Трафареты. Шаблоны.

Где только не применяются трафареты - они нужны для росписи предметов, стен, полов, ткани и т.д.

1.

Поля картинной плоскости и равновесие на ней темного и светлого.

Выбор выразительного ракурса натюрморта.

Тоновые пропорции. 

Дизайн хлама 

   АКВАРЕЛЬНЫЕ ИГРЫ Константина Куземы (приёмы и фокусы для начинающих акварелистов)

Самое лёгкое. Возьмите лист и на одну его половину нанесите несколько соприкасающихся пятен акварели разного цвета. Согните лист пополам, и с усилием прогладьте поверхность рукою. Когда вы раскроете лист, то увидите там леса, горы, водопады и т.д. Разрежьте лист пополам и дорисуйте на обеих половинках стайку птичек- галочек или избушку на курьих ножках. Без особого труда вы получите два милейших пейзажика.

Начало по ссылке - 
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post369185262/

Ритм листочков и ритм веток.

Из символов вазописи Древней Греции 
можно скомбинировать более сложное изображение.
 

Силуэты взяты из греческой вазописи 7 века до н. э. 

Три фрагмента графики от художника Рудольфа Хачатряна
демонстрируют нам практическую значимость теории светотени. 

Акварельные мелодии не требует симфонического оркестра.  

И еще одна мудрость, не дрожите над своими бумажками,
самым ценным результатом работы будете вы сами.  

Цвет хорош, когда ты не знаешь, как он получен.
Особенно часто такое случается с малонасыщенными цветами.

На картинке бумажная палитра. 
Смешались три насыщенных цвета, - красный, синий и желтый. 
Сильно разбавив смесь водой, я получил кусочек мало насыщенного приятного цвета.
Так я узнал, что если в светло-оранжевый цвет добавить каплю синего, он слегка похолоднеет. 
Для сравнения рядом расположен кусочек светло-оранжевого без синего. 

В оранжевый можно добавить синего мало и много. 
На этом примере видна объединяющая роль одного цвета.

Хром-кобальт сине-зеленый - (Chromium-Cobalt Blue-Green). 
Соединение закиси кобальта, окиси хрома и окиси алюминия - CoO, Cr₂O₃, Al₂O₃. 
Очень прочные и светосткойкие пигменты. 
Применяются во всех видах живописи. 
Производятся на Невской Палитре в Ст.Петербурге. В других компаниях почти не встречаются. Их заменяют бирюзовые тона. 

Изумрудная зеленая - (Emerald Green). 
Гидрат окиси хрома, где вода химически соединена с окисью хрома - Cr₂O₃ x 2 - 3H₂O. Удельный вес 3.3. 
Выпускается с середины 19 века. 
Один из самых прочных и светостойких пигментов в чистом виде и в смесях красок. 
Стертая на масле, она имеет лессировочные свойства (прозрачность). 
Имеет большую маслоемкость,но сохнет на масле быстро - примерно 2 суток. 
Применяется во всех видах красок. 
Недостаток. 
В акварели она довольно трудно ложится на бумагу и имеет свойства затвердевать в тюбиках и кюветах, если связующее вещество сделано на гуммиарабике. 
Несмотря на это, в акварели она необходима. 
К сожалению в разных компаниях изумрудная зеленая имеет разные цветовые тона и насыщенность, от насыщенного темного голубовато-зеленого в русских красках до светлого желтовато- зеленого в голландских, немецких и французских. 
Потому нельзя ее выбыирать только по названию. 

Окись хрома - (Chromium Oxide Green, Chromium Green). 
Безводная окись хрома - Cr₂O₃. Удельный вес около 4.7 - тяжелый пигмент. 
Очень прочный и светостойкий пигмент. 
На масле имеет большую укрывистость и силу цвета, быстро высыхает. 
Применяется во всех видах красок. 

Кобальт зеленый - (Cobalt Green). 
Закись кобальта и цинка - CoO, ZnO. 
Цвет от светлого до темно-зеленого нейтрального зависит от соотношения этих компонент. 
Добавление в поизводстве алюминиевых квасцов придает пигменту холодный голубоватый оттенок. 
Высыхает на масле быстро. 
Очень прочный во всех видах жмвописи. 
Кобальт зеленый темный в акварели ложится на бумагу немного неровно. 

Зеленая земля - (Green Earth). 
Природный минеральный пигмент. 
Зеленый цвет с серовато-коричневым оттенком определяется присутствием в минерале закиси железа. 
Встечается не часто в составе профессиональных масляных красок и используется для лессировок. 
Недостатки. 
Стертая на масле краска плохо кроет и скользит по поверхности грунта. 
Стертая на клеевом связующем краска имеет слабый мутный оттенок и плохо ложится на бумагу. 

Волконскоит - (Volchonskoite). 
Природный минеральный пигмент - водный силикат окиси хрома, глинозема и железа. 
Очень маслоемкая краска серовато-зеленого холодного цвета. 
Имеет очень высокие лессировочные свойства (прозрачность). 
Недостатки. 
Неравномерная пастозность на масле. Бывает слишком жидким и иногда толстые мазки начинают скользить по вертикальному холсту и сползать. Потому его используют в основном тонкими слоями в лессироваках. 
В акварели волконскоит плохо ложится на бумагу. 
Встречается в профессиональных масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. 
В других компаниях волконскоит почти не известен. 

Охра желтая, светлая, золотистая, темная (Yellow Ochre, Ochre Light, Gold Ochre). 
Природный земляной железный пигмент. 
Охры по составу - это водные и безводные окиси железа. Удельный вес от 2.7 до 3.4. 
Охры известны с древнейших времен. 
Цвет от коричневато-желтого (глинистого) до светло-коричневого теплого желтоватого тона. 
Охры очень прочны и светостойки, устойчивы к атмосферным явлениям и свету. 
Применяются во всех видах живописи и во всех типах красок. 
Укрывистость зависит от количества окислов железа в составе охры, от глинистых веществ и дисперсности пигмента. 
Охра темная имеет склонность к загустеванию, "зарезиниванию" при хранении в тубах. 

Сиена натуральная (Raw Sienna). 
Смесь водной окиси железа (50 - 60%) с кремнеземом в присутствии окислов марганца и магния и при почти полном отсутствии глинистых веществ. 
Цвет светло-коричневый теплый с желтым оттенком, очень близкий к охре золотистой. 
Применяется с древнейших времен. 
Прочный и светостойкий пигмент. 
В тонких слоях прозрачная или полупрозрачная в зависимости от сырья. 

Марс желтый - (Mars Yellow). 
Искуственный железный пигмент. Водная окись железа Fe₂O₃, H₂O в смеси с гидратом окиси алюминия. 
Прокаливание Марса желтого при 400°C дает марс оранжевый (Mars Orange). 
Прокаливание при температуре до 700°C дает марс красный (Mars Red). 


Марс коричневый - (Mars Brown). 
Содержит в своем составе окислы железа и окислы алюминия. Может содержать еще марганец. 
Вариация компонентов дает марсы разных оттенков - от темных до светлых. 
Все марсы являются пигментами прочными и светостойкими. 
Недостаток марсов на масле - иногда наблюдается загустевание в тубах, чаще всего марсов коричневых. 

Охра красная (Red Ochre). 
Природный земляной железный пигмент. 
Безводная окись железа. 
Цвет красновато-коричневый светлый. 
Очень прочный и светостойкий пигмент. 

Английская красная, Железоокисная светло-красная - (English Red). 
Искуственный железный пигмент. 
Чистая безводная окись железа - Fe₂O₃. 
Цвет красновато-коричневый. 
Применяется в живописи с 15 века. 
Очень прочный и светостойкий пигмент с большой кроющей силой. 

Сиена жженая (Burnt Sienna). 
Безводная окись железа. 
Цвет красновато-коричневый теплый. 
Прочный и светостойкий пигмент. 
На масле бывает полупрозрачной в тонких слоях. 

Умбра натуральная (Raw Umber). 
Глина и кремнезем, окрашенные окислами железа (25 - 30%) и марганца. 
Цвет темно-коричневый с зеленоватым (болотным) оттенком. 
Применяется в живописи очень давно. 
Прочный и светостойкий пигмент. 

Феодосийская коричневая (Feodosian Brown). 
Российский аналог умбры. 
Не имеет зеленоватого оттенка, как в настоящей умбре натуральной. 
В смеси с волконскоитом может имитировать умбру натуральную. 
Маслоемкая краска, но высыхает на масле быстро. 
В акварели несколько неровно ложится на бумагу. 

Архангельская коричневая - (Arkhangelskaya Brown). 
Земляной железный пигмент. 
Цвет нейтральный темно-коричневый. 
Выпускалась в СССР. В настоящее время почти не встречается. 

Капут-мортуум - (Caput Mortuum). 
Искуственный железный пигмент. 
Безводная окись железа. 
Цвет коричневый с фиолетовым оттенком. 
Используется в живописи с 16 века. 
Очень прочный и светостойкий пигмент, имеет большую укрывистость. 

Умбра жженая (Burnt Umber). 
Безводная окись железа. В состав входят также марганец и кремнезем. 
Цвет темно-коричневый с красным оттенком или нейтрально-коричневый темный. 
Применяется во всех типах красок. 


Вандик - (Vandyke Brown). 
Природная земляная краска. Содержит окислы железа и некоторые органические вещества. 
Цвет коричневый средний нейтральный. 
Известен также как Кассельская земля (в Германии) с 17 века. 
Пигмент назван в честь фламандского художника Ван-Дэйка, но в назании русской краски устоялось название Вандик (видимо транслитерация с 18 века, а не перевод). 


Кость жженая - (Ivory Black). 
В настоящее время используют термин "Клавишная черная", имея ввиду черные клавиши рояля. 
Состоит из углерода с небольшим количеством фосфорнокислых и углекислых кальциевых солей. 
Цвет черный нейтральный или с коричневатым оттенком в зависимости от сырья (пианино или рояль :-). 
Углерод замедляет процесс окисления масла и тем самым задерживает высыхание масляных красок. 
Поэтому кость жженая на масле сохнет довольно медленно. 
Она частично растворяется в кислотах, а при прокаливании сгорает, образуя белый остаток. 
Пигмент светостойкий укрывистый. 
Применяется во всех типах красок. 

Виноградная и Персиковая черная - (Grape Black, Peach Black). 
Углерод с примесью углекислых солей кальция и калия. 
Эти пигменты имеют черный цвет с холодным зеленоватым оттенком. 
Высыхают на масле медленно. 

Шунгит - (Shungit). 
Углерод почти на 98%. Природный пигмент - разновидность антрацита. 
Используется в масляных красках завода Невская Палитра в Ст.Петербурге. 
Почти не встречается у других производителей. 


Сажа газовая или Ламповая копоть - (Lamp Black). 
Почти чистый углерод. 
Цвет глубокий черный - наиболее темный из всех черных тонов. 
Пигмент имеет высокую укрывистость. 
При прокаливании полностью сгорает. 
Производится во всех типах красок. 
Недостатки. 
Высыхает на масле крайне медленно - около 3 недель. 
Из-за малого удельного веса и большого срока высыхания, сажа газовая в смесях с другими более тяжелыми масляными красками может "всплывать" на поверхность и загрязнять живопись. 
Поэтому в масляной живописи применение сажи газовой не рекомендуется. 
В других типах красок этот недостаток не проявляется. 



В заметке использован личный опыт, описания красок и пигментов разных фирм и книга: 
Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 - 212 с, ил. 
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко 

взято отсюда:

http://www.violtan.com/articles/color_properties_ru.php

Художественные краски должны отвечать определенным требованиям. 
Цвет. 
Цвет должен быть чистым и ярким. 
Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений. 
К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне. 
Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.). 

Светостойкость. 
Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света - солнечного или искусственного в помещениях. 
При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов. 

Укрывистость или кроющая сила. 
Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев кораски или основы (холста, картона, бумаги и т.п.). 
Через прозрачные краски просвечивает нижний слой или основа. В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи. 
Укрывистые краски закрывают почти полностью нижележащие слои - в зависимостит от толщины слоя этих красок. Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета. В тонких слоях они замутняют нижние слои красок. 

Тонкотертость или Дисперсность. 
Краски надо перетирать безупречно. 
Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во врнемя перетира почти в коллотдное состояние. Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента - несколько микрон. 

Химическая чистота. 
Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п. Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях. 

Пастозность. 
Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости. При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах. 

Прочность. 
Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты). 
Это также устойчивость в смесях красок - цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом. Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов. 

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости. 
На них пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава. 
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах. 
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.). 
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик. 
Прочие параметры даже не оговариваются - каждый художник их должен оценивать своим личным опытом. 
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине - видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей. 

Свойства красок по цвету пигмента 

Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и в каталогах. 
Белые, желтые, телесные, оранжевые, красные, розовые, фиолетовые, синие, голубые, бирюзовые, зеленые холодные, зеленые теплые, коричнево-желтые, коричневые, серые, черные. 
В пределах цветового тона - по нарастанию яркости или насыщенности (темноты краски). 

По-моему все люди так делают... Кому приходилось сидеть на скучной лекции или производственном собрании тот знает, что нет ничего логичнее как открыть тетрадь и начать рисовать. Даже те, кто совершенно не обладает талантом к живописи, автоматически начинают выводить узоры или заштриховывать клеточки. М-мм? И сразу становится как-то веселей и время быстро проходит...

Отсюда вывод - рисование полезно для нашего душевного равновесия, это как лопать пальцами пузырчатую пленку, только круче

А сейчас я покажу как можно усовершенствовать процесс, получить эстетическое удовольствие и приличный результат при помощи бобины от скотча и гелевой ручки. Не Лувр, конечно, но весьма приятные картинки могут получиться

Меня много раз просили рассказать, как я делаю "ровненько" кружевные полоски. Покажу на примере  "тюлевого" кружева, которое я люблю и часто использую в различных вариантах. Все просто. Правда!
Вступление: все кружево я делаю "Таиром"  - белым, светлым серебром. Всю разметку и "наметку" - светлым серебром, т.к. этот контур дает самую мелкую точку и легко перекрывается последующей росписью.      1. Намечаю ширину  кружевной полоски, и делаю разметку по 1 см (в данном случае).                                  2. Соединяю точки дугами. Две вниз.                                    3. Теперь две вверх.              4. Продолжаю по всей длине. У меня это будет низ кружевной полоски.  Намечаю размер будущего "листочка". Сейчас это легко сделать, ориентируясь относительно существующего рисунка                   5. По разметке делаю "наметку" листочков и кружочков, все они буду "дырочками" на тюле, т.е. не закрашенными. Еще раз повторюсь, что всю наметку - светлым серебром.                         6. Начинаю заполнять "тюлевое полотно". Светлым серебром, практически не нажимая на тюбик, ставлю микро-точки в хаотическом порядке,  близко друг к другу. Важно - не повторять микро-точками контуров рисунка, т.е. не идти вдоль намеченных линий, чтобы рисунок "тюля" не дублировал контуры листочков и дырочек.                            7. Заполняю все плотно "тюлем". Выглядит вот так                      8. Начинаю обводить все намеченные листики и кружочки белым контуром, точки не крупные, но очень плотные, чтобы было впечатление плотно обметанных "дырочек"                    9. Теперь самое приятно - декор нашего кружавчика, тут уж все,что в голову придет. Один совет: начали делать какой-то элемент -   продолжайте его повторять по всей длине полоски. Рука  как бы привыкает к ритму и рисунку и он получается все ровнее и увереннее.     У меня в этот раз вот так нарисовалось, показываю поэтапно, уже без комментариев.                       Как вы понимаете, вариантов оформления кромки кружева масса,  все зависит от размеров предмета и от того, как вы распределите акценты (наиболее яркое и плотное по росписи кружево)                           На этой шкатулке я сделала вот такой вариант.                   А так она выглядит целиком. К вопросу об акцентах - поскольку самая сложная и объемная роспись на крышке, то на боковинах я сделала не слишком насыщенную кружевную полоску. Желаю всем успехов, вдохновения и творческого настроения! Надеюсь, этот МК в чем-то вам поможет.
 

автор юлия левашова,

источник