Писать об этом камне можно долго. Для меня лично он дорог не только выдающимся размером, но тем, как этот камень получил свое имя и стал знаменит. Мне интересна его хозяйка, которая получила его в качестве именинного подарка. Если кто вдруг не знает, то камень этот, несомненно, индийского происхождения и, кстати, один из немногих, сохранивших "родную" индийскую огранку. По слухам, при огранке он сильно уменьшился в размерах - с 400 каратов до 189,62.Окрас камня белый, со слабым зеленоватым отливом. Если верить Википедии, то вначале он тоже носил название "Море света"/ "Дерианур" и принадлежал Надир-шаху.

 

Хочу рассказать вам еще об одной детали, которая меня впечатлила в фильме «Бессмертная возлюбленная»: о камеях. Такой, казалось бы, пустячок - тут колечко, там брошка, а как верно помогает все это точному восприятию эпохи! Слева: кадр из фильма "Бессмертная возлюбленная", справа: музей Виктории и Альберта. Колье, Италия, 1800. Камеи вырезаны на раковинах и оправлены в золото.

Увлечение неоклассицизмом возникло в Европе в конце 18 века. Раскопки городов Геркуланум и Помпеи, влияние идей Руссо и Дидро – повлекло за собой моду на античность, на все греческое и римское. А в те далекие времена одним из самых популярных ювелирных изделий была камея. Её вырезали из различных полудрагоценных камней, чаще, из оникса или из агата, которые имеют различные слои контрастных цветов.  Мода на резные камеи усугубилась после итальянской кампании Наполеона в 1796 году. So-called Great Cameo of France. Five-layered sardonyx cameo, Roman artwork, second quarter of the 1st century AD.  При Наполеоне имперский псевдо - римский стиль особенно хорошо прижился, поскольку помогал Бонапарту подчеркнуть размах своих амбиций. Корона императора при коронации была украшена старинными камеями.

Вот что интересно, мне никогда не нравилась Коко Шанель – ни как дизайнер, ни как личность, а вот украшения, которые она носила сама и использовала в своих коллекциях, притягивали и притягивают к себе, как магнитом. Возможно потому, что, как она сама однажды призналась, к идее этих «византийских» украшений ее подтолкнуло общение с русскими

.

Сама Великая мадемуазель любила носить драгоценности одновременно с бижутерией. При этом, повторяла, что ничто так не смотрится фальшиво, как настоящие камни.

Не знаю, как вам, а мне раньше всегда было очень интересно, откуда берутся украшения в кино? Теперь-то я знаю, вариантов много, все зависит от бюджета картины. Бывает, украшения - это просто бутафория из недорогих материалов, специально изготовленная для фильма. Бывает, что это - настоящие ювелирные изделия, предоставленные известной фирмой в рекламных целях. Бывает, конечно, что это – купленная в магазине обыкновенная бижутерия. Но сегодня я хочу рассказать про случай, когда для фильма делала украшения фирма, специализирующаяся на бижутерии для домов Высокой моды. Случай это не простой, но и фильм неординарный – «Красавица и Чудовище» Жана Кокто, снятый в послевоенный, трудный 1947 год. Идею фильма подсказал  возлюбленный поэта - актер Жан Маре.

Кокто говорил: "с возрастом мы становимся более уродливыми, тем более красивой должна быть наша работа, отражающая нашу детскую душу». Надо сказать, что Жан Кокто был, практически, "своим" среди модных дизайнеров и ювелиров той поры. Он дружил со многими кутюрье, делал эскизы украшений для Картье. Именно эта известнейшая ювелирная фирма дала Кокто для съемок настоящие бриллианты, в которые превращаются слезы Красавицы (Бель).

Как пишет Википедия: Феронье́рка (фр. ferronnière) — женское украшение в виде обруча, ленты или цепочки с драгоценным камнем, жемчужиной или розеткой из камней, надеваемое на голову и спускающееся на лоб. Александр Павлович Брюллов. Портрет молодой женщины с книгой, 1839

Фероньерки известны с эпохи Возрождения. Версия о прямом происхождении названия украшений от фр. fer («железо»), якобы по материалу изготовления, лишена каких-либо оснований. На самом деле налобные украшения с золотой цепочкой были модой в Ломбардии в конце XV — начале XVI вв.: к примеру, в нём изображена супруга Гвидобальдо I (Guidobaldo I), герцога Урбинского, Элизабетта Гонзага на портрете работы Рафаэля. Украшение, состоявшее из золотого обруча с замком спереди из драгоценных камней в богатой золотой оправе, очень полюбилось второй супруге Франциска I (c 1530 г.), Элеоноре Габсбург (англ.) (фр. Éléonore d’Autriche, 1498—1558), которая в начале 1550-х гг. ввела его в придворную моду, уже после смерти мужа.

Как бы там ни было, само слово ferronnière в значении украшения зафиксировано во французском языке только в 1832