Парковый комплекс расположен на востоке земли Саксония-Анхальт, близ города Вёрлитц. Был разбит по указанию Леопольда III, князя Анхальт-Дессау, во 2-й половине XVIII столетия.

Общая площадь парковой зоны составляет 142 км² вдоль Эльбы и входит в Биосферный заповедник Средняя Эльба. К парковому комплексу Дессау-Вёрлиц относятся дворцы и парки Луизиум, Сад Георга с Анхальтской картинной галереей, Мозигкау, Гросскюнау, Лейнер Берг, Зиглицер Берг, Ораниенбаум и Вёрлитц.

С ноября 2000 года парковый комплекс Дессау-Вёрлиц включён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. С 2001 года он включён в Синюю книгу, куда входят 20 наиболее значительных культурных памятников Восточной Германии.

фотография 1900 года. Вид на замок.

Парк Вёрлитц возник  во второй половине 18 века как самый ранний ладшафтный парк в средней Европе. Это сердце садового королевства Дессау-Вёрлитц.

Князь Леопольд Фридрих Франц (1740-1817)  в 1758 году с силами и мужеством молодости приступил к правлению в Анхальт-Дессау и провёл многочисленные реформы для содействия экономическому процветанию и образованию своей страны. Инициированное им новое искусство строительства и садово-паркового искусства есть отражение его просвещённого духа. Вёрлитц был в некотором смысле антитезой к ещё привычно сложным и претенциозным формам барокко.

Здесь, со ссылкой на Винкельмана и Руссо, торжествует естесственность, простота и свобода.

Целью благоустройства было создание нового эстетического общего ладшафта в пределах небольшой страны, в котором, в соответствии с заимствованным из античности представлениями об идеальности, красота связана с полезностью. Так пахотные земли, пастбища, фруктовые аллеи и лесные опушки  стали частью общего художественного комплекса. На примере садово-ландшафтного дизайна должны были преподаваться сельскохозяйственные, мифологические, архитектурные и художественно-исторические программы. Это нашло своё отражение, к примеру, в 19 различных мостах на территории парка Вёрлитц, которые должны были демонстрировать посетителям парка развитие искусства строительства мостов со всеми техническими возможностями от переправы и простого ствола дерева до тогда современнейшего чугунного моста. Образцовое английское парковое искусство также было новым и поучительным как для помологических (Помология - научная дисциплина в агрономии, которая занимается изучением сортов плодовых и ягодных растений, сортоведение) усилий князя, так и для новой архитектуры в стиле классицизма и неоготики.

Парк Вёрлитца, включая замки, был открыт для каждого с самого начала своего возникновения.

Князь Франц нашёл много различных идей для изменений в своей стране в Англии, а также в многочисленных путешествиях по Италии, Германии, Голландии, Франции и Швейцарии. Вместе со своим другом и советником Фридрихом Вильгельмом фон Ердманнсдорфом (1736-1800) и другими коллегами он изучает античное искусство архитектуры под непосредственным руководством Винкельмана. За реализацию проектов садоводства и прилегающего сельского хозяйства были ответственны, прежде всего, садовник Шох (Johann Leopold Ludwig Schoch, 1728-1793 гг. жизни), его сын Иоганн Георг (1758-1827), а также Иоганн Кристиан Ноймарк, Иоганн Фридерик Эйзербек и Август Леопольд Вёпке.

Замок Вёрлитц

Образование парка Вёрлитц началось в 1764 году с окрестности замка в стиле барокко и садового ансамбля, когда на  берегу озера Вёрлитц возник первый небольшой ландшафтный парк с английской беседкой и лебединным прудом. Вскоре к парку были присоединены другие части замкового сада и прилегающие сельскохозяйственные угодья. Старый замок был снесён и прилегающие части города были полностью изменены. Парковые работы на северной стороне озера также уже хорошо продвинулись, когда двумя наводнениями 1770 и 1771 годов была уничтожена эта, уже готовая парковая часть на низинном северном берегу. Это дало шанс начать всё заново, учитывая приобретённые знания и опыт. Поэтому более поздние части парка имеют отличный от построенных ранее частей характер.

В то время как замковый сад и Neumarks-сад еще регулярны, детализированы и заложены иногда с немотивированными колебаниями, Schochs-сад представляется как последовательность пространственно оформленных, дифференцированных садовых картин, которые раскрываются по направляющей линии.

В 90-е годы восемнадцатого столетия парк был расширен Новой частью на востоке Иоганном Георгом Шохом. На GrossenWallloch(часть озера) и на острове Stein(камень) появились большие, в окружении воды и пашен галереи растений, которые были представлены архитектурой в стиле «впечатления от путешествий».

Озеро с четырмя рукавами, заводь реки Эльбы, окружают сады, которые делятся на пять отдельных частей. Два следующих озера, Grosse Wallloch (большая дыра) и Kleine Wallloch (маленькая дыра), возникли как следствие прорыва защитной дамбы Эльбы в результате водной эрозии. Озёра соединены друг с другом каналами, которые и разделяют всю территорию на части. В каждой части сада архитектура, мосты и скультуры гармонично связаны друг с другом в живописные композиционные узлы, привлекающие внимание посетителя и искусстно выстроеные в аллеи, радующие глаз. В созерцательных местах человек призван наслаждаться искусством и предаваться мечтаниям.

Замковый сад.

Парк Вёрлитца начинался с замкового парка. Было это в 1764 году. Самостоятельные части сада, как: сад на лебедином пруду, сад принцессы или церковный двор группируются вокруг замкового луга с английским загородным домом (замок) и его хозяйственными постройками. Липовая роща, высаженная после 1765 года формирует основу замкового сада. Согласно новым принципам деревья растут без обрезки, создавая ощущение свободного леса, без вмешательства человека.

Вид на лебединый пруд (Schwanenteich) с разводным мостом (Zugbrücke) и английской беседкой (Englischen Sitz).

Сад на лебедином пруду, разводной мост ведущий через место его слияния с озером был снова  реконструирован в 2001 году, появился в 1764 году в фазе поисков оформительских решений. Его основной ацент – английская беседка. Построеная в 1764-1765 годах Ердманнсдорфом, это самое раннее строение классицизма в Вёрлитце.

Оштукатуренная кирпичная постройка сооружалась как садовая беседка открывающая вид  на Nymphaeum (1767/68) по образцу в Stourhead (южная Англия), который больше уже не существует, и оснащена копиями античных мраморных скульптур. Архитектура с комбинацией сводов, колонн и балочных перекрытий отражает типичный мотив Палладио и, таким образом, даёт представление об античном строительном искусстве.

английская беседка

Замок, построенный Еррманнсдорфом между 1769 и 1773 годами, считается первым строением немецкого классицизма. Загородный дом, как его называют, - это трёхэтажное здание с тиле Палладио. Со стороны фасада украшен колоннами, увенчанными фронтоном. В нишах по сторонам от входа стоят скульптуры Цицеры, богини земледелия и Фортины, богини удачи. Они приглашают посетить замковый музей.

Летний зал со стороны замка.

Соседнее, соединённое с замком через подземный ход помещение кухни с летним залом – многофункциональное строение в виде буквы П, где изначально размещались хозяйственные помещения. Обращённый фасадом к замку летний зал, который летом использовалься для трапез в саду, а зимой служил теплицой, украшен статуями Апполона и Сатурна от Готфрида Кнёффлера (1715 – 1779).

Оборотная сторона здания, выходящая на церковный двор, оформлена в нео-готическом стиле. В построенном в 1770-1772 годах Ердманнсдорфом здании хозяйственных помещений сегодня расположены ресторан, сувенирная лавка и информационный центр для посетителей парка.

Вид на церковь св. Петра и колодец в виде алтаря Луны.

Перед летним залом находится источник, который в 1774 году как античный алтарь из песчаника по примеру лунного алтаря из Винкельмановского «Monumentianticiinedici“. Колодец из песчанника, 4,5 метров высотой, расположенный в церковном дворе выполнен в 1787 году в нео-готическом стиле. Напротив внутреннего входа в помещение кухни в 1785 году поставлена ваза из песчаника с украшением в виде короны из сосновых ветвей.

Dietrichurne (урна Дитриха). Дядя и опекун Франца (родители умерли, когда ему было 11 лет)

При входе в сад принцессы урна Дитриха напоминает о дяде и опекуне принца Дитрихе фон Анштальтском-Дессау (1702 – 1769), чей дом действительно стоял на этом месте и как часть часть места при расширении сада обнесён был. Подстамент, украшенный четырмя плоскими рельефами, создал скульптор Иоганн Кристиан Эрлих по рисунку Ердманнсдорфа. Прилегающий сад принцессы был заложен в 1771 году как цветник на западном берегу замкового сада. Здесь изначально находился домик гондольеров, фазанья ферма и парник. На месте домика гондольеров в 1830 году быс выстроен чайный павильон, который вследствие общего запустения этой части в 1934 году директором парка Халлервордом (1872-1968) был изменён и упрощён.  

Колодец из песчаника в форме античного алтаря 1770 года служил источником воды для полива сада. Нимфа, играющая с раковинами, в окружении ваз и пирамидальных тополей ниже летнего зала по реке, выполненная в 1771 году, представляет собой точную копию античной статуи из виллы Борджиа «Играющая на коленях» .

Нимфа с раковинами.

Немного севернее на берегу рядом с прежней лодочной станцией, на пути к замку открывается взору женская герма (герма (греч. ρμα) — четырёхгранный столб, завершенный скульптурной головой, первоначально бога Гермеса (отсюда название), затем других богов (Вакха, Пана, фавнов), а с Vвека до н. э. и портретными изображениями государственных деятелей, философов и пр. Нередко к гермам приделывался с лицевой стороны фалл — эмблема плодородия.Служили межевыми знаками, указателями на дорогах и т. п. С определённого момента, главным образом с XVIвека, такие гермы стали распространённым видом декоративной и парковой скульптуры.В парках и садах XVIIIвека — скульптурное изображение в виде головы или бюста на четырехгранной опоре) из песчаника времён первоначального оформления замкового сада (1765 г).

Дом принцессы. Серый дом.

Церковный двор расположенный восточнее здания кухни, между конюшней, домом принцессы и церковным приходом, есть самостоятельное садовое пространство, которое принадлежит к 1200 освящённым романским церквям. Во время реконструкции этой площади останки, найденные здесь, были помещены в саркофаг.

Копия из песчаника римского саркофага Нерона была выполнена по указанию Ердманнсдорфа в 1785-1787 годах и украшена надписями из «Мессиады» Клопштока и изображениями гениев. Церковь святого Петра с 66 метровой башней принц Франц приказал перестроить своему директору работ Георгу Христофору Хезекилю в 1804-1809 гг. в неоготическом стиле по английским и фламандским образцам.

Восточную границу церковного двора образует Серый дом, приватное жилище принцессы Луизы Генриэтты (1750-1811). Он был построен в 1789-1790 гг. как воспоминание о SheffieldPlace(южная Англия) на месте прежнего прихода в неоготическом стиле. С южной стороны пристроена галерея в 1804-1805 гг., где «находилась коллекция литературных и художественных ценностей, собираемая принцессой». Позади серого дома расположен небольшой частный садик супруги принца. Приход был перенесён южнее галереи. Это двухэтажное кирпичное здание со ступенчатым фронтоном, предположительно выполненное по эскизу Ердманнсдорфа в 1796 году, сегодня дом приходского евангелистского священика Вёрлитца. Здание соединено с конюшней, которая тоже выполнена в неоготическом стиле.

Синагога

На небольшом холме, в конце официальной улицы, была построена князем Францем в1787-90 гг. для еврейского населения Ораниенбаума и  Верлитца синагога. Проект был разработан Ердманнсдорфом  по примеру круглого храма, который стоит на Тибре в Риме. Недавние исследования показали, что образцом для строительства был храм Виктории Геркулеса, а не, как ранее предполагалось, храм Весты (храм Portunus). Князь Франц придерживался мнения, что обе религии имеют права на существование и поэтому синагога была возведена так близко к христианской церкви. Каждый имеет право сам решать, во что он верит. Вот был он против чего, так это против суеверий. Мышление князя также отражает надпись на кладбище в Groena в Бернбург: "Независимо от того кто ты: еврей, язычник или христианин, в смерти мы все равны, так что будь и оставайся человеком".
Интерьер синагоги был разрушен "хрустальной ночью" 1938 года. Само здание однако уцелело от уничтожения благодаря мужественному вмешательству бывшего директора парка Ханса Галлервордена.

Ресторан «Eichenkranz» (Дубовый венок)

Образовательная программа, воплощённая в Вёрлитце на практике, привлекала многих любителей искусства, которые хотели видеть эту прогрессивнуюи эффективную работу. Красноречивым выражением вдохновения служили слова бельгийского писателя и дипломата Charles Josephde Ligne(1735-1814) (Чарльз Жозеф де Линь):
"Садоводы, художники, философы, поэты! Все в Вёрлитц!"

Замка Ораниенбаума, который первоначально служил гостевым домом, было уже не достаточно. По распоряжению князя Франца в 1785-87 гг. на въезде в город Вёрлитц был построен большой гостинный двор, известный своим хорошим видом и вкусом, современно оборудованными номерами. Открытость всему миру этого гостинного дома, позже получившего название "Дубовый венок", была подчеркнута обозначениями номеров именами известных и важных культурных городов, таких как Амстердам, Лондон, Париж, Санкт-Петербург, Цюрих и другие. Здесь жили во время их пребывания, кроме вышеупомянутого де Линя, архитекторы отец и сын Gilly, поэт Wackenroder, Tieck, Hoelderlin, Novalis и Koerner.Сегодня это здание, к сожалению, в очень плохом состоянии.
Этот, вдоль улицы построеный дом,  со стороны города имеет фахверковый фасад. Со стороны парка он оформлен в готическом, сводчатом стиле.

Мост Фридерики

В 1788 году под руководством Ердманнсдорфа выполненный Friederikbrücke(мост Фридерики), названный в честь принцессы Фридерики фон Preussen, ведёт от замкового сада через один из руковов озера вглубь ландшафта.

Принцесса Мирия Фридерика Прусская, в замужестве королева Баварии. Не только красавица, но широко была известна своей социальной деятельностью. По её инициативе в Баварии начал своё существование Красный крест.

Сад, названный по имени садовника Иогана Кристиана Ноймарка (1741-1811) с самого начала образования парка имел сельскохозяйственное назначение. Расположенный на возвышенности, он не пострадал при наводнениях в 1770 и 1772 годах, как замковый сад, и поэтому здесь можно увидеть простой язык форм самого раннего периода возникновения парка. Территория сада Ноймарк с запада и с востока окружена двумя рукавами вёрлицкого озера, а с юга отделена от остального паркового пространства каналом, соединивший  в 1780 году оба эти озерные рукава.

В сад можно попасть на пароме (Faehre - Фэре) или пройти по мосту Eisenhart(Айзенхарт). Свод моста, перекинутый через канал и облицованный железным известником в деревенском стиле, является опорой для двух павильонов, построенных в 1781-1784 гг. Ердманнсдорфом.

мост Eisenhart (Айзенхарт).

В южном павильоне, кирпичном строении с пилястрами и округлыми сводчатыми нишами, расположена коллекция этнографики, которую князь Франц в 1775 году унаследовал от Георга Форстера (1754-1794), исследователя и путешественника.

Библиотечный павильон (Bibliothekspavillon) вводит в заблуждение двумя фасадами из железного известняка. До 1818 года здесь располагалась библиотека, которую князь открыл для своих гостей и посетителей. В вестибюле расположен магазин посуды Веджвуд (Веджвуд, полное наимен. Джозайя Веджвуд и Сыновья (англ. Wedgwood, JosiahWedgwoodandSons) — английская фирма по изготовлению посуды, знаменитая торговая марка. Фирма Веджвуд была основана Джозайей Веджвудом в 1759 году. В 1765 году Дж. Веджвуд создаёт на своей фабрике образцы сервизов, вызвавшие интерес у английской королевы, после чего за работой веджвудских фабрик закрепилась слава «королевских товаров». )  В нишах – копии античных статуй Бахуса, Вакханки, Вафна.

Вафн, копия античного оригинала из Рима

Увенчанная перголой, на которой плотно переплетаются ветви вьющихся плодовых и ягодных растений, стена  прячет сельскохозяйственные и жилые помещения садового персонала, который здесь жил.

Статуя "Молитва мальчика" украшающая нишу в конце перголы, была скопирована с антикварной во владении Фридриха II в Сан-Суси.

Далее следует лабиринт, который в 1783-1784 гг. был заложен совсем не для потехи или дворцовых игр. Он должен был рассматриваться как аллегория жизни. На входе в лабиринт есть надпись с указательным пальцем - приглашение выбрать один из возможных путей.

      Очевидно, сам Франц не преминул поднять свой указательный палец: "Выбери свою дорогу, путник, с разумом".

Извилистый путь на этом участке сада представляет собой жизненный путь человека. Всё, что формирует и составляет его, собранно воедино:  учителя,  друзья.....а также ошибки и заблуждения, и встречающиеся иллюзии.....Скульптуры и доски с текстами вдоль дороги побуждают к думам.

Вдоль тропинки стоят бюсты Лафатера и Геллерта.

В гроте - статуя Венеры Ламия с гусём, копия оригинала из Флоренции – символ обольщения и обмана, ложного пути.

Примем слова княза к сердцу и не пойдём туда, где мы можем встретиться с красавицей, но но имеем шанс не найти верный путь обратно и попасть в пропасть. Когда мы позволяем себе быть увлечёнными богиней любви, мы теряем настоящую цель жизни, о чём и предупреждает князь. Сам он для себя уже всё решил: безмятежный луг, Элизиум, где собраны древние благословенные идеи, вот куда стремилась его душа.

Элизиум (латинизированная форма др.-греч. Ἠλύσιονπεδίον- Елисейские поля) — в античной мифологии страна блаженных, находится далеко на западе, в которой царит вечная весна. В Элизиуме без печали и забот проводят время выдающиеся герои древности, а также люди, которые вели праведный образ жизни. Царствует в Элизиуме титан Кронос, а помогает ему брат Миноса Радамант. Иногда Элизиум размещают в подземном царстве.

Отсюда сквозь арку Айзенхарта был виден надгробный памятник князю на холме Drehberg.

Кольцеобразное устройство оформлялось Фридрихом Вильгельмом фон Эрдманнсдорффом первоначально как могильное надгробье для князя Франца и его супруги.  Снесено в 1826. В центре находился мавзолей в форме древнего кургана. Два концентрических вала первоначально были засажены пирамидальными тополями. Drehberg включен 4 точками просмотра в окружающий ландшафт. Перед наводнением возвышение было точкой схода.

“I have never left the garden of Wörlitz without experiencing a blissful peace of mind",  Friedrich von Matthisson, 1795.

Август Rode писал в 1788 году: «Путь продолжается по левую руку. Затем пирамидальные тополя на этой стороне скрываются на некотором удалении за так называемым круглым кустарником и  открывается вид  на замок и разводной мост. Сила воображения нигде не вводит нас в заблуждение больше, чем здесь. Сразу кажется, что ты в одинокой идиллистической долине. Вид урны на могильном холме. Вспоминается Пуссен: я тоже жил в Аркадии. Бродил там между мягкими газонами. Милая сердцу роща ограничивает восприятие...».

Фруктовый сад (Baumstück) был восстановлен в 1992 году. Здесь посажены, как и прежде, те же самые сорта деревьев и кустарников. На краю сада есть скамья из песчаника в форме саркофога (Sandsteinbank), украшенная картинами уборки урожая (тоже аллегорично: что посеешь, то пожнёшь).

В аллегорическую программу лабиринта входит остров Руссо (Rousseauinsel). Он также является частью Ноймарк-сада в Вёрлице. Работы здесь были выполнены по эскизам Ердманнсдорфа в 1782 году. Среди пирамидальных тополей находится монумент, на цоколе которого надпись сделал сам князь – это самая первая копия надгробья Жан Жака Руссо (1712-1778) на вилле Ерминон около Парижа. Путешественники, посещающие Дессау, как бы символично приветствовались в «саду Просвещения».

Севернее сада Ноймарк расположены Roseninsel (остров роз) и лебединый остров (Schwaneninsel). Такими они предстают только с 1908 года, после многочисленных работ по укреплению и насыпке грунта. На этом месте первоначально располагался остров принцессы с хижиной рыбака. Но во время наводнения в 1770-1771 годов основная часть насаждений была уничтожена, а сам остров разделён на четыре части. От тех времён сохранились дубы, посаженные князем Францем и перголы, увитые сортами диких роз.

1.Schloss- замок 

2.EnglischerSitz- английская беседка

58. Rathaus - ратуша

В большом разрешении здесь

Часть 3 Schochsgarten

Сад Шоха, по источникам, возник как место для деятельности и жилья значительнейших садовников Вёрлитца. Своё название эта часть парка получила по фамилии первого из них,  Иогана Леопольда Людвига Шоха (1728-1793).

Сад на Weidenheger появился в рамках восстановительных работ после наводнений 1770 и 1771 годов между вёрлитцким озером, каналом Агнесс и дамбой Эльбы на восточной окраине вёрлитцких сооружений. Намытые водой дополнительные площади и сохранившиеся неразрушенными участки (золотая урна, сторожевой дом для лошадей) были укреплены и защищены при помощи высадки ив и тополей.

На дамбе Эльбы, выше золотой урны, есть место отдыха из каменных валунов, оформленное как место обзора, откуда открывается панорамный вид во всех направлениях между каждыми двумя липами открывается новая картина.

От позолоченной, из песчанника выполненной в 1769 году Ердманнсдорфом могилы первой дочери (умерла сразу после рождения) княжеской пары, между  пирамидальным тополем и красным кедром на травяном холме на краю Агнес-канала, мы видим синагогу и христианскую церковь рядом друг с другом.

Wachhaus zum Pferde

Сторожевой домик для лошадей (Wachhaus zum Pferde), строение Ердманнсдорфа с фасадом в ионическом стиле из песчаника, украшен рельефом по античному образцу из Тиволи, выполнен в 1769 году, одновременно с золотой урной. Из точки, немного восточнее этого строения, просматривается по садовой оси нимфа, играющая с раковинами в замковом парке.

der Dornenauszieher

Вытаскивающий занозу (derDornenauszieher), скульптура 1782 года от Иоганна Кристиана Пфайффера, копия в натуральную величину античной пластики.

Далее, южнее, через Солнечный канал (Sonnenkanal) перекинут понтонный мост (Schwimmenbruecke)

Понтонный мост ведёт к месту, называемому ванной Венеры.

Место для купания в виде подковы в укромном уголке и его не видно проплывающим мимо гондолам.

Небольшой деревяный мост и беседка из роз на этом историческом месте для купания добавлены в 19 веке. Домом для купания (баней) служила Wurzelhuette(Хижина из корней), обложенная корой, хвойными шишками и соломой и снабжённая каменными скамейками.

Wurzelhuette

Дорога ведёт через этот дом, дальше, к Венере на коленях, скульптурной копии в натуральную величину античной статуи из дома Медичи (Рим), которая установлена на северной стоянке паромного причала.

Венера на коленях (1782, скульптор Pfeiffer)

Neue_Anlagen (Новые сооружения или новая часть парка)

Ну вот, наконец-то, собрав из последних сил всю присущую мне флегму, я дошла таки до пятой, самой новой части сада Вёрлитц.  Сознаюсь, что делала я это, прежде всего, из "корыстных  побуждений". Побывав там три часа, я дала слово (конечно, если получиться:)) побывать там ещё раз. Это просто уникальное место по воле Небес, поцелованное Богом. Потому что за три часа много не увидишь. Тем более, что спутники мои, разумеется захотели есть (они всегда хотят есть в самый неподходящий момент). И если доведётся ещё раз там побывать, то хочется быть "во всеоружии". Конечно, фотографии во всей серии о Вёрлице не всегда мои. Это было просто невозможно. Но я нагло пользовалась найденными в тырнете фото не для корысти, а информации для.

Новая часть с акцентом на Гроссе Вальлох (Grossen Wallloch – большая дыра в дамбе) и на остров "Stein" (камень), в основном создана сыном Шоха, садовником Иоганном Георгом Шохом (Johann George Schoch, 1758 – 1826) как последнее большое расширение парка Вёрлитц в 90-е годы 18-го столетия. Великодушно-просторный ландшафт этой части парка между озером Вёрлитц на юге и дамбой Эльбы на севере, с востока ограничен дорогой Wassermгуhlenfahrt (путь к водяной мельнице), а с запада территорией Weidenheger.

Немногочисленные сооружения в стиле «впечатления от путешествий» и аллейные насаждения явно доминируют на этой территории и на суше, и на воде.

Искусственный остров "Stein" (камень) построен между 1788 и 1794 годами на юго-востоке парке. Здесь были воплощены впечатления от многочисленных путешествий, такие как: залив у Неаполя, детали гладиаторской школы в Таормине, Колумбарий, римские купальни, гроты, амфитеатр, миниатюрной формы вилла Гамильтон в несколько этажей с облицовкой крупными валунами.....

Макет вулкана Везувий венчает всё произведение. По особенным случаям здесь устраиваются представления с извержениями. 

По соседству – грот Эгерии (Grotte der Egeria) с полноразмерной копией нимфы Эгерии (в римской мифологии Эгерия, нимфа одноимённого источника на озере Неми, тесно связана со святилищем Дианы в Aricia. Она была покровительницей легендарного римского царя Нума Помпилия. На седьмой год правления Нумы Помпилия, в Италии разразилась эпидемия, в результате которой погибли тысячи человек как в самом Риме, так и в его окрестностях. Согласно легенде, однажды царь гулял в лесу, озабоченный думой о народном спасении, и вдруг с громом и молниями ему в ноги упал искусно отделанный щит. Тут же явилась покровительница Нумы Помпилия, Эгерия, и сказала, что этот щит является подарком Юпитера, и описала особый ритуал, с помощью которого можно отвратить любую беду от Рима. Нума Помпилий последовал совету богини и приказал изготовить 11 копий этого щита, которые велел повесить и хранить в храме Весты. Также царь учредил особое братство салиев, которые должны были ежегодно в марте, вооружившись этими щитами, совершать по городу священную пляску (пляска салиев).

По смерти царя нимфа, от слез, обратилась в источник.

Если пройти через «итальянский ландшафт» севернее острова "Stein", то можно увидеть железный мост (Eisernen Bruecke) через канал Георга (Georgenkanal). Он представляет собой сооружённую вблизи дороги уменьшенную копию современейшего в то время моста The Iron Bridge в Coalbroodale (Shropshire) в соотношении 1 : 4.

Мост расположен при входе в смоделированную долину Георга (Georgental), оснащённую каменными сиденьями, которую князь Франц назвал по имени своего брата Иоганна Георга.

Солнечный мост (Sonnenbruecke)

Sonnenbruecke построен в 1796 году. Был изначально покрыт позолотой. Отражающиеся в воде солнечные лучи должны напоминать о культуре инков.

Мост ведёт на искусственно созданный ландшафт на Grossen Wallloch, водоём с двумя островками, который был здесь заложен в 90-е годы восемнадцатого века. Здесь, на дамбе Эльбы, возвышается Пантеон (Pantheon), в котором размещается унаследованная в 1796 году античная коллекция.

Трёхэтажное круглое здание: крыльцо с четырьмя колоннами, треугольный козырёк сверху и смотровая платформа с надписью у входа, посвящённая «друзьям Природы и Искусства».

Подвальный этаж, оснащённый копиями египетских художественных ценностей,  завален почти весь дамбой по причине её расширения.

Внутри Пантеона

На острове Амалии (Amalieninsel) (изначально это был мыс на Grosse Wallloch) в 1793 был построен под руководством Хезекиля гротт Амалии (Amaliengrotte). Остров считается желанной целью путешествующих на гондолах. Здесь любят отмечать праздничные события. Назван так по имени наследной принцессы Кристиане Амалии (1774 – 1846). Беседки, увенчанные виноградом, украшены гермами древнегреческих лириков Сапфо и Анакреонта, взгляд которых направлен на соседний остров памяти мёртвых.

На острове памяти есть каменные сидения и выполненная в 1797 году плита из песчаника  (Cippus – так называют этрусские надгробные плиты) с нанесённой фразой Иоганна Готфрида Гердера: «Мы смертны и смертны все наши желания, печали и радости. Они проходят или проходим мы».

В направлении взгляда на камень с пометкой о наводнениях, на восточном берегу Grossen Wallloch стоящий красный сторожевой домик (Rote Wallwachhaus), построен в 1772 году по чертежам Ердманнсдорфа и был использован при случае князем для жилья.

Отсюда ведёт небольшой мост из цельного дубового дерева через исторический приток вёрлитцкого озера к крестьянскому домику «в Пьемонте» (Piemonteser Bauerhaus).

Piemonteser_Bauerhaus(1792-1793)

Легенда гласит, что эта, стоящая на скале оштукатуренная архитектура из кирпича есть инициатива и учреждение великого князя Карла Августа Саксен-Веймар-Эйзенах (1757-1828), который постоянно посещал Вёрлитц вместе с Гёте.

Озеро Вёрлитц. Все фото - только мои на этот раз.