Храм Воскресения Христова ("Спас-на-Крови")

1 марта 1881 года на набережной Екатерининского канала террорист организации "Народная воля" И.Гриневицкий смертельно ранил императора Александра II. Уже вечером того же дня после кончины императора место, где произошла трагедия, обнесли деревянным забором и поставили возле него часового. Еще через полмесяца на месте покушения построили небольшую часовню по проекту Н.Л.Бенуа, в ней ежедневно служили панихиды по убитому Александру II. Часовня была временной, потому что по желанию императора Александра III на месте смертельного ранения его отца планировали возвести большой храм. В конкурсе на лучший проект храма приняли участие многие известные петербургские архитекторы, однако его первый тур результатов не дал. Александр III высказал дополнительное пожелание: храм должен быть выполнен в стиле русских церквей XVI-XVII вв. Во втором туре лучшим признали проект архитектора А.Парланда и настоятеля Троице-Сергиевой пустыни Игнатия (И.В.Малышева), имевшего диплом Академии художеств. Совместная работа архитекторов получила одобрение Александра III, и после доработки их проект был окончательно утвержден.
 

Храм Воскресения Христова. Проектный рисунок архитектора А.Парланда

Закладка храма состоялась 6 октября 1883 года, еще до утверждения проекта, потому что первые три года пришлось вести работы по укреплению грунта и подготовке фундамента. В 1888 году приступили к сооружению гранитного цоколя и стен, облицованных кирпичом разных тонов. В нишах цоколя были установлены 20 гранитных досок с перечислением важнейших событий правления Александра II. Возведение сводов храма и установка глав были завершены к 1897 году. Но еще десять лет понадобились, чтобы закончить отделку храма, основу которой составило мозаичное убранство. Эскизы для мозаичных икон, которые украшают не только внутренние, но и внешние стены храма, выполнили художники М.Нестеров, А.Рябушкин, В.Васнецов, Н.Харламов. Собор стал единственным в мире местом, где мозаичная отделка применялась так широко. Кроме того, для украшения храма использовали разноцветный мрамор, эмали, драгоценные камни.
 

Сень на месте смертельного ранения Александра II

Особое место в соборе занимает сень, установленная на месте смертельного ранения Александра II. Сюда вмонтировали части подлинных булыжной мостовой и решетки набережной Екатерининского канала. Сень была окружена ажурной кованой решеткой, ее поддерживали колонны из яшмы, а завершала высокая восьмигранная пирамида с крестом из топазов.

Освящение Храма Воскресения Христова, который стали назвать "Спас-на-Крови", состоялось в августе 1907 года. Собор получил те же права на государственное содержание, что и Исаакиевский собор, здесь не крестили, не отпевали, не венчали, как в других храмах, здесь каждый день служили панихиды и читали проповеди, поэтому храм посещали множество прихожан.

В 1923 году храм получил статус кафедрального, но после 1930 года его стали готовить к сносу. Осуществлению этих планов помешала война. В 50-е и 60-е годы в соборе хранили театральные декорации, снова начались разговоры о его сносе, и только в 1970 году Храм Воскресения Христова был передан в веденье музея "Исаакиевский собор". Началась сложная многолетняя реставрация. 19 августа 1997 года собор был, наконец, открыт для посетителей.
 

13 апреля 1895 года молодой царь Николай II подписал указ о создании в Петербурге музея национального русского искусства, который получил название «Русский Музей Императора Александра III». Необходимость организации такого музея обсуждалась в кругах образованных представителей общества уже несколько десятилетий. Говорили о том, что в большинстве европейских стран уже давно созданы галереи и музеи национального искусства, а Россия, которая имеет по-настоящему бесценные сокровища, до сих пор лишена этого. Еще в первой половине XIX века П.П.Свиньин, издатель журнала «Отечественные записки», владелец одной из частных коллекций произведений русского искусства, писал: «Нет в свете земли, которая бы имела способы, равные России, для составления отечественного музеума, столь разнообразного и богатого во всех отношениях».
 

Коллекции Русского музея находятся в здании бывшего Михайловского дворца

Во второй половине XIX века Россия переживала настоящий расцвет интереса к национальному изобразительному искусству. Большой успех в столицах и провинции имели выставки «Товарищества передвижных художественных выставок», создавались новые частные коллекции современных произведений живописи, скульптуры. Особенно широко среди коллекционеров было известно имя Павла Третьякова, который решил сделать из своей коллекции общедоступный музей русской живописи. Уже в 1881 году он открыл свою галерею для всех желающих, а в 1892 году передал ее в дар Москве. Появлялись публичные художественные музеи и в некоторых провинциальных городах России. Но во всех этих относительно небольших галереях и музеях нельзя было увидеть многих шедевров русского искусства, пока они оставались только собственностью императорской семьи и находились в коллекциях дворцов царя и великих князей. Известный художественный критик В.В.Стасов писал: «…Как не прекрасна и как не превосходна инициатива этих Прянишниковых, Третьяковых, Солдатенковых, не следует, чтобы все дело осталось на одних только плечах этих благородных, великодушных добровольцев…Надо, чтобы государство создало сначала один, а потом несколько центров, куда бы собирались произведения национального искусства,.... и где их бы мог всегда находить весь народ, как свое драгоценное достояние».

Необходимость создать музей русского искусства стал обсуждать еще Александр III, однако задуманное отцом осуществил только Николай II. Помещение для музея выбрали во всех смыслах удачное – им стал выкупленный в казну у потомков Великого Князя Михаила Павловича Михайловский дворец в самом центре Петербурга. Но прежде, чем сформировать здесь экспозицию музея, нужно было приспособить для этого дворцовые помещения. Работами по их реконструкции руководил архитектор В.Ф.Свиньин, который, по мнению многих, слишком непочтительно обошелся с великолепными интерьерами Михайловского дворца - прекрасным творением Карла Росси. Нетронутыми остались только парадная лестница и Белый зал Михайловского дворца.
 

В залах Русского музея

В новом музее предполагали создать четыре отдела: художественный, этнографический, художественно-промышленный и отдел, посвященный памяти Александра III. Основу музейного собрания составили 80 полотен из Эрмитажа, 120 – из Академии художеств, 200 - из царских дворцов (Зимнего, Александровского в Царском Селе и Гатчинского). Свои коллекции передали новому музею князь А.Лобанов-Ростовский, княгиня М.Тенишева. Первая экспозиция музея разместилась в 37 залах первого и второго этажей. Среди тех, кто занимался созданием первого национального русского музея, были известные и образованные люди - К.Брюллов, А.Бенуа, М.Боткин, П.Нерадовский, Н.Пунин.
 

В залах Русского музея

Торжественное открытие музея состоялось 7 (16) марта 1898 года. Уже первые посетители смогли увидеть здесь настоящие шедевры - «Последний день Помпеи» К.Брюллова, «Девятый вал» И.Айвазовского, «Сватовство майора» П.Федотова, картину «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» И.Репина, а также полотна Боровиковского, Кипренского, Тропинина, Шишкина, скульптуры Шубина, Антокольского. Критика отметила и некоторые недостатки экспозиции - ее бессистемность, слишком большую плотность размещения картин на стенах. Об открытии нового музея на следующий день сообщили и столичные газеты.
 

Фрагмент интерьера Белого зала Русского музея

Желающих побывать в новом музее с первых же дней его существования было множество. Продолжали пополняться и музейные коллекции. В 1902 году для экспонатов этнографического отдела построили специальный корпус по проекту архитектора В.Свиньина, сегодня здесь размещается Российский этнографический музей. Для устройства различных выставок рядом со зданием Михайловского дворца архитекторы Л.Бенуа и С.Овсянников возвели также отдельное здание, которое сейчас входит в общий комплекс музея и известно всем как «корпус Бенуа».

Постепенно весь музейный комплекс стали называть просто Русским музеем. Сегодня в его состав вошли еще несколько прекрасных петербургских дворцов – Строгановский, Мраморный, Михайловский (Инженерный) замок и Летний сад. Русский музей по праву является одним из самых любимых и посещаемых музеев Петербурга.

28 декабря 1895 года в кафе на бульваре Капуцинок в Париже братья Огюст и Луи Люмьер начали демонстрацию своего синематографа, имевшую необычайный успех. Эта дата вошла в историю как день рождения кино. О новом парижском аттракционе быстро узнали в европейских столицах, и аппараты Люмьеров, с помощью которых можно было снимать и демонстрировать фильмы, уже в феврале следующего года появились в Лондоне, Брюсселе, в апреле - в Берлине, в мае - в Вене, Петербурге, Москве, затем в Мадриде, Нью-Йорке, а к концу года новое изобретение попало в Японию, Индию, Австралию, Египет…
 

Вход в сад Аквариум со стороны Каменноостровского проспекта. Открытка начала XX века

Первый киносеанс в Петербурге состоялся 4 мая 1896 года в летнем саду "Аквариум" на Каменностровском проспекте. Этот сеанс не был организован специально, десятиминутную подборку фильмов Люмьеров продемонстрировали публике в антракте музыкального спектакля. Сохранились свидетельства о том, что это были короткие документальные фильмы, которые уже имели успех в Европе - "Выход рабочих с завода", "Разрушение стены" и знаменитое "Прибытие поезда". Петербургская публика была в восторге. Через несколько дней первый киносеанс состоялся в Москве, а летом этого же года фильмы Люмьера демонстрировались на Нижегородской ярмарке. Именно там синематограф увидел М.Горький, который оставил подробное описание своих впечатлений: "Вчера я был в царстве теней…Там звуков нет и нет красок. Там все…окрашено в серый однотонный свет… Это не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвучная тень движения". Подводя итог своим впечатлениям, писатель пророчески предрек "этому изобретению, ввиду его поражающей оригинальности…широкое распространение", но вместе с этим сделал неутешительный вывод: "раньше, чем послужить науке и помочь совершенствованию людей.. синематограф послужит Нижегородской ярмарке и поможет популяризации разврата".

В том же 1896 году демонстрация фильмов братьев Люмьер началась в первом петербургском кинотеатре на Невском проспекте, д.46. В первые годы в России зрители могли видеть только иностранные фильмы, в основном французские. Сами же французы, заботясь о популярности своего изобретения, стали снимать сюжеты из российской жизни. Так, уже в 1896 году французские операторы снимали коронацию Николая II, а затем стали появляться фильмы о донских казаках, о рыбной ловле в Астрахани, о добыче нефти в Баку, о визитах глав иностранных государств, о военных маневрах. Делались попытки снимать и художественные фильмы на сюжеты из русской истории, для этого французских актеров переодевали в старорусские боярские костюмы.
 

Александр Дранков

В 1907 году в Петербурге появилось "Первое синематографическое ателье А.О.Дранкова", хозяин которого, журналист и фоторепортер Александр Осипович Дранков, попытался наладить собственное производство фильмов. Дранков и до этого был известным в Петербурге фоторепортером: он удачно снимал Николая II, даже удостоился за это звания "Поставщик Двора Его Императорского Величества", работал как журналист при Государственной Думе. Новое дело он начал с шумной рекламы: "Первое в России синематографическое ателье! Выделка лент для синематографов! События России и окраин! Виды городов и деревень!" Фильмы в ателье Дранкова продавались с указанием метража: "Торжественные похороны проф. Чупрова при громадном стечении народа" - 120 м, 72 руб., "Виды Москвы и Московский Кремль" - 153 м, 91 руб., 80 коп.,"Свидание государя-императора с английским королем Эдуардом" - 500 м., 180 рублей. Стремясь быть первым в конкуренции с европейскими создателями кинолент, Дранков умудрялся попадать и в царский дворец, и в городские трущобы. Несмотря на запрет Льва Толстого снимать его, Дранков все же провел съемки в Ясной Поляне, и даже осмелился заявить во всеуслышанье, что писатель согласился написать для него сценарий.
 

Сцена из фильма "Понизовская вольница"

Дранков первым в России попытался снимать и художественные фильмы. Сначала он замахнулся на трагедию Пушкина "Борис Годунов", видимо, решающей при выборе сюжета была возможность нарядить актеров в старинные русские одежды. Но закончить этот фильм не удалось, и отрывки из него демонстрировались под названием "Сцены из боярской жизни". Но Дранков все равно не оставил мысль снять, как бы сейчас сказали, "костюмный" фильм, и следующим стал сюжет песни "Из-за острова на стрежень", который в кинематографическом варианте стал назваться "Стенька Разин и княжна" ("Понизовская вольница"). Состав съемочной группы был чрезвычайно колоритным: сценарий написал Василий Гончаров, бывший служащий железнодорожного ведомства, режиссером - неизвестный нам Василий Ромашков, в операторских работах участвовал сам Дранков, актерами стали члены театральной труппы Петербургского народного дома. Специально для демонстрации фильма композитор И.Ипполитов-Иванов написал симфоническую музыку. Съемки фильма велись на озере Разлив. Актеры, наряженные в театральны костюмы, с огромными приклеенными бородами, старательно жестикулируя, изображали страсти, возникшие вокруг атамана Стеньки Разина из-за персидской княжны. Как и положено по сюжету песни, все заканчивалось бросанием княжны "в набежавшую волну". Между картинами были вставлены длинные титры для пояснения происходящего. Готовый фильм длился семь с половиной минут. Первая демонстрация "Понизовской вольницы" после шумной рекламы состоялась 15 октября 1908 года, и имела большой успех, несмотря на очевидную примитивность фильма.

Вслед за Дранковым в Москве съемки фильмов начинает Александр Ханжонков. Появление конкурента явилось для Дранкова неприятным сюрпризом, и он изо всех сил старается был лучшим, первым. На протяжении десяти лет соперничество Дранкова и Ханжонкова стало значительной движущей силой развития русского кинематографа.

К 1916 году в Петербурге существовали уже 9 фирм по производству фильмов, 18 контор, занимавшихся прокатом, работали 144 кинотеатра, из них 30 только на Невском проспекте, при этом особенно были известны кинотеатры "Мулен-Руж", "Паризиана", "Пикадилли". Кино становилось все более популярным и более профессиональным: над производством фильмов работали хорошие режиссеры (Б. Глаголин, А.Чардырин), операторы (Н.Козловский, А.Рылло), в них стали сниматься ведущие актеры театров (К.Варламов, А.Вивьен, В.Давыдова, Ю.Юрьев). В первые годы основные сюжеты брались из русской классики, так, были "экранизированы" "Пиковая дама", "Мертвые души", "Дворянское гнездо", "Братья Карамазовы" и даже "Война и мир". Постепенно увеличивалось количество фильмов на современные сюжеты, но это были в основном мелодрамы, разбойничьи драмы, фильмы с сюжетами о всякой потусторонней силе. Появились популярные и любимые актеры - Иван Мозжухин, Вера Холодная.

Еще в 1908 году инженер Владислав Карпинский открыл на Каменноостровском проспекте свою фирму по производству фильмов. Для Петербурга это была вторая после ателье А.Дранкова кинематографическая студия. Хозяин назвал свою фирму "Омниум-кино", здесь снимали хронику, делали художественные фильмы, которые с удовольствием смотрели в Петербурге. После смены политической власти в стране все имущество "Омниум-кино" было передано Петроградскому кинокомитету. И именно здесь, на Каменноостровском проспекте, в бывшем саду "Аквариум", через несколько лет была создана новая кинофабрика, ставшая впоследствии знаменитой киностудией "Ленфильм".
 

В конце XIX века инженеры многих крупных городов мира работали над тем, чтобы использовать электричество для передвижения внутригородского транспорта. Не оставались в стороне и русские ученые: еще в 1880 году инженер-артиллерист Федор Пироцкий продемонстрировал владельцам конно-железных дорог столицы, что вагон может ехать по рельсам без лошади. Одна из петербургских газет писала тогда: "..в 12 часов дня в Санкт-Петербурге, на Песках, на углу Болотной улицы и Дегтярного переулка, г. Пироцким в первый раз в России двинут вагон электрическою силою, идущей по рельсам, по которым катятся колеса вагона. Динамо-электрическая машина подвешена к вагону снизу". Обычный по внешнему виду вагон Пироцкий оснастил электродвигателем и устройством, которое позволяло менять скорость и направление движения вагона. Он сам и продемонстрировал многочисленным зрителям, как вагон без конной или паровой тяги тронулся с места, поехал по рельсам, потом внезапно остановился и без всяких видимых усилий с той же скоростью поехал назад. Инженер предложил желающим покататься, при этом выяснилось, что общий вес вагона с пассажирами совершенно не влияет на скорость движения. Новый вид транспорта получил название "трамвай" - от английского "tramway" (tram - вагон, тележка и way - путь).

Трамвайное движение по льду Невы. Открытка начала XX века

Владельцы конно-железных дорог поняли, что у их прибыльного бизнеса появился серьезный конкурент, и сделали все, чтобы не пустить в город новый вид транспорта. Их договор на эксплуатацию рельсовых дорог был заключен с властями города на 30 лет, и до истечения срока этого договора никто другой не мог пользоваться колеями конно-железной дороги. Однако нашелся человек, который сумел этот договор обойти: в 1895 году трамвайные пути были проложены по льду Невы. Автором этой идеи оказался инженер М.Подобедов, основатель одной из первых в стране электротехнических компаний. Поскольку Нева не была улицей, то формально монополия владельцев конки оказалась не нарушенной. В первый сезон, зимой 1895-1896 годов, были построены три линии трамвайной трассы по Неве: от Сенатской площади до Румянцевского сквера на Васильевском острове, от пристани между Зимним дворцом и Адмиралтейством до Мытнинской набережной на Петербургской стороне, от Суворовской площади до Большого Сампсониевского проспекта на Выборгской стороне. Трамвайные линии были однопутными, с разъездами в местах остановок, их электроснабжение осуществляли две небольшие электростанции компании Подобедова. Невский зимний трамвай работал вполне удовлетворительно, несмотря на то, что случались отдельные сбои, и в следующие зимы его движение по Неве возобновлялось. К трем маршрутам прибавился еще один - от Суворовской площади к домику Петра I.
 

Инженер Генрих Графтио

В 1898 году истек срок контракта с одним из акционерных обществ - владельцем некоторых маршрутов конно-железной дороги. Началась подготовка к эксплуатации в столице "наземного" трамвая. Проект, одним из авторов которого был инженер Генрих Графтио, был готов к 1904 году, через год началась подготовка к его реализации. Был объявлен конкурс, победителем которого стало американское электротехническое общество "Вестингауз", оно и получило подряд на проведение работ. Первая трамвайная линия прошла от Адмиралтейства по Конногвардейскому бульвару через Благовещенскую площадь и Николаевский мост до Большого проспекта Васильевского острова. 16 сентября 1907 года по этой линии прошел первый трамвай, его вел сам инженер Графтио. Через месяц открылось движение по Садовой улице от Невского проспекта до Покровской площади, а к концу 1907 года - по Невскому проспекту от Николаевского вокзала до Адмиралтейства. В 1908 году в столице работали уже девять трамвайных маршрутов.
 

Трамвай на Невском проспекте. Открытка начала XX века

Первые петербургские трамвайные вагоны были изготовлены английской фирмой "Бреш", позже их стали делать и на российских Коломенском и Мытищинском заводах. В первое время трамваи ходили без прицепных вагонов. Их сделали красивыми и броскими: снаружи нижняя часть вагона была красной, верхняя - белой. В красивую форму были одеты и вагоновожатый и кондуктор. Вначале попытались разделить вагон на два класса с разной оплатой за проезд, но быстро выяснилось, что это неудобно для всех.

Развитие трамвайного движения в Петербурге потребовало реконструкции улиц, укрепления мостов, создания трамвайных парков. Постепенно трамвай становился основным видом транспорта в столице. К 1917 году общая протяженность трамвайных путей в Петербурге составила 200 километров, в городе работали 710 трамвайных вагонов.
 

Первый официальный футбольный матч в истории России состоялся в Петербурге 12 октября 1897 года на плацу Кадетского корпуса. К этому времени жители столицы уже получили представление о новой игре, которая становилась все популярнее. Как и во многие другие страны, в Россию футбол привезли англичане, которые работали на заводах, фабриках, на железной дороге, в российские порты заходили английские корабли, и матросы на берегу часто отдыхали, гоняя мяч. Есть сведения, что первые футбольные матчи в Петербурге проводили между собой английские служащие Сампсониевских мануфактур еще в 1879 году. В 1893 году зрители Семеновского циклоипподрома в перерыве между заездами увидели удивительную игру, о которой газета "Петербургский листок" написала потом: "В антракте публику развлекали господа спортсмены, играющие в мяч (football) по программе. Суть игры состоит в том, что партия играющих старается загнать шар - подбрасывая ногой, головой, чем угодно, только не руками - в ворота противной партии. Площадь для игры была сплошь покрыта грязью. Господа спортсмены в белых костюмах бегали по грязи, шлепаясь со всего размаха в грязь, и вскоре превратились в трубочистов. В публике стоял несмолкаемый смех. Игра закончилась победой одной партии над другой".

Вратарь одной из петербургских команд. Фотография 1913 г.

Не известно, кто были эти "господа спортсмены" - англичане, работающие в России или, быть может, в игре участвовали русские любители погонять мяч. Но известно, что в 90-е годы XIX века в Петербурге стали появляться первые футбольные команды. Сначала в эти команды объединялись англичане, именно они организовали сначала клуб "Виктория", затем клубы "Невский" и "Невка". Первая русская футбольная команда появилась в 1897 году при Петербургском кружке любителей спорта и получила поэтому название "КЛС". Футболисты тренировались недалеко от Василеостровского клуба велосипедистов, который тоже организовал свою футбольную команду. Постепенно в команды стали объединяться и другие любители. Именно Василеостровский клуб предложил провести соревнование между петербургскими футбольными командами, тогда, 12 октября 1897 года, и состоялся первый футбольный матч между российскими спортсменами. Особенных правил поведения на поле еще не существовало, это можно понять из комментариев, которые оставили об этом матче петербургские газеты: "Пинки, удары по ногам и по физиономии, удары, от которых игроки летели кувырком, - все казалось обычным явлением. К счастью, особенно серьезно не было разбито ни одной физиономии…". Василеостровский клуб победил КЛС со счетом 6:0.

В 1901 году в столице прошел чемпионат по футболу между командами, состоящими из иностранных спортсменов. Русские команды побоялись участвовать в этом соревновании, зная, что с англичанами им пока не сравниться. Но постепенно в образовавшуюся футбольную лигу столицы стали входить все новые русские команды - "Петровские", "Мекур", клуб "Санкт-Петербург". Прошло еще несколько лет, и команда КЛС, которая стала называться просто "Спорт", выиграла в чемпионате футбольной лиги.

Увлечение футболом стало распространяться на другие города России, появились свои команды в Москве, Одессе, Киеве. В 1907 году состоялся первый футбольный матч между сборными Петербурга и Москвы. Петербургская сборная, состоящая из русских игроков, победила со счетом 5:4. В матче участвовала также сборная Петербурга, составленная из английских спортсменов, эта команда тоже выиграла. Но с каждым годом мастерство футболистов из других городов росло, и выигрывать у них петербуржцам стало все труднее.

В том же 1907 году петербургская команда "Спорт" приняла участие в первом международном матче: состоялась игра с командой Финляндии, в которой петербуржцы проиграли. Потерпели они поражение и от команды Швеции, а потом и Чехии. На игру с чешской командой в Петербурге впервые предварительно продавали билеты, которые, несмотря на высокую цену, были раскуплены. Чешская команда сыграла в Петербурге три матча, и в последнем из них русские футболисты все же сумели победить чехов. В 1911 году в столицу России приехала английская команда, которая, конечно, не знала себе равных, во всех матчах англичане были непобедимы.
 

Делегация России на Олимпийских играх в Швеции в 1912 г.

В 1912 году в России был учрежден Всероссийский футбольный союз, в который вошли футболисты Петербурга, Москвы, Киева, Одессы, Севастополя, Харькова, Твери, Николаева. В этом же году Всероссийский футбольный союз вступил в ФИФА, теперь российские футболисты могли участвовать в официальных международных соревнованиях. В этом же году в Швеции проходили V Олимпийские игры, и сборная России впервые приняла в них участие. Конечно, русские футболисты потерпели поражение во всех матчах, но участие в Олимпиаде стало хорошей школой.

В том же 1912 году состоялся первый чемпионат Российской империи, в котором бесспорным было преимущество сборной Петербурга.

Развитию российского футбола помешала Первая мировая война, затем революция, новая война, разруха. Но интерес к футболу не пропал, и, несмотря на то, что были упразднены многие дореволюционные футбольные клубы, российский футбол продолжал развиваться и одерживать новые победы.
 

Великий Князь Константин Романов

В октябре 1898 года при Петербургской Академии наук была создана Комиссия по организации празднования 100-летия со дня рождения А.С.Пушкина. Комиссию возглавил президент Академии наук Великий Князь Константин Константинович (известный как поэт К.Р.). В ознаменование юбилея решено было для увековечения памяти поэта воздвигнуть памятник и создать учреждение, где бы занимались только изучением жизни и творчества Пушкина. Один из членов юбилейной комиссии поэт К.Случевский предлагал "озаботиться об учреждении чего-либо такого, что в своей обособленности и целостности не только осталось бы непреходящей памятью празднования, но подлежало бы также и развитию".
 

Памятник Пушкину-лицеисту, установленный в Царском Селе к 100-летию со дня рождения поэта. Скульптор Р.Бах

Юбилей Пушкина отмечался в 1899 году с огромным размахом, при этом праздник охватил не только центральные города или места, связанные с жизнью поэта, но и буквально всю Россию. В программе были различные просветительские мероприятия - лекции, выставки, открытие библиотек, школ имени Пушкина, переименование улиц, выпуск большими тиражами сочинений поэта. Главным событием стало приобретение государством Михайловского - родового имения Пушкиных в Псковской губернии. Однако не все были единодушны в отношении к тому, как организованы торжества в честь великого поэта: журнал "Мир искусства" провел свое "особое чествование Пушкина", обвинив власти в использовании имени поэта для манипулирования общественным мнением.

В Петербурге была организована юбилейная выставка, для которой собрали множество интересных экспонатов: автографы Пушкина, различные издания его произведений, портреты поэта и его современников. Эта выставка и послужила толчком к созданию особого пушкинского учреждения. Члены юбилейной комиссии пришли к выводу о том, что "не будет ли желательнее соорудить памятник А.С.Пушкину не в виде статуи, а в виде постройки особого музея. В музее этом, которому должно быть присвоено имя Пушкина как родоначальника нашей изящной литературы, будет сосредоточено все, что касается наших выдающихся художников слова …". Такая постановка вопроса получила всеобщее одобрение, и 15 декабря 1905 года было принято решение о создании Пушкинского Дома. Через год приняли "Положение о Пушкинском Доме", в котором говорилось, что Пушкинский Дом "составляет государственное достояние и находится в ведении Императорской Академии наук".
 

Пушкинский Дом (Институт Русской Литературы)

Были выделены средства на приобретение личной библиотеки Пушкина, и по сегодняшний день все книги великого поэта, находившиеся в его последней квартире на Мойке, д.12, хранятся в Рукописном отделе Пушкинского Дома. Вслед за этим в Пушкинский Дом стали поступать многочисленные дарения: рукописи, книги, картины, скульптуры. Уже в 1908 году удалось приобрести первые автографы Пушкина, а сегодня почти все рукописи поэта хранятся именно здесь. Еще в 1907 году был поставлен вопрос о приобретении парижской коллекции почитателя Пушкина А.Ф.Отто, который известен под псевдонимом "Онегин". К нему перешли многие рукописи и деловые бумаги Пушкина, оказавшиеся после смерти поэта у Жуковского, и доставшиеся по наследству его сыну, с которым А.Отто был в дружеских отношениях. Корме того, коллекционер собирал рукописи, книги по истории русской литературы XIX века. Вся эта богатейшая коллекция в 1925 году стала собственностью Пушкинского Дома.

Собрание Пушкинского Дома разрасталось, но собственного здания у него так и не было. Сначала все коллекции находись в здании Академии Наук, затем не раз переезжали, и только в 1927 году Пушкинский Дом обрел, наконец, постоянное место в здании бывшей Морской таможни на набережной Макарова, д.12, построенном архитектором Лукини в начале XIX века. По преданию, здесь бывал и сам Пушкин.

С 1930 года Пушкинский Дом является Академическим Институтом Русской Литературы (сокращенно ИРЛИ). Сегодня здесь находятся большой музейно-исследовательский комплекс.
 

Главный корпус Политехнического института. Открытка начала XX века

На рубеже XIX-XX веков в России были созданы условия для быстрого и успешного развития экономики страны: появлялись новые промышленные предприятия, окрепла банковская система, возрос международный авторитет страны. Появилась необходимость в новых специалистах, имеющих самое глубокое техническое и экономическое образование, способных не только работать практически, но и быть теоретиками науки, хозяйственниками и управленцами. Крупнейшие общественные деятели и ученые говорили о необходимости организации в стране сети политехнических университетов.

Одним из первых среди таких учебных заведений стал созданный в 1899 году в Петербурге Политехнический институт. Для его строительства был выделен участок за дачным районом Петербурга - в Лесном, и это полностью соответствовало замыслу создателей института: он должен был стать своеобразным закрытым научным и учебным городком, подобно университетским центрам в Европе.
 

Князь Андрей Григорьевич Гагарин, первый директор Санкт-Петербургского Политехнического института

В феврале 1899 года был организована Особая строительная комиссия по сооружению институтских зданий, ее председателем стал ученый-механик, инженер Н.Петров, в работе комиссии принимали участие выдающийся ученый - металлург Д.Чернов, кораблестроитель и математик А.Крылов, многие другие ученые. Все они стремились создать высшее учебное заведение нового типа, своеобразную академию технических и экономических наук. Директором института был назначен князь А.Гагарин.

Строительные работы на месте будущего институтского городка начались летом 1900 года, основным автором проекта всего комплекса сооружений стал архитектор Э.Виррих. Предполагалось, что кроме основного здания института будут построены специальные химический и механический корпуса, общежития, дом для преподавателей. При строительстве использовались самые прогрессивные технологии, самые лучшие строительные материалы, для оснащения учебных классов и лабораторий также предполагалось приобрести лучшее оборудование.

Уже через два года было построено главное здание, и 1(14) октября 1902 года состоялось торжественное открытие института. На следующий день в новом учебном заведении столицы началось чтение лекций. В первые годы в институте было четыре отделения: электротехническое, кораблестроительное, металлургическое и экономическое. В 1908 году открылись еще инженерно-строительное и механическое отделения. До 1905 года продолжилось и строительство институтского городка. Но уже в это время определился высочайший уровень Политехнического института: его первыми преподавателями стали лучшие ученые страны, имена которых составили целую эпоху в развитии отечественной науки и техники - механик И.Мещерский, химики Н.Меншуткин и Н.Курнаков, электротехник М.Шателин, физик В.Скобельцин, многие другие.

Студенты и преподаватели Политехнического института становились активными участниками всех событий сложной общественно-политической жизни столицы начала XX века: революция 1905 года, первая мировая война, события 1917 года - все это впрямую отражалось на жизни передового учебного заведения. И после смены политической власти в стране Политехнический институт оставался верным тем идеалам, которые искренне стремились воплотить в жизнь его создатели - работа ради прогресса и процветании страны. В стенах института выросли кадры, создавшие целые направления в развитии науки и техники, организовавшие новые научно-исследовательские институты, прославившие российскую науку во всем мире.
 

Троицкий мост

На рубеже XIX и XX веков огромное влияние на развитие архитектуры оказали возможности использования металлических конструкций, особенно конструкций из стали, как наиболее прочного материала. Стальная арматура сделала возможным сооружение многоэтажных зданий, различных перекрытий большой площади, огромных производственных помещений. Возможности использования стали дали большой простор развитию мостостроения - появились пролеты значительной большей длины, новые мостовые конструкции, в частности фермы, которые представляют собой не сплошную металлическую стенку, а сочетание металлических стержней.

Первым мостом через Неву, в котором использовались новые стальные конструкции, стал Троицкий мост. Он был сооружен на месте наплавного Троицкого моста, соединявшего Адмиралтейскую часть города с Петроградской стороной, которая в конце XIX века застраивалась особенно интенсивно.
 

Фонари Троицкого моста

Решение о строительстве моста Петербургская городская Дума приняла в 1891 году, после этого был объявлен международный конкурс на его лучший проект. За 6 месяцев поступили 16 проектов, большая часть из них - от иностранных инженеров. Лучшим признали проект французского инженера Густава Эйфеля, проектировщика и строителя знаменитой Эйфелевой башни в Париже. Однако победа в конкурсе еще не означала, что новый мост будет сооружен именно по этому проекту. Началось долгое обсуждение всех возможных вариантов, при этом учитывались экономическая сторона работы, нашлось много заинтересованных в том, чтобы мост сооружался русскими строительными организациями и из русских материалов. Через пять лет был объявлен второй конкурс, по условиям которого победитель получал контракт на строительство. Лучшим был признан проект французской фирмы "Батиньоль", правда, условия предусматривали, что строительство моста будет вестись русскими рабочими и из отечественных материалов. В разработке окончательного варианта проекта принимали участие петербургские архитекторы и инженеры, была создана специальная комиссия, члены которой контролировали ход строительных работ. В проектировании моста принимали участие и представители Академии художеств. Летом 1897 года Николай II утвердил проект.

Сооружение Троицкого моста стало отчасти и политическим событием: на его торжественную закладку прибыл президент Франции Феликс Фор. За год до этого в Париже был заложен мост, который стали называть мостом Александра III, в 1900 году его торжественно открыл Николай II.
 

Троицкий мост ночью

Строительство моста продолжалось шесть лет. Он был торжественно открыт в 1903 году, когда Петербург праздновал свое 200-летие, и стал настоящим украшением столицы. Общий силуэт моста необычайно выразителен: он состоит из пяти пролетов, симметрично расположенных по ширине Невы, причем, величина пролетов увеличивается к центру. Для прохода судов два рукава одного из пролетов поворачивались. Со стороны Марсова поля въезд на мост украшают два обелиска с рострами, по всей его длине расположены выразительной формы фонари, решетка моста выполнена с использованием элементов стиля модерн - художественного течения, модного на рубеже 19 и 20 веков.
 

Решетк

С 1934 года мост назвался Кировским, как проспект на Петроградской стороне, на который он выходил, в честь С. М. Кирова, одного из видных деятелей Советского государства. В конце XX века мосту возвращено его историческое название.

В 60-е годы XX века Кировский (в то время) мост был серьезно реконструирован. С открытием Волго-Балтийского канала значительно увеличился поток судов, проходящих по Неве, это потребовало увеличить разводные пролеты моста. Поворотный пролет моста был заменен на однокрылый раскрывающийся, расширена его проезжая часть. На время реконструкции выше по течению Невы был сооружен временный мост с откатным пролетом для прохода судов.
Сегодня Троицкий мост - один из самых больших мостов через Неву: его общая длина 578 метров, ширина 23, 5 метра.
 

Архитектор Павел Сюзор

Нет, наверное, в Петербурге человека, который хотя бы раз не побывал в удивительном здании на углу Невского проспекта и набережной канала Грибоедова. Чаще всего это здание привычно называют "Домом книги", но большинство приходящих сюда знают, что в начале XX века здесь размещался торговый дом компании "Зингер". Здание было построено в 1902 -1904 годах по проекту архитектора Павла Сюзора и вызвало множество споров о том, уместно ли на центральной магистрали столицы сооружение с таким высоким куполом, который, к тому же, находится практически на одной линии с куполами Казанского собора и храмом Воскресения Христова ("Спас-на-Крови"). С тех пор прошло уже больше 100 лет, и сегодня Невский проспект просто немыслим без этого поистине архитектурного шедевра начала XX века.
 

Торговый дом компании «Зингер» на Невском проспекте. Фотография начала XX века

Здание компании Зингер - еще один яркий и неповторимый образец архитектурного стиля "модерн" в Петербурге. Архитектор сделал его 7-этажным с высоким стеклянным куполом, который завершает скульптурная группы, держащая стеклянный же шар, опоясанный лентой с надписью "Зингер". Впервые в России Сюзор создал конструкцию с железным каркасом, заполненным кирпичной кладкой на цементном растворе, который поддерживает междуэтажные перекрытия здания. Для отделки фасада использованы различные виды гранита, стены внутреннего светового двора облицованы глазурованным кирпичом, украшения фасадов выполнены из бронзы. Металлические конструкции позволили создать большие просторные залы, под зданием находился подвал с освещением и хорошей гидроизоляцией, в стены были вмонтированы водостоки, в здании работали два лифта - словом, по мнению современников, это был настоящий торговый дом европейского уровня.
 

Торговый дом компании «Зингер» на Невском проспекте. Фотография начала XXI века

Дом компании "Зингер" на Невском стал настоящим комплексом административных, торговых, производственных и культурных учреждений. Здесь размещались, иногда сменяя друг друга, торговые помещения, склады, банки, редакции журналов, здесь находилось даже консульство США. В 1919 году в здании открылся магазин Петроградского отделения Госиздата, а на его верхних этажах разместились многочисленные издательства, полиграфические и книготорговые учреждения. В знаменитом здании бывали и знаменитые люди - С.Маршак, Е.Шварц, Д.Хармс, Б.Житков работали здесь в детских журналах "Чиж" и "Еж", в другие, "взрослые" редакции, заходили А.Толстой, О.Мандельштам. "Дом книги" был открыт даже во время блокады - до ноября 1942 года. С 1948 года восстановленный и реконструированный после ленинградской блокады Дом Книги заработал в полном объеме.
 

Купол здания

В последние годы бывший торговый дом компании "Зингер" пережил новый непростой период ремонта и реставрации, снова вокруг него кипели страсти. Жители и гости Петербурга сейчас имеют возможность увидеть здание обновленным и, будем надеяться, еще более удивительным и совершенным.
 

В 1905-1907 годах в России произошли события, которые впоследствии назвали первой русской революцией. Началом этих событий считается январь 1905 года, когда в политическую борьбу вступили рабочие одного из петербургских заводов.

Георгий Гапон

Еще в 1904 году молодой священник Петербургской пересыльной тюрьмы Георгий Гапон при содействии полиции и городских властей создал в городе рабочую организацию "Собрание русских фабрично-заводских рабочих Санкт-Петербурга". В первые месяцы рабочие просто устраивали общие вечера, часто с чаем, танцами, открыли кассу взаимопомощи. К концу 1904 года членами "Собрания" были уже около 9 тысяч человек. В декабре 1904 года один из мастеров Путиловского завода уволил четверых рабочих, которые были членами организации. "Собрание" немедленно выступило в поддержку товарищей, отправило делегацию к директору завода, и, несмотря на его попытки загладить конфликт, рабочие решили в знак протеста прекратить работу. 2 января 1905 года огромный Путиловский завод остановился. Бастующие выдвинули уже возросшие требования: установить 8-часовой рабочий день, повысить жалование. К забастовке постепенно подключились другие столичные заводы, и через несколько дней в Петербурге бастовало уже 150 тысяч рабочих.

Г.Гапон выступал на собраниях, призывая идти с мирным шествием к царю, который один может заступиться за рабочих. Он даже помог подготовить обращение к Николаю II, в котором были такие строчки: "Мы обнищали, нас угнетают, .. в нас не признают людей, к нам относятся как к рабам… Нет больше сил, Государь… Для нас пришел тот страшный момент, когда лучше смерть, чем продолжение невыносимых мук. Взгляни без гнева …на наши просьбы, они направлены не ко злу, а к добру, как для нас, так и для Тебя, Государь!" В обращении перечислялись просьбы рабочих, в него впервые были включены требования политических свобод, организации Учредительного собрания, - это была практически революционная программа. На 9 января было назначено мирное шествие к Зимнему дворцу. Гапон уверял, что царь должен выйти к рабочим и принять от них обращение.
 

Расстрел мирной демонстрации 9 января 1905 года

9 января на улицы Петербурга вышли около 140 тысяч рабочих. Колонны во главе с Г.Гапоном направились к Зимнему дворцу. Рабочие пришли с семьями, детьми, празднично одетые, они несли портреты царя, иконы, кресты, пели молитвы. По всему городу шествие встречало вооруженных солдат, но никто не хотел верить, что они могут стрелять. Николай II в этот день был в Царском Селе, но рабочие верили, что он приедет, чтобы выслушать их просьбы. Когда одна из колонн подошла к Зимнему дворцу, неожиданно раздались выстрелы. Упали первые убитые и раненные. Люди, державшие иконы и портреты царя, свято верили в то, что солдаты не посмеют стрелять в них, но грянул новый залп, и на землю стали падать те, кто нес и эти святыни. Толпа смешалась, люди бросились бежать, раздавались крики, плач, новые выстрелы. Не меньше рабочих был потрясен и сам Г.Гапон.

9 января назвали "кровавым воскресеньем". На улицах столицы в этот день погибло от 130 до 200 рабочих, число раненных достигло 800 человек. Полиция распорядилась не отдавать трупы погибших родственникам, их похоронили тайно ночью.
 

9 января 1905 года. Картина художника В.Маковского

События "кровавого воскресенья" потрясли всю Россию. Портреты царя, прежде чтимые, рвали и топтали. Потрясенный расстрелом рабочих Г.Гапон воскликнул: "Нет больше Бога, нету больше царя!" В своем новом обращении к народу он написал: "Братья товарищи-рабочие! Невинная кровь все же пролилась… Пули царских солдат... прострелили царский портрет и убили нашу веру в царя. Так отомстим же, братья, проклятому народом царю,…министрам, всем грабителям несчастной русской земли. Смерть им всем!"

Максим Горький, не меньше других потрясенный случившимся, позже написал очерк "9 января", в котором рассказал о событиях этого страшного дня: "Казалось, что больше всего в груди людей влилось холодного, мертвящего душу изумления. Ведь за несколько ничтожных минут перед этим они шли, ясно видя перед собою цель пути, перед ними величаво стоял сказочный образ… Два залпа, кровь, трупы, стоны и - все встали перед серой пустотой, бессильные, с разорванными сердцами".

Трагические события 9 января в Петербурге стали днем начал первой русской революции, которая охватила всю Россию.
 

Григорий Григорьевич Елисеев

На углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы в Петербурге находится необычное здание, которое сразу привлекает внимание любого, кто впервые попадает в центр Невского. Все петербуржцы называют его "Елисеевским магазином", и даже в советские времена, когда на фасаде здания красовалось "гордое" название "Гастроном № 1", для всех магазин все равно оставался "Елисеевским".

В 90-е годы XIX века участок на углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы с находившимися на нем жилым домом и дворовыми постройками приобрел купец Григорий Елисеев. История купцов Елисеевых в Петербурге началась в 1812 году, когда в столицу пришел ярославский мужик Петр Елисеев. Он попробовал торговать с лотка, а тем временем осваивался в Петербурге, присматривался к столичным порядкам. Вскоре Елисеев открыл лавку недалеко от Полицейского моста, ее стали называть "Елисеевской". Поскольку место было бойкое, то торговля пошла хорошо, и к 1821 году Елисеев уже имел магазин. За ним закрепилась репутация порядочного, честного купца, и предприимчивость, смекалистость позволили Елисееву успешно развивать начатое дело. Он начал привозить из-за границы партии хороших вин, завел в Петербурге склады, следил за тем, чтобы в магазине продавались только качественные товары. Когда подросли три его сына, Елисеев оставил им в наследство крепкое и солидное торговое предприятие. Сыновья успешно продолжили дело отца, и с 1843 года братья Григорий и Петр Елисеевы называли свою фирму "Братья Елисеевы".

Фирма становилась известной и авторитетной в торговом мире Европы. Во второй половине XIX века Елисеевы сотрудничали с крупнейшими торговыми домами Англии, Франции, Германии, Италии, Испании, для перевозки товаров был приобретен даже собственный флот, куплены винные подвалы на острове Мадейра, в Бордо. Торговый оборот фирмы ширился, были годы, когда фирма даже скупала весь урожай некоторых винодельческих районов Франции. Винные подвалы создавались и в Петербурге, кроме того, Елисеевы расширяли торговлю фруктами, кофе, кондитерскими изделиями, сырами. Строились даже собственные цеха, в которых производили конфеты, обрабатывали рыбу. В торговом мире братья Елисеевы считались надежными и выгодными партнерами.
 

Магазин братьев Елисеевых на Невском проспекте. Открытка начала XX века

После смерти Григория Елисеева в 1892 году владельцем фирмы стал его сын Григорий Григорьевич. Он достойно продолжил дело отца. Именно Григорий Григорьевич начал многолетнее сотрудничество с архитектором Гавриилом Барановским, который на протяжении нескольких десятилетий выполнял архитектурные заказы Елисеевых. Вначале, еще в 1887 году, был перестроен дом Елисеевых на Биржевой линии Васильевского острова, затем появились два доходных дома в центральной части Петербурга, недалеко от Фонтанки. Ему же Елисеевы поручили сооружение павильона торгового дома "Братья Елисеевы" на Всероссийской художественно-промышленной выставке в Нижнем Новгороде в 1896 году, и именно эта работа сделал Барановского одним из самых известных архитекторов конца XIX века. Архитектор также вел строительные работы в имении Елисеевых "Орро" в Эстонии, здесь он построил виллу, которая считается одной из самых значительных его работ, а также церковь, ряд служебных помещений.
 

Магазин братьев Елисеевых на Невском проспекте. Открытка начала XX века

В 1901 году Барановский перестроил магазин Елисеевых в Москве на Тверской улице. Этот опыт оформления торговых помещений пригодился архитектору, когда Елисеевы решили возвести здание нового магазина в центре Петербурга, на участке, который с 90-х годов был их собственностью. Всю работу по проектированию и строительству нового торгового дома тоже осуществлял Г. Барановский. Сооружение комплекса зданий фирмы "Братья Елисеевы" на углу Невского проспекта и Малой Садовой улицы закончилось к 1905 году и стало самой известной работой Барановского. О достоинствах и недостатках импозантного во всех смыслах здания до сих пор спорят историки архитектуры. Торговый дом представляет собой огромное трехэтажное здание, по высоте равное шестиэтажному, он включает в себя большой торговый зал на первом этаже, театральный зал на втором, и ресторан на третьем. Торговый зал оформлен с необычайной пышностью, богато декорированы и фасады здания, при этом архитектор использовал здесь самые разные средства украшения - цветочные витражи оплетает металлическое кружево, здание венчает крыша причудливой формы с башенками, по обе стороны огромных окон торгового зала находятся аллегорические фигуры Промышленности и Торговли, Искусства и Науки, выполненные скульптором А.Адамсоном. Необычное оформление здания делает его запоминающимся, выделяет из общего ряда других зданий Невского проспекта.
 

Елисеевский магазин. Современная фотография

К 1914 году фирма "Братья Елисеевы" имела в Петербурге 5 магазинов, несколько десятков складов, кондитерское и водочное производство, а, кроме того, магазины и гастрономические производства в Москве и Киеве, отчисляла в государственную казну тысячи рублей пошлины ежегодно, занималась благотворительностью, платила хорошее жалованье своим служащим. Но именно в 1914 году из-за сложных семейных обстоятельств сам факт существования знаменитой торговой фирмы оказался под угрозой.

Фирма, созданная трудолюбивым кланом Елисеевых, не смогла устоять в круговороте сложных политических перемен начала XX века. Но ее авторитет оказался настолько значительным, что петербуржцы и через 100 лет продолжают называть необычное торговое здание в центре Невского проспекта "Елисеевским магазином".

Петроградский остров Петербурга стал быстро застраиваться в конце XIX века, когда время классической архитектуры, определяющей облик центра города, осталось в прошлом. Строительство велось из новых материалов, широко использовались металлические конструкции, новые художественные приемы. И сегодня на Петроградской стороне можно увидеть много интересных зданий, каждое из которых неповторимо по своему внешнему облику. По праву одним из шедевров считается особняк балерины Матильды Кшесинской, построенный в соответствии с модным стилем модерн на рубеже XIX и XX веков.
 

Матильда Кшесинская

Матильда Феликсовна Кшесинская, прима-балерина Мариинского театра, была в центре артистической и светской жизни Петербурга рубежа XIX-XX веков. Вокруг ее имени всегда существовал особый романтический ореол, который возник благодаря ее близкому знакомству с наследником русского престола Николаем Александровичем. Впоследствии Кшесинская вышла замуж за Великого Князя Андрея Владимировича, и этим упрочила свою близость к царской семье.

В начале XX века, как пишет в своих воспоминаниях сама балерина, у нее возникла мысль построить себе новый удобный дом, в котором было бы достаточно места для нее и ее сына. Из многих предложенных ей мест она выбрала участок на углу Кронверкского проспекта и Большой Дворянской улицы. План и постройку дома Кшесинская заказала известному в Петербурге архитектору Александру Ивановичу фон Гогену. Сама балерина вспоминала потом: "Перед составлением плана мы вместе обсуждали с ним расположение комнат в соответствии с моими желаниями и условиями моей жизни". Новый дом был заложен в 1906 году, а уже через год, под Рождество 1907 года, хозяйка перебралась сюда жить, несмотря на то, что еще не все комнаты были обставлены. Сама Кшесинская считала, что архитектор блестяще выполнил все ее желания.
 

Архитектор Александр фон Гоген

Особняк Кшесинской действительно стал шедевром архитектуры модерна. Его изысканный и элегантный внешний облик отражает внутреннюю планировку здания с двумя анфиладами залов, зимним садом, хозяйственными помещениями. Особенное своеобразие зданию придают материалы, которые использовались при его наружной отделке - разные сорта гранита, светлый облицовочный кирпич, цветная плитка, декоративные металлические детали. Внешний облик особняка сохранился почти без изменений, чего нельзя сказать о его интерьерах. По воспоминаниям самой хозяйки, зал особняка был выдержан в стиле русского ампира, маленький салон - в стиле Людовика XVI, спальня - в английском стиле. Мебель и предметы для убранства комнат были заказаны в лучших петербургских фирмах, а также привезены из Франции. Особенно гордилась Кшесинская хозяйственной частью дома: прекрасной, хорошо оборудованной кухней, устройствами для хранения продуктов, удобными гардеробными комнатами, необычным винным погребом, в котором устраивались необычные ужины после спектаклей. При доме были специальные помещения для экипажа и автомобилей, коровник для коровы, кроме того, при доме жила свинья, а в доме - маленькая козочка и любимый фоксик балерины. В своих воспоминаниях Кшесинская писала, что во дворе дома часто "можно было увидеть гуляющих вместе козочку, свинью и фоксика".
 

Особняк Матильды Кшесинской

В доме Кшесинской бывали самые интересные и известные люди Петербурга начала XX века: Ф.Шаляпин, Л.Собинов, В.Нижинский, Т.Карсавина, А.Павлова. Здесь устраивались домашние спектакли, концерты, велись интересные беседы, общались близкие по своим интересам люди. Кшесинская много времени проводила в своем любимом театре, начались частые и успешные гастроли за границей, и в свой дом она всегда с удовольствием возвращалась, чтобы отдохнуть. Счастливая жизнь в особняке закончилась в начале 1917 года, когда в Петербурге стало неспокойно, на улицах появились военные, часто стреляли. Страх за жизнь сына заставили Кшесинскую покинуть свое уютное и уже привычное жилище. Судьба распорядилась так, что больше она уже никогда не вернулась сюда.

Дом заняли солдаты автомобильного дивизиона, а на втором этаже разместились ЦК РСДРП и представительство газеты "Правда". Прибывший в Петроград из эмиграции В.И.Ленин тоже работал здесь, и балкон, выходящий на Кронверкский проспект, стал трибуной, с которой он выступал. После Октябрьской революции в особняке размещались различные организации, с 1957 года здесь находится музей, который до 1991 года назвался Музеем Октябрьской революции, а сейчас носит название Музея политической истории России.

Матильда Кшесинская уехала во Францию, открыла там балетную школу. Она прожила долгую и насыщенную жизнь, и умерла в 1971 году в возрасте 99 лет, пережив многих из тех, кого знала и любила.
 

Каток в Юсуповском саду

В России всегда любили кататься на коньках. По преданию, сам Петр I с удовольствием выходил на лед и даже придумал способ крепления конька к ботинку. Для жителей северного Петербурга заливали катки, и катание на коньках было любимым зимним развлечением жителей столицы. Еще в 1838 году вышла специальная книга "Зимние забавы и искусство бега на коньках с фигурами", преподавателя гимнастики Г. де Паули, в ней описывались упражнения для начинающих фигуристов. В 80-е годы XIX века было создано "Санкт-Петербургское общество любителей бега на коньках", члены которого занимались на катке Юсуповского сада. Можно сказать, что это общество стало первой в России школой фигурного катания. В 1880 году в Петербурге даже состоялся первый международный турнир, поводом для которого стало 25-летие существования катка в Юсуповском саду. Победу тогда одержал петербургский юрист А.П.Лебедев.
 

Николай Панин-Коломенкин

Но через несколько лет на петербургском льду появился другой любитель коньков, равных которому не было - Николай Александрович Панин-Коломенкин. Настоящая фамилия спортсмена - Коломенкин, он родился в 1871 году в Воронежской области, в 14 лет оказался в Петербурге, здесь окончил гимназию, затем физико-математический факультет Петербургского университета, работал в Петербургской казенной палате, а все свободное время посвящал спорту. В 1897 году под псевдонимом "Панин" он стал победителем чемпионата "Петербургского кружка любителей спорта" по бегу на коньках с фигурами, а еще через несколько лет одержал другие победы - пять раз становился чемпионом России, был призером первенства мира и Европы по фигурному катанию.

Самой громкой стала победа Николая Панина-Коломенкина на IV Олимпийских играх в Лондоне в 1908 году. В начале XX века проводили только летние Олимпийские игры, но в программу Лондонской олимпиады впервые включили фигурное катание. В это время самым известным фигуристом Европы считался многократный чемпион мира швед Ульрих Сальхов, именно он был главным претендентом на победу в Лондоне. Кроме "школы" и произвольного катания в программу фигуристов входило выполнение специальных фигур, рисунок которых участники заранее вычерчивали на бумаге и отдавали судьям. После утверждения этих фигур судейской коллегией фигурист должен был, ничего не меняя, "вычертить" эти фигуры на льду. Фигуры, которые предложил Панин-Коломенкин, поразили всех сложностью, и судьи с особым пристрастием следили за правильностью их выполнения. Но придраться было не к чему - русский фигурист блестяще выполнил заявленную программу. Судьи единодушно присудили Панину-Коломенкину первое место. Это была первая золотая олимпийская медаль в истории российского спорта. Надо обратить внимание на то, что самому спортсмену в это время было уже 36 лет - по нынешним меркам, это уже совершенно "нечемпионский" возраст.

После своей победы на олимпиаде Панин-Коломенкин тренировал молодых фигуристов, работал в Российском олимпийском комитете, но и сам не оставлял занятия спортом: он 12 раз становился чемпионом России по стрельбе из пистолета.

Первый русский олимпийский чемпион прожил долгую жизнь. В 30-годы он возглавлял школу мастеров фигурного катания при Ленинградском институте физической культуры им. Лесгафта, написал несколько работ по теории и истории фигурного катания, во время Великой Отечественной войны был инструктором по обучению бойцов партизанских отрядов. После окончания войны мастер продолжил работать в Институте физической культуры, занимался подготовкой российских фигуристов. Н.А.Панин-Коломенкин умер в 1956 году.

Замечательный фигурист, первый российский олимпийский чемпион и сегодня является авторитетом для спортсменов: недавно в Петербурге была создана Академия фигурного катания, которой присвоено имя Н.А.Панина-Коломенкина.
 

В.Серов. Портрет скульптора Павла (Паоло) Петровича Трубецкого

28 января 1909 года на Знаменской площади Петербурга, перед зданием Николаевского вокзала (нынешняя площадь Восстания) состоялось торжественное открытие памятника Александру III. Автором этой работы стал скульптор Паоло Трубецкой. Для создания памятника скульптору потребовалось 8 лет, он выполнил 14 моделей, при этом две в натуральную величину, и только третья большая модель получила одобрение специальной комиссии и царской семьи.

И.Крамской. Император Александр III

Открытие памятника было торжественным: на Знаменской площади собрался весь царский двор, выстроились войска Петербургского гарнизона. После того, как с бронзового всадника сползло покрывало, и памятник предстал перед праздничной и торжественной толпой, равнодушных среди зрителей не осталось. Суждения были сами полярными - от восторженного восхищения до убийственной критики. Такими русских императоров еще не изображали никогда: массивный и грузный, совершенно "негероический" всадник в высокой шапке на большой лошади, которая будто бы остановилась перед невидимой преградой. Впечатление тяжести усиливал простой плоский пьедестал из гранита. Критики видели в монументе карикатуру на Александра III, они говорили, что упирающаяся лошадь - это символ России, которая "упирается" неумелым и неумным "понуканиям" царя. По Петербургу пошли гулять стишки, которые помнят еще и сегодня:

Памятник Александру III во дворе Мраморного дворца

После революции 1917 года, когда памятники царям стали убирать с площадей и улиц бывшей столицы, "странный" монумент на Знаменской площади стал казаться неуместным еще больше. В 1937 году памятник Александру III тоже "репрессировали" - его, как не представляющий художественной ценности, сняли с пьедестала и отправили на хранение во двор Русского музея. Долгое время посетители музея, случайно глянув из окна во двор, могли увидеть там огромную бронзовую статую. Только в 1994 году памятник "вернулся из ссылки" в центр Петербурга: его установили во дворе Мраморного дворца. И теперь каждый может подойти к нему совсем близко, обойти со всех сторон и попытаться беспристрастно составить собственное мнение об этом необычном конном монументе. Наверное, время делает свое дело, и те, кто сегодня рассматривает памятник Александру III, смогут найти в нем немало достоинств: настоящую монументальность, точную психологическую характеристику, необычное и интересное пластическое решение. Многим, наверное, этот памятник покажется совсем не карикатурой, а скорее олицетворением основательности, надежности, незыблемости - всего того, чего так не хватает в наше сложное время поистине революционных перемен.
 

На Петроградской стороне, недалеко от набережной Невы находится необычное для Петербурга здание соборной мечети с голубым изразцовым куполом и двумя изящными минаретами. Петербургская мечеть - еще один иноверческий храм, построенный в столице России на рубеже XIX и XX веков по инициативе татарской общины.

Татары поселились в Петербурге еще в XVIII веке, к началу XX века их было уже около 8 тысяч. Основными занятиями татар в столице были торговля и ремесленные работы, многие мужчины служили дворниками, кучерами, официантами. В татарских общинах строго соблюдались все религиозные традиции, отмечались календарные праздники. Для правильного проведения обрядов и служб нужно было большое помещение, которое община чаще всего арендовала.

В 1882 году впервые возник вопрос о постройке мечети: тогдашний верховный руководитель мусульман муфтий Тевкелев обратился с этой просьбой к министру внутренних дел и получил согласие. Однако только в 1906 году был учрежден особый комитет по строительству соборной мечети. Средства для строительства собирали все мусульмане России, существенную поддержку оказал П.А.Столыпин, кроме того, Эмир Бухарский во время визита в Петербург пообещал взять на себя расходы по приобретению земли под застройку.

Архитектор Степан Кричинский

Участок для постройки мечети выбрали на Петроградской стороне, на Кронверкском проспекте. Летом 1907 года Николай II подписал разрешение на приобретение земли, после этого Комитет объявил конкурс на проект храма. Победителем конкурса стал архитектор Николай Васильев, который создал даже два проекта, и они оба были одобрены Комитетом. Вместе с Васильевым над проектами работали архитекторы С.Кричинский и А. фон Гоген, за основу зодчие взяли стиль мечетей и гробниц Средней Азии.

3 февраля 1910 года состоялась торжественная закладка петербургской мечети, на церемонии присутствовал Эмир со свитой, генерал-губернатор Петербурга, турецкий и персидский послы, представители татарского населения Петербурга и городов России.
 

Петербургская соборная мечеть

Самая северная в мире мечеть соединила в своем облике черты восточной архитектуры с элементами "северного модерна". Стены здания облицованы серым гранитом, купол и минареты покрыты керамикой небесно-голубого цвета, изготовленной в мастерской известного художника-керамиста П.Ваулина. Главной осью мечеть, как и положено, ориентирована на Мекку. Ее внутренняя отделка тоже соответствует традициям мусульманской архитектуры: арки под куполом поддерживают мраморные колонны, в центре зала - огромная люстра, на обрамлении которой написаны изречения из Корана. Над торцевой частью зала сделана большая галерея для женщин, которые, согласно канонам мусульманской религии, не должны присутствовать во время службы вместе с мужчинами. Пол храма покрыт коврами.
 

Соборная мечеть. Фрагмент фасада

Первая служба в мечети состоялась в феврале 1913 года и была приурочена к 300-летию Дома Романовых. Однако отделочные работы продолжались до 1920 года. В течение всего времени сооружения и отделки мечети в работах принимали участие мастера-строители из Средней Азии.

Петербургская соборная мечеть стала настоящим уникальным архитектурным памятником, не похожим ни на одно другое здание города. И если во время ее строительства, в первые годы существования многие петербуржцы отрицательно относились к тому, что в историческом центре столицы появилось совершенно "инородное" сооружение, то теперь, наверное, не найдется человека, который бы не считал мечеть настоящим украшением Петербурга, а архитектурный пейзаж Петроградской стороны уже невозможно представить без романтичного небесно-голубого купола.
 

На Приморском проспекте рядом с Большой Невкой находится одно из самых удивительных зданий Петербурга - буддийский храм. И хотя в Петербурге всегда существовали иноверческие храмы, история появления этого, самого северного в мире буддийского храма была далеко не простой.

Агван Доржиев

Политические интересы России требовали усиления ее влияния в восточных и южных районах страны, где исповедовали буддизм, а также на Тибете. Вместе с этим, тибетский далай-лама активно стремился приобрести покровительство российского царя, зная, насколько терпимо российская власть относится к представителям различных религий. В 1900 году в Петербург прибыл представитель тринадцатого далай-ламы Агван Доржиев, который стал посредником между столицей Тибета Лхасой и Петербургом. Его дипломатическая деятельность в столице Росси была достаточно успешной, в частности, его даже принял Николай II. В 1908 году Доржиев подал в Министерство иностранных дел ходатайство о строительстве в Петербурге буддийского храма. Это ходатайство активно поддержали столичные ученые-востоковеды, и власти, несмотря на то, что опасались усиления влияния буддизма, дали разрешение на строительство.

Доржиев приобрел участок земли в Старой Деревне, и в 1909 году здесь началось строительные работы. По инициативе того же Доржиева был создан комитет по сооружению храма, в него вошли самые влиятельные ученые-востоковеды России, среди которых были В.Радлов, Ф.Щербатский, С.Ольденбург, художник Н.Рерих, архитектор Г.Барановский. Доржиев замыслил строительство не просто храма, а целого комплекса, который бы стал фактически столичным подворьем буддийских монастырей, однако власти не дали на это разрешения. Автором проекта храма стал молодой гражданский инженер Н.Березовский, его замысел развил уже известный в Петербурге архитектор Г.Барановский. По некоторым сведениям активным соавтором архитекторов был сам А.Доржиев. Первое торжественное богослужение в честь 300-летнего юбилея Дома Романовых состоялось здесь уже в феврале 1913 года, при этом современники вспоминали, что в богослужении участвовали многие представители власти, храм был украшен русскими государственными флагами и флагами Тибета. Однако внутренняя отделка храма продолжалась еще почти два года, и официальное его освящение состоялось лишь в августе 1915 года, при этом предполагалось, что более пышные торжества пройдут здесь после окончания войны.
 

Проект Санкт-Петербургского буддийского храма. В.Г. Барановский. 1909 г.

В облике буддийского храма органично соединились элементы традиционной культовой тибетской архитектуры и типичные черты модерна. Здание имеет четыре этажа, при этом его основной объем сужается кверху, образуя усеченную пирамиду. Вход в храм традиционно находится с южной стороны и оформлен в виде многоцветного портика с колоннами, внутри храма, прямо напротив входа, расположена алтарная часть, здесь была установлена большая статуя Будды. Интерьер храма оформлен в соответствии с традициями буддийской культовой архитектуры.

Уже через несколько лет после открытия, в 1919 году, когда новые власти распорядились разместить здесь воинскую часть, храм пережил настоящий разгром. Доржиев сумел восстановить его, но ненадолго - в 1937 году ламы, служившие здесь, а затем и сам Доржиев были арестованы, а храм, согласно официальным данным, был предан в государственный фонд. Во время Великой Отечественной войны и в послевоенное время здесь находилась радиостанция, и только в 60-х годах здание передали Академии Наук, а в 1981 - Музею истории религии и атеизма.
 

Буддийский храм. Современная фотография
 

Сегодня храм снова передан буддийской общине Санкт-Петербурга, с 1991 года здесь проводятся регулярные службы.
 

На углу Большой Морской улицы и Исаакиевской площади находится гостиница "Астория" - один из самых известных и комфортабельных отелей Петербурга. "Астория" проектировалась и строилась в самом начале XX века с расчетом именно на то, что новая гостиница станет самой лучшей и престижной в российской столице. Такие требования диктовал и выбор места: исторический центр Петербурга, окружение прекрасных архитектурных памятников, близость ко многим официальным учреждениям столицы.

На месте, где предстояло вести строительство, до конца XIX века находился дом князя А.Львова. В начале XX века участок с домом приобрело лондонское акционерное общество "Палас-Отель" с целью построить здесь высококлассную гостиницу и при этом получить максимальную прибыль.

Архитектор Федор Лидваль

Проектированием и строительством нового петербургского отеля занимался Федор Иванович Лидваль, известный в Петербурге архитектор. Он родился в российской столице в семье шведского подданного и прожил в Петербурге лучшие годы своей жизни. Лидваль всегда считал себя русским архитектором, по-настоящему любил и чувствовал Петербург, и стал, пожалуй, самым ярким представителем архитектуры "северного модерна". К моменту строительства "Астории" архитектор уже построил в Петербурге несколько общественных и жилых зданий, которые, по всеобщему мнению, украсили столицу.

Участок, на котором предстало вести строительство, был сложным и ответственным. Ансамбль Исаакиевской площади к началу XX века уже сложился, его центром стал, безусловно, Исаакиевский собор. Архитектору предстояло выполнить желание заказчика: построить здание достаточно высокое, чтобы гостиница приносила максимальную прибыль, и при этом вписать его в гармоничный ансамбль площади. Лидваль сумел сделать это, соорудив мощный карниз над предпоследним этажом гостиницы, тем самым зрительно "понизив" здание.

Все исследователи творчества Лидваля подчеркивают, что архитектору удалось создать образ именно гостиницы, а не другого общественного здания. "Астория" смотрится удивительно элегантно, изысканно и в то же время монументально. Здание имеет шесть этажей, при этом его стены зрительно делятся как бы на три яруса: два нижних этажа, облицованные гранитом, смотрятся, как основание гостиницы, средние этажи оштукатурены под камень, верхний этаж, отделенный карнизом, украшен декоративными вазами.
 

Гостиница «Астория». Фотография 1912 года

Открытие гостиницы состоялось в декабре 1912 года, это событие было приурочено к празднованию 300-летия дома Романовых. С первых дней существования "Астория" приобрела репутацию действительно самой комфортабельной гостиницы Петербурга и одной из лучших в Европе. В начале XX века она была рассчитана на 350 человек и имела все для того, чтобы сделать пребывание в ней незабываемым: зимний сад, великолепно оборудованную кухню, рестораны, кафе, банкетные залы, библиотеку, прекрасные номера. Современники говорили о ее превосходном оснащении самыми современными системами вентиляции, освещения, звукоизоляции.

Вот уже почти 100 лет "Астория" не меняет своего назначения, хотя гостинице пришлось пережить вместе с Петербургом многие страницы его драматической истории. В годы первой мировой войны "Астория" стала военной гостиницей: здесь жили высшие офицеры, во время революционных событий 1917 года гостиница оказалась в их эпицентре, ее даже брали штурмом. В дни блокады Ленинграда здесь находился стационар для деятелей науки и искусства, истощенных голодом.
 

Гостиница «Астория». Современная фотография

"Астория" видела многих известных людей: здесь останавливались Герберт Уэллс, Михаил Булгаков, Сергей Есенин, Ален Делон, Майя Плисецкая, Джордж Буш, Маргарет Тэтчер, Гарри Каспаров. В начале 90-х годов гостиницу реконструировали, и те, кто сегодня останавливает свой выбор на "Астории", имеют возможность проживать здесь с максимальным комфортом и пользоваться многочисленными услугами, которые соответствуют самым высоким мировым стандартам.
 

На Невском проспекте после объявления Германией войны России

28 июня 1914 года в Сараево сербским террористом был убит наследник австро-венгерского престола эрцгерцог Франц Фердинанд. В ответ на это Австро-Венгрия предъявила Сербии заведомо невыполнимый ультиматум, а затем объявила ей войну. 1 июля в России, которая считалась покровительницей и защитницей православных славянских народов, была объявлена всеобщая мобилизация. Германия, союзница Австро-Венгрии, потребовала немедленно отменить эту меру, и в ответ на отказ России сделать это 1 августа 1914 года германский посол в России вручил российскому министру иностранных дел ноту с объявлением войны. Через несколько дней в войну вступили большинство европейских государств, союзниками России стали Англия и Франция.

Почти во всех европейских странах начало войны встретили с настоящим воодушевлением. Тогда еще никто не назвал эту войну "мировой", но все понимали, что это - "великая война". С энтузиазмом приветствовали начало войны за интересы славянских народов и в России. Все были уверены, что война продлится не больше четырех месяцев и закончится победой, говорили, что это "последняя война на свете", "война против войны".

На следующий день после вступления России в войну на Дворцовой площади собрались тысячи людей, чтобы поприветствовать Николая II. Император поклялся на Евангелии, что не подпишет мира, пока хоть один враг будет находиться на русской земле, а затем появился перед народом на балконе Зимнего дворца. Тысячи людей встали на колени перед императором и с воодушевлением пели "Боже, царя храни…". Близкие к Николаю II люди вспоминали, что впервые за 20 лет царствования император чувствовал такое единение с народом, что радовало и вдохновляло его.

С первых же дней после начала войны в Петербурге резко активизировались антинемецкие настроения: было буквально разгромлено германское посольство на Исаакиевской площади, толпы демонстрантов под воинственными лозунгами поджигали здания немецких фирм и магазинов. На немцев, живущих в Петербурге, обрушились оскорбления, доходящие часто до крайних проявлений. Много угроз слышалось в адрес царицы - бывшей немецкой принцессы.

Антинемецкие настроения не могли не отразиться и в политике властей. Самым ярким проявлением этого стало переименование столицы России. Многим казалось, что слово "Санкт-Петербург" звучит слишком по-немецки, и его "переделали" на русский манер - "Петроград". 18 августа 1914 года появился указ о том, что "Государь Император Высочайше повелеть соизволил именовать впредь город Санкт-Петербург Петроградом".

Петроградом город именовали 10 лет. Именно в это время здесь произошли самые сложные и противоречивые события в российской истории. 26 января 1924 года город был снова переименован и стал назваться Ленинградом.
 

Григорий Распутин

В первые годы XX века в близком окружении Николая II и его семьи появился странный человек, которого кто-то назвал старцем, а кто-то просто Гришкой Распутиным. И сейчас, и тогда, почти 100 лет назад, о прошлом этого человека известно было немного. Григорий Ефимович Распутин родился в небольшом селе Тобольской губернии предположительно в 1871 году. О его детстве и юности современники судили только по рассказам самого Распутина, и из этих рассказов следовало, что он рос задумчивым и наблюдательным ребенком, мечтал о Боге, повзрослев, пожил несколько лет в городе, женился, у него родились трое детей. Но потом что-то заставило Григория измениться, про него говорили, что он стал "новым человеком": много молился, бросил пить и курить, начал есть только постную пищу. Через некоторое время Распутин отправился странствовать по святым местам, дважды дошел до Иерусалима. В 1905 году он попал в Петербург и здесь быстро стал очень популярным человеком - к нему приходили те, кто не находил утешения в официальной церкви. Встречи у Распутина собирали много самых разных людей, при этом посещавшие его вспоминали, что во время этих встреч он говорил о душе, о кротости, о Боге, и у всех загорались глаза, люди чувствовали себя просто опьяненными.
 

В знаменитом доме на Гороховой обитает дух Распутина. Как утверждают обитатели дома, он не только никому не мешает, но и "следит за порядком в квартирах". И лишь иногда позволяет себе немного похулиганить...

В 1907 году Распутин был представлен царскому двору, и с этого времени его встречи с царской семьей, особенно с императрицей Александрой Федоровной, стали постоянными. Он очень свободно держал себя и с царем, и царицей, называя их "папа" и "мама". Основной причиной частых появлений Распутина в семье русского царя стала болезнь царевича Алексея, который страдал гемофилией (плохой свертываемостью крови). Сохранились свидетельства о том, что во время обострений болезни, когда врачи ничего не могли сделать, и Алексей истекал кровью, Распутину было достаточно просто погладить его по голове, сказать несколько слов, и кровотечение останавливалось. Однако общение Распутина с царской семьей не ограничивалось только лечением детей, он подолгу беседовал с императрицей, пытался давать советы самому Николаю II. Постепенно известность и влияние Распутина в высшем петербургском обществе возросли настолько, что самые богатые и титулованные люди стали искать знакомства с ним, чтобы с его помощью решать свои карьерные дела. Но вместе с этим по всему Петербургу шли разговоры о разгульном поведении "старца": многие становились свидетелями настоящих пьяных и развратных дебошей в его квартире на Гороховой улице, появились даже слухи о его слишком близких отношениях с императрицей. Все это неизбежно бросало тень на авторитет царской семьи. Враждебно по отношения к Распутину были настроены все слои общества, даже представители противоборствующих политических партий в вопросе о слишком большом и негативном влиянии Распутина на действия Николая II находили общий язык.
 

Владимир Пуришкевич

В ноябре 1916 года депутат Владимир Пуришкевич произнес на заседании Государственной Думы страстную речь против Распутина, в которой были слова: "Не должен темный мужик дольше править Россией!" Все депутаты Думы горячо его поддержали. Тогда и родился замысел убить Распутина. Инициатором этого своеобразного заговора стал князь Феликс Юсупов, женатый на племяннице царя, к нему присоединились Пуришкевич, еще несколько человек, в том числе и Великий Князь Дмитрий Павлович.

Князь Феликс Юсупов с женой Ириной

Исполнение задуманного назначили на 16 декабря 1916 года. Юсупов пригласил Распутина к себе в особняк на набережной Мойки для того, якобы, чтобы выполнить желание жены, которая очень хотела познакомиться со знаменитым "святым старцем". Зная красоту царской племянницы, Распутин тотчас же согласился. Вечером 16 декабря Юсупов заехал за ним на его квартиру и привез к себе в особняк. По плану заговорщиков Распутин должен был выпить вино и съесть пирожные, в которые добавили большую дозу цианистого калия. Юсупов пригласил Распутина в столовую, где тот в ожидании, пока к нему спустится княгиня Юсупова, мог угоститься пирожными и напитками. Однако планы заговорщиков нарушились с самого начала, потому что быстро стало ясно, что яд на старца не действует. Тогда Юсупов, после спешного обсуждения ситуации с Пуришкевичем и Великим Князем, решился на крайнюю меру - он дважды выстрелил в Распутина. Тот упал, и Юсупов, проверив пульс и дыхание, убедился, что старец мертв. Когда один из заговорщиков пошел за машиной, чтобы отвезти тело убитого к реке и спустить его под лед, оставшиеся в доме с ужасом обнаружили, что убитый Распутин ожил и пытается бежать. За ним вдогонку бросился Пуришкевич, несколько раз выстрелил, и только четвертый выстрел стал для Распутина смертельным. Связанное тело спустили под лед Малой Невки у Крестовского острова. Когда через несколько дней тело Распутина обнаружили, оказалось, что он еще пытался дышать в воде и даже высвободил одну руку из веревок.
 

Особняк Юсуповых на набережной Мойки

Имена убийц быстро стали известны полиции, однако наказание для всех было легким. После того, как известие о смерти Распутина распространилось по Петербургу, многие откровенно радовались, даже шли в церковь, чтобы поставить свечи. В это же время стало известно о своеобразном завещании - письме Распутина, адресованном царю. В нем говорилось, что "святой старец" предчувствует свою скорую смерть и предупреждает Николая II о том, что если его убьют родственники царя, то ни один человек из царской семьи не проживет и двух лет, а в стране "братья восстанут против братьев, и будут убивать друг друга". Говорили, что это завещание произвело сильное впечатление на Николая II.

Григория Распутина похоронили в Царском Селе, но после Февральской революции его тело выкопали и сожгли на костре.

Новый 1917 год Петроград встречал очень тревожно. Еще с осени 1916 года в городе начались проблемы с поставками продовольствия, фактически огромный город получал только половину того, что составляло его потребности. Продукты дорожали, процветала спекуляция, резко упал курс рубля. Огромные очереди к хлебным лавкам выстраивались с ночи. Очень тяжелым было и положение с топливом: в связи с разрухой на железных дорогах миллионы тонн угля остались невывезенными из Донбасса, для перевозок не хватало паровозов и вагонов. Из-за недостатка топлива останавливались заводы, а для того, чтобы согреться в домах, жители города разбирали деревянные строения и заборы. Нерешительные попытки правительства решить все эти проблемы не приводили к результатам. Голод, холод, разруха, продолжающаяся война, конец которой не был виден, резко подорвали доверие к властям. Один из современников вспоминал о настроениях, царивших в Петрограде в начале 1917 года: "Во всем огромном городе не нашлось бы и ста человек, преданных старой власти".

Уже осенью 1916 года в столице начались забастовки, в которых участвовали тысячи рабочих. В январе 1917 года общая численность бастующих составила уже 355 тысяч человек. 23 февраля (8 марта) отмечался Международный женский день, и на улицы города вышли тысячи женщин-работниц. Антивоенные митинги на Невском проспекте и в рабочих районах города стали перерастать в большие демонстрации под лозунгами "Долой войну!", "Долой самодержавие!" В этот день произошли первые стычки демонстрантов с войсками полиции, которые еще пытались навести в городе порядок. На следующий день в Петрограде бастовали около 80% всех рабочих столицы, к ним присоединились студенты университета. На Знаменской площади, которая впоследствии была названа площадью Восстания, в этот день шли непрерывные митинги. Здесь казаки впервые отказались действовать против демонстрантов. К центру города были стянуты оставшиеся верными властям войска, усилили охрану правительственных зданий, телеграфа, мостов. В следующие дни к массовым демонстрантам присоединились ремесленники, служащие, интеллигенция.

Солдаты Волынского полка на Литейном проспекте. Февраль 1917 г.

25 февраля командующий столичным военным округом генерал Сергей Хабалов получил от Николая II приказ немедленно прекратить беспорядки в столице. Генерал попытался выполнить этот приказ: были арестованы некоторые "зачинщики беспорядков", войска и полиция начали стрелять по демонстрантам, однако все эти меры привели лишь к новому взрыву возмущения. Солдаты стали отказываться стрелять в народ, в некоторых местах началось братание демонстрантов и солдат. 27 февраля Хабалов вынужден был сообщить государю о том, что приказ о восстановлении порядка в столице выполнить невозможно. В сообщении говорилось: "Большинство частей один за другим изменяли своему долгу, отказываясь сражаться против мятежников. Другие части побратались с мятежниками и обратили свое оружие против верных Его Величеству войск… К вечеру мятежники овладели большей частью столицы…"
 

Демонстрация на Дворцовой площади. Март 1917 г.

В этот же день, 27 февраля 1917 года, депутаты Государственной Думы для наведения порядка в столице образовали Временный комитет, в состав которого вошли представители разных партий. Николай II, понимая, что подавить восстание в Петрограде невозможно, принял решение об уступках требованиям бастующих - создании ответственного перед Думой правительства. Однако и эти уступки уже не могли спасти положение, перед государем был впервые поставлен вопрос о необходимости его отречения от престола. 2 марта 1917 года в вагоне своего поезда во Пскове царь принял представителей Государственной Думы, которые тоже объяснили ему необходимость отречения. В этот же день Николай II подписал манифест о своем отречении от российского престола в пользу своего брата Великого Князя Михаила Александровича. Однако на следующий день после длинного разговора с представителями Государственной Думы Михаил Александрович тоже подписал свое отречение от престола с оговоркой, что он согласен "лишь в том случае воспринять верховную власть, если на то будет воля народа".

Известие о падении самодержавия было встречено по всей стране с огромной радостью. Все надеялись на скорые перемены к лучшему - ждали окончания войны, справедливого решения вопроса о земле и гражданских свободах.
 

Траурное шествие на Марсовом поле. Март 1917 г.

23 марта 1917 года на Марсовом поле прошли похороны тех, кто погиб в дни Февральской революции. В церемонии прощания приняли участие около миллиона человек. Погибших хоронили в красных гробах, играли военные оркестры, звучала "Марсельеза", другие революционные песни. На месте захоронения жертв Февральской революции на Марсовом поле впоследствии был создан мемориал и зажжен Вечный огонь.