ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ДВОРЕЦ.

Пятница, 15 Августа 2014 г. 14:30 + в цитатник

ХОЛОДНАЯ БАНЯ

Павильон и зрительно и функционально разбит на две части: на первом этаже - банный комплекс, а на втором - нарядные комнаты для отдыха - Агатовые комнаты.

Холодные бани, Агатовые комнаты и Камеронова галерея, строившиеся им с 1779 по 1787 год, - это "действующая модель" частных римских терм, наподобие тех, что были в доме Петрония или на вилле императора Адриана в Тиволи. С этого здания началась история археологического классицизма в архитектуре России. Здесь впервые были точно воспроизведены детали терм Тита или капители Эрехтейона. И недаром в этом здании были смешаны греческие и римские мотивы.

Екатерина II хотела, чтобы архитектор создал единый, обобщённый, идеальный и в то же время достоверный образ античности. Причём он должен был раскрываться постепенно при движении снизу вверх. Уровень земли соответствовал современности.

Здание отделали, чтобы оно выглядело в нижней части руинированным, будто изъеденным временем. Чем выше зритель поднимал взгляд, то даже на первом этаже, всё глаже и целее оказывались колонны, очищались карнизы и капители. Второй ярус вставал сияющим, цельным и нетленным -- идеал, неподвластный ходу веков

Углы здания обращены на все четыре стороны света, как это делалось в римских термах. В Риме это нужно было для того, чтобы в помещениях не было слишком жарко, а здесь, на севере России,— для лучшего освещения.

Особенно наряден главный фасад— со стороны Висячего сада. Отсюда здание воспринимается небольшим одноэтажным парковым павильоном.

331eee939f0aa0271007e1a4dbd4eed5 (700x466, 502Kb)

Перед главным фасадом Холодных бань находится терраса на сводах, опирающихся на массивные кирпичные столбы - Галерею. Она служит основанием для Висячего сада и связующим звеном между сооружениями архитектурного ансамбля Ч. Камерона и Екатерининским дворцом.

8ac658a0377b7de4ca44019fc34b794b (1) (700x416, 311Kb)

Для разбивки сада на террасу уложили гидроизоляцию из листового рольного свинца, привезенного из Англии. Вода с поверхности сада отводилась трубами, первоначально расположенными в столбах аркады.

Осуществили эти работы подрядчик Семен Васильев и ярославский крестьянин Козлов.

8b9114b596612d58b28532e4256d51f6 (700x465, 421Kb)

Поверх свинца был насыпан слой земли, позволяющий выращивать садовые растения. В XVIII веке здесь росли яблони, сирень, жасмин и розы; вокруг кустов были высажены тюльпаны, пионы, нарциссы. Цветение продолжалось беспрерывно все теплое время года.

Но в 1787 году Висячий сад, был значительно меньший по площади и иной по форме, располагался только перед вторым этажом Холодной бани; южным углом он примыкал к северному углу Камероновой галереи, а западным — к торцевой части Зубовского флигеля. В этом месте во всю ширину флигеля сад ответвлялся в виде узкой дорожки с цветным бордюром, служившей сообщением между дворцом, Холодными банями и Галереей.

Таким образом, если торцевую часть Галереи и узкую дорожку, примыкающую к дворцовому флигелю, рассматривать как часть Висячего сада, то в плане он имел вид буквы «П»

Строительство Камероновой галереи завершилось весной 1787 года, а через пять лет работы возобновились, необходим был ремонт. Кроме того, Камерону

поручили сделать новый выход в парк из Агатовых комнат и дворца через Висячий сад. Тогда-то и родилась у него идея пристроить к Висячему саду пандус

9b78b4bd8ce3da4dc7a8c48bc89af686 (1) (700x428, 481Kb)

Для сооружения «спуска» от Висячего сада к парку было добавлено «девять арков сводами». Основой сооружения стали равномерно понижающиеся поперечные арки, которые образовали сверху гладкую, плавно стекающую поверхность. Его мощная аркада, суровая и величественная, постепенно понижается, как бы уходит в землю, напоминая романтичные руины древних античных сооружений и римских акведуков.

5801ffecec0d23bfefeb3a1f015e16f6 (700x476, 410Kb)

Идея архитектурного оформления Пандуса построена на сочетании каменных поверхностей. Он облицован, как и первые этажи зданий всего ансамбля, грубо обработанными блоками из пудостского камня.

75a8fda27609a0106fd8d67c833d9c4b (1) (700x387, 364Kb)

Новое сооружение не только не нарушило созданного ансамбля, а наоборот, удачно дополнило его, стало неотъемлемой частью.

cd7747c644917fd70ad37ffcf9eb274f (700x525, 489Kb)

Сверху, от Агатовых комнат и галереи, он воспринимается как начало аллеи парка. В замковых камнях арок с обеих сторон высечены маски античных богов — Юпитера, Юноны, Марса, Минервы, Меркурия — и других мифологических персонажей. Словно верные стражи они охраняют Термы.

Исполнены маски с большим мастерством. Некоторые кажутся просто портретами современников , они то суровы, то задумчивы, то строги, то с едва заметной улыбкой в уголках губ. Выразительны женские маски — Геры и Дианы.

РУССКАЯ БАНЯ

За входом в Термы Камерона из-под сводов Висячего сада начинается коридор

a21bd059ef2bf2e0f770e0ce49f1ca0a (449x305, 131Kb)

по сторонам которого в XVIII веке располагались служебные помещения: комнаты для прислуги, кладовые для хранения масел и различных банных принадлежностей. Здесь же размещались печи и котлы для нагревания воды

57763bae4fd29135104272146cc0ce64 (446x444, 172Kb)

Сегодня мы входим в комнаты первого этажа через хозяйственные помещения, за которыми располагается не предусмотренная в римских термах, но традиционная для России горячая баня (русская баня, русская парная) — небольшое помещение, ранее имевшее деревянный потолок, простой дощатый пол и обшитые деревом стены. Назначение парной предопределило ее скупое функциональное решение.

Ч. Камерон не имел представления об устройстве русской бани и для ее создания обратился за помощью в Контору строений. Работа была поручена архитектору И. В. Неелову, который представил заказчикам смету в октябре 1785 года. Согласно его проекту в середине XIX в. в южном углу комнаты поставили печь, на решетчатом своде которой было сложено 250 пушечных ядер;

их поливали водой для образования горячего пара. От нее по всему зданию подавался подогретый воздух по каналам расположенных в стенах. Система подачи воды в баню состояла из водопровода, колодца, ящика с насосами свинцовых труб. Вода накапливалась в колодце, насосами подавалась наверх по трубам, проложенным под Висячим садом поступала в помещение с котлами и подогревалась с трех сосудах до определенной температуры, а затем подавалась в цистерны и бассейн. В углу напротив находился полок из липовых досок, скамейки и баки для воды. Подогретая вода поступала из комнаты, расположенной за стеной.

Баня сохранялась до 1941 года. В годы Великой Отечественной войны она была уничтожена.

Предбанником (угловой кабинет) служила квадратная комната с полуциркульной нишей — использовался для массажных процедур. Украшением небольшого кабинета стали четыре мраморные колонны с коринфскими капителями и лепные медальоны на мифологические сюжеты на парусах сводов.

В просторном сводчатом помещении, расположенном рядом и освещаемом большим полуциркульным окном, — Ванной комнате — прежде находилась ванна для купания в теплой воде. Две двери вдоль ее северо-восточной стены соединяли Ванную комнату с Угловым кабинетом и Купальным залом.

Наряду с действующими у противоположной стены комнаты были устроены две ложные двери. Стены Ванной были оштукатурены и окрашены; единственным украшением их стали профилированные рамки, членящие плоскости стен на филенки, и лепные декоративные вазы высокого рельефа, размещенные над дверями.

В XIX веке в Ванной комнате был установлен камин светло-серого мрамора.

Самое просторное и светлое помещение первого этажа — Купальный зал с двумя полуциркульными окнами и четырьмя дверями — перекрыт двойным крестовым сводом. Это простое по архитектурному решению, светлое помещение с круглым бассейном в центре.

Стены и своды перекрытий оштукатурили, пол Купольного зала выложили дубовым паркетом и в дополнение к сдержанному рельефному декору стен установили окрашенные в белый цвет двери.

В Купальном зале был устроен бассейн для плавания в прохладной воде — объемом 6 куб сажен — чаша бассейна объемом 13 кубометров . Его стены были выложены из кирпича, внутри размещалась оловянная ванна, изготовленная мастером Албрехтом. Кроме того, в зале был установлен камин из белого мрамора, украшенный золоченой бронзой, ее огораживала деревянная балюстрада, здесь же были устроены спуски.

Украшением зала служили мраморный камин и скульптура в виде больших полукруглых барельефов и сплошь опоясывающих стены по периметру маленьких круглых и прямоугольных композиций. Они были исполнены Ж. Д. Рашеттом при участии мастера Маклоуда, выполнявшего часть отливок по формам Ж.-Д. Рашетта. Скульптурный фриз, составленный из 12 прямоугольных панно, чередующихся с круглыми медальонами, включает сюжеты «Туалет Венеры», «Галатея и Нептун», «Купающиеся наяды», «Триумф Амфитриты», а также аллегории рек и озер, изображение купальщиц и музы Эвтерпы. Под сводами расположены крупные барельефные панно с многофигурными композициями: на юго-восточной стене — «Акид и Галатея», на юго-западной — «Пан и Сиринга» и «Кентавр Несс и Деянира». На 18 круглых барельефах: Амфитрита в окружении нереид, тритонов, дельфинов и амуров, а также музу Эвтерпу.

В начале 1860-х годов встал вопрос «об устройстве ванны под Агатовыми комнатами в Старом дворце». Подряд на работу достался Францу Сан-Галли, и составленная им 30 июня 1862 года смета на установку ванны в нижнем этаже Агатовых комнат была представлена Царскосельскому дворцовому правлению.

Через сорок лет, когда возник вопрос о капитальном ремонте нижнего этажа Агатных комнат, вновь обратились к заводу Сан-Галли. Он был привлечен для работы «по возобновлению водопроводных устройств Агатовых комнат в прежнем виде». В декабре 1902 года заводом было сделано «заявление на работу», составлена смета на сумму 2519 руб. 58 коп., а также был выполнен соответствуюющий чертеж.

Но на этот раз произошла непонятная история. Контроль Императорского двор обратил внимание, что в «указанном заявлении» сделана приписка об отказе завода «от ответственности за удовлетворительное действие системы водопроводных систем". Данная приписка Царскосельским дворцовым правлением «была оставлена без разъяснения". Контролю было непонятно, чем был вызвана «означенная оговорка Сан-Галли, если, «судя по чертежам. существующая система водопроводов, в особенности после ее исправления может действовать удовлетворительно, и в прежнее время ею несомненно пользовались». Действительно непонятно, почему Ф. Сан-Галли, который никогда не боялся брать ответственность за свою работу, в данном случае отказался от гарантий качества. Возможно, он не верил в действие предлагаемой водопроводной системы.

Из-за отказа Сан-Галли взять на себя ответственность за нормальную работу водопроводной системы, Контроль посчитал, что "при действительном исполнении работ", необходимо обратиться к другим «солидным» фирмам, а в целях уменьшения стоимости работ устроить между ними торги, чтобы здоровая конкуренция определила достойного.

Чем все это закончилось, автору книи о Сан-Галли - Смышляев В.А., выяснить не удалось.

В годы Великой Отечественной войны в Купальном зале была устроена конюшня; бассейн был разломан, многие двери уничтожены, от полов остались лишь обломки. В 1949 и 1990 годах в зале прошли реставрационные работы.

ОТДЫХАТЕЛЬНАЯ. ПЕРЕДНЯЯ

Небольшое помещение с одним полуциркульным окном и огромной нишей с полуциркульным завершением располагалось рядом с Купальной комнатой и служило местом отдыха после различных процедур. По своему размеру, форме и архитектурному оформлению Отдыхательная комната повторяла отделку Углового кабинета и почти целиком была занята «античным ложем».

ее стены и купольное перекрытие гладко оштукатурили и покрасили, в углах поставили колонны цветного и белого натурального мрамора, на парусах перекрытия поместили крупные медальоны-барельефы с мифологическими композициями. Среди них две композиции исполнены на тему мифа об Амуре и Психее

43940a0fe88ae6aa279bebc1b311898e (376x447, 98Kb)

на двух других барельефах изображены Афродита и Адонис - античное божество, олицетворяющий умирающую и воскресающую растительность и эпизод из мифа о Селене и Эндимионе.

bddcbcf846dabdd2a508b5892a07c162 (447x447, 141Kb)

Рядом с входной дверью, справа, расположен камин белого мрамора с женскими фигурками и резным орнаментом на фризе работы Ж. Шарлеманя.

Дверь из Отдыхательной ведет в Переднюю — перекрытую крестовым сводом комнату с одним окном и тремя дверными проемами, которая, учитывая ее служебное назначение, не имела художественной отделки. Стены Передней были оштукатурены и окрашены, а пол, как и в остальных помещениях первого этажа, покрывал дубовый паркет. Из Передней можно выйти на лестницу и подняться на второй этаж павильона.

ЛЕСТНИЦА

Два этажа павильона «Холодная баня» соединяет винтовая лестница, размещенная в южном углу здания. Ее силуэт и все лестничное пространство, созданное Ч. Камероном, составляют одно из самых совершенных и изысканных творений шотландского архитектора, уникальное в истории русского зодчества.

bee46c0fb98a17e6822e11a020bbccd0 (700x465, 313Kb)

По форме это помещение напоминает Овальный кабинет Агатовых комнат: здесь также два окна и две двери: одно окно выходит на юго-восток во Фрейлинский садик, второе - в Висячий садик. Четыре двери, две на верхней площадке - в Агатовый кабинет, и в Библиотеку, и две на нижней площадке - под Висячий сад, и в помещение бани.

d5cb603a4ac011bbe05b7db2cd66f11f (700x465, 396Kb)

Вписанная в овал улиткообразная лестница между этажами проектировалась из белого мрамора. Камерон Но предложение архитектора было отвергнуто. После многочисленных изменений, которые ему пришлось внести в свой проект, он стал уточнять каждую деталь, задавая вопросы. На вопрос Ч. Камерона: «Из чего угодно ступени сделать, из российского мрамора или дикого камня?», последовал ответ императрицы Екатерины II: «Из дикого камня, но только покойную».

a79426d98648375bbcb58419d6637dfc (700x498, 377Kb)

Исполняя пожелания императрицы, Камерон сумел сделать лестницу как настоящее чудо архитектуры. Один спиралевидный марш, имеющий 41 ступень из серого мелкозернистого гранита, оригинально вписан в овал помещения и не имеет обычных подпорных стенок для колонн. Принцип устройства марша в том, что концы ступеней длиной до 40 сантиметров вставлены в специальный канал, выбранный в стене, и заклинены камнем. Кроме того, все ступени своими кромками соединяются посредством закруглений и выемок и таким образом опираются одна на другую.

5829c124c4ef75f359b7ccfbb6c91e39 (700x467, 353Kb)

Конструкция лестницы, полностью выполненная в соответствии с древнеримскими строительными традициями, явилась высшим достижением мастерства и технической смелости. Не только ступени, но и площадки Камерон положил по-римски — в наслои друг на друга, с упором и заделкой в стены только одной стороны каменной плиты. Он отбросил даже общепринятые в то время сводчатые марши и косоуры. Край лестницы с перилами и верхняя площадка висят в воздухе, создавая впечатление необычайной легкости и простоты конструкции.

В соответствии с требованиями императрицы, решетку Лестницы сделали простого рисунка, с гладкими золочеными розетками в середине

1d1ea881e03f04542bc423deda068b9e (446x335, 101Kb)

Пол нижнего помещения Лестницы выложен из белого и серого мрамора с широким бордюром по краю из путиловской плиты.

888f28c15714aa462b28c86f4975efd7 (310x448, 72Kb)

В широких простенках - традиционные ниши с полуциркульным завершением, характерные для залов Агатовых комнат.

В нишах лестницы стояли четыре статуи белого мрамора, вывезенные в 1798 году по указу императора Павла I.

Над нишами — круглые лепные медальоны-барельефы с мифологическими композициями работы Ж. Рашетта

5691b047c3ddde514c241500e9d7c31b (700x408, 314Kb)

Купольное перекрытие украшено рядами лепных орнаментов, обрамляющих кессоны.

3586a1053a1fc8941c99804122cb88b2 (700x418, 484Kb)

Белые розетки, искусно расположенные на синеватом фоне кессонов, производят впечатление кружевного узора. Всего лишь восемь повторяющихся разновидностей розеток создают иллюзию их бесконечного множества

У основания купола - богатый лепной карниз с прорезкой из листьев лотоса, под ним — широкий лепной фриз изящных арабесок с фигурами грифонов и вазами между ними

Через высокие окна льется свет. После Агатового кабинета здесь особенно светло. По замыслу Камерона, стены здесь предполагалось облицевать белым греческим «статуйным» мрамором, такими же сделать ступени, но пожелания Екатерины изменили этот замысел.