Дворцово-парковый ансамбль Ломоносов (Ораниенбаум)

 Ансамбль Собственной дачи.  Сокровища Китайского дворца

Ораниенбаум (нем. Oranienbaum — «померанцевое дерево») — дворцово-парковый ансамбль на южном берегу Финского залива в 40 км к западу от Санкт-Петербурга. Находится на территории города Ломоносова (до 1948 года — Ораниенбаум) и включает в себя дворцы и парки XVIII века. Дворцово-парковый ансамбль входит в состав памятника Всемирного наследия «Исторический центр Санкт-Петербурга и связанные с ним комплексы памятников».  Расположенный в глубине Верхнего парка, Китайский дворец является частью дворцово-паркового комплекса Собственной дачи императрицы Екатерины II. 

Китайский дворец

построен в 1762 — 1768 годах по проекту и под руководством крупного зодчего того времени Антонио Ринальди (1709 — 1794), с именем которого связан важнейший период в создании ораниенбаумского архитектурного ансамбля. Приехав из Италии по приглашению К. Г. Разумовского (1751), Ринальди провел в России много лет, обретя здесь вторую родину.

   Китайский дворец наряду с другими ценнейшими архитектурными памятниками того времени принадлежит к шедеврам русского искусства. Название, закрепившееся за ним в XIX веке, условно. Внешний облик здания не имеет ничего общего с архитектурой Китая. Лишь в украшении некоторых комнат применены свободно трактованные китайские декоративные мотивы. Во дворце была собрана большая коллекция произведений китайского декоративного искусства и японский фарфор. Частично собрание это сохранилось.

   Дворец представляет собой сравнительно небольшое вытянутое здание, несколько напоминающее летний парковый павильон. Его окружает невысокая панель из каменных плит и декоративная чугунная решетка. Два маленьких партерных садика, разбитых перед южным фасадом, включены в общую композицию постройки и согласно замыслу зодчего являются неотъемлемой ее частью.  Средняя часть дворца несколько завышена и служит его композиционным центром. Фасады обработаны пилястрами, спокойный ритм которых подчеркивается гладкими плоскостями стен. Окна и застекленные двери украшены лепными обрамлениями.
 

Половина Павла:
3 — Розовая гостиная
4 — Штофная опочивальня
5 — Будуар
6 — Кабинет Павла

Парадная анфилада:
7 — Зал муз
8 — Голубая гостиная
9 — Стеклярусный кабинет
10 — Большой зал
11 — Штукатурный покой
12 — Малый Китайский кабинет
13 — Большой Китайский кабинет

Половина Екатерины II:
14 — Китайская опочивальня
15 — Камерюнгферская
16 — Портретная
17 — Кабинет Екатерины II.

   Внешний облик здания, сочетание его объемов, пропорции и соотношения отдельных частей выявляют расположение внутренних помещений. Различие в назначении последних подчеркнуто особенностями архитектурного решения и отделки соответствующих участков фасада. План дворца отличается симметрией и композиционным равновесием. Для него характерна анфиладная система — расположение связанных между собой интерьеров по одной оси:

Большой зал Китайского дворца,

 имеющий высоту 8,5 метра. Такие центральные парадные залы, называвшиеся нередко «итальянскими», играют роль важного организующего звена в планировке дворцовых построек.

Большой зал служит композиционным центром дворца. Он предназначался для торжественных приемов, поэтому его отделка решена в более строгом стиле, чем остальных комнат. Зал в плане представляет собой овал, что породило ещё одно его название — Круглый.

Значительная часть стен зала свободна от какого-либо декора, и это не случайно. Стены обработаны искусственным мрамором различного цвета — этот материал сам по себе имеет достаточный декоративный эффект. Строгость и торжественность помещению также придают окна-двери и колонны. Наличие колонн делает интерьер в некоторой степени классицистическим.

На восточной и западной стенах над дверями в Штукатурный покой и Стеклярусный кабинет расположены  мраморные барельефные изображения Петра I и Елизаветы Петровны. Их исполнила М.-А. Колло по специальному заказу Екатерины II. Барельефы включены в медальоны овальной формы, сделанные из красных и голубых смальт. 

Гладкая поверхность стен контрастирует с изящной потолочной лепкой, сплошь покрывающей высокие падуги и потолочное перекрытие. Лепной декор, состоящий из ветвей, гирлянд цветов, венков, птиц почти полностью отражается в рисунке паркета. Однако если в убранстве потолка преобладают светлые тона, то пол в основном выполнен из темных пород дерева (светлым выделен только центр комнаты). 

По сторонам зала, вдоль главной оси дворца, расположены гостиные (Голубая и Сиреневая)

Китайский Дворец. Голубая гостиная. Плафон «Время похищающее Истину» Ф. Цуньо

 Интерьер Голубой гостиной и других помещений Китайского дворца в начале XX века был запечатлен в серии акварелей, выполненных для последней владелицы Китайского дворца - великой княгини Елены Георгиевны, пожелавшей увековечить его неповторимый облик.  Акварели с изображениями залов дворца и деталей их убранства вошли в состав альбома под названием «Офорты, фасады, планы и разрезы Китайского дворца в Ораниенбауме, исполненные бывшими учениками С.-Петербургского Центрального училища технического рисования барона Штиглица», сформированного в 1911 году и хранившегося в личном собрании Елены Георгиевны; ныне альбом находится в Государственном Эрмитаже».

Акварели оказали неоценимую услугу современным реставраторам. Глядя на запечатленные художниками интерьеры, мастера восстанавливали убранства помещений 

Кабинеты (Стеклярусный и Малый Китайский), включенные в анфиладу парадных комнат.

Декоративное оформление Стеклярусного кабинета отличается безукоризненным вкусом. Восточные мотивы, здесь едва намеченные тематикой рисунка, предвосхищают уже фантастическую экзотику Востока, которая найдет свое место в убранстве Китайских кабинетов дворца.
 
Китайский дворец. Стеклярусный кабинет. Фрагмент интерьера

Согласно «Википедии»,  самым знаменитым покоем Китайского дворца является Стеклярусный кабинет , сохранивший подлинную отделку 1760-х годов . Стены комнаты декорированы стеклярусными панно.  Это холсты, на которых сделана вышивка стеклярусом. Стеклярус был изготовлен на мозаичной фабрике, основанной в окрестностях Ораниенбаума русским ученым М. В. Ломоносовым.

На фоне стекляруса синелью (ворсистым шелком) вышиты сложные композиции с изображениями фантастических птиц среди не менее фантастического пейзажа. Долгое время считалось, что панно были изготовлены во Франции, однако сейчас установлено, что они были вышиты девятью русскими золотошвеями под руководством Марии де Шель.

Панно заключены в рамы с золоченой резьбой , имитирующей стволы деревьев, увитых листьями, цветами и гроздями винограда,  предельно выразительны благодаря глубине резного рельефа, достигающего 18 сантиметров.

Для того, чтобы Стеклярусный кабинет предстал сегодня перед посетителями Китайского дворца во всей красе, реставраторами была проведена очень сложная работа. Когда в позапрошлом веке была предпринята попытка реставрации стекляруса, мастера не нашли ничего лучше, как обновить панно с помощью краски.  Современным реставраторам необходимо было избавить стеклярус от краски.

Бесценные изделия реставрировали в мастерских Эрмитажа. Немало сложностей вызвало и отсутствие стекляруса на некоторых нитях. Пришлось всё восстанавливать. До сих пор никто никогда не делал подобных работ, поэтому реставраторы искали пути решения задач, не имея возможности опираться на чей-либо опыт.

Льняная подкладка каждого панно также была сильно загрязнена и деформирована, местами разорвана.   В результате реставрации и консервации все двенадцать панно очищены от плотного слоя загрязнений и плесени. Благодаря очистке и удалению поздних закрашиваний вышивке удалось вернуть первоначальную цветовую гамму и раскрыть изящный рисунок. Бархатные нити синели и стеклярус укреплены. Утраты стекляруса восполнены в строгом соответствии с оригинальной техникой.  

Стеклярусные панно Китайского дворца в Ориенбауме

автор текста Алексей Каверау

Китайский дворец. Малый китайский кабинет. Фрагмент интерьера

Китайский Дворец.  Малый Китайский кабинет

  Пол Малого Китайского кабинета, выполненный мастером Якобом Лангом по рисунку Ринальди, принадлежит к числу лучших образцов наборного паркета как по богатству узора, так и по блестящему мастерству использования оттенков цвета различных пород дерева - здесь соединились красное, розовое, черное, коричневое дерево, сандал, эбеновое дерево, полосатый орех, лимон, самшит, амарант, палисандр, береза, яблоня. Остается только догадываться, сколько труда скрывается за «деталями» пола. 

Анфилада завершается с восточной и западной сторон Залом муз

Китайский дворец. Зал муз. Росписи С.Торелли. 1768

и Большим Китайским кабинетом

Китайский дворец. Большой кабинет, фрагмент интерьера

 

Дополняют убранство Большого китайского кабинета подлинные предметы прикладного искусства XVIII века Китая и Японии, необычные для европейцев по форме, цвету, материалу, из которого они изготовлены. Отделка Китайской опочивальни также отличается оригинальностью и экзотикой.   Наборный паркет, с включением в композицию растительных и геометрических мотивов, отвечает общему замыслу в оформлении.

Китайский дворец. Большой китайский кабинет. Фрагмент интерьера

КИТАЙСКИЙ ДВОРЕЦ. БОЛЬШОЙ ЗАЛ. ФРАГМЕНТ С КАМИНОМ

КИТАЙСКИЙ ДВОРЕЦ. БОЛЬШОЙ ЗАЛ. БАРЕЛЬЕФ

Большой Китайский кабинет. Плафон «Союз Европы и Азии». С. Бароцци

 Большой китайский кабинет. Бильярдный стол. Англия, мастерская В.Кларка

 Большой китайский кабинет прославился не только своей отделкой.  В нем находится знаменитый бильярдный стол.  «Петровский стол сохранился до наших времен и находится в Китайском Дворце в Ораниенбауме» - утверждают авторы книги  "Бильярдный Питер" А. И. Тёркин и В.Н. Пивоваров.

Существует также небольшое резюме, напечатанное в путеводителе по этому музею и в паспорте этого стола (он есть у каждого подлинного экспоната): «Английский резной бильярдный стол начала XVIII в., ранее находившийся, вероятно, в Большом (Меншиковском) дворце, напоминает о том, что именно в XVIII в. игра в бильярд вошла в русский обиход, и одновременно специальные бильярдные комнаты стали чуть ли не обязательной принадлежностью любой дворянской усадьбы».  А то, что этот уникальный бильярд когда-то мог принадлежать Петру I, подтвердить научно, к сожалению, пока не удалось, поскольку нет на это веских аргументов.

К Большому залу примыкает Передняя, через которую в XVIII веке был главный вход. Рядом с ней находится Гардеробная.

Китайский Дворец. Гардеробная

  Через Голубую гостиную и Малый Китайский кабинет парадная анфилада непосредственно соединяется с идущими перпендикулярно к ней малыми анфиладами бывших «личных» комнат Екатерины II и ее сына Павла.

с

Китайский дворец. Будуар. Д.Гуаран. Плафон «Психея и Флора». 1760-е годы

Китайский дворец. Штофная опочивальня Штофная опочивальня. Плафон «Урания, обучающая юношу» Д. Маджотто Китайский Дворец. Туалетная. Плафон «География» Г. Дициани Китайский Дворец. Китайская опочивальня. Плафон «Китайское жертвоприношение» Д. Гварана Китайский Дворец. Будуар

Китайский дворец строился в период, переходный в истории русского зодчества, когда архитектурно-декоративные приемы, получившие яркое развитие в 40 — 50-х годах XVIII века, уже перестали удовлетворять новым художественным требованиям, а сменивший их вскоре другой стиль — классицизм — еще не успел найти в архитектуре свое законченное выражение.

Черты этого переходного периода особенно наглядно выступают в облике фасадов дворца, где свойственные предшествующим постройкам подчеркнутая декоративность и парадная пышность уступают место относительной простоте и лаконичности художественной отделки, что было характерно для складывавшегося классицизма.

Два крупных итальянских живописца — Стефано Торелли (1712 — 1784) и Серафино Бароцци (ум. в 1810 г.) — работали по украшению дворца картинами и росписями. Сложные архитектурно-декоративные задачи нашли здесь искусное решение благодаря высокому профессиональному мастерству и большой художественной культуре строителей и декораторов.

   Уникальные по художественному значению паркеты дворца общей площадью 722 кв. метра собраны из многих отечественных и «заморских» древесных пород, в числе которых есть красное, розовое, черное и лимонное дерево, палисандр, амарант, самшит, персидский орех, дуб и другие.  Деревянные пластины наклеивались в форме различных рисунков на щиты. Мелкие узоры затем вырезались или выжигались. Для каждой комнаты набирался свой оригинальный рисунок паркета, тесно увязанный со всей остальной ее художественной отделкой. 

   Органическую часть архитектурного убранства интерьеров Китайского дворца составляет декоративная живопись. Стенные росписи, панно, плафоны занимают важное место в его отделке. Трудно переоценить значение этих уникальных живописных произведений. 

Китайский дворец. Портретная. Фрагмент интерьера

Для убранства комнат и залов дворца приобретали первоклассные произведения изобразительного и прикладного искусства. Большинство плафонов, написанных на холстах, выполнялось в Венеции по специальному заказу группой известных живописцев Венецианской академии художеств. Во дворце были собраны ценные коллекции русского и западноевропейского фарфора, мебель, а также китайские и японские художественные изделия XVIII — XIX веков.
 

источники

Википедия

Музеи мира  

Наше наследие

источник

Китайский Дворец. Верхний парк. Пергола

Серия сообщений "Невский проспект":
Часть 1 - Из дневника Крылатой Ники
Часть 2 - От Питера до Москвы
...
Часть 20 - Из писем Петербургу
Часть 21 - Вокруг Китайского дворца
Часть 22 - Ораниенбаум. Сокровища Китайского дворца
Часть 23 - Кто побывал здесь однажды...
Часть 24 - Из коллекции поэзии Милы83
...
Часть 48 - Из коллекции Крылатая Ника. Фонтаны Петергофа
Часть 49 - Из коллекции Крылатая Ника. По Пушкинским Горам
Часть 50 - Из коллекции Крылатая Ника