Крамской Иван Николаевич

   

Родился в семье письмоводителя городской думы. В 1857 работал ретушером в фотоателье в Санкт-Петербурге. Учился в Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге (ИАХ) в 1857–1863 по классу исторической живописи у А.Т.Маркова. В 1863 возглавил "бунт 14-ти" – учащихся ИАХ, боровшихся за право свободного выбора темы для конкурсной программы. Получив отказ Совета ИАХ, демонстративно вышел из Академии. Преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художников (1863–1869). Учил живописи и рисунку членов царской семьи (конец 1860-х – 1880-е). Организатор Артели художников в Санкт-Петербурге (1863–1870). Академик ИАХ (с 1869). Член-учредитель и идеолог Товарищества передвижных художественных выставок (1870). В 1869 посетил Берлин, Дрезден, Антверпен, Париж, в 1876 – Италию и Францию, в 1878 – Францию. В 1884 жил и работал на юге Франции, в Ментоне. Работал над росписями храма Христа Спасителя в Москве (1863–1873), писал иконы для сельских и городских церквей. Оставил обширное эпистолярное наследие, автор многочисленных художественно- критических статей.

   

   

   

   

   

Крамской Иван Николаевич

Автопортрет

1867

Холст, масло

52,7 х 44 (овал)

«Автопортрет» фиксирует самооценку Крамского, черты характера и отношение художника к миру. Он смотрит на зрителя чуть исподлобья, его брови решительно сдвинуты, взгляд суров, строг и требователен. Крамской демонстрирует себя неподкупным судьей окружающей действительности, борцом за идеалы, – такой видела себя социал-демократическая молодежь. Впечатление от портрета передал И.Е.Репин: «Какие глаза! Не спрячешься, даром, что маленькие и сидят глубоко во впалых орбитах; серые, светятся… Какое серьезное лицо!».

Лаврушинский переулок, 10, зал 20

   

 

Крамской Иван Николаевич

Портрет А.И.Куинджи

1872

Холст, масло

35,8 х 28,6

Небольшой размер и «случайность» композиции сближают портрет пейзажиста Архипа Ивановича Куинджи с этюдом. Чуть сдвинутая к краю холста фигура, легкий наклон головы и взгляд, направленный в сторону от зрителя, придают образу художника динамизм, он изображен как будто в момент общения с невидимым собеседником. В портрете Куинджи проявляется живость и индивидуальность характеристики, свойственная ряду произведений Крамского 1870–1880-х.

Лаврушинский переулок, 10, зал 20

 

Источник <http://www.tretyakovgallery.ru/ru/collection/_show/image/_id/193>

   

Крамской Иван Николаевич

Неизвестная

1883

Холст, масло

75,5 х 99

Зрителя интригует и сама героиня картины, и ее название. Изображена молодая женщина в коляске на фоне Аничкова дворца в Санкт-Петербурге. Женщина не столько красива, сколь эффектна, «шикарна». Ее костюм, соответствующий новейшим тенденциям моды того времени, выдает принадлежность к «дамам полусвета». Недаром критики называли ее «кокоткой в коляске», «дорогой камелией», «одним из исчадий больших городов». Крамской подчеркивает некоторый демонизм черт героини – чувственные губы, глаза, подернутые поволокой, густые, с ломаным изгибом брови. Тема красоты порока станет модной у последующего поколения русских художников. Картина написана необычайно светло, сочно, раскованно; Крамской явно стремится блеснуть своим незаурядным живописным мастерством.

Лаврушинский переулок, 10, зал 20

   

   

   

 

   

   

 

   

   

 

   

   

   

 

   

   

 

   

   

   

 

   

   

   

 

 

   

   

 

   

   

 

   

   

   

   

   

   

    http://www.tretyakovgallery.ru/ru/collection/_show/image/_id/193