Величайшему скрипачу

Даниилу Бессонову (на 7 марта 2020)

В Петербурге белые ночи,

Спят каналы, дремлет Нева.

Дни длиннее, ночи короче,

Синева надо мной, синева.

И над городом северной дали,

Над простором воды, площадей,

Отражаясь в воде, как в кристалле,

Звуки скрипки сияют в ней.

Настоящие, чистые звуки

В тихом шорохе первой листвы.

Это Ангела нежные руки,

Гениальной кисти холсты.

11.03.2019

 Портрет А.П.Струйской

 Портрет А.П. Струйской
1772. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Поэт Николай Заболоцкий

     ПОРТРЕТ
Любите живопись, поэты!
Лишь ей, единственной, дано
Души изменчивой приметы
Переносить на полотно.

Ты помнишь, как из тьмы былого,
Едва закутана в атлас,
С портрета Рокотова снова
Смотрела Струйская на нас?

Ее глаза - как два тумана,
Полуулыбка, полуплач,
Ее глаза - как два обмана,
Покрытых мглою неудач.

Соединенье двух загадок,
Полувосторг, полуиспуг,
Безумной нежности припадок,
Предвосхищенье смертных мук.

Когда потемки наступают
И приближается гроза,
Со дна души моей мерцают
Ее прекрасные глаза.

 

. Портрет сестёр Гагариных

В.Боровиковский
(1757 - 1825)
Портрет А. Г. Гагариной и В. Г. Гагариной
1795г, холст, масло75 Х 69,2 cм
Государственная Третьяковская галерея, Москва.

На рубеже XVIII — начала ХIХ века Боровиковский обратился к новому для него типу группового семейного портрета. Это позволило художнику внести новые качества в открытую им форму лирического портрета.

К числу наиболее удачных относится портрет сестер Гагариных. В его композицию вводится жанровое действие. Две молодые девушки, одетые по-домашнему, заняты музицированием. Mладшая — играет на гитаре и смотрит в нотный лист, который держит старшая сестра. Изящные позы, живые глаза, нежные овалы юных лиц, тонкие переливы серебристо-серых, фиолетово-розовых и голубых тонов, приветливая природа. Изысканная ярко-красная гитара не вносит диссонанс, а лишь подчеркивает светлые образы сестер.

Хотя замысел этой картины близок идеям сентиментализма, показывая идиллию домашнего быта и нежные чувства, рождаемые музыкой, все же он несет в себе значительный элемент новизны: в основу его поло жен мотив активного действия. В соответствии с ним и характеры девушек уже не скрыты тенью неопределенной мечтательности: в них больше конкретности и естественности.

Умело использован почти квадратный формат холста, на котором удачно скомпонованы две фигуры. Пейзажному фону в картине отведена небольшая роль. Зато предметы быта: одежда, гитара, ноты — занимают почти половину живописной поверхности. Новое проявляется и в объемно-пластической трактовке формы: художник пользуется нехарактерным для него прежде светотеневым контрастом в лицах. Колорит портрета построен на противопоставлении сближенных тонов, без применения рефлексов. По-прежнему мягки сочетания серого с розовым, жемчужно-белым, несколько озвученные ярким цветом гитары. Эти не столь значительные изменения в композиции и цвете существенно меняют тот лирико-эмоциональный образ, который был найден Боровиковским в предшествующее десятилетие.

 

 Портрет Е.А. Нарышкиной

В.Боровиковский
(1757 - 1825)
Портрет Елены Александровны Нарышкиной
1799г, холст, масло, 72 x 59 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва.



Елена Александровна Нарышкина (Суворова-Рымнинская) (1785- 1855), княгиня, дочь обер-камергера Александра Львовича Нарышкина, мать - Мария Алексеевна Сенявина, дочь известного адмирала. Родители Елены Александровны были близкими людьми при дворе и пользовались одинаково расположением императоров Павла и Александра I.
Юная Елена Александровна была фрейлиной императрицы. 15 лет вышла замуж за князя Аркадия Александровича Суворова (1780-1811). Брак этот не был счастливым для Елены Александровны, ее муж не был создан для семейной жизни.
В 26 лет княгиня Суворова осталась вдовой с четырьмя малолетними детьми. После смерти мужа она уехала за границу, жила там продолжительное время, лишь изредка и ненадолго возвращалась в Россию, поскольку ее слабое здоровье требовало пребывание в теплом климате.

В 1814 году княгиня Елена Александровна была в Вене, где отец ее, А.Л. Нарышкин, состоял во время Венского Конгресса.
На блестящих балах и празднествах, которыми сопровождался этот небывалый съезд императоров, королей и принцев всей Европы, княгиня Суворова, благодаря своей красоте и обаянию, привлекала всеобщее внимание. Она занимала видное место среди высшей европейской аристократии.

Елена Александровна обладала хорошими музыкальными способностями и приятным голосом. Композитор Д. Россини написал в ее честь кантату на известный мотив: "Ах, зачем было огород городить", повторенную им затем в финале второго действия оперы "Севильский цирюльник".
В 1823 году княгиня Суворова вступила во второй брак с князем Василием Сергеевичем Голициным и остальную часть своей жизни провела на юге России, в Одессе, Симферополе и в крымском имении мужа "Василь-Сарай".
До самых последних дней жизни, почти потеряв зрение, княгиня Елена Александровна Голицина сохранила свежесть ума и чарующую приветливость, которые делали ее приятной и интересной собеседницей. Она была другом В. Жуковского, состояла в постоянной переписке со слепцом-поэтом И. Козловым, ей посвятил стихотворение А.С. Пушкин:

Дано об ней воспоминанье
Ее минутное внимание
Отрадой долго было мне.
Твердил я стих обвороженный,
Мой стих, унынья звук живой.
Так мило ею повторенный,
Замеченный ее душой...

 

 

 

Список имён и их значение

http://www.akviloncenter.ru/name/list.htm

                                                                       Охотники на привале

Картину "Охотники на привале"  Перов написал в 1871 году. В этом произведении 
художник изобразил трех охотников отдыхающих на привале, после удачной 
охоты. Художник Перов надо признаться и сам был страстным любителем 
охоты. Не раз в своей жизни художник видел подобные сцены, потому, как 
сам был участником всяких веселых баек, пересудов и небывалых рассказах 
об охоте со своими товарищами охотниками после трудной но интересной 
охоты. Отобразить подобную сцену на холсте, показать разные характеры 
действующих лиц, без всяких обиняков, можно сказать даже так, тема 
близкая духу простого народа. В результате на картине три охотника с 
добычей, не два и не четыре а три, вообщем святая троица на фоне 
вечернего, несколько унылого пейзажа, в облачном небе еще летают птицы, 
чувствуется небольшой ветерок, сгущаются тучи. Тщательно прописана 
художником фактура предметов натюрморта, без сомнения все выглядят без 
задоринки живо, здесь охотничьи трофеи, метко убитый заяц, куропатки, 
охотничьи ружья, рожок с сетью и другая охотничья атрибутика необходимая
для охоты. Но это все не главное в картине, задачей Перова в этом 
произведении все таки три охотника с их разными характеристиками. Самая 
ярко выраженная фигура в картине Охотники на привале это конечно пожилой
с виду охотник, страстно рассказывающий своим сотоварищам о своих явных
или не совсем приключениях на охоте, фрагмент из того, что 
приблизительно он рассказывает: Вот досада разведя руки в сторону, 
второго зайца упустил а он был аж в два раза больше первого, первого то я
удачно подстрелил. Второй товарищ, что посередке средних лет, тоже 
опытный охотник с иронией слушает пожилого охотника, почесывает ухо, 
можно сказать рассказчик явно вызывает у него саркастическую усмешку 
своей охотничьей, очередной и неправдивой байкой и он явно не доверяет 
ему, но при этом послушать все равно интересно, думает он. Молодой 
охотник, что справа внимательно и доверчиво выслушает расказни старого 
прожженного охотника, вполне вероятно он и сам тоже, что то хочет 
поведать и о своей охоте на куропатку, но старик явно не дает ему и 
слова сказать.

                                                        Чаепитие в Мытищах                                                    

 Картина "Чаепитие в Мытищах" 
была написана Перовым в 1862 году, заказанная художнику администрацией 
города Мытищи. В мае месяце 1775 года царица Екатерина 2 решившая в то 
время посетить Свято-Сергиеву лавру, по дороге шествия царского эскорта в
районе Мытищ, ей предложили утолить жажду в одном из многих родников, 
Екатерине вода показалась очень вкусной, что побудило императрицу издать
указ провести из Мытищинских родников водопровод до Москвы. Пить чай в 
Мытищах считалось хорошим тоном из необычайно вкусной воды в источниках 
на территории Мытищ. Сюжетом Чаепитие в Мытищах послужили реальные 
события, которые Перов часто наблюдал в разных подмосковных окраинах 
важных и самодовольных монахов за чаепитием, не раз видел художник 
оборванных калек попрошайничавших на улицах около усадеб, которых обычно
прогоняли служанки. Картина Чаепитие в Мытищах Перова это обличительно 
жанровая картина, в которой, художник подробно старался описать 
действительные события того времени, как бы высмеивая сытую и 
зажравшуюся публику крепостной России. Пытаясь уйти от академической 
живописи, Перов отразил картину Чаепитие в серо коричневых оттенках, как
бы показывая эту серость обыденной жизни своими живописными средствами.
Чаепитие в Мытищах произвели огромное впечатление на прогрессивную 
публику того времени на выставках в Москве и Петербурге, современники 
называли Перова сатириком-жанристом, глубоко понимающим русскую жизнь.

    Николай Николаевич Туроверов - уроженец станицы Старочеркасской, донской
казак. Перед войной он закончил реальное училище, а с началом войны в 
1914г. поступил добровольцем в Лейб-гвардии Атаманский полк, воевал, 
потом -ускоренный выпуск Новочеркасского военного училища и снова фронт.
После Октября вернулся на Дон, и в отряде есаула Чернецова сражался с 
большевиками. Участвовал в Ледяном походе, был четырежды ранен. В ноябре
1919 г. стал начальником пулеметной команды Атаманского полка, музей 
которого потом вывез во Францию. За несколько месяцев до исхода 
награжден Владимиром 4-й степени. На одном из последних пароходов 
врангелевской эвакуации покинул Крым.
Затем был лагерь на острове Лемнос, Сербия, Франция. Во время Второй 
Мировой войны воевал с немцами в Африке в составе 1-го кавалерийского 
полка французского Иностранного легиона, которому посвятил поэму 
"Легион". Вернувшись в Париж, работал в банке и активно участвовал в 
жизни белоэмигрантов - казаков. Создал "Кружок казаков-литераторов", 
возглавлял Казачий Союз, был главным хранителем уникальной библиотеки 
генерала Дмитрия Ознобишина.
Умер поэт Туроверов в 1972г. и похоронен на знаменитом кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
В России вышла книга его стихов: Туроверов Н.Н. Двадцатый год - прощай, Россия! - М., 1999.

                     ***
Одинаково для бедных и богатых
Светит солнце и цветут цветы,
В небо поднимаются закаты,
Звезды ниспадают с высоты.

Одинаково Господь внимает
Всем молитвам и прощает всех.
Кто же нам с тобою посчитает
Нашу нежность за великий грех.

                   ***
Так и ночью узнаешь наощупь
В темноте знакомые черты.
Стала ты доступнее и проще,
Но рабынею не стала ты.

И в неволе, в нищете, в позоре,
Черным воздухом мучительно дыша,
Всё еще гуляет на просторе
Смерти не подвластная душа.



                ***
Ничего не сохранила память
Из того, что сердце берегло.
Все, что было неразлучно с нами
Отлетело, отсняло, отцвело.

Каждый день рождается впервые.
Что такое память и к чему?
Каждый день ворота золотые
Раскрываются в Господнем терему.



                 ***
Еще сердце, как будто, исправное;
Но не верит больше стихам.
Только лучшее самое главное
Перед смертью тебе передам.

И ты щедро станешь разменивать
Серебро на медный грош, —
Уверять, что я на Тургенева
Безответной любовью похож.


1922
— "В скитаниях весел будь и волен,
Терпи и жди грядущих встреч, —
Тот не со Мной, кто духом болен,
Тому не встать, кто хочет лечь.

Простор морей, деревья пущи
И зреющий на ниве злак
Откроют бодрым и идущим
Благословяющий Мой знак.

В лицо пусть веет ветер встречный, —
Иди — и помни: Я велел".
Так говорил Господь, и млечный
На темном небе путь блестел. 




1922

         СОЧЕЛЬНИК

Темнее стал за речкой ельник.
Весь в серебре синеет сад, 
И над селом зажег сочельник
Зеленый медленный закат.

Лиловым дымом дышат хаты,
Морозна праздничная тишь.
Снега, как комья чистой ваты,
Легли на грудь убогих крыш.

Ах, Русь, Московия, Россия,
Простор безбрежно снеговой,
Какие звезды золотые
Сейчас зажгутся над тобой.

И всё равно, какой бы жребий
Тебе ни бросили года,
Не догорит на этом небе
Волхвов приведшая звезда.

И будут знать и будут верить,
Что в эту ночь, в мороз, в метель
Младенец был в простой пещере
В стране за тридевять земель. 



1926

Помню горечь соленого ветра,
Перегруженный крен корабля;
Полосою синего фетра
Уходила в тумане земля;

Но ни криков, ни стонов, ни жалоб,
Ни протянутых к берегу рук, —
Тишина переполненных палуб
Напряглась, как натянутый лук,

Напряглась и такою осталась
Тетива наших душ навсегда.
Черной пропастью мне показалась
За бортом голубая вода. 



1926

Над весенней водой, над затонами,
Над простором казачьей земли,
Точно войско Донское, — колоннами
Пролетали вчера журавли.

Пролетая печально курлыкали,
Был далек их подоблачный шлях.
Горемыками горе размыкали
Казаки в чужедальних краях. 



1938

Я знаю, не будет иначе.
Всему свой черед и пора.
Не вскрикнет никто, не заплачет,
Когда постучусь у двора.

Чужая на выгоне хата,
Бурьян на упавшем плетне,
Да отблеск степного заката,
Застывший в убогом окне.

И скажет негромко и сухо,
Что здесь мне нельзя ночевать
В лохмотьях босая старуха,
Меня не узнавшая мать. 



1930

О, как нам этой жизни мало,
Как быстро катятся года.
Еще одна звезда упала,
Сияв над нами, отсияла,
Не засияет никогда.

Но береги наш дар случайный,
Идя с другим на брачный пир,
Возвышенный, необычайный,
Почти неощутимый, тайный, —
Лишь нам двоим доступный мир. 

1938



1941

                    ДИАЛОГ

"Что ты найдешь в стране печальной,
В твоей стране среди снегов?
Зачем ее холодной тайной
Твоя отравлена любовь?

Зачем ты ждешь ее ответа,
Когда ты должен быть ничей
Как этот ветер, иль как этот
Незамерзающий ручей.

Что надо жизни человечьей?
Что ищешь ты? Тебя здесь ждет
Мое вино и сыр овечий,
Домашний хлеб и дикий мед.

Живи со мною на свободе
И пей из кубка моего
За жизнь, в которой все проходит
И не проходит ничего."

"... Я внял тебе. Внимай мне тоже
О дальней родине моей,
И знай, что нет страны моложе,
И человечней и нежней;

Что труден путь ее извечный,
Но ей нельзя с него свернуть,
Когда над ней сияет Млечный,
Единственный на свете, путь;

Когда ведет к всемирной лире,
Сквозь кровь, сквозь муки и гроба,
Ее чудеснейшая в мире
Неповторимая судьба."


              ***
 Учился у Гумилёва
На всё смотреть свысока,
Не бояться честного слова
И не знать, что такое тоска.

Но жизнь оказалась сильнее,
Но жизнь оказалась нежней,
Чем глупые эти затеи
И все разговоры о ней.


                ***
Есть стихи, которых не повторишь.
Знаю, не к лицу мне грусть.
Зря ты их меня читать неволишь,
Зря запоминаешь наизусть.

А потом не понимаешь шуток
И не веришь в беззаботный смех,
Для тебя любовь, как первопуток,
Для меня — уже последний снег.



                ЗАКАТ

                  Сияй, сияй, прощальный свет
                  Любви последней, зари вечной.
                                                Тютчев.



Распустились розы на глазах, —
Я слышал шорох распусканья.
Ну, что ты, милая в слезах,
Еще не кончено свиданье.

Приподнялся и упал закат
На твои несдержанные слезы,
На меня лежащего, на сад,
На нераспустившиеся розы. 

1965 

А.З. (посвящение мне).

"Всё будет хорошо! Я узнавала!"-
Гласила надпись на асфальте мелом.
И долго я в раздумии стояла
И уходить, признаюсь, не хотела.

Простая и коротенькая фраза, 
На первый взгляд - не мудрая такая,
Но сколько оптимизма дарит сразу
И радостных улыбок зажигает!

Всё будет хорошо! Конечно, будет!
И хочется поверить в это смело!
Как здорово дарить надежду людям,
Пусть даже на асфальте мелом...

(Автор неизвестен)

Крамской И.Н - портрет Шишкина.И.И.

Дубки

Лесные дали

На севере диком

Рожь

Сосновый бор

Дубы в старом Петергофе

Дубы

Корабельная роща

Лес вечером

Лесное кладбище

Утро в сосновом лесу