Автор: Рина Грант

Будет хорошо, если перед написанием синопсиса автор посвятит некоторое время подготовительной работе – написанию мини-синопсисов (аннотаций) в одно и несколько предложений. Эта работа помогает сконцентрироваться и получить ясное представление о сути собственного произведения. Именно их издательства часто используют для рекламы книги.

Прежде всего автор должен посмотреть на произведение и честно себя спросить: какова основная мысль моего романа? С чем борется герой? Почему он победил или проиграл? Мнения бета-ридеров при этом должны обязательно учитываться.

Потом нужно взять побольше бумаги (или включить компьютер) и постараться сформулировать эту главную идею в одном предложении. На это уйдет много попыток, бумаги и времени. При этом надо охватить только главную сюжетную линию, главный нравственный выбор героя, а заодно раскрыть, «кто», «где» и «когда». Пишется любой вид синопсиса или аннотации всегда в настоящем времени. Вот например:

Когда нищий петербургский студент Родион Раскольников в приступе лихорадки убивает двух невинных женщин, он и не догадывается, что его главным врагом станет не хитроумный следователь, а собственная совесть.

Дальше...

http://www.litkniga.ru/

Синопсис - это изложение в одном общем обзоре, в сжатой форме, без подробной аргументации и без детальных теоретических рассуждений, одного целого предмета или одной области знаний.

Несколько советов по написанию синопсиса:

1.Синопсис всегда пишется в настоящем времени. Нельзя написать, что герой книги в третьей главе добрался до города Урюпинск и порубил десять негритят. Правильнее будет: "герой, преодолевая мыслимые и немыслимые препятствия, продвигается в сторону города Урюпинск, чтобы безжалостно уничтожить банду из десяти негритят".

2. Не нужно включать нюансы, описывать второстепенных героев и их дополнительные сюжетные линии. Необходим только основной сюжет. И чем проще и линейнее вы его напишите, тем будет лучше.

3. Не стоит рассказывать, как зовут тетю двоюродной сестры главного героя. Минимум имен, чтоб не загружать текст дополнительной, ненужной информацией. Желательно употребить максимум четыре-пять имен.

4. Обязательно, увы, но необходимо написать финал произведения. Редактор отгадывать окончание не будет, ему нужно знать все сразу.

Дальше...

http://www.litkniga.ru/

Я наваял нетленку - что дальше?

Каждый день в каждое крупное издательство приходят десятки писем от начинающих авторов. Почти в любом - просьба о публикации. При таких объемах любая ошибка или неточность автора, которая создает для издателя затруднение, приводит к окончанию переговоров. Проблемы решать просто некогда!
Выход прост - не допускать ошибок! И в этом Вам поможет данный текст, в котором подробно рассмотрены все этапы, от установления первого контакта с издателем, и до подписания договора. Гарантии того, что Вашу работу опубликуют, если Вы будете четко следовать приведенным рекомендациям - нет. Но в любой момент Вы будете знать, что сейчас происходит, и чего не стоит делать дальше.
Текст подготовлен по выступлению Дмитрия Громова и Олега Ладыженского (Г. Л. Олди) на семинаре молодых авторов (фестиваль фантастики "Звездный Мост" 2002 года).

ВВЕДЕНИЕ
Будем считать, что материал для публикации у Вас уже есть. Это может быть роман, несколько повестей и рассказов, - главное, чтобы суммарный объем текстов был не менее пятнадцати авторских листов. Авторский лист - это 40 000 знаков, значит, у Вас должно быть не менее 600 килобайт чистого текста ("text only").
Будем также считать, что Вы приложили максимум усилий, чтобы это был достойный материал. В нем нет синтаксических и грамматических ошибок, Вы не раз внимательно его вычитывали и шлифовали, постоянно улучшая стиль. Сюжет логичен, а главные герои вырисованы ярко и оригинально.
Перед тем, как все начнется, запомните следующие общие положения:
- не создавайте технических проблем издателю - используйте для пересылки самые распространенные форматы; если Вас попросили что-то прислать (аннотацию, синопсис, заявку, описание жанра и особенностей Вашего текста...), то сначала пришлите, а потом спрашивайте, зачем и т. д.;
- будьте вежливыми в любой ситуации и не будьте слишком настырными - даже если Вам откажут, то вполне вероятно, что Вам придется работать с этими людьми в будущем - не стоит портить отношения;
- будьте терпеливыми - приготовьтесь к тому, что процесс займет не менее полугода в самом лучшем варианте.

ПЕРВЫЙ КОНТАКТ
Для начала надо провести небольшую разведку, чтобы решить, в какое издательство лучше отправлять текст. Дело в том, что большинство произведений выпускаются в рамках какой-либо литературной серии. Каждая серия ориентирована на конкретный жанр, поджанр или даже - на конкретную группу писателей. В каких-то сериях публикуются произведения только зарубежных авторов, в каких-то - только отечественных; бывают и смешанные, но реже. Вне серий могут издаваться или очень популярные, зарекомендовавшие себя ранее книги, или произведения популярного автора, где книга будет куплена "за имя", что очень маловероятно в Вашем случае.
Дальше...

Генри Лайон Олди

Литературоведение от Дэна Шорина

Аграновский, В.А. Ради единого слова
Арбитман, Роман. "Племя вселенских бродяг", или кругом одни... пришельцы
Арбитман, Роман. Со второго взгляда (из книги "Живем только дважды" )
Бент, Марк. Немецкая романтическая новелла: Генезис, эволюция, типология
Бредбери, Рэй. Радость писательства
Бугров, Виталий. Созвучный эпохе
Вересаев, Викентий. Что нужно для того, чтобы быть писателем?
Воттс, Найджел. Как написать роман
Галь, Нора. Слово живое и мёртвое
Городецкий, C. Некоторые течения в современной русской поэзии
Горький, Максим. Письма начинающим литераторам
Громов, Александр. Апокалиптичность в фантастике
Гумилёв, Николай. Наследие символизма и акмеизм
Желязны, Роджер. Создание научно-фантастических романов
Желязны, Роджер. Фэнтези и научная фантастика: взгляд писателя
Зверева, Нина. Как выбрать информационный повод (из книги "Школа регионального тележурналиста" )
Иванюк, Б.П. Романтический персонализм, или типологическое содержание романтического сознания в понятиях "жизнелитературы"
Исангазин, Марат. От мифа к сказке
Йейтс, Уильям Батлер. Кельтский элемент в литературе
Кинг, Стивен. Как писать книги
Корепанов, Алексей. Винегрет для начинающих
Мещерякова, Марина. Русская неомифологическая проза в круге детского и юношеского чтения второй половины ХХ века
Мещерякова, Марина. Что есть фантастика?
Нордау, Макс. Генрик Ибсен (из книги "Вырождение" )
Нордау, Макс. Декаденты и эстетики (из книги "Вырождение" )
Нордау, Макс. Парнасцы и демонисты (из книги "Вырождение" )
Нордау, Макс. Символисты (из книги "Вырождение" )
Нордау, Макс. Три князя (из книги "Современные французы" )
Парандовский, Ян. Алхимия слова
По, Эдгар Аллан. Marginalia - заметки на полях
По, Эдгар Аллан. Американские прозаики...
По, Эдгар Аллан. Новеллистика Натаниела Готорна
По, Эдгар Аллан. Поэтический принцип
По, Эдгар Аллан. Философия творчества
Рэндалл, Дэвид. Универсальный журналист
Сапковский, Анджей. Без карты ни шагу
Сапковский, Анджей. Мир короля Артура
Сапковский, Анджей. Пируг или нет золота в серых горах
Скотт, Вальтер. О сверхъестественном в литературе...
Суэнвик, Майкл. В традиции...
Суэнвик, Майкл. Постмодернизм в фантастике: руководство пользователя
Черная, Наталия. В мире мечты и предвидения