Шестидесятые – время надежд и всеобщего ощущения свободы, когда удавка идеологии была слегка ослаблена, - создали новый формальный язык, новые жанры и тематику в фотографии. Это время экспериментов и новаторства. Впервые в советской фотографии появляется интерес к человеку с его частными переживаниями, эмоциями…

Фотографы стремились к чистому репортажу, отказываясь от постановки, пафоса, декларативности, фальшивого оптимизма, свойственных фотографии прежних лет. В их работах появилось больше искренности, юмора, романтики.

«Невский проспект». 1968 год. Фото: Юрий Белинский

Эти новые веяния особенно заметны в портретном жанре. На портрете закутанной от холода девушки Юрия Лунькова («Зима» (1965)) видны только глаза. Пронзительный взгляд и отсутствие отвлекающих деталей, сдержанность, лиричность и психологизм делают этот снимок идеальной шестидесятнической фотографией.

Вместо парадов репортеры все чаще снимают повседневный быт, а сцены героического труда становятся более будничными, хоть и овеянными романтикой. (Ю.Абрамочкин. Сибирь. Байкальские рыбаки. (1970-е)).

Для фотографов ценен каждый, даже самый обыденный момент. Останавливая мгновенье нажатием кнопки, они превращают его в произведение фотоискусства. В жанровых сценках В.Богданова «Не мое собачье дело»(1960-е), И. Гневашева «Воскресенье» (1965), Д. Воздвиженского «У автомата. Москва» (1969) гоголевская ирония и внимание к деталям:

Особенно часто фоторепортеры 60-70-х обращаются к теме детства. Подкупающая непосредственность недорослей олицетворяет желанную свободу.

В шестидесятые дети наконец-то становятся детьми: они смеются, совершенно бесцельно ковыряют снег лопатой (В.Лагранж «Бабуся»(1961)), пускают кораблики после школы (В. Опалин «Сельская школа» (1970)) или играют в хоккей (В.Лагранж «Вратарь» (1961)).

Новаторство затронуло и техническую сторону фотографии. Цветовые эксперименты Николая Драчинского с мультиконтуром 1976 года («Вечерний Арбат», «Мечта») вручную создающим эффект фотошопа, который, по мнению автора, должен был позволить каждому воплотить свою мечту, в эпоху всеобщей компьютеризации выглядят несколько наивными, но от это не менее, а возможно, и более ценными.

Нельзя сказать, чтобы сейчас фотографы были талантливее, чем раньше. Сейчас просто аппаратные возможности намного шире, плюс соответствующее программное обеспечение. А вот раньше никакого Photoshop не было, и фотографы просто "ловили" удачные снимки. И получались весьма интересные работы, которые можно назвать очень удачными и в наше время.

«Солдат», 1973 год. Фото: Владимир Вяткин

«Качели», 1977 год. Фото: Михаил Голосовский

«Одесса. Лестница». 1969 год. Фото: Фридрих Гринберг

«Утро на пляже». Башкирия. 1978 год. Фото: Александр Гращенков

«Конкурс парикмахеров в Москве». 1975 год. Фото: Игорь Гаврилов

«Тени жизни». 1970 год. Фото: Михаил Дашевский

«Хлеб привезли». 1960 год. Фото: Григорий Дубинский

«Антимиры. Андрей Вознесенский». 1960 год. Фото: Юрий Иванов

Пожар в Москве. 1960 год. Фото: Владислав Киврин

«Стюардессы». 1970 год. Фото: Андрей Князев

«Разговор по душам. Н. Михалков и Д. Ольбрыхский». 1970 год. Фото: Галина Кмит

Из серии «Киевское балетное училище № 6», 1970 год. Фото: Виталий Арутюнов

«Тревога на позиции 3УР». 1970 год. Фото: Василий Куняев

Разлив. Фото: Владимир Лагранж

Архангельское. 1972 год. Фото: Галина Лукьянова

Л. Белоусова и О. Протопопов. 1965 год. Фото: Сергей Лидов

«Утро для моей девочки». 1975 год. Фото: Вильгельм Михайловский

«Ритм труда». 1960 год. Фото: Николай Маторин

«Мартовское солнце». 1962 год. Фото: Григорий Мхитарян

Парад на Красной площади. 1970 год. Фото: Александр Награльян

«Силуэт». 1960 год. Фото: Мирослав Муразов

«Утрата». 1964 год. Фото: Эдуард Песов

«Три тельняшки», 1968 год. Фото: Сергей Петрухин

Рекордный прыжок Валерия Брумеля. 1963 год. Фото: Александр Птицын

«Телеведущие». 1960 год. Фото: Лев Портер

Алексей Леонов, командир экипажа космического корабля Cоюз-14. 1973 год. Фото: Альберт Пушкарев

Новые «Запорожцы». 1960 год. Фото: Николай Рахманов