В 1890 году вместе с французским художником-символистом П. Пюви де Шаванном и скульптором О. Роденом Эжен Каррьер основал Национальное общество изящных искусств. В 1896 году по его инициативе был открыт Салон нового искусства. С 1898 года живописец возглавлял академию Каррьера, а в 1904 году стал первым президентом недавно основанного Осеннего салона.


Эжен Каррьер - Женщина с ребенком на коленях
Франция, конец 1890-х гг.
холст, масло
61,3x50 см
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург



Французский живописец и график Эжен Каррьер родился в городе Гурней. Мастерству художника он обучался в Страсбурге, затем в Сен-Кантене и, наконец, в Париже в Школе изящных искусств, где его наставником был модный живописец А. Кабанель.
Большое влияние на будущего мастера оказало творчество знаменитого английского художника Дж. М. У. Тёрнера (с его картинами Каррьер познакомился во время поездки в Англию). Первые работы в портретном жанре живописец создавал в традициях реализма. Таков "Портрет матери" (1876, частное собрание). Стремление к конкретности и фотографической точности сделало это произведение сухим и холодным. Позднее стиль художника значительно изменился. Каррьер полностью отказался от контуров. Портреты, изображающие жену и детей мастера, представляют собой темные полотна, на которых светлые пятна лиц кажутся едва обозначенными. Силуэты портретируемых нечетки, словно размыты, в формах отсутствует материальность. Изображениям женщин с детьми живописец давал название "Материнство", одинокие женские фигуры именовались "Меланхолия", "Мечтательность", "Размышление".



Первый успех к Каррьеру пришел в 1885 году, когда в Салоне были показаны его портреты "Ребенок с собакой" и "Больной ребенок". В детских портретных образах мастера, исполненных в 1880-х годах, прослеживается влияние Д. Веласкеса и голландских художников XVII века.
Особенно близок к творчеству старых мастеров портрет "Ребенок с бокалом". Свет выхватывает из мрака голову ребенка, пышный белый воротничок, блики стеклянного бокала и блеск серебряного подноса.
В композициях Каррьера нет движения, их колорит почти монохромен, цвет практически заменен коричневыми и черно-серыми валерами ("Старшая сестра", музей Орсе, Париж; "Семья художника", 1893).


Семья художника, 1893
музей Орсе, Париж





В 1890-х годах, кроме семейных портретов, Каррьер выполнил целый ряд изображений известных современников ("Портрет Жеффруа", 1890; "Портрет Поля Верлена", 1891; "Альфонс Доде с дочерью", 1891, все - в музее Орсе, Париж; "Портрет Э. де Гонкура", ок. 1892, музей, Понтуаз). В этих произведениях так же, как и в портретах родных, ярко проявился стиль мастера. Зыбкие, призрачные формы выступают из коричнево-серого фона. В "Портрете Поля Верлена" более плотными мазками написана большая лысая голова поэта.



А вот в изображениях Доде и Жеффруа Каррьер акцентирует внимание на появляющихся из мрака руках моделей с нервными длинными пальцами.
Живописец старается придерживаться внешнего сходства с оригиналом, но специфическая трактовка образов не дает возможности передать особенности характера модели.
Зритель видит перед собой одиноких мечтателей, погруженных в свои мысли. А. Орье писал, что в своих портретах Каррьер "хочет прикрыть эту отталкивающую реальность, он показывает нам ее окутанною тайной… Его интересуют только души".
Помимо портретов, живописец создавал композиции на тему Распятия и натюрморты. Есть в его творчестве и немногочисленные пейзажи.

http://profilib.com/chtenie/155830/galina-dyatleva-mastera-portreta-56.php