Барельеф основание Петербурга ,Карло Бартоломео РАСТРЕЛЛИ

 

 

Начиная строительство Санкт-Петербурга, Пётр мечтал, что его детище "по многим летам, великолепием с Версалем, крепостным строением с Дюнкирхеном сравнится, а коммерцией своею Амстердам превзойдёт"... 

Palace of Versailles , Pierre Patel 

 

Dunkerque côté mer vers 1700-1710

 

Парадной резиденцией и лучшим украшением города должен был стать Летний сад, заложенный в том месте, где речка Безымянный Ерик (нынешняя Фонтанка) вытекает из Большой Невы. Как уже говорилось, на этом месте в XVIII в. находилась богатая мыза ротмистра Эриха Бернта фон Коноу, успевшего до падения Ниеншанца и прихода русских убыть с семьёй в Швецию. Царь сам активно участвовал в разработке архитектурного плана, строительстве и украшении Летнего сада, несмотря на участие известных мастеров архитектуры и садово-паркового искусства - Ж-Б. Леблона, Н. Микетти, М. Земцова, И. Матвеева. Тринадцать лет всеми работами руководил замечательный садовод Ян Роозен. 

 

Летний сад создавался в соответствии с указаниями и вкусами Петра I, который желал иметь резиденцию "лучше, чем у французского короля в Версале". В первые годы (1704-1707) работы вёл под непосредственным руководством Петра I архитектор Иван Матвеев (Угрюмов). Он расширил границы сада и определил его первоначальную планировку, начал сооружение фонтанов, осушение территорий, создание твердой почвы и посадку деревьев. А зодчий Фёдор Васильев оформил первые дубовые галереи коринфским ордером. В 1707 году Матвеев умер и царь поручил наблюдение за строительством в свое отсутствие сначала А.В. Кикину, а затем А.Д. Меншикову.

 

Пётр I за работой ,Василий ХУДОЯРОВ 

 

Сады были одной из основных страстей Петра I. Он сам охотно сажал деревья и кусты, собственноручно вычерчивал дорожки, намечал аллеи. Длинные и прямые липовые аллеи перемежались c цветниками и фонтанами. Кроны деревьев были подстрижены, образуя сложные геометрические формы. По воле царя из Солекамска сюда везли пихты и кедры, из Киева - грабы и ивы, из-под Измайлова цветы, кои пахнут, из Гамбурга - каштаны, из Швеции яблони, из Голландии луковицы тюльпанов, из Данцига - кусты роз и цветочные семена...

 

 

Летний дворец  .Гравюра Алексея ЗУБОВА, 1716 г.

 

Летний сад .Гравюра Алексея ЗУБОВА

 

В садово-парковый комплекс входили Первый и Второй Летние сады (нынешний Летний сад), Третий сад (на территории Инженерного замка и Михайловского сада) и примыкавший к ним Большой луг (Марсово поле). Несколько в стороне, на берегу Фонтанки был разбит Четвёртый Летний сад. Сохранилось несколько планов Летнего сада разных лет:

 

План садового мастера Яна Роозена. 1714–1716 гг. 

 

Территория делилась на Первый и Второй Летние сады. Летний сад здесь вполне сложившийся регулярный парк с узорными цветниками, люстгаузами, фонтанами, водоемами. В связи со строительством фонтанов, расположенных на площадках Главной аллеи, были начаты работы по сооружению каналов. Вырыт Лебяжий и Поперечный каналы. Во Втором Летнем саду устроен Карпиев пруд и две "этуали". За Большой оранжереей, у Фонтанки в Красном саду, расположены огороды и теплицы. Композиция сада выполнена в традициях голландских регулярных садов.

 

Фрагмент проекта трёх летних садов и Большого луга. 1716 г.  Арх. Жан-Батист Леблон

 

План, составленный в 1716-1717 гг., объединил Марсово поле, Михайловский сад и часть участка Инженерного замка в одно целое с центром на берегу реки Мойки, где был построен дворец Екатерины I. В Третьем Летнем саду были высажены фруктовые деревья и ягодные кустарники, отведён специальный участок под поварские и аптекарские травы. Композиция Леблона основывалась на принципах регулярных французских садов, где одним из характерных приемов являлась глубина ландшафта и насыщенность садовыми сооружениями. По-новому было решено внутреннее пространство четырех центральных боскетов на главной аллее. Внутри них Леблон предложил расположить разнообразные «садовые затеи», а вдоль Лебяжьего канала устроить огромный цветочный партер с фонтаном в середине, лабиринт. В 1718 г. по проекту Леблона неподалёку от Летнего дворца был устроен Птичник. Здесь жили не только птицы (чёрные аисты, орлы, журавли, лебеди, голуби, пеликаны), но и редкие животные (дикобраз, синяя лисица). Рядом с Птичником, там где сейчас находится памятник Крылову, был устроен Дельфиновый каскад. Так называли фонтан, украшенный вазами в виде дельфинов. 

 

План северной части Летнего сада. 1723–1725 гг. Чертеж Михаила Земцова

 

После смерти Леблона работы продолжил русский архитектор Михаил Земцов. За Поперечным каналом был устроен садовый лабиринт - "поучительное садовое украшение", занявшее главное место в планировке Второго Летнего сада. Лабиринт состоял из четырёх куртин со сложной системой дорожек. Свинцовые чаши бассейна, обложенные мхом, наполнялись струившейся водой фонтанов. Среди «живых» стен были устроены 32 ниши, в которых находились отлитые из свинца и позолоченные фигурки - герои басен Эзопа, выполненные в натуральную величину: мыши, лягушки, змеи, ястреб, курицы, ёж, черепаха, орел. У каждого фонтана стоял столб с белой жестью, на нём чётким русским письмом были написаны басня и её толкование. При входе в лабиринт возвышалась выполненная в натуральную величину свинцовая позолоченная статуя горбатого Эзопа. 

 

1.Вход в Лабиринт Версаля и статуи Эзопа и Купидона; из издания «Лабиринт Версаля» Жака Бейли.

2.Вход в Лабиринт; работа Жана Котелля.

 

Европейская мода того времени требовала, чтобы сады украшались декоративными скульптурами. Статуи устанавливались вдоль аллей, на площадках, в гротах, в шпалернике с нишами, они украшали фонтаны, галереи, садовые павильоны. Они на века стали основным богатством Летнего сада. 

Минерва

 

На Главной аллее посетителей сада встречала Мраморная статуя Минервы, которая поступила в коллекцию Летнего сада в 1707 г.

Приобретением и заказом скульптур в Италии занимались доверенные лица Петра I, знатоки искусства Савва Рагузинский и Юрий Кологривов. Из Венеции и Рима морем были привезены около 150 "фигур" (статуй) и "грудных штук" (бюстов) лучших мастеров - Джованни и Франческо Бонацца, Лоренцо Бернини, Пьетро Баратта и др. 

 

 

  Юлий Цезарь .Статуя Летнего сада.Неизвестный скульптор

 

Аполлон О. МАРИНАЛИ, Италия ок. 1717 г. 

 

При украшении Летнего сада произведениями скульптуры строго придерживались правил подбора сюжетов и тем, изложенных в специальных справочниках. Собрание Летнего сада - первая коллекция светской скульптуры в России. С ее помощью Пётр I намеревался знакомить своих подданных с античным искусством, мифологией, прививать им художественный вкус. Скульптуры отражали представление об устройстве мироздания (четыре времени года, время суток, божества и стихии), о добродетелях и пороках, о символах процветания и славы государства.

 

Аллегория архитектуры                                     Аллегория мореплавания 

Мастерская Пьетро Баратта. Начало XVIII в.

 

Аллегория мира

 

 

Слава                                                Церера

Пьетро Баратта

 

Кроме этого, ряд скульптур, в аллегорической форме указывали на важные для России общественно-политические события, прославляли реформаторскую деятельность Петра I, его военные победы (Ништадтский мир, Слава, Минерва). 

Мир и Изобилие (Ништадтский мир). Пьетро БАРАТТА 1722 г.

 

В 1714 году на месте существующей сейчас ограды Летнего сада архитектором Г.И. Маттарнови было поставлено три открытых галереи. Здесь отдыхали в непогоду. В средней из галерей c 1720 г. находилась мраморная статуя богини Венеры, которая стала первым в России публичным изображением обнажённого женского тела.

Венера 

римская копия по греческому оригиналу

 

Венера .Василий КУЧУМОВ 

 

Судя по надписи в Эрмитаже эту скульптуру "Императору Петру I в угодность подарил Папа Климент ХI". По указу царя Венеру охранял часовой, дабы её никто не повредил. 

 

Пётр I и Венера .Юрий БЕЛОВ 

Солдат и Венера Таврическая .Александр ДЕГТЯРЁВ .Ломоносовский фарфоровый завод 

 

Позднее статую перенесли в Грот, затем Екатерина II перевезла её Екатерининский дворец Царского Села, а с возведением Таврического дворца Венеру отдали туда. Затем под именем Венеры Таврической - в Эрмитаж, где она находится и по сей день.

 

Летний сад стал царской резиденцией. Первое время царь жил в доме, оставленном Коноу, затем архитектором Доменико Трезини был построен первый деревянный Летний дворец Петра I. А в 1710-1714 гг. на берегу Фонтанки по проекту того же Трезини возвели каменный Летний дворец Петра I. Фасад нового здания архитектор А. Шлютер украсил барельефами с изображением событий Северной войны. 

 

Летний дворец Петра I .Андрей МАРТЫНОВ 

 

 

 

Дворец был небольшим - всего 14 комнат и две поварни. Его интерьеры украшали картины и зеркала, русские и голландские изразцы, резное дерево и лепнина. Екатерина и дети Петра жили на втором этаже дворца, а покои царя располагались на первом. Тут же находилась приёмная, где он принимал различные просьбы от людей, и карцер, куда царь собственноручно сажал провинившихся и откуда сам же их выпускал. А самым любимым помещением у Петра во дворце была токарная мастерская. 

 

Летний дворец Петра I в Летнем саду  .Карл БЕГГРОВ 

 

В 1712 г. вдоль Фонтанки началось строительство людских покоев, в одной из комнат которых хранились панели знаменитого Янтарного кабинета, подаренного Петру I прусским королём Фридрихом Вильгельмом I в 1717 г.

 

По замыслу Петра I в Летнем саду была сооружена фонтанная система - первая в России. В петровские времена в Летнем саду было несколько десятков фонтанов. Для их питания на берегу Безымянного Ерика поставили водовзводные башни, который с тех стал именоваться р. Фонтанкой.

 

Пётр I на прогулке в Летнем саду  .Александр БЕНУА

 

фрагмент .Александр БЕНУА 

 

На берегу Фонтанки был воздвигнут Грот - самый большой садовый павильон с колоннами и высоким куполом. Этот павильон был разделён на три зала, отделанные туфом, перламутровыми раковинами, разноцветными камнями, в каждом из них находился фонтан, в центре главного зала - фонтан Нептун. Когда все три фонтана начинали бить, звучала мелодичная органная музыка. Орган приводился в действие струями фонтанов.

 

Грот, фасад 

 

Грот, разрез  .Михаил ЗЕМЦОВ

 

Грот .Григорий КАЧАЛОВ, фрагмент 

 

Мраморные скульптурные группы и бюсты украсили ниши и вход в Грот. Среди них была и знаменитая статуя Амур и Психея, являющаяся подлинным раритетом.

 

Амур и Психея ,предположительно Джулио Картари

 

 

Грот Летнего сада .Григорий ЧЕРНЕЦОВ

 

Грот Летнего сада, неизв.худ.

 

Постепенно Летнй сад стал центром общественной жизни страны. Здесь нередко устраивались праздники, проводились знаменитые петровские ассамблеи, праздновались военные успехи русского оружия в Великой Северной войне.

 

Александр БЕНУА

 

Вид по реке Фонтанке от Грота .Григорий КАЧАЛОВ 

 

Наладить строительство такого большого города, да ещё в столь короткие сроки, оказалось делом архисложным. Первыми рабочими, переброшенными на место строительства в 1703 г. были строители Шлиссельбурга, где они восстанавливали крепостные укрепления. Кроме них, на Заячьем острове работали солдаты армейских полков (стройбаты, куда уж без них) и местные жители из окрестных деревень и мыз. Не обошлось и без экзотики - пленных турок и татар времен Азовских походов 1695–1696 гг., а также каторжников, которых с началом строительства города со всей России отсылали уже не в Сибирь, а на берега Невы. Нельзя сказать, что труд невольников до этого не использовался в других странах, использовался с размахом. Но Россия такие невиданные масштабы увидела впервые. В Татарской слободе селились работные из татар, черемис, мордвы, а также купцы из персов, индусов, татар, армян, китайцев.

 

Портрет Петра I 

                                                         

В Петербурге каторжники летом гребли на галерах, зимой били сваи, таскали землю и камни. Но длилось это не долго. Довольно быстро их труд был признан неэффективным, хотя он и не исчез полностью. 

 После Полтавской виктории к работам в Петербурге, Кронштадте и Стрельне начали привлекать сотни шведских военнопленных. Их использовали не только в качестве чернорабочих, каменщиков, но и мастеров высокой квалификации, переводчиков .

 

 

 

Тем неменее основную массу строителей Петербурга составляли сезонные работные и мастеровые люди. В первые месяцы перевалочным пунктом, в котором формировали работные партии, был Шлиссельбург. Сюда же партии и возвращались. Городовая канцелярия отвечала за непрерывный ход строительства и обеспечение его рабочими руками. Изо всех уездов и губерний страны в Петербург присылали работных. Ещё со времён Ивана III строительство городов являлось одной из повинностей населения (наряду с постойной или подводной) и ложилось на плечи крестьян, которые строили дороги, крепости, засеки. Но при Петре I строительная повинность из эпизодической превратилась в постоянную и весьма тяжкую. Крестьяне не только выбирали из своей среды работников, но и снаряжали их, оплачивали расходы на дорогу, еду, инструмент, одежду. Ежегодно на время летнего сезона в Петербург вызывали около 40 тысяч работных. "Посошане" прибывали тремя сменами, которые работали по два месяца, начиная с 23 марта по 25 сентября. 

 

Будни Санкт-Петербурга .Александр САМСОНОВ

 

С 1718 г. труд работных крестьянских команд был признан убыточным. Экономической основой реформы стало расширение рынка свободного труда. Стало ясно, что труд подрядных бригад выгоднее труда партий подневольных работных. Теперь уже предложение опережало спрос, это позволило заменить отработочную повинность крестьян денежными платежами с губерний. Город рос, работы становилось все больше, желающих заработать в Петербурге появилось немало. Сюда приходили уже и свободные люди, которых Петербург притягивал своими возможностями. 

 

Алексей Черкасский  ,Гравюра Егора СКОТНИКОВА 

 

Как только Канцелярия от строений намеревалась начать новую стройку, сюда начинали приходить люди и предлагать свои услуги. Власти давали им какую-нибудь работу на подряд и начинали официальные торги, благодаря которым удавалось сбить, иногда весьма существенно, подрядные цены. 

 

Существует распространённая легенда о том, что  город стоит на костях .Что-то конкретное и точное сказать об этом весьма непросто, т.к. сведения о потерях идут в основном от иностранцев - дипломатов, резидентов и путешественников, побывавших в городе много позже событий, которым они давали оценку. Так, Ю. Юль (а вслед за ним и шведский военнопленный Л.Ю. Эренмальм), посетивший Петербург в 1709–1710 гг., сообщал о Кроншлоте: "Говорят, при сооружении его погибло от голода, холода, морозов и изнурительных работ более 40 000 крестьян", а при строительстве крепости на Заячьем острове погибло не менее 60 000 человек." Это утверждение весьма сомнительно хотя бы потому, что такого огромного количества людей на очень ограниченном пространстве быть не могло физически, их просто негде было разместить. Да и указы требовали высылки на Котлин "для строения фортеции и иных строений" сразу не более 3 000 человек. К тому же на котлинских укреплениях трудилось более 2 000 гарнизонных солдат. Подобная же арифметика и по Петропавловской крепости. Во-первых, за лето 1703 г. в тех условиях доставить в Петербург такое количество людей было просто нереально. "Ведомости" от 4 октября 1703 г. сообщали, что на работах в крепости занято 20 000 землекопов, из которых наверняка было немало солдат 5-тысячного гарнизона будущей крепости.

 

Пётр Первый .Николай БУЛЫЧЁВ

 

Сказать, что всё было прекрасно, тоже нельзя. Безусловно, потери были и немалые (можно согласиться с оценками Луппова, Анисимова о приблизительно ста тысячах погибших при строительстве города). Это страшные цифры, но надо учитывать, что они, как бы это кощунственно не звучало, должны делиться не на один год, а на пару десятков лет и тогда не будут казаться столь ужасающими. Кроме этого, и по всей России, в других городах и населённых пунктах, находящихся в более хороших климатических условиях смертность населения была отнюдь не маленькой. У самого Петра из рождённых от Екатерины Алексеевны одиннадцати детей, выжили только две дочери (условия для них созданы были близкие к идеальным по тем временам, естественно). 

 

Что же говорить о Петербурге... Климат, недостаточное питание, болезни и мор (Г. Головкин в 1703 г. сообщал, что у солдат и рабочих "болезнь одна: понос и цинга"), отсутствие медицинской помощи, тяжкий изнурительный труд. Плюс жадность и алчность лиц, заведовавших содержанием строителей, экономивших на всех и вся и стремившихся сколотить состояние, дабы хоть как-то оправдать свою нелёгкую и дорогую жизнь в невском "парадизе". Да и отношение к человеческим жизням в те времена было весьма специфическим, например, профессор философии и академик Петербургской АН в торжественной речи 1731 г., посвященной Петербургу, сказал, что при строительстве новой столицы не должно было упускать время, а посему «надобно было смотреть на народ, умирающий над работой, как на людей, убитых неприятелем...» Пренебрежение к человеку вообще и отдельной человеческой жизни в частности было обычным явлением. Царь также считал, что людей в России было много, "эти умрут, бабы новых нарожают". 

 

Сколько человек трудилось на строительстве города вряд ли мы когда-либо точно узнаем, и огромная благодарность скульптору Шемякину и архитектору Бухаеву, создавшим в 1995 г. памятник первостроителям Санкт-Петербурга, известным и безымянным. 

 

Памятник первостроителям Санкт-Петербурга

Скульптор Михаил ШЕМЯКИН, архитектор Вячеслав БУХАЕВ

 

 

Монастырь святого Александра Невского в Петербурге .Алексей ЗУБОВ

 

Алексей ЗУБОВ, гравюра 

 

В начале 1710-гг. на месте предполагаемой битвы со шведами под руководством Доменико Трезини был заложен Александро-Невский монастырь, который затем был перестроен в камне. При нём был заложен и собор во имя Святой Троицы. В примыкавших к собору корпусах открыты больница и Цифирная школа, переименованная затем в Славяно-греко-латинскую семинарию, а также основана казенная типография, в которой печатался официальный государственный орган Ведомости. В 1724 году Пётр перевез в него мощи святого и благоверного великого князя Александра Невского, признаннного небесным покровителем Санкт-Петербурга. 

План застройки монастыря, 1720-е годы

 

 

Александро-Невская лавра .Книжная иллюстрация

 

Вид Невского монастыря Раскрашенная гравюра .Иван ИВАНОВ 

 

После закладки Адмиралтейства в 1704 году и Александро-Невского монастыря в 1710 году было принято решение построить дорогу, соединяющую эти два важных сооружения друг с другом, а также с Новгородским трактом, который проходил в районе Лиговского проспекта и использовался русскими купцами с XV века. Строительство началось с двух сторон одновременно, от Адмиралтейства её вели пленные шведы, от Александро-Невской лавры монахи. Просека была прорублена к 1713 г. и служила главным въездом в город. Голштинский придворный Ф.В. Берхгольц, прибывший в Петербург в июне 1721 г., писал: "Мы въехали в длинную и широкую аллею, вымощенную камнем и по справедливости названную проспектом потому, что конца её почти не видно. Она проложена только за несколько лет и исключительно руками пленных шведов". Так был заложен будущий Невский проспект - Большая прешпектива. В первой половине XVIII в. он застраивалась только до Фонтанки – границы города. Дома стояли с промежутками, между ними находились сады и пустые участки.

"Невская перспектива у Адмиралтейства". Гравюра Г. А. Качалова с рис. М. И. Махаева. 1753.

 

Через семь лет в память о своей первой виктории на море (Небываемое бывает), одержанной 6 мая 1703 г., Пётр Первый решил построить для Екатерины и своих детей загородный парк в голландском стиле с летним дворцом близ Калинкиной деревни, на острове, образованном тремя реками - Екатерингофкой, Фонтанкой и Таракановкой:

Екатерингоф на плане Хофманна, 1717 г. 

 

В 1710-11 гг. сюда были перенесены деревянные петровские хоромы из Летнего сада и заложена увеселительная загородная усадьба с цветником и парком, разбитым садовым мастером Денисом Брокетом, ставшая любимым местом летнего отдыха царской семьи.

Вид Екатерингофа .Пауль БЕТУН

 

Екатерингоф .Алексей РОСТОВЦЕВ 

 

Около этого дворца был построен другой, каменный, с башней, названный Подзорным, где останавливался царь. Пётр любил передвигаться по воде, поэтому от Чёрной речки к дворцу был прорыт судоходный канал, оканчивавшийся прямо у крыльца небольшой гаванью. А за Таракановкой построили ещё два дворца-парка - Аннегоф и Елизаветгоф.

 

 

Фасад Подзорного дворца близ Екатерингофа  .Чертёж Ф. де Вааля по проекту С. ван Звиттена, 1720-гг.

 

Дворец Екатерингоф, пруд и аллея вдоль подъездного канала

Пейзаж с рекой. Екатерингоф .Иван ИВАНОВ 

 

В середине XVIII века по приказу императрицы Елизаветы Петровны была произведена изрядная реконструкция всего Екатерингофского ансамбля. К сожалению, уникальный Екатерингофский дворец, переживший несколько пожаров, был разобран в 1928 г. 

 

А тем временем на "небольшом клочке земли", как его называл Александр Данилович Меншиков, Васильевского острова в 1710 г. началось возведение каменного дворца для Светлейшего князя, который должен был быть вместительной и презентабельной резиденцией, дабы достойно представлять новую столицу, будучи по совместительсту и Посольским домом. Помимо дворцов в имении Меншикова был разбит великолепный огород и пышный регулярный сад, который по мнению современников своими густыми рощами, лабиринтами, крытыми аллеями, прозрачными прудами и фонтанами мало чем уступал царскому Летнему саду. 

Дом светлейшего князя Меншикова .Алексей РОСТОВЦЕВ 

 

Уже осенью следующего года Меншиков справил «новоселье в своих нововыстроенных палатах». Однако строительные работы в этом самом большом, высоком и пышном в то время дворце Петербурга продолжались ещё не один год, до 1727 г. В его сооружении принимали участие известные западноевропейские архитекторы Джованни Марио Фонтана, Иоганн Готфрид Шедель, в отделке - Доменико Трезини, Карло Бартоломео Растрелли, Георг Иоганн Маттарнови, Жан-Батист Александр Леблон. Их идеи воплощались в жизнь русскими мастерами - каменщиками, штукатурами, плотниками, столярами, резчиками, кафельщиками, живописцами.

 

 

Макет меншиковского дворца Санкт-Пететербурга 

 

Этот дворец стал самым роскошным зданием столицы начала XVIII в. И остался единственным большим жилым домом той эпохи, сохранившимся до наших дней и являющимся одним из главных украшений города.

 

Вид Санкт Петербурга. Гравюра на меди, 1716 г. .Алексей ЗУБОВ 

 

Как такового указа о переносе столицы в Санкт-Петербург (Москва никогда статуса столичного города не теряла и всегда называлась "царствующим градом") не было. Но номинально он стал ею с 1712 г., когда сюда переехали не только царская семья, дипломатический корпус и главные государственные учреждения, а и высший орган государственной власти - Правительствующий Сенат.

Заседание Сената при Петре I.

 

До этого пребывание Петра на берегах Невы в официальных документах именовалось "походом". Так назывался любой выезд царя из Кремля еще в допетровскую эпоху. "Поход" затянулся на многие годы, и только с 1712 г. упоминание о "походе" исчезло из официальных документов. А в 1713 г. последовал указ, согласно которому все, кто был причислен к царскому двору, обязаны были строить дома и жить в городе безотлучно. Деваться было некуда, подданные нехотя потянулись с насиженых мест...

 

Вид Зимнего дворца Петра I .Гравюра Е.Виноградова с рисунка М.Махаева 

 

В 1718 году архитектор Георг Маттарнови по приказу царя приступил к постройке нового Зимнего дворца, на углу Невы и Зимней канавки (которую тогда называли Зимнедомным каналом). По смерти зодчего строительство продолжил Доменико Трезини. Рядом с Зимним дворцом поднимались дома вельмож, и вскоре набережная получила название Дворцовой, которое сохранилось до наших дней. В первой половине XVIII в. берега Невы были укреплены деревом. 

 

Зимний дворец Петра Первого, гравюра

 

Вид Зимнего дворца Петра I .Ефим ВИНОГРАДОВ 

 

Помимо Дворцовой набережной застраивались и другие части города. Большое число домов для родовитой знати возводилось за Фонтанкой неподалеку от Литейного двора. Выборгская сторона заселялась мастеровыми, торговцами и солдатами, кроме этого, здесь стали появляться и дачи знатных особ. Там же началось возведение зданий сухопутного и морского госпиталей и корпусов кирпичных заводов.

 

Указ Петра I о строительстве каменных и деревянных жилых домов на Васильевском острове

в соотвествии с имущественным статусом их владельцев, 12 февраля 1719 г. 

 

У Стрелки Васильевского острова в 1718 году было заложено специальное музейное здание - Кунсткамера. Помимо астрономической обсерватории и анатомического театра (музея) здесь предполагалось разместить первую общественную библиотеку. С окончанием Северной войны русское правительство могло направлять больше средств на гражданское, дворцовое, промышленное строительство, финансирование культуры и науки. 

 

Кунсткамера в Cанкт-Петербурге. Фасад  .Георг Маттарнови, Гаэтано Кьявери, М. Г. Земцов

 

Фасады и разрезы зданий Академии наук и Кунсткамеры на Васильевском острове .гравюра Г. КАЧАЛОВА 

 

Кунсткамера Боковой фасад. Чертеж

 

Кунсткамера Разрез. Чертеж.

 

У кунсткамеры .Рудольф ЯХНИН 

 

В новой российской столице возводились каменные дворцы, правительственные и научные учреждения, гостиные дворы. А в 1722 по проекту Доменико Трезини началось строительство здания Двенадцати коллегий, в котором должны были разместиться главные правительственные учреждения страны. 

 

Здание Двенадцати коллегий. Фрагмент фасада .Архитектор Доменико Трезини 

Вид здания Двенадцати коллегий

 

Здание Двенадцати коллегий  .Фрагмент гравюры Е. Внукова с рисунка М.И. Махаева

А. Тозелли. Панорама Петербурга. Акварель. 1820. Лист 6. Здание Двенадцати Коллегий.

Панорамный вид на здание Двенадцати Коллегий с башни обсерватории Академии Наук, выполненный Дж. А. Аткинсоном 

 

Здание Двенадцати коллегий начало XVIII в.

 

Петербург в XVIII веке. Здание Двенадцати коллегий .Евгений ЛАНСЕРЕ

 

У Двенадцати коллегий  .Рудольф ЯХНИН 

 

Порт у Троицкой площади .Рудольф ЯХНИН 

 

Адмиралтейские верфи .Рудольф ЯХНИН 

 

Уже к концу царствования Петра I Санкт-Петербург стал крупным промышленным центром. Самым большим предприятием города оставалось Адмиралтейство, которое непрерывно росло и расширялось (если в 1709 г. на Адмиралтейских верфях трудилось менее одной тысячи человек, то в 1715 г. рабочих было уже около 10 тысяч). Другим крупным объектом был Литейный двор, на котором в 1713 г. отлили первую пушку. Были в Петербурге пороховые заводы, канатные дворы, различные дворцовые мануфактуры и многие другие производства. Развитие получили и разнообразные ремесла: в 1722 г. в городе трудились ремесленники 44 специальностей. Новый город стал крупнейшим центром внутренней и внешней торговли. Постепенно Беломорская торговля уступила место Балтийской. Таким образом, за 15–20 лет фактически на пустом месте возник новый город, ставший крупным политическим, промышленным и торговым центром России. 

 

 

 

Набережная левого берега Невы и вид на Адмиралтейство, 1725 г. 

Гравюра Эллигера ОТТОМАРА с рисунка Христофора Марселиуса

 

Вид дворцовой канцелярии, 1725 г. 

Гравюра Эллигера ОТТОМАРА с рисунка Христофора Марселиуса 

 

Вот таким мы видим Санкт-Петербург глазами современников к моменту кончины Петра. Такого опыта быстрого и планомерного строительства не знали нигде в мире. В Европе города строились веками, но "небываемое бывает."..

 

 

Набережная левого берега Невы и Дворец великого адмирала Апраксина, 1725 г. 

Гравюра Эллигера ОТТОМАРА с рисунка Христофора Марселиуса

 

Дворец Фёдора Апраксина, 1725 г. .Проект арх. Ж. Леблона

 

Санкт-Петербург в начале XVIII в.

 

 

Вид Санкт-Петербурга с видом на Петропавловскую крепость.   .Гравюра А. Зубова, 1727 г. 

 

Вместе с плановой застройкой Санкт-Петербурга в его окрестностях началась работа по созданию дворцово-парковых ансамблей Петергофа, Царского села, Гатчины, Павловска, Ораниенбаума и Стрельны. 

 

Ораниенбаум  .Алексей РОСТОВЦЕВ

 

Дворец Ораниенбаума  .Гравюра Ф. ВНУКОВА, Н. ЧЕХНАКОВА по рисунку М.Махаева 

Большой дворец в Ораниенбауме .Адольф БЕЗЕМАН

 

Ростовцев, Алексей Вид большого дворца в Петергофе .Алексей РОСТОВЦЕВ

 

Пётр I в Монплезире .Валентин СЕРОВ

Сергей Кириллов. Эскиз к картине «Пётр Великий».

Петр Великий, Сергей Кириллов

 

Дементий ШМАРИНОВ

 

Монплезир стал по сути первой картинной галереей в Российской империи.

 

 

Кухня Петра .Cергей КИРИЛЛОВ

 

Интерьер с окно                              

Интерьер со свечами .Cергей КИРИЛЛОВ

 

Петергоф. Монплезир. Средний зал .Александр БЕНУА

 

У Монплезира в Петергофе .Александр БЕНУА

Вид Монплезира в Петергофе  .Александр БЕНУА

 

Вид Марли в Петергофе. Гравюра резцом .Степан ГАЛАКТИОНОВ (с оригинала Семёна Щедрина)

Вид гранильной фабрики в Петергофе .Степан ГАЛАКТИОНОВ 

 

Пётр I .Рудольф ЯХНИН

Пётр I встречает иностранный флот .Андрей ЛЫСЕНКО 

Прибытие корабля .Рудольф ЯХНИН

 

 

Портрет Петра I на фоне Петропавловской крепости и Троицкой площади в Петербурге.Григорий МУСИКИЙСКИЙ

 

Портрет Екатерины I на фоне Екатерингофского дворца в Петербурге .Григорий МУСИКИЙСКИЙ