Для того чтобы делать руки куклам из папье-маше воспользуемся той же схемой, что и для изготовления кукольных головок: набираю нужный объем бумажной массой и затем с помощью резьбы уточняю и утончаю формы. 

 Работа идет в несколько этапов, так как каждый пальчик делают по отдельности, собирая их затем последовательно в кисть.

  Сначала необходимо сделать заготовки для каждого пальца длиною до середины ладони будущей кисти руки. На тонкую прочную проволоку, сложенную пополам, туго, слой за слоем накручивают узенькие полосочки пропитанной клеем бумаги, пока не будет набрана необходимая толщина пальца. Так постепенно один за другим делаются заготовки для всех десяти пальцев.

  Во влажном состоянии их сгибают, придавая кисти нужный изгиб и закладывая общий характер движения рук. Высохшие заготовки очень корявые, но они твердые и хорошо поддаются резьбе. 

  Затем их ошкуривают и покрываю обобщающим слоем папье-маше и снова тщательно обрабатываю каждый пальчик мелкой шкуркой.

  Теперь эти отдельные детали необходимо собрать в кисть. Для этого готовые пальчики склеиваются ПВА в нижней своей части до середины ладони, выступающие проволоки собираются в пучок, а недостающий объем ладони добирается бумажной массой. После высыхания с помощью резьбы опять уточняются формы, обрабатываются шкуркой и покрываются обобщающим слоем папье-маше внахлест на пальцы. 


 Конечно, это очень кропотливая и трудоемкая работа, но, резкльтат превзойдет все ваши ожидания: ручки получаются изящными, с тонкими детально проработанными пальчиками, очень легкие, но прочные и воспроизводящие любое заданное движение.

 

 

 

 

 

   Большой палец приклеивается к готовой ладони последним и обрабатывается по той же схеме.

   Нанесение на готовые формы обобщающего слоя делает их монолитными, словно вырезанными из цельного куска дерева, и не позволяет им трескаться при окраске.
 

http://www.kukolnihdelmaster.ru/95__papjemashe__ruki

Несмотря на то что сейчас много новых современных материалов, мы рекомендуем технологиию росписи кукол из папье-маше театра Образцова. Основа этой технологии — составление красочных тонов на смеси (1:1) скипидара и масляного лака и добавление в краску театральной белой косметической пудры (типа «Лира»). Масляный лак делает красочный слой более пластичным, стойким к влаге и истиранию и значительно ускоряет процесс высыхания, а пудра смягчает блеск масла, делая поверх ность более матовой.

  Важную роль для сохранности работы играет процесс подготовки основы для росписи. Поверхность под масляную краску необходимо прогрунтовать. В качестве грунта используют жидко разведенную акриловую шпатлевку по дереву в один слой. Если вы не очень уверены в качестве поверхности, то кладите более плотный слой шпатлевки, который после высыхания заново ошкуривают.

  Если основной тон лица предполагается сделать белым или очень светлым, то под него по акриловой шпатлевке кладут слой белой водоэмульсионной краски и только после его высыхания — масло. Это необходимо потому, что светлые тона замешиваются на масляных белилах, а эта краска со временем немного теряет свою кроющую способность и становится более прозрачной.

  Далее следует масляная пропитка поверхности. 

  Как правило, жидко разводят скипидаром и масляным лаком уже замешанный основной цвет лица и покрывают поверхность в один слой этой смесью.

  Основной тон лица подбирают, смешивая краски на основе масляного лака с добавлением небольшого количества театральной пудры и кладу цвет на поверхность лица и рук лессировками в 5—7 слоев.

  Лицо необходимо окрашивать не в отвлеченный телесный цвет, а подобрать такой тон, который будет гармонировать с общим колоритом костюма, предварительно проанализировав, какой оттенок будет смотреться более естественно. Работая с цветом, всегда нужно принимать во внимание, что один и тот же тон лица в разном цветовом окружении будет звучать по-иному.

 

 

 

 

   Краски для росписи используют масляные, учитывая их прочность и долговечность. Эта проверенная временем техника сохраняет живопись веками. Расписывая куклу маслом, вам приятно думать, что тем самым вы даете ей возможность прожить долгую жизнь.

   Один слой масляной краски сохнет приблизительно сутки, но можно ускорять процесс, используя обогревательные приборы и тем не менее эта работа длится несколько дней.

 

 

 

 

 

   Нанесенные слои масляной краски немного скрадывают тонкие рельефы лица. Для больших кукол эти изменения незначительны, но для маленьких довольно существенны. 

    Поэтому после полного высыхания деталей опять ошкуривают их наждачной бумагой Р-400, как бы заново прорабатывая, уточняя и утончая черты лица и форму рук.

   Роспись Лица проходит в два приема. Сначала общий «макияж»: тампоном наносятся оттенки лица и румянец и колонковой кисточкой-подмалевок на губах и глазах. После полного высыхания можно начать роспись глаз.

 

 

  

 

 

   Совсем миниатюрные куклы с мелкими чертами лица требуют упрощенной росписи. Взяв за основу натуральные цвета, расписывают глаз в локальный цвет: белок — белилами, а радужку — в один цвет, применяя, по желанию, светлотные переходы. Если найдены удачные светлотные отношения и цвет гармонирует с общим колоритом работы, такая роспись смотрится легко и естественно.

 

 

 

   Когда же размер куклы достаточно большой и, соответственно, площадь росписи позволяет делать работу более живописной,выстраивают цвет белка из жемчужных переливов теплых и холодных оттенков, а в росписи радужки карих глаз коричнево-охристые цвета сочетают с прозрачными оттенками голубоватых бликов. От этих контрастных сопоставлений даже мягкие приглушенные цвета становятся насыщеннее и выразительнее.

 

 

  Для росписи серых глаз можно использовать разбеленый черный цвет, но наиболее красивые серые цвета получаются при смешении двух дополнительных цветов, например жёлтого и фиолетового. При этом важно, чтобы в росписи глаз четко читался главный тон, определяющийся тем цветом, который преобладает, которого больше количественно, а остальные оттенки должны быть не сильно выраженными, не броскими, а лишь нюансами, слегка отличимыми от основного цвета. Их как бы подравнивают к основному цвету.

  В лице куклы прежде всего должно читаться ее настроение, выражение глаз, эмоция, а не цветовые изыскания. И для того, чтобы роспись не была дробной и пестрой, чтобы многоцветье не разрушало главного впечатления — все переходы цвета постаратесь сделать тонкими, ненавязчивыми, слегка уловимыми.

  Для подобной работы по своим свойствам более всего подходят масляные краски: они долго сохнут, поэтому их можно смешивать с определенным запасом и работать на разных участках росписи, уточняя и согласовывая тоновые отношения одновременно в росписи глаз, губ и бровей. 

  Прямо в еще не застывший масляный слой можно добавлять микроскопическое количество краски, и смешивая его с уже положенным слоем, как на палитре, изменять оттенок и светлотность, добиваясь в итоге нужных соотношений.

http://www.kukolnihdelmaster.ru/94_rospisj_lica

1. Техника папье-маше. Техника папье-маше - необычайно многогранна: с ее помощью можно делать сувениры и серьезную скульптуру, тонкие изысканные аксессуары и детали крупных размеров, театральных кукол и бутафорию. Поверхность папье-маше можно ошкурить и отполировать до идеально гладкой, получив эффект слоновой кости, а можно использовать ее необработанную шероховатую фактуру, имитируя камень или кору дерева. Используя натуральную некрашеную фактуру папье-маше, можно добиться особого впечатления антикварности, старинно работы, необходимо только покрыть ее специальной пропиткой, поскольку влага для нее губительна. Для решения иных художественных задач папье-маше расписывают маслом, акрилом, темперой, придают тон акварелью, затирают пастелью. Этот уникальный по своим свойствам и возможностям материал изготавливается из самой обычной бумаги. С французского «папье-маше» дословно переводится как «жеваная бумага». И действительно, для работы бумага должна быть специально подготовленной: хорошо промятой, пропитанной клеем, мягкой и пластичной. 2. Готовим папье-маше Для лепки необходимо приготовить специальную однородную пластичную клейкую массу из бумаги, для чего более всегоКартинка подходит мягкая бумага с рыхлой структурой: салфетки, туалетная бумага. Ее необходимо пропитать клеем и хорошо замесить руками до густоты мягкой глины. Из этой однородной массы можно лепить небольшие детали или набирать объемы слоями. Слои необходимо делать тонкие и хорошо их просушивать, толстый слой будет сохнуть очень долго и может загнить изнутри. Существует немало сложных рецептов изготовления подобных бумажных масс с различными добавками, детали из такого материала бывают настолько прочны, что их можно обрабатывать даже на токарном станке. Аля изготовления папье-маше лучше всего использовать водорастворимые клеи: мучной клейстер,Картинка столярный клей, ПВА. Вместе с водой они легко пропитывают бумагу, проникая в ее структуру. Можно использовать клеевые смеси: мучной клейстер с ПВА (1:1) или мучной клейстер с добавлением столярного клея и ПВА. Папье-маше, сделанное только на ПВА, получается очень крепкое, но оно сохнет медленнее, почти не шкурится. Для того чтобы выровнять такую поверхность, ее необходимо шпаклевать.