Мода — это мир непостоянства!
За движеньем времени, она,
Успевать старается, меняться -
В нашу жизнь новинки принося!
"Первое впечатление - сущность любого костюма и задача моды того или иного периода. Раскрыть облик времени - увлекательный процесс для исследователей костюма. Мастера во всех странах перенимали изобретенные в других местах приемы, дабы усовершенствовать одежду, которую создавали сами.
В этой книге мы попытались выделить элементы моды, которые отражают происходившие на протяжении почти целого тысячелетия изменения фасонов и покроя. Основанные на источниках соответствующей эпохи иллюстрации дают захватывающую, интригующую возможность рассмотреть и понять социальные и психологические причины появления моды на тот или иной стиль одежды."

Джек Кэссин-Скотт

История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт.

Мода не меняется внезапно,
Мода — это дело рук людей!
Творчество, фантазии, желанья -
Моду изменяют каждый день!

Дидюля - Мода


История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт.

1535г.
Дамское и мужское придворное платье (Генрих VIII и Джейн Сеймур).
В царствование Генриха VIII придворные носили колеты с прокладкой, высоким воротом и прорезями, через которые проглядывали белые буфы рубашки. Прорези обшивались драгоценными камнями и узорной каймой. Грудь делалась нарочито широкой и низко нависала над такого же цвета "юбкой". Талию охватывали два белых кушака, с одного из которых свисал украшенный золотом кинжал. Юбка разрезалась спереди посередине, так что открывался богато украшенный брагетт. Ноги короля облегают белые чулки-штаны, причем левый чулок у колена украшен королевской подвяжой. Прямоугольные невысокие ши-роконосые башмаки закрывают стопу до подъема. Широкая верхняя куртка красного бархата оторочена соболем и богато расшита золотым шнуром. Декоративные нижние рукава в форме трубы свисают сзади. В огромные богато расшитые золотом верхние рукава-буфы вставлены клинья. На берет из черного фетра водружен белый плюмаж, нижняя сторона oтворотa беретa отделана украшениями. На Генрихе золотая цепь с драгоценными камнями, в руке кожаные перчатки.

Королева Джейн Сеймур изображена в типичном для этого времени головном уборе, напоминающем покатую крышу. Обе складки чепца подколоты кверху. Свисающая сзади часть вуали разрезана на две части, правая поднята и подколота, левая перекинула так, что свешивается на правое плечо. Низкий квадратный вырез красного бархатного платья украшен лентами с жемчугами и рубинами. Разрез юбки вниз от талии в форме перевернутой буквы V открывает расшитую нижнюю юбку, подходящую по цвету к длинным, с прорезями, фальшивым рукавам. Широкие обшлага откинуты и подколоты к локтю. Колоколообразная форма юбки достигалась иногда за счет гофрирования ткани, из которой шилась нижняя юбка. Украшения состоят из колец и великолепных cepег.
Источник

Отрицанье моды неразумно,
Только в моде мера хороша,
Моде слепо следовать безумно,
Бессердечна мода-госпожа!

История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт.


1614 г.
Юный принц и принцесса
Юная леди носит французский кринолин-"колесо". Длинная свободная присборенная юбка в форме бочонка, надетая на кринолин, падает вертикально тяжелыми складками до самого пола. Корсаж с глубоким округлым декольте и зубчиком у талии плотно облегает фигуру. Трубообразные рукава простеганы, приподняты у плеч и сужены у запястья. Внизу они украшены отложными кружевными манжетами. Кружевная обшивка идет по вырезу корсажа, образующего букву V. Сзади ворот окаймлен веерообразным плиссированным высоким воротником. Чепчик или маленькая круглая шляпка сдвинута на затылок; в руке дама держит складной веер.

Юноша одет в oблегающий колет с удлиненной талией. По низу колета пришита образующая мыс узкая юбочка (баска). Спереди он застегнут на много часто посаженных пуговок. Узкие рукава застегнуты у запястий на пуговицы и украшены отложными кружевными манжетами. Талию охватывает 6oгато украшенный пояс, на который прикрепляется меч. Штаны-буфы на тугом поясе равномерно расширяются книзу. При пошиве штанов использована комбинация двух видов ткани: полосы бархата и панбархата с тесьмой. На чулках под коленями подвязки с розетками из лент. Башмаки с закругленными носами украшены большими розами.
Источник

"Браво" - Мода


О, мода, как же ты прекрасна!
Ты воплощаешь все желанья и мечты!
Творенья, замыслы, фантазии и мысли,
Способна сделать популярными лишь ты!


История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт.


1660 г.
Датский дворянин и его супруга
На даме облегающий корсаж, укрепленный планшетками и костяными пластинами. Широкое декольте обнажает плечи; горловину окаймляет кружево нижнего платья-рубашки. Вырез отделан кружевной "бертой" в форме "лодочки". Рукава большие, шарообразной формы. Пышная юбка собрана у талии в мелкую сборку и падает до пола вертикальными складками. Часто она имела небольшой шлейф. Спереди из-под юбки видна нижняя, обычно из контрастного материала, иногда немного короче верхней юбки.

Следовавший моде мужчина продолжал носить короткий неуплотненный колет. Баска колета - просто узкие кусочки материи; под ними была кайма из ленточных петель. Рукава широкие, передние края их не сшиты. Поверх высокого ворота - широкий от плеча до плеча отложной воротник, в форме нагрудника с прямыми углами. Свободные штаны до колена украшались по нижней части наружного шва петлями из лент. Высокие гамаши отворачивались и расширялись у колена.
Источник

   У каждого класса

           свое понятье,

              особые обычаи,

                особое платье....

      В моде

        в каждой

              так положено,

      что нельзя без пуговицы,

                   а без головы можно.

В.Маяковский

П.И.Чайковский - Старинная французская песенка ...


История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт.

1704 г.
Французский генерал и дама в костюме для верховой езды
На французском офицере прилегающий камзол длиной до колен. На полах, как и в предыдущие десятилетия, имеются разрезы; открытый разрез сзади и прикрытые складками разрезы по бокам на уровне бедер. Вырез у шеи - глубокий, воротника нет. Спереди кафтан застегивается на средних размеров шаровидные пуговицы и декоративные петли. Рукава узкие, с очень широкими отложными манжетами - отворотами. Из-под них выступают украшенные оборками манжеты рубашки. Вышитый жилет расстегнут на груди, так что виден длинный, не туго завязанный шарф, концы которого продевались в петлю или закалывались сбоку. Штаны по колено длиной схвачены под коленом подвязкой. На талии широкий шелковый пояс. Длинный французский парик с многочисленными локонами, обрамляющими лицо и спадающими на шею и плечи, по-прежнему оставался в моде. На голове офицера шляпа-треуголка с отогнутыми кверху полями.

Дама одета в костюм для верховой езды; на жакете разрезы сзади и по бокам, причем боковые разрезы прикрыты складками материи. Жакет облегает фигуру дамы до талии; полы жакета, расширяясь, доходят до уровня колена. Узкие рукава заканчиваются отворотами, из-под которых выступают свободные рукава рубашки. На шее шарф. Юбка костюма для верховой езды была длинной и свободной, часто со шлейфом. Парик поднимается над пробором посередине как бы двумя вершинами.
Источник

"Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты...
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты."
М.И. Глинка - Вальс-фантазия (1839 год)


История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт

1804 г.
Женские летние выходные туалеты
Дамы одеты в стиле времен Империи: на них цельные платья с завышенной линией талии. Девушка слева одета в широкое легкое длинное платье с широким воротником из шелка и кружев ("берта"), вокруг шеи уложен стоячий воротничок из шелка и муслина. Завышенную линию талии охватывает пояс из ленты, завязанный сзади на бант. От линии талии до подола платье сзади отделано каймой из плиссированной тесьмы. Рукава короткие, слегка расширенные; на руках у девушки перчатки длиной три четверти. В руке девушка держит украшенную лентами и бантами шляпку ("capote").

Другая девушка одета в длинное легкое муслиновое платье с завышенной линией талии. Рукава - коротенькие "буфы". На головке у нее соломенная шляпка-капор, украшенная шелковой оборкой, на руках - перчатки "три четверти". Через руку переброшена шаль.
Источник

"Мода — всегда отражение эпохи"

П.И.Чайковский - Серенада (1880 год)

История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт


1851г.
Дама и девочка в дневной одежде
Дама одета в дневное платье с узким лифом. Рукава "три четверти" украшены широкой оборкой. Присборенная в талии юбка до пола чуть ниже уровня колена отделана узорной каймой. На затылке у дамы муслиновая шапочка. Прическа на прямой пробор дополнена сзади шиньоном.

На девочке пелеринка длиной "три четверти" с высоким воротом, застегивающаяся спереди с помощью украшенных тесьмой петель. Под пелериной платьице чуть выше и панталончики чуть ниже колена. Hoги обуты в длинные гамаши, застегивающиеся с наружной стороны ноги. На голове у девочки фетровая шляпка с низкой тульей и широкими полями.
Источник

Оркестр п/у М. Вебера - Рио-Рита


Я девушка из прошлого столетья.
Мне свойственны наивность простота,
Невинной взор, земная красота,
Души крылатой нежность, чистота

Возможно, я от моды далека
И не в одежде вовсе вижу смысл,
Но знаю, я походкою легка
И внятно излагаю свою мысль.

Пускай я и немного не такая,
Пускай во мне нет дыма и вина,
Моя судьба немножечко иная.
Возможно, не такая и шальная,
Но все таки, поверь, она моя.

Автор: © Машенька

История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт


1903 г.
Дамы в выходных платьях
Дама справа одета в утреннее платье с широким свободным лифом; на плечах накидка с зубчиками сзади и на плечах. Платье надевается на прямой спереди корсет, скрывающий линию груди. Талия очень узкая, бедра подчеркнуты. Высокий ворот укреплен с боков китовым усом. Рукава широкие от локтя и собраны у запястья на ленту. Волосы дамы высоко подняты, использовали шиньоны надо лбом. Нa голове соломенная шляпка с маленькой тульей и широкими, отогнутыми вверх по бокам полями.

Платье дамы слева выполнено в "греческом" стиле: лиф свободный, высокий, укрепленный китовым усом ворот, грудь пышная, талия очень узкая, бедра широкие, длинная струящаяся юбка.
Источник

П.М. Михайлов - Расставание (Утомленное солнце)"


История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт


1934 г.
Женская и мужская одежда для прогулок
У людей, к какому бы классу они ни принадлежали, появилось больше свободного времени, и американский модельер Майнбохер сконструировал такой прогулочный костюм для женщин. Мужской тип покроя отражается в "рабочей блузе", надетой поверх свободных, расклешенных у щиколотки брюк-"колоколов". В основе дизайна - униформа французских железнодорожных служащих. Шляпа с высокой тульей и широкими мягкими полями изящна и практична одновременно. Модные в то время рукава собраны у запястий на тугой манжет. Свободный жакет до бедер застегивался под шеей на три пуговицы. Наиболее часто используемые материалы - крептон и хлопок.

Мужчины той поры, следившие за модой, надевали для выходов и прогулок красиво сшитые, широкие в плечах, элегантные полосатые пиджаки различных цветов. Эти пиджаки обычно были однобортные (как показано на рисунке), но встречались и двубортные модели. Брюки ("фланели", как их называли) облегали талию и могли быть белыми, синими, серыми или зелеными. В то время становилось модным нововведение - застежка-молния для брюк. Такой прогулочный костюм всегда дополнял полосатый или цветной шейный платок.
Источник

Мария Пахоменко - Стоят девчонки... (1966 год)


Мода — это мир непостоянства!

За движеньем времени, она,

Успевать старается, меняться -

В нашу жизнь новинки принося!



История костюма и моды.
Иллюстрированная энциклопедия. Джек Кэссин-Скотт

История костюма и моды
1965-1967 гг.
Дневные платья в стиле "арт-модерн"
Поиск новых идей в моде продолжался и в шестидесятые годы. Слева представлено вечернее шерстяное платье-джерси в стиле "поп-арт", навеянное работами американского художника Энди Уорхолла и разработанное Ивом Сен-Лораном. У этого простого одноцветного платья длинные, до запястий, рукава. И на этом темном одноцветном фоне от плеч до бедер простирается аппликация, сделанная в виде рисунка в стиле "поп-арт".

Шерстяное платье-джерси (справа) также разработано Ивом Сен-Лораном, вдохновленным на этот раз абстракционистом Питом Мондрианом (1872-1944). Простое мини-платье без рукавов с высоким круглым воротом доходило как раз до колена. Модный берет "Butcher's Boy" дополнял костюм.
Источник

Василий Христов - Свадьба

Свадебные платья белого цвета начали входить в городскую моду с начала XIX в. в связи с всеобщим интересом к античному искусству. Невеста в длинном светлом платье с высоким корсажем, фатой и миртовым венком в волосах ассоциировалась с образом античной богини. Однако в крестьянской среде, а также среди части мещанства и купечества вплоть до начала XX в. сохранялась свадебная одежда на основе национального традиционного костюма.

Обрядовая принадлежность свадебной одежды обусловила на длительное время устойчивое сохранение традиционных элементов ее кроя, цвета ткани, орнаментации и манеры ношения. В XIX — начале XX в. существовало большое количество вариантов русских крестьянских свадебных костюмов. Их разнообразие объясняется, прежде всего, огромными просторами нашей страны, ее различными климатическими зонами, историей каждого края, влиянием проживающих по соседству народов и рядом других факторов.

К свадебной одежде относились очень бережно, ее хранили и использовали в течение всей жизни.

Русский Север. Приуралье. Среднее Поволжье

• Девичий праздничный костюм. Начало XX в. Вятская губерния

• Девичий праздничный костюм. 1910—1920-е гг. Симбирская губерния

• Венчальная рубаха-«целошница»

• Девичий венчальный костюм. Начало XX в. Новгородская губерния

• Прически и головные уборы

• Платки. Борушка

• Костюм новобрачной. 1870-е гг. Вологодская губерния

• Костюм новобрачной. 1870-1880-е гг. Вологодская губерния

• Нарядные полотенца

• Женский свадебный костюм. Конец XIX — начало XX в.

• Душегрея

• Свадебные и праздничные пояса

• Женская праздничная шуба

• Праздничный женский костюм

• Вязаные изделия

Художник Сергей Арсеньевич Виноградов (1870-1938). «Бабы тульские»

Сергей Садов - Сказания о земле Русской

У осин понёвы золочёные.
У церквей златые купола.
Отчего ж, ты, жизнь моя никчёмная,
К золотому так и не пришла?
Автор: Константин Трошин
Вы не понимаете, что же это все-таки такое – понёва?

Да это самый что ни на есть обычный дамский прикид – юбка! Не слышали? А вот послушайте…

Понева на юге Руси – это кусочек клетчатой ткани, который оборачивался вокруг бедер и вздергивался на талии при помощи гашника – шерстяного шнура.

Согласно моде того либо другого времени (либо той либо другой деревни) понева спускалась ниже талии, или, напротив, подымалась выше, под грудь.

Если учитывать, что ширина ткацкого станка была от 35 см, то становится понятным, почему понева составлялась из нескольких полотнищ, обычно из 3-х . Снизу понева украшалась вышивкой.

За прошедший век самая интригующая часть дамского гардероба претерпела по-настоящему революционные изменения. То, что раньше женщины носили под одеждой, сейчас может выступать в качестве вполне себе самостоятельной детали образа.

Эволюция нижнего белья прекрасной половины человечества.

1900-е


Венгерский художник Mоr Than (Мор Тан)
Чулки, панталоны, сорочка, корсет, нижняя юбка, кофточка, вторая юбка — все это надевалось под корсаж и верхнюю юбку. Врачи критикуют моду утягивать корсетами женские фигуры, но она по-прежнему актуальна: красота требует жертв.

Сейчас ни один выход на пляж не обойдется без купальника. Причем моделей столько, что в магазине разбегаются глаза. А ведь еще немногим больше, чем сто лет назад, один только вид вещицы поверг бы в шок благонравных леди и джентльменов.
Пляжный костюм изменялся до неузнаваемости, ломая барьеры и стереотипы.

Дидюля - Мода


XIX век

Корсаж, кринолин, чулки и чепец... На летний отдых — при полном параде. Просто реалии того времени.

1900-е

Так женщины купались в начале XX века. Модницы носили панталоны, короткую пышную юбочку и открытый лиф. И это считалось вызывающим

Сергей Садов - Сказание о земле Русской

Познакомившись с Мариной Поповой, с ее творческим увлечением, испытываешь потрясение и восхищение. Даже не верится, что все это под силу сделать одному человеку:

• Собрать огромную коллекцию старинной дореволюционной одежды 18-19 веков, включая головные уборы, обувь, предметы быта, утварь и прочее...
• Отреставрировать, воссоздать из небытия недостающие части и детали,
• И на основе этого собрания собрать другую «коллекцию» — теперь уже фотографий, отснятых на цифру, где более 100 художественных образов русских красавиц в традиционных русских нарядах разных губерний России покоряют своим великолепием.


Старинная традиционная русская одежда XVIII-XIX вв.

Сергей Садов - Сказание о земле Русской

Кашуля (рубаха) — важнейший элемент традиционного славянского костюма. В обрядности нередко выступает в роли двойника человека, может уподобляться человеческой коже.

Женская Рубаха ассоциируется с материнской утробой, а некоторые ритуальные действия с Рубахой — протаскивание сквозь рубашку новорожденного, манипуляции с подолом рубахи — осмысляются как продуцирующие. Рубаха часто соотносилась с судьбой, долей человека. Так, у восточных славян известно поверье, что продать Рубаху — значит продать свое счастье.

Первой одеждой новорожденного нередко была отцовская Рубаха, непосредственно с него снятая, «чтобы ребенок был здоровым и отец жалел его». В Украине перед крещением повитуха клала завернутого в отцовскую Рубаху младенца на кожух, приговаривая: «Щоб добре росло i щасливе було».

Используя Рубаху или нитку от нее, можно было нанести порчу владельцу или приворожить его. На Руси невеста после бани вытирала лицо приготовленной для жениха Рубахой, чтобы муж больше любил. После первой брачной ночи жених вытирал руки сорочкой невесты, а она — Рубахой молодого.

Однако чаще Рубаху использовали при лечении болезней: Рубаху оставляли на берегу реки, чтобы вода смыла болезнь. Рубаху больного протаскивали через прокоп, вывешивали на культовом дереве, на крестах и т.п. В Сербии, чтобы забеременеть, бесплодная женщина клала свою Рубаху внутрь мужниной и оставляла их переночевать на ярме.

Немногим более 100 лет назад был запатентован первый бюстгальтер, ставший для женской части человечества незаменимым предметом одежды. Однако проблема поддержки груди была актуальной во все времена.


В Древнем Египте под одеждой женщины носили широкие ленты из плотной льняной ткани. В Греции грудь не закрывалась полностью, а поддерживалась подвязками снизу. Единственным исключением становились женщины-воины, которые туго перетягивали грудь плотными лентами.


В Древнем Риме использовали ту же практику для того, чтобы не доставлять себе дискомфорта во время скачек или гимнастических упражнений.

Женские ножки всегда привлекали мужчин. Даже когда платья были длинными и пышными, представителям противоположного пола удавалось выхватить взглядом заветную деталь женского туалета – подвязку - давая волю своей фантазии.


М.И. Глинка - Вальс-фантазия (1839 год)


Подвязка (от фр. – «la jarret», что означает «подколенная впадина») по праву считается одним из старейших атрибутов соблазна и именно с ней связано множество красивых легенд и интересных фактов.


Подвязки, 1780-е.

Дамские сумочки появились менее трех веков назад.


Дидюля - Мода

Современные женщины не могут представить свою жизнь без сумочек, в которые складывается все необходимое в течение дня и даже больше. А ведь история этого дамского аксессуара насчитывает менее трех столетий. При каких обстоятельствах появилась это деталь женского гардероба – далее в обзоре.


Женщины с мешочками на поясе. Изображения XVI века.
В Средневековье сумок в сегодняшнем представлении не существовало. Мужчины носили на поясе мешочек с деньгами, а женщины прятали необходимые мелочи в складках платья. В XV-XVI вв. мешочки стали появляться и у женщин. Туда благочестивые дамы складывали молитвенники. Со временем этот аксессуар стал украшаться вышивкой, отличаться по размеру, форме.

Это сегодня для того, чтобы одеться, даме достаточно натянуть на себя джинсы и футболку или облачиться в платье, поддев под него бюстгальтер и стринги. А в конце XVIII века всё было по-другому. Чулочки, подвязки, сорочка – и так слой за слоем. А в конце главное не забыть декоративный фартучек.


В Национальном музее Ливерпуля выпустили чудесный видеоролик, который демонстрирует, как по утрам облачались дамы в последней трети XVIII века. И хотя ролик на английском языке, и без знания оного всё наглядно и понятно. Интересно, кто-нибудь из современных дам согласился бы каждое утро повторять такой подвиг?




Источник



Спасибо за ваши комментарии!