Меч Самурая Японский меч (яп. 日本刀 нихонто) — клинковое однолезвийно...
Анастасия Макеева и её новый муж - (0)Анастасия Макеева и ее новый муж Актриса Анастасия Макеева приобрела известность не только бла...
Пробуждение сознания или электронно-цифровой концлагерь? - (0)Пробуждение сознания или электронно-цифровой концлагерь? Нет ничего сильнее идеи, время кот...
САМЫЙ НЕОБЫЧНЫЙ СПОСОБ ПРОЧИСТИТЬ СЛИВ. ВЫ НЕ СЛЫШАЛИ О НЕМ - (0)САМЫЙ НЕОБЫЧНЫЙ СПОСОБ ПРОЧИСТИТЬ СЛИВ. ВЫ НЕ СЛЫШАЛИ о нем САМЫЙ НЕОБЫЧНЫЙ СПОСОБ ПРОЧИ...
РАМОЧКА ДЛЯ ТЕКСТА № 46. МЕДОВЫЙ СПАС! - (0)Рамочка для текста № 46. Медовый Спас! ..... Ваш красивый текст ..... ..... Ваш красивы...
Давай поставим этот вальс … |
Дневник |
Вальс
Давай поставим этот вальс ,
Как много он напоминает ,
Он книгу лет назад листает ,
И в прошлое уводит нас .
А помнишь , сорок лет назад ,
На деревянной танцплощадке
Я за тобой слежу украдкой ,
Плыву , поймав ответный взгляд .
На освещенном пятачке
Уже кружатся пары первых ,
И мы , и поворот неверный ,
И кровь пульсирует в виске .
И мы танцуем этот вальс
В свету пространства кругового ,
Под медь оркестра духового ,
И пары обтекают нас .
И мы в круженье , как в плену ,
Пока не стихли звуки вальса ,
Мы умоляем задержаться
Волшебной музыки волну .
Давай поставим этот вальс ,
Он календарь назад листает ,
И юность нам напоминает ,
Как много значит он для нас …
Евгений Гусаченко
Давай поставим этот вальс
|
Давай поставим этот вальс … |
Дневник |
Вальс
Давай поставим этот вальс ,
Как много он напоминает ,
Он книгу лет назад листает ,
И в прошлое уводит нас .
А помнишь , сорок лет назад ,
На деревянной танцплощадке
Я за тобой слежу украдкой ,
Плыву , поймав ответный взгляд .
На освещенном пятачке
Уже кружатся пары первых ,
И мы , и поворот неверный ,
И кровь пульсирует в виске .
И мы танцуем этот вальс
В свету пространства кругового ,
Под медь оркестра духового ,
И пары обтекают нас .
И мы в круженье , как в плену ,
Пока не стихли звуки вальса ,
Мы умоляем задержаться
Волшебной музыки волну .
Давай поставим этот вальс ,
Он календарь назад листает ,
И юность нам напоминает ,
Как много значит он для нас …
Евгений Гусаченко
Давай поставим этот вальс
|
Как танцевали на балах в России 200 лет назад, и какой танец говорил о серьёзных намерениях кавалера |
Можно забыть имена персонажей из «Войны и мира» или «Анны Карениной», но многие ли вычеркнули из памяти описание первого бала Наташи Ростовой или другого, на котором возникло роковое чувство между Анной и Вронским, а сердце Кити было разбито? Вряд ли - и торжественный столичный бал с участием императора, и более скромный, но зато и более веселый московский благодаря Толстому превратились чуть ли не в собственные воспоминания вчерашних школьниц.
Одной из главных функций бала действительно было проведение «ярмарки невест» среди дворянского сословия, и тому служило многое: и обычаи относительно нарядов, и строгий церемониал, и негласные правила и обычаи, которые позволяли разглядеть в потенциальных супругах важные для совместной жизни достоинства.
Начало истории балов в России связывают с Петром I – в 1718 году император повелел проводить ассамблеи, которые постепенно приучили русских дворян к этой западной традиции. Только сначала все было несколько проще, чем в Европе: ассамблеи подразумевали скорее дружеские посиделки с танцами: подавалось крепкое спиртное, много табака, затевались разные игры и потехи, в придумывании которых сам Петр был большим мастером. Хозяева и гости таких ассамблей не то чтобы были в восторге от причуды правителя, но деваться было некуда: и жен с дочерьми приводили, и танцевать себя заставляли – эти мероприятия были объявлены обязательной к исполнению традицией.
Но вот наступила эпоха императриц – а те настолько любили наряжаться и показываться во всем своем великолепии на балах, что и аристократия очень скоро полюбила этот вид времяпрепровождения. Никто никого больше не принуждал – наоборот, получить приглашение на бал считалось честью и свидетельством принадлежности к привилегированным кругам общества. Присутствуя на балах, было довольно легко завести нужные знакомства, добиться расположения ценных гостей, удачно выдать замуж дочь или женить сына. Правда, одним лишь прибытием на бал дело теперь не ограничивалось – ассамблеи ушли в прошлое, настало время особого церемониала и строгого бального этикета.
В каких случаях на балу требовались маски
Разумеется, бал-маскарад предполагал обязательное наличие маски, а еще – плаща. В остальных случаях мужчины являлись на бал во фрачной паре или в парадном военном мундире и непременно в перчатках, женщины появлялись на балах в платьях любого цвета и разнообразных фасонов, но шея и плечи должны были быть открыты. А раз так, предполагалось, что на даме обязательно будет или колье, или цепочка, или другое украшение.
Неудобные башмаки петровской эпохи больше не стесняли движения танцоров, обувь стала удобной. Разве что военные могли щегольнуть и явиться на бал в сапогах, да еще со шпорами – это не одобрялось, поскольку во время танцев страдали подолы дамских платьев, но успех молодых офицеров в свете всегда был достаточно велик, чтобы закрывать глаза на такие отступления от правил. Обязательным дамским бальным аксессуаром была маленькая книжечка-карне, куда записывались номера танцев и имена кавалеров.
Этикет требовал, чтобы кавалер не танцевал с одной дамой больше одного раза за вечер – лишь во второй половине XIX века это правило стало чуть менее строгим. Но все равно, больше трех раз вместе могли танцевать только жених и невеста. При такой насыщенности танцевальных планов на вечер немудрено, что появились бальные книжки. Они становились для молодых барышень подтверждением успеха в обществе, а пригласившие их на танец мужчины заносились в список личных побед.
Большинства танцев юные барышни, особенно первый сезон выезжавшие в свет, ждали с замиранием сердца, но в программу бала входили и особенные, как будто специально предназначенные для романтических объяснений.
Бал открывался полонезом, или, в буквальном переводе с французского, «польским» – торжественным шествием, прогулкой под музыку, при этом хозяин шел в паре с самой почетной гостьей, а хозяйка – с самым почетным гостем. В России полонез был первым из «привезенных» западных танцев: и в этом опять же заслуга Петра I. По сути, полонез представлял собой демонстрацию танцующими самих себя: своих нарядов, осанки, умения себя держать, своего чувства ритма и предупредительности по отношению к партнеру.
|
Так танцуют только в Аргентине..... |
Янина Валерия Киньонес и Нери Лучано Пили танцуют вместе с 2006 года. Они прошли профессиональную подготовку в Академиях де-Эстилос де Танго Аргентино (ACETA), где с ними работали лучшие учителя танцев. Когда видишь аргентинское танго в исполнении этой пары, начинаешь верить, что лучше этого танца ничего нет.
Светит ли солнце или идёт дождь, в Буэнос-Айресе всегда время танцевать аргентинское танго. Кажется, что в этом городе страсть витает в воздухе, а танго – способ выразить свой настроение и свои чувства. Янина Валерия Киньонес и Нери Лучано Пили танцуют так, что в их страсть веришь безапелляционно. Специально для поклонников жанра страстный танец Карлоса Гавито и Марселы Дюран.
Марсела Дюран и Карлос Гавито. Когда танго танцуют Марсела Дюран и Карлос Гавито танго перестаёт быть просто танцем. Чувства партнёров настолько обнажены, что порой становится неловко – словно подглядываешь за парой, поглощённой друг другом. Эта страсть притягивает и заставляет сердце стучать чаще. Восхищение! Увы! Видео - к сожалению Закрыто... Но....мы заменим ,не менее увлекательным..
|
|
В мире прекрасной музыки старинных танцев |
Много веков тому назад танцы можно было увидеть на сельских площадях, где крестьяне кружились под немудрённые звуки самодельных инструментов, и в пышных дворцовых залах, в сопровождении труб, виол, или оркестра. Большинство этих танцев в той или иной форме дожили до нашего времени. Очень часто в истории и жизни танцев происходили удивительные перемены: из народной среды некоторые из них постепенно перемещались в аристократические залы, становясь бальными. На балу важно было показать изящество манер, красоту поз. Многие старинные бальные танцы представляли собой торжественные шествия: аллеманда, сарабанда, павана, пассакалья, полонез.
"Фолия" А.Вивальди
|
Без заголовка |
Дневник |
Роскошный и божественный , торжественный и нежный Вальс !
Вальс
Вальс берёт своё начало с альпийских областей Австрии и окрестностей Вены .
XVII век – век зарождения вальса в исполнении баварских и
австрийских крестьян .
По моральным нормам вальс критиковали из – за строгих моральных принципов ,
потому что пагубное влияние этот танец может оказать на юных дочерей …
Но популярность вальса трудно было остановить !
Впервые вальс стал популярен в Вене в 80-х годах XVIII века .
Новый танец стал вальсом .
В нём соединились элементы вольта , фурманта и вальцера .
Вальс – Бостон дал начало развитию Международного и Английского стиля ,
который до сих пор в моде .
Слово ” вальс ” пришло к нам от старо-немецкого ” walzen ” –
вертеться , кружиться , скользить .
Венский вальс
Медленный вальс
Фигурный вальс
Фигурный вальс . Схема танца .
Кто не умеет пока вальсировать , приглашаю – учитесь !
Военный вальс
Свадебный Танец
|
Рок-н-Ролл и Джаз в искусстве |
Дневник |
Всем нравятся разные жанры музыки. Потому что все мы разные и это прекрасно. Это создаёт многообразие этого мира. Андрей Дулепов, по вашей просьбе тема, если ошиблась где-то с какой-то группой или чем-то простите заранее.
Кто-то празднует 12 апреля, потому что именно 12 апреля 1954 года произошло историческое событие: Билл Хейли записал знаковый сингл «Rock Around The Clock». Кто-то считает, что отмечать Всемирный день рок-н-ролла надо днем позже. Правда, те, кто настаивают именно на дате 13 апреля, затрудняются объяснить, что же такого памятного произошло в тот день. А в дальнем зарубежье, похоже, про этот праздник вообще мало кто слышал.
Так может, Всемирный день рок-н-ролла – это чисто российское изобретение?
Ну что ж, даже если это так, «музыка свободы» заслуживает того, чтобы светлым весенним днем еще раз прозвучали ее зажигательные ритмы.
- Это кошмар! Как ЭТО можно вообще записывать на пластинки? Вы слышали? И они называют ЭТО музыкой!
- Да-да, я с вами совершенно согласен. А ведь дети слушают ЭТО целыми днями. Я уж и не знаю, куда деться от этих звуков.
В конце 40-х годов такие или примерно такие разговоры можно было услышать почти в каждом благопристойном американском доме. Взрослые были в растерянности: им казалось, что их дети просто сошли с ума.
Пожалуй, стоит уточнить, что подобные речи велись в семьях белых американцев. Их подросшие чада, кто втайне от родителей, а кто и в открытую, начали общаться со своими темнокожими сверстниками из «черных» кварталов. Воспитанные и во всех отношениях положительные мальчики и девочки стали – о ужас! – употреблять жаргонные выражения и крепкие словечки. Их манеры стали развязными, они стали одеваться просто вызывающе, а уж эта дикая «музыка джунглей»… Ну что им нужно? Чего им не хватает?
Рок-н-Ролл музыкант.
И в самом деле – чего им, благополучным и сытым, жившим в процветающей стране, не хватало?
Пожалуй, юных американцев тяготила необходимость идти по пути, проложенному для них взрослыми. Все, что было чрезвычайно ценным в глазах старшего поколения – стабильность, порядок, строгие моральные устои, накопленные культурные достижения – все это воспринималось молодежью как нечто устаревшее, навязываемое извне, и поэтому абсолютно чуждое. Хотелось свободы!
Парадокс, но в своем стремлении к свободе и независимости белая молодежь приняла за образец музыку, стиль поведения и даже манеру одеваться американцев африканского происхождения, то есть тех членов общества, у которых реальных гражданских прав и свобод было гораздо меньше, чем у белых «бунтовщиков». В итоге традиционное для Америки 50-х противостояние «черные-против-белых» превратилось в противостояние «подростки-против-взрослых».
Элвис Пресли шарж.
Конфликт поколений очень убедительно был показан американскими кинематографистами в нашумевшем фильме 1955 года «Школьные джунгли». В качестве музыкального оформления картины была использована композиция «Rock Around The Clock» в исполнении Билла Хейли и его группы Кометы. Художественные достоинства самого фильма, возможно, оставляли желать лучшего, однако сюжет был практически взят из жизни. Картина имела грандиозный успех и в американском, и в европейском прокате. Песня «Rock Around The Clock», которая еще в 54-м году (первая из рок-н-ролльных композиций!) поднялась на вершины хит-парадов, в 55-м вошла в Книгу рекордов Гиннеса как рекордсмен по продажам.
Билл Хэйли
Между тем, многие исследователи считают первой настоящей рок-н-ролльной композицией «Rocket 88» в исполнении все того же Билла Хейли. Этот сингл был записан Биллом в 1951 году, так что можно смело утверждать, что у рок-н-ролла в нынешнем 2011 году солидный юбилей – ему исполняется ровно шестьдесят лет.
«Музыка черных», «музыка джунглей» – так пренебрежительно называли респектабельные господа энергичную, ритмичную и очень громкую музыку, под которую их дети на танцплощадках выделывали просто-таки акробатические трюки. Однако и в этой малознакомой и не вызывающей никакого доверия афроамериканской музыке вдруг нашелся золотой самородок. Группа The Platters, состоявшая из пятерых талантливейших чернокожих вокалистов (четверо мужчин и одна девушка), исполняла музыку, которую и черные, и белые, и юные, и взрослые готовы были слушать без преувеличения «around the clock», то есть круглые сутки. The Platters работали в жанре ду-воп, который принято считать разновидностью медленного вокального рок-н-ролла. Песню Бака Рама и Энди Рэндома «Only You (And You Alone)» музыканты впервые спели в 1955 году. Проникновенное, идеально гармоничное звучание этих дивных голосов и до сего дня ласкает слух и покоряет сердца. Пожалуй, для преодоления расовых предрассудков творчество The Platters значило гораздо больше, чем деятельность многих политиков.
Действительно, что же это такое «rock-and-roll»?
О, об этом лучше всего рассказал бы человек, которого называют самой первой звездой рок-н-ролла, хотя он не пел и не играл, да и вообще был туговат на ухо. Имя этого человека Алан Фрид.
Алан Фрид.
Это Алан придумал термин «rock-and-roll», причем придумал специально для того, чтобы иметь возможность популяризировать музыку афроамериканцев.
Алан работал диск-жокеем на одной из радиостанций Кливленда. Ему, как и многим любителям современной музыки, нравилось звучание негритянских блюзовых групп. Но «расовую» музыку не разрешилось транслировать в программах для белых. Чтобы обойти этот негласный запрет, Фрид вместо словосочетания «ритм-н-блюз» стал использовать нейтральный термин «рок-н-ролл». И он сумел добиться своего! Новая музыкальная программа стартовала в 1951 году; в ней наряду со старыми песнями зазвучали новые, в которых органично сочетались черты «черного» ритм-н-блюза, «белого» кантри и некоторых других жанров. В итоге словосочетанием «рок-н-ролл» стали называть именно такие новые композиции.
Найденный Аланом термин оказался удачным и многозначным.
Когда-то давным-давно моряки обозначали словами «rock and roll» морскую качку. Позже в негритянском сленге слова «rock» (качаться) и «roll» (катиться) приобрели сексуальный подтекст, и именно с таким подтекстом они зачастую употреблялись в песнях стиля ритм-н-блюз. А еще оба слова обозначали танцевальные движения. Конечно же, Алан уверял, что «его» рок-н-ролл – просто-напросто название нового танца и нового жанра музыки для всех: и для белых, и для темнокожих.
Молодежь была в восторге. А вот взрослые (белые, естественно) яростно запротестовали. Позже, когда Алан Фрид начал организовывать первые рок-концерты, моралисты-консерваторы пытались запретить и их – ведь на концертах бок о бок сидели и белые, и негритянские подростки. Более того, музыканты были в основном «черные». А уж о чем они пели на своем сленговом английском – и не поймешь, ясно только, что детям все это слушать ужасно вредно!
Возле танцплощадок в «черных» районах города выстраивались настоящие пикеты из родителей белых мальчиков и девочек – они пытались вот так отучить своих детей от рок-н-ролла. Надо ли говорить, что все эти меры оказались бесполезными!
Чем темпераментнее и активнее вели себя музыканты на эстраде, тем горячее принимала их молодежная аудитория – и тем резче была реакция со стороны взрослых граждан. Естественно, так было не только в Кливленде. Где бы ни выступал, к примеру, один из самых страстных рок-н-ролльщиков Литл Ричард (он сам называл себя «архитектором рок-н-ролла»), публика разделялась на два лагеря: одни были покорены темпераментом и артистизмом музыканта, у других он вызывал чувство отторжения. Казалось, только необходимость извлекать звуки из рояля удерживает Литла на месте, а иначе он бы в азарте метался по всей сцене!
Во время исполнения своего суперхита «Long Tall Sally» (запись 1956 года) Литл играет на рояле, то поворачиваясь к нему спиной, то закидывая ногу на крышку инструмента. Впрочем, мастерство негритянского пианиста таково, что он одинаково свободно играет в любом положении, при этом ухитряется еще и петь, заряжая своей энергией и коллег-музыкантов на сцене, и публику.
Для фанатов рок-н-ролл был отдушиной, символом свободы, а для бизнесменов – очень прибыльным делом. Шоу-бизнес – это серьезно, господа. Подростки готовы выложить любые деньги за возможность побывать на концерте своего кумира, за автограф, за сувенир с его портретом, да что там – за одну блестку с его костюма! Но откуда же у подростков деньги, господа? Конечно, это не секрет: от родителей. А чтобы родители были готовы платить эти деньги, что надо? Естественно, надо, чтобы родители как минимум не падали в обморок от увлечений собственных детей. А лучше, чтобы родители начали разделять эти увлечения!
Рок-н-ролл надо было сделать более «ручным» и управляемым. Надо было найти таких исполнителей, которые смогли бы завоевать симпатии не только подростковой, но и взрослой аудитории.
Березина Елена Рок-н-Ролл
Сказано – сделано. Начались поиски белых исполнителей с «положительным» имиджем. Сколько было сделано записей-однодневок! Сколько, казалось бы, перспективных юношей «поломались», не выдержав нервных перегрузок!
Но в итоге все-таки были найдены вполне приличные молодые люди, готовые петь то, что приказано и так, как указано. Они сумели примирить взрослую аудиторию с новомодным звучанием. Как правило, эти музыканты исполняли кавер-версии рок-н-ролльных композиций «черных» авторов. Они несколько сглаживали острые созвучия и подправляли текст. Зачастую такой приглаженный вариант имел даже больший коммерческий успех, нежели оригинальное исполнение.
Но лидера, яркого, харизматичного, все-таки не было – не было до тех пор, пока в шоу-бизнес не пришел Элвис Пресли.
Элвис с гитарой.
Бывший водитель грузовика, музыкант-самоучка, пройдя «школу» в звукозаписывающей студии Сэма Филлипса и «университеты» под руководством личного менеджера Полковника Тома Паркера, Элвис Пресли в считанные месяцы приобрел одновременно титул Короля рок-н-ролла и статус всеобщего секс-символа. От звуков его голоса девочек бросало в дрожь, а юноши нисколько не ревновали – нет, они старательно копировали его прическу, его взгляд и движения губ.
Он оказался прекрасно обучаемым Королем, но все-таки недостаточно управляемым. Выступая на сцене, Элвис выделывал такие движения бедрами, что вгонял в краску операторов телекамер и редакторов развлекательных программ. Поскольку невозможно было отучить его от этих «непристойных» движений, было принято компромиссное решение: показывать Пресли по телевизору только от макушки и до пояса. Ниже – табу. К счастью, этот запрет не распространялся на кинематограф, и в знаменитой танцевальной сцене из фильма «Jailhouse Rock» («Тюремный рок») Элвис продемонстрировал все свои способности: и вокальные, и танцевальные, и актерские.
Электрогитара – вот основа «нового звука», которым прославился рок-н-ролл. Простейшие электрические усилители для акустических гитар были изобретены еще в 30-х годах. Но настоящие электрогитары, обладающие специфическим «металлическим» звуком и возможностью воспроизводить звуковые эффекты, появились лишь в конце 40х-начале 50-х годов. В пятидесятых еще мало кто уверенно владел всем набором возможностей этого нового инструмента, и среди этого малого количества музыкантов первым был, безусловно, Чак Берри. Его виртуозные гитарные проигрыши в песнях, в том числе и в суперпопулярной композиции Johnny B. Goode (сингл с этой песней был записан в 1958 году), музыканты изучали особо. Рок-н-ролл Чака Берри стал той дорожкой, по которой в рок-музыку впоследствии пришли и The Beatles, и The Rolling Stones, и еще множество достойных музыкантов.
Но это уже совсем другая история …
Ронни Вуд
he Rolling Stones, ставшие важной частью Британского вторжения, считаются одной из самых влиятельных и успешных групп в истории рока. The Rolling Stones, которые по замыслу менеджера Эндрю Луга Олдэма должны были стать «бунтарской» альтернативой The Beatles, уже в 1969 году в ходе американского турне рекламировались как «величайшая рок-н-ролльная группа в мире» и (согласно Allmusic) сумели сохранить этот статус по сей день.
Давайте сегодня смешаем произведения нескольких авторов, приготовим "коктейль" на тему "Джаз глазами художника"?
Необыкновенные воздушные акварели Виллем Хайенраетс преподносят зрителю умиротворенность и особую идиллию льющейся музыки саксофона. Художник родился в голландском городе Херлен почти восемьдесят лет назад. Его художественный талант проявился в раннем возрасте и в шестнадцать лет Виллем начал обучение в Голландской Академии искусств.
Американский джазовый трубач, бэнд-лидер Майлз Дэвис перекликается в импровизации с игрой родоначальника современного джаза Диззи Гиллеспи на картинах Дебры Херд. Помимо того, что мастер, именитая на весь мир, художница, она еще и сама музыкант, виртуозно владеющая клавишами фортепиано. Она часто выступает на концертах вместе с именитыми мастерами джаза. Свое творчество Дебра описывает так: "Живопись и музыка - мои страсти". Ее картины насыщены особыми вечерними красками, в них ощущается экспрессия движения, эмоции людей, всецело отдающихся музыкальным экспромтам.
Совершенно в другой манере пишет своих музыкантов русский художник Андрей Атрошенко, ученик Санкт-Петербургской Академии художеств. Увлечённость и мастерство его персонажей, их одновременное вдохновение и сосредоточенность переданы удивительно органично. Музыка живёт на этих полотнах вместе с изображением, она заполняет их пространство и существует на равных правах с цветом и формой. Это поразительно, когда картину буквально "слышно", не правда ли. Интересно, какая именно композиция звучит сейчас в Вашем воображении?
Марина Подгаевская пишет в технике "мастихин". Отсекая лишние слои особым ножом, мастер получает желаемое изображение. Это тем более символично, когда вызываемые изображением эмоции по - настоящему обострённы, а сам музыкант словно "отрезан" от окружающего мира полётом собственной импровизации. В конце концов, джаз как музыкальное направление никогда не был чужд социальной остроты...
26 Живопись19 453 подписчикаПодписаться Нарисованный джаз 11 сентября 2018363 дочитывания50 сек.452 просмотра. Уникальные посетители страницы.363 дочитывания, 80%. Пользователи, дочитавшие до конца.50 сек. Среднее время дочитывания публикации.Вы любите ассорти? Давайте сегодня смешаем произведения нескольких авторов, приготовим "коктейль" на тему "Джаз глазами художника"?🎼Предлагаю Вам посмотреть сочетание музыки и красок, как именитые мастера передают на своих полотнах звуки любимых композиций. 🎷 Необыкновенные воздушные акварели Виллем Хайенраетс преподносят зрителю умиротворенность и особую идиллию льющейся музыки саксофона. Художник родился в голландском городе Херлен почти восемьдесят лет назад. Его художественный талант проявился в раннем возрасте и в шестнадцать лет Виллем начал обучение в Голландской Академии искусств.🎹 Американский джазовый трубач, бэнд-лидер Майлз Дэвис перекликается в импровизации с игрой родоначальника современного джаза Диззи Гиллеспи на картинах Дебры Херд. Помимо того, что мастер, именитая на весь мир, художница, она еще и сама музыкант, виртуозно владеющая клавишами фортепиано. Она часто выступает на концертах вместе с именитыми мастерами джаза. Свое творчество Дебра описывает так: "Живопись и музыка - мои страсти". Ее картины насыщены особыми вечерними красками, в них ощущается экспрессия движения, эмоции людей, всецело отдающихся музыкальным экспромтам.🎺Совершенно в другой манере пишет своих музыкантов русский художник Андрей Атрошенко, ученик Санкт-Петербургской Академии художеств. Увлечённость и мастерство его персонажей, их одновременное вдохновение и сосредоточенность переданы удивительно органично. Музыка живёт на этих полотнах вместе с изображением, она заполняет их пространство и существует на равных правах с цветом и формой. Это поразительно, когда картину буквально "слышно", не правда ли. Интересно, какая именно композиция звучит сейчас в Вашем воображении?Марина Подгаевская пишет в технике "мастихин". Отсекая лишние слои особым ножом, мастер получает желаемое изображение. Это тем более символично, когда вызываемые изображением эмоции по - настоящему обострённы, а сам музыкант словно "отрезан" от окружающего мира полётом собственной импровизации. В конце концов, джаз как музыкальное направление никогда не был чужд социальной остроты...
Источник: https://obiskusstve.com/1949317410043726042/rok-n-roll-i-dzhaz-v-iskusstve/
|
Танец свободы и страсти: краткая история и приключения танго |
Дневник |
|
Великолепный и зажигательный "Чардаш" Монти и немного о самом Монти |
История мировой музыкальной литературы знает немало композиторов, которые, занимаясь активной творческой деятельностью, не оставили после себя заметного следа. Но были и такие авторы, чьи произведения ушли в «небытие», а имена их стали известны потомкам лишь по нескольким или вовсе по одному произведению. Нас до сих пор глубоко воодушевляет музыка «Полонеза» поляка Михаила Огинского, чарует композиция «Бесаме мучо» мексиканки Консуэло Веласкес и, несомненно, восхищает своей зажигательностью великолепный «Чардаш» итальянца Витторио Монти. Этот поистине волшебный танец, изначально написанный для исполнения на скрипке или мандолине в сопровождении фортепиано, пользуется такой потрясающей популярностью, что переложения произведения сделаны для многих инструментов, включая тубу и контрабас.
|
En Puntas: опасный танец балерины на ножах |
Дневник |
|
Герои льда . Парное катание |
Дневник |
Людмила Белоусова и Олег Протопопов
Особое место среди спортсменов СССР занимало парное катание .
Сегодняшним зрителям трудно понять , что мы испытывали ,
когда все вечера до глубокой ночи проводили у телеэкрана .
Замирало сердце , когда наши ребята синхронно выполняли сложнейшие элементы .
Мы в то время хорошо знали , что такое синхронное вращение ,
синхронный прыжок и дорожка шагов .
Спираль и совместное вращение партнёры выполняют вместе , как единое целое .
Элементы поддержки , выброса , подкрутки , тодес связаны
различными соединительными шагами и другими движениями парного катания .
И мы в этом разбирались , понимали всё не хуже спецов от спорта .
Потому что , мы наблюдали каждое движение наших и зарубежных спортсменов ,
сравнивали , переживали и испытывали вместе с ними боль падения и радость победы .
Начало возрождения советского парного катания в Италии открыли
бронзовой медалью Татьяна Жук и Александр Гаврилов в 1963 году .
Честь и хвала первым советским открывателям в парном катании !!!
Первая пара , которая нас поразила , покорила –
это Людмила Белоусова и Олег Протопопов .
1962 год , Чехословакия , 1963 год , Италия ,
1964 год , ФРГ – вторые серебряные места .
И вот оно – торжество победы !
1965 год , США : наши Людмила Белоусова и Олег Протопопов заработали “золото”
и Татьяна Жук и Александр Горелик на третьем месте !!!
1966 год , Швейцария : Людмила Белоусова и Олег Протопопов – первые ,
Татьяна Жук и Александр Горелик вторые !
Татьяна Жук и Александр Горелик
1967 год , Австрия : Людмила Белоусова и Олег Протопопов – золотые призёры .
1968 год , Швейцария : Людмила Белоусова и Олег Протопопов – “золото” ,
Татьяна Жук и Александр Горелик “серебро” .
Век спортсменов очень короток …
Но замечательно , когда эстафету подхватывают следующие лидеры !
Началась эра советского спортивного превосходства !
1969 год , США , Ирина Роднина и Алексей Уланов – “золото” ,
Тамара Москвина и Алексей Мишин – “серебро” ,
Людмила Белоусова и Олег Протопопов – “бронза” .
Такого ещё не было в мире !!!
И далее СССР на высоте !
1970 год , Югославия : Ирина Роднина и Алексей Уланов – золотые призёры ,
Людмила Смирнова и Андрей Сурайкин – серебряные призёры .
1971 год , Франция : Ирина Роднина и Алексей Уланов – на первой ступени
пьедестала почёта , Людмила Смирнова и Андрей Сурайкин – на второй .
1972 год , Канада : точное повторение прошлого года – Ирина Роднина и
Алексей Уланов : “золото” , Людмила Смирнова и Андрей Сурайкин – “серебро” .
А дальше происходит судьбоносная смена партнёров .
И опять всемирный успех !
1973 год , Чехословакия и 1974 год , ФРГ :
Ирина Роднина и Александр Зайцев – золотые призёры ,
Людмила Смирнова и Алексей Уланов – вторые .
И дальше Ирина Роднина и Александр Зайцев уверенно получают
своё заслуженное “золото” :
1974 год , ФРГ : Ирина Роднина и Александр Зайцев – “золото ” ,
Людмила Смирнова и Алексей Уланов- “серебро” .
1975 год , США , Ирина Роднина и Александр Зайцев опять первые .
1976 год , Швеция : Ирина Роднина и Александр Зайцев -золотые призёры ,
Ирина Воробьёва и Александр Власов – бронзовые .
1977 год , Япония : Ирина Роднина и Александр Зайцев – опять “золото” ,
Ирина Воробьёва и Александр Власов – “серебро” .
1978 год , Канада :
Ирина Роднина Александр Зайцев – на первой ступени пьедестала почёта .
И к сожалению , в последний раз …
Но у них оказались талантливейшие последователи .
1979 год , Австрия : Марина Черкасова и Сергей Шахрай – серебряные призёры .
1980 год , ФРГ : Марина Черкасова и Сергей Шахрай заработали для нас “золото” ,
а Марина Пестова и Станислав Леонович получили “бронзу” .
Показательное выступление :
Черкасова – Шахрай , Пестова – Леонович , Першина – Акбаров
1981 год , США : Ирина Воробьёва Игорь Лисовский – золотые призёры .
1982 год , Дания : Марина Пестова и Станислав Леонович на втором месте .
1983 год , Финляндия : опять “золото” наше : Елена Валова и Олег Васильев .
1984 год , Канада : Елена Валова и Олег Васильев заработали “серебро” .
В Японии в 1985 году Елена Валова и Олег Васильев – золотые призёры ,
а Лариса Селезнёва и Олег Макаров – серебряные .
1986 год , Швейцария и 1987 год , США :
Екатерина Гордеева и Сергей Гриньков на перой ступени
Елена Валова и Олег Васильев – на второй .
Судьба переменчива …
1988 год , Венгрия : Елена Валова и Олег Васильев – первые ,
Екатерина Гордеева и Сергей Гриньков – вторые ,
Лариса Селезнёва и Олег Макаров – третьи .
Все призовые места наши !
Во Франции в 1989 году лидировали Екатерина Гордеева и Сергей Гриньков .
Успешный год был для нас и 1990 в СССР :
Екатерина Гордеева и Сергей Гриньков стали первыми ,
Наталья Мишкутёнок и Артур Дмитриев заработали “бронзу” .
Переломным годом стал для нас 1991 год .
Последнее “золото” для нас заработали в Германии
Наталья Мишкутёнок и Артур Дмитриев .
Но !!! Даже если кто-то нас и покидал ,
у нас всегда есть и будут свои родные герои !
Уже в 1993 году наши ребята Евгения Шишкова и Вадим Наумов
заработали “бронзу” в Чехии .
В 1994 году , в Японии Шишкова Евгения и Вадим Наумов стали первыми ,
а Марина Ельцова и Андрей Бушков – третьими .
1995 год : Евгения Шишкова и Вадим Наумов в Великобритании заработали “серебро” .
И опять наше “золото” в 1996 году в Канаде : Марина Ельцова и Андрей Бушков .
1997 год , Швейцария : Марина Ельцова и Андрей Бушков – второе место ,
Оксана Казакова и Артур Дмитриев – третье место .
И опять наступает наша “золотая” пора !
1998 год , США : Елена Бережная и Антон Сихарулидзе – золотые призёры .
1999 год , Финляндия : Елена Бережная и Антон Сихарулидзе – опять первые !
2000 год , Франция : Мария Петрова и Алексей Тихонов – золотые призёры .
2002 год , Япония : Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин серебряные призёры .
2003 год , США : Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин опять заработали “серебро” ,
а Мария Петрова и Алексей Тихонов – “бронзу” .
2004 год , Германия : лидируют Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин .
2005 год , Россия : Татьяна Тотьмянина и Максим Маринин – первые ,
Мария Петрова и Алексей Тихонов – вторые .
2006 год , Канада : наши сумели только “бронзу” заработать –
Мария Петрова и Алексей Тихонов .
И вот он спад … Неужели нет у нас больше достойных спортсменов ?!
2009 год , США : “бронза” – Юко Кавагути и Александр Смирнов .
2010 год , Италия : опять “бронза” – Юко Кавагути и Александр Смирнов .
2011 и 2012 годы , Россия :
Татьяна Волосожар и Максим Траньков – серебряные призёры .
И вот оно снова долгожданное первое золотое место !
2013 год , Канада : Татьяна Волосожар и Максим Траньков золотые призёры !
2014 год , Олимпиада , Сочи : и опять наши ребята не подвели !
Снова Татьяна Волосожар и Максим Траньков золотые призёры !
Татьяна Волосожар и Максим Траньков
|
Хуан Д’Арьенцо - король Ритма |
|
Волшебный танец театра теней (Shadow Theatre Group) |
Дневник |
|
Нежный и красивый танец «Мотылек» |
Дневник |
|
Я верю в красивые души … |
Дневник |
Я верю в красивые души и в искренность глаз …
И в то , что хорошие люди живут среди нас …
И даже , когда слишком больно и трудно дышать ,
Я верю в добро , эту веру нельзя разрушать …
Меня предавали и часто бросали в беде …
Я это прошла , а предатели … Кто они ? Где ?
У жизни свой фильтр , и отсеет она из судьбы
Всех тех , кто как будто не слышал сердечной мольбы …
Я верю , что каждый несёт с появлением урок ,
Чтоб сделать сильнее , когда в сложный час не помог …
А кто – то приходит , чтоб руку свою нам подать ,
Поставить на ноги и верить , а не осуждать …
Я верю , что там вдалеке безразличия нет ,
Что в доброй душе улыбается радуги свет …
У этой души и слова как бесценный родник …
Они разольются , и жизнь поменяют за миг …
И кто – то промолвит : « Я верю , что есть доброта
И будет другим помогать от души , просто так …
Весь мусор обид и озлобленных мыслей мешок
С себя отряхнув , и теперь будет всё хорошо !
Я верю , душа не черствеет с годами , отнюдь …
Доверие там , где любовь … Это главная суть …
И если ты веришь , что счастье бывает в судьбе ,
Вселенная , веря в тебя , всё подарит тебе … ”
Ирина Самарина
|
Состояние души : Латиноамериканские танцы |
Дневник |
|
Состояние души . Канкан |
Дневник |
|
Состояние души . Кадриль |
Дневник |
|
Состояние души . Жига |
Дневник |
|
Состояние души . Галоп |
Дневник |
|