живописью, однако, быстро почувствовав недостаточность дарований к этому, он решил идти своим путем.

Потерпев неудачу в качестве портретиста в родном Детройте, Альберт решил предложить свои услуги в качестве художника-иллюстратора в Нью-Йорке. После неоднократных отказов, он, наконец, нашел место в старом журнале, специализировавшемся на юмористических публикациях. В нем регулярно обыгрывались падения и взлеты богачей, дававшие Венцеллу возможность рисовать множество сцен в богатых интерьерах с изображением женщин в шелковых платья, которые он рисовал с ослепительным правдоподобием, и мужчин в офицерских регалиях. Общественность полюбила его рисунки, и другие журналы начали соперничать за них, в том числе Harper’s Monthly, Scribner’s, Truth, Metropolitan, Collier’s, The Saturday Evening Post, а также европейские издания, в том числе престижный немецкий сатирический журнал Die Blätter Fliegande.

 

Отдых в саду (Repose in Garden)_ок.1900_д.,м._90.8 x 64.1_Частное собрание

 

В дополнение к журнальным рассказам Венцелл также иллюстрировал многие серийные романы викторианской эпохи. Поскольку в этих историях о превратностях любви и флирта у героинь был доминирующий характер, они должны были выглядеть красивыми и желанными. «Девушки Венцелла» пользовались огромной популярностью. Их прически и платья входили в моду и вызывали постоянный поток писем от поклонниц и поклонников. Тем не менее, сам художник был недоволен такой славой. В The New York Herald от 14 февраля 1904 года, в статье под названием «The Wenzell Girls» художник писал: «Меня возмущает выражение «девушки Венцелла». Эта, ставшая расхожей фраза, неверно выражает работу, которую я пытаюсь сделать. Поверьте, она вовсе не рассчитана на такую популярность… Образ своей героини я черпаю из многих моделей… Чрезвычайно трудно получить правильный рисунок. Это технические проблемы моего творчества, но вы к ним радушны. Я забочусь о хорошо смоделированной голове своей героини. Мои критики часто дают превосходные характеристики готовому образу, а не его техническому исполнению, чего, мягко говоря, я не ожидал».

 

Куда же я положил билеты (Where Did I Put the Tickets)_1906_х.,м._100.3 x 80_Частное собрание

 

К моменту смерти Венцелла от пневмонии в 1917 году эпоха вина, женщин и песен закончилась, и он скоро будет практически забыт. Однако, несмотря на эфемерность предмета его творчества, мы должны отдать должное большому техническому мастерству художника и по достоинству оценить его творческую фантазию, создавшую целый мир Альберта Бека Венцелла.

 

Бал в венском посольстве (Viennese Embassy Ball)_1893_картон, гуашь_61 х 53.3_Частное собрание

 

Мужчина и женщина в гостиной (Man and Woman Dining)_1894_картон, акварель и темпера_83.8 х 43.2_Частное собрание

 

Теодор Рузвельт и его дочь Алиса (Theodore Roosevelt and His Daughter Alice)_ок.1895_бумага, гуашь_78.7 х 55.9_Частное собрание

 

Средневековый рождественский гимн (The Medieval Christmas - The Processional)_1899_холст, пастель_119.4 х 182.9_Частное собрание

 

Женщина с блюдом (Woman Presenting Holiday Platter)_1906, ноябрь_х.,м._55.9 x 50.8_Частное собрание

 

Флирт (Flirtation)_1910_х. на д.,м._45.7 x 78.1_Частное собрание

 

Расставание (Heartbreak)_1910_х. на д.,м._45.7 x 78.1_Частное собрание

 

Аргумент (The argument)_х.,м._101.6 х 81.3_Частное собрание

 

Две женщины и Амур (Two Women and Cupid)_картон, гуашь_71.1 х 102.9_Частное собрание

 

Элегантная женщина с веером (Elegant Woman with Plumed Fan)_картон, гуашь_83.8 х 43.2_Частное собрание

 

Стоящая обнаженная (Standing female nude) (атр)_бумага, пастель и уголь_74.9 х 37.5_Частное собрание

0