В 1472 году правитель Московского государства Иван III женился на принцессе Софье Палеолог, последней наследнице византийских императоров. В качестве приданого принцесса привезла византийский герб - двуглавого орла, который стал русским гербом. Вслед за ней, по ее приглашениям и советам, поспешили в Россию талантливые ремесленники, врачи, архитекторы. По планам итальянских мастеров начали перестраивать  Московский Кремль. Сначала Аристотель Фьораванти из Болоньи возвел новое здание главного храма России - Успенский собор. 

 

 

 

 

 

Неизв гравер. По рисунку А. Олеария 1630-х. Въезд в Москву Татарского посольства. 

 

 

Потом построили каменный дворец великого князя. (От этого дворца дожила до наших дней Грановитая палата - огромная зала для торжественных обедов и приемов иностранных посольств. Она и сегодня служит для этих же целей.)  Потом архитекторы из Милана окружили Кремль мощной неприступной стеной и суровыми квадратными, круглыми, восьмиугольными башнями. И сегодня, пять столетий спустя, ансамбль Московского Кремля вызывает восхищение многочисленных гостей русской столицы. Можно только представить изумление, восторг и радость москвичей - современников постройки. Конечно, подобные архитектурные новшества должны были оказать определенное влияние на традиционное строительство.

 

 

 

Неизв. гравер. По рисунку  А. Олеария 1630-х. Шлезвиг-Голштинское посольство на Суздальском подворье.

 

 

Родовитая аристократия возводила дома и в два, и в три этажа. Первый, нижний, служил для хозяйственных нужд и назывался "подклетом", то есть под клетью, под жилым помещением. Верхние этажи носили название "горниц" (от слова "горний" - верхний). Здесь размещались столовая, комната хозяина, его контора. На самом верху жили женщины. Такой дом окружали галереи. Крытые переходы соединяли его с другими помещениями, стоявшими рядом. В итоге рождался ансамбль, где довольно удобно располагались разные поколения одной семьи.

 

Вершиной искусства строителей жилого дома следует считать деревянный дворец царя Алексея Михайловича, возведенный в 1668 году в селе Коломенском, к югу от Москвы.  (Теперь это Москва, доехать туда можно на метро.) 

К старому дворцу, сооруженному еще при царе Иване Грозном (1530-1584), начали пристраивать отдельные избы и клети. Уцелели в архивах старые документы, где расписаны указания плотникам: поставить "большую столовую избу", поставить "спальную избу"...  В названии жилища не делалось различия между малым домом крестьянина и большим величественным сооружением для самого государя.

 

 

 

И. Соколов. Общий вид Соборной площади в Кремле. 1744. Резцовая гравюра. 

 

Неподалеку от Кремля в одном из переулков Москвы, напротив гостиницы "Россия (бывшей), стоит двухэтажный каменный дом второй половины 17 века - современник Коломенского дворца. Принадлежал он Симону Ушакову, любимому художнику царя Алексея Михайловича. Дом кирпичный, с красивыми белокаменными узорами, а планировка - как в обычной крестьянской избе. Прямо по центру - просторные сени, слева и справа - большие комнаты. Впрочем, и в бывшем доме боярина Троекурова, уцелевшем с тех же времен (во дворе б. дома Дворянского собрания), планировка почти такая же. Потому и Коломенский дворец строили не задумываясь о законах композиции, а руководствуясь только бытовыми удобствами, хозяйственными нуждами и традициями.

 

 

 

Палаты Симона Ушакова

 

 

Сначала возвели большую избу для личных комнат государя. Потом пристроили к ней дом для ближних помощников и советников. С другой стороны поставили клети для царской бани, кухни, кладовых. Отдельная крытая галерея вела к дому царицы. Специальные большие избы были сооружены для царевичей и царевен, для их слуг и воспитателей. И все было соединено меж собой самыми различными ходами и переходами. Можно было, не выходя на улицу, попасть из одного здания в другое. А весь ансамбль занимал  в длину 100 метров, в ширину - 80 и насчитывал 270 различных помещений.

 

 

 

Коломенское. Интерьер Приказной палаты. 17 в.

 

 

Надо заметить, что каждое строение отличалось не только своими размерами или количеством этажей, но и формой крыши. Шпили, шатры, купола, кубы, бочки не повторяли друг друга. Все было ярко раскрашено, разрисовано. И сверкала на солнце медная кровля. Такое живописное скопление ярких разновеликих изб, избушек, клетей, не имевших общего фасада, придавало ансамблю необычайный, даже сказочный облик. Не случайно современники называли дворец в Коломенском "драгоценностью, вынутой из гигантского ларца".

 

К сожалению, дворец не дожил до наших дней. После смерти хозяина он начал быстро ветшать. В конце 18 столетия его разобрали по приказу императрицы Екатерины II. Однако сохранились гравюры с изображением этого чуда плотницкого искусства. Существует и модель в 1/40 натуральной величины. Она бережно хранится в музее-усадьбе "Коломенское". В государственном архиве имеется, наконец, старинная опись всех помещений дворца. Поэтому у нас есть возможность представить себе, как выглядели его интерьеры.

 

 

 

Коломенское. Модель деревянного дворца. 18 век. Фрагмент.

 

 

Документы свидетельствуют, что все двери, широкие подоконники, скамейки, стены были затянуты тонким цветным сукном. В комнатах царя - красным. В комнатах царицы, царевичей и царевен - зеленым, белым, иногда сшитым из цветных ромбов. Над окнами и дверями висели фигурные доски, расписанные нарядными цветами. Потолки были затянуты белым холстом. В некоторых помещениях художники украсили его яркими изображениями. В столовой, например, - символическими фигурами времен года и знаками зодиака. В одной из зал для торжественных приемов - изображениями четырех частей света. В комнате, где царь со своими приближенными решал государственные дела, - картиной битвы Александра Македонского с персидским царем Дарием. 

 

 

 

Битва при Иссе произошла 5 ноября 333 года до нашей эры. Это было противостояние армии персидского царя Дария III и армии Александра Македонского. Бой состоялся около селения Иссы. Победу в нём одержал Александр Великий.

 

 

Пожалуй, еще никогда  до того в России так много не строили, как при царе Алексее Михайловиче (1645 - 1676). При нем расцвела литература, в особенности поэзия, были созданы специальные учебные заведения. В России появилась первая, правда рукописная, газета "Куранты",  и был организован при царском дворе первый театр. В эти же десятилетия возникло множество новых художественных центров и промыслов. У народа вновь пробудилось естественное желание украшать сове жилище и окружающий мир.

 

 

 

Неизв. гравер. По рисунку  А. Олеария 1630-х. Лавка сапожника в Москве. 

 

 

Только к середине 17 столетия русский народ оправился от всех невзгод и вздохнул свободно. Новые межнациональные и торговые связи вызвали к жизни развитие ремесленного и мануфактурного производства. Большую роль сыграли и возродившиеся связи с Западом: обмен посольствами, приезд значительного числа иноземцев - офицеров, купцов, ремесленников, лекарей. Все это, естественно, сказалось и на духовной жизни общества и в художественном творчестве.

Соперничая меж собой, свое умение начали демонстрировать мастера художественного шитья, кузнецы, резчики по дереву, гончары.

 

 

 

Солоница. Север. 1815. Дерево, долбление, резьба, раскраска.

 

 

Увеличение числа иностранцев, принятых на русскую государственную службу, и ширившиеся с каждым годом связи с европейскими дворами способствовали появлению в конце 17 века первых в России живописных светских портретов. Примерно тогда же, в 1672 году, появился театр. Предназначался он только для государя и его близких. Но после окончания представления царь отправлялся сразу же в баню - отмыть грех развлечения "лицедейскими играми", чтобы иметь возможность потом идти в церковь.

 

 

 

Появление изображений "идолов" - символических фигур частей света и времен года - на плафонах Коломенского дворца, конечно, поразило воображение современников. И не случайно опытные типографы  поспешили напечатать их на девяти больших листах, которые следовало склеить в определенном порядке. Подобные гравюры с деревянных досок, предназначенные для всенародного потребления, называли в России "лубком". Их успешно печатали в большом количестве и продавали в Москве на Красной площади у Спасских ворот или в конце улицы Сретенки у церкви Святой Троицы. В народе ее прозывали "Троица в листах", потому что вокруг церкви всегда были развешаны на веревках яркие и занимательные ксилография.  Их охотно покупали для украшения своего жилища и купец, и ремесленник, и крестьянин. Брали их и для забавы царских детей. Сохранились счета за покупку нарядных печатных картинок для царевича Петра, будущего русского императора Петра Первого.

 

 

 

Коломенское. Домик Петра I. 1702.

 

 

Случай свел вместе две эпохи, два периода в истории русского дома. На площадку, где некогда стоял Коломенский дворец, в 1932 году привезли старый "дворец" царя Петра. В 1702 году он был поставлен в устье Северной Двины, когда русские ожидали нападения шведских кораблей на Архангельск. Царь Петр прожил в этом домике два месяца, а шведы, потерпев на севере поражение в 1701 году, так и не решились напасть вторично.

 

 

 

Коломенское. Домик Петра I. Кабинет. 1702.

 

 

Потомки сберегли и дом, и обстановку. Две обычные крестьянские избы объединены широкими сенями. Левая от входа изба - "светлица", рабочий кабинет царя. Справа столовая и "постельная" - спальня. С противоположной от входа стороны сделана пристройка - "прируб" для хозяйственных помещений и комнатки  денщика. Хотя вся обстановка убедительно свидетельствует о привязанностях государя  к европейской культуре, в первую очередь к голландской, сама конструкция дома, его внешний облик напоминает о национальных традициях, о типичных особенностях русского жилого дома.

 

Ю. М. Овсянников

"Картины русского быта"