Пять чувств. Что может передать живопись?

Рубенс, Ян Брейгель. Зрение

Музей Прадо, Мадрид. Среди рубенсовских полотен есть пять под общим названием «Чувства» (у этих картин – двойное авторство: Питер Пауль Рубенс и Ян Брейгель Старший).

 Самое насыщенное полотно – «Зрение». Естественно, что для живописцев «видеть» – значит «жить». Они воспроизвели собственные работы. Это «Охота на тигров», «Двойной портрет Альберта и Изабеллы», «Вакханалия», «Портрет герцога Лерма» и другие работы Рубенса, «Мадонна в цветах» Рубенса и Брейгеля и еще несколько неопознаваемых живописных работ.

 На полках – древнеримские и древнегреческие бюсты философов, полководцев, фигурки – копии скульптур с римских гробниц работы Микельанджело Буонаротти (?). На столе, на полу – астрономические инструменты, морские раковины, монеты и медали, книги. Здесь же мартышки играют очками (пенсне) и зрительной трубой.

Центральное место – Венера и Амур, как символ того, что всем в мире движет любовь.

На левой стене – большой гобелен, перед ним – шкаф с кубками, модель вселенной. В проеме арки – городской пейзаж и фонтан во дворе дома, в котором располагается это собрание.

Справа видно галерею с высоким расписным арочным потолком и с картинами по всей стене (над попугаем просматривается «Снятие с креста) и полноразмерными статуями (самая крупная, ближе к рамке с цветами – Венера, рядом с ней – Эрот с луком, самая высокая – Геракл с дубиной на пьедестале). 

Рубенс, Ян Брейгель. Обоняние

 В картине «Обоняние» центральное место отведено Флоре – богине цветов, одной из богинь плодородия в греческом пантеоне богов. Рядом с ней – путти, младенец. Слева, до самого верха картины – мальва, пониже – тюльпаны, пионы, гвоздики, ромашки, бархатцы, нарциссы, ирисы, вверху справа – сирень.

Рубенс, Ян Брейгель. Обоняние. Фрагмент. Перегонка

На заднем плане две женщины снимают с растущих вдоль стены кустов цветы (белые розы?).

Стол с посудой для ароматов, печка с ретортами для перегонки ароматов. Позади ствола мальвы – печь с горящими углями, на ней – перегонный аппарат.

Чуть в глубине – еще одна печь с перегонным аппаратом. Справа поодаль на круглой печи стоит большая колба со сложной крышкой, на которой сбоку располагается реторта для сбора конденсата (тоже перегонный аппарат).

 Чуть поодаль справа – косули, из желез которых добывали ароматические вещества. Рядом с Флорой на полу – баночки, скляночки и зверюшки (может быть, их железы использовались для приготовления стойких духов?).

 Слева от нее – горящие угли в круглой жаровне, на углях стоит ваза с чем-то пахучим. А что бы значил на этой картине пес? Вероятно, его нарисовали из-за чувствительности собачьего носа к запахам. 

Рубенс, Ян Брейгель. Слух

На полотне «Слух» звуки, естественно, воспроизвести нельзя. Но на чем и как воспроизвести звуки: музыкальные инструменты, ансамбль на репетиции и сама покровительница музыки муза Эвтерпа играет на кифаре (?). 

Рубенс, Ян Брейгель. Слух.Фрагмент. Урок музыки для детей

В левом простенке – триптих «Благовещение», как иллюстрация того, что Мария услышала, что она родит Христа.

 На рабочем месте музыкантов (круглый стол с пюпитрами) стоит метроном, на трехногих табуретках – подушечки, слева, справа и на полу – смычковые инструменты (контрабас, виолончель, альт, скрипки), на полу – флейты. На жердочке сидят попугаи, скорее всего – говорящие. 

Рубенс, Ян Брейгель. Осязание

 В картине «Осязание» ярким пятном – материнский поцелуй, как самое сильное ощущение осязания: Венера целует Амура в губы. 

Рубенс, Ян Брейгель. Осязание. Фрагмент. Кузнец

Слева – гора рыцарских доспехов, на заднем плане – кузница этих же доспехов.

На столе рядом с Венерой – инструменты (хирургические?), на полу – какие-то бумаги с печатями и гусиное перо.

 Почти у самого правого края картины, на столе лежит треххвостая плетка – инструмент воспитания. 

Рубенс, Ян Брейгель. Вкус

В картине «Вкус» за богато накрытым столом сидит соблазнитель Пан и предмет его вожделения – нимфа Сиринга. Он ей подливает вино в огромную чашу, она подносит ко рту что-то из закусок (видимо, взяла с блюда справа).

Рубенс, Ян Брейгель. Вкус. Фрагмент. Нимфа и сатир

 У него на лице – коварство, у нее – сомнение. Но стол настолько красив, а этот урод так любезен. И никого нет рядом!

Почему бы и не выпить? Может, обойдется? На столе – несколько пирогов: с уткой, с гусем, с павлином, с лебедем! Здесь же устрицы, зажаренная на вертеле курица, мелкие птички, рак. А перед столом что творится! Битая дичь: заяц, косуля, пернатые, горой лежит виноград, тут же тыква...

 Слева на заднем плане – кухня, под окном стоит кухонный шкафчик (нечто подобное в былые времена стояло у нас на кухне.)

На открытом огне на вертелах жарят поросят, рыба навалом лежит у порога, ждет своей очереди... Не очень понятно, кто это будет есть, неужели эта прелестница?

Как родились картины? Что заставило авторов потратить время и усилия?

Возможно, желание познакомить детей с разнообразием мира (к тому моменту – картины датируются 1618 годом – у Яна Брейгеля дети уже были взрослыми, а у Рубенса старшему сыну было 3 года).

 В этих произведениях поражает их энциклопедичность. Для того, чтобы изобразить, надо было это видеть и надо было об этом знать. Кроме того, эти полотна – как фотографии того времени. Картины, музыкальные инструменты, убранство стола, мебель, кухонная утварь – чего только нет.

 Эти картины Ян Брейгель и его потомки повторяли в разных вариантах – видимо, была потребность.

 Идеи такого рода носились в воздухе. Разные художники в разные времена писали картины о природе (цикл JoachimBeuckelaer«Вода», «Земля», «Огонь», «Воздух»). А когда книги стали доступнее, дешевле, появился учебник Яна Амоса Коменского «Мир чувственных вещей в картинках».

Источник

Серия сообщений "Шедевры живописи":
Часть 1 - ШЕДЕВРЫ ФРАНЦУЗКОЙ ЖИВОПИСИ
Часть 2 - ШЕДЕВРЫ ИТАЛЬЯНСКОЙ ЖИВОПИСИ
...
Часть 5 - ШЕДЕВРЫ ИТАЛЬЯНСКОЙ ЖИВОПИСИ
Часть 6 - А.Лосенко . Владимир и Рогнеда
Часть 7 - Пять чувств. Что может передать живопись?