Вчера посмотрела фильм "Запределье". Один из самых странных фильмов, которые мне доводилось видеть. С жанром затрудняюсь определиться. Здесь есть и драма и фэнтэзи. Очень яркий и запоминающийся визуальный ряд. Картинка впечатывается в мозг настолько, что я продолжала видеть фильм во сне ( смотрела поздно ночью). Натурные съемки велись в Индии. Так что пейзажи получались действительно сказочными.



Пролог снят в стилистике немого кино, черно-белым. Под мощные трагические аккорды Седьмой симфонии Бетховена. Речь идет о каскадере, который желая произвести впечатление на ветреную актрису, исполнил головоломный трюк. Прыгнул на лошади с железнодорожного моста. Естественно повредил позвоночник. И угодил в больницу в самом тяжелом состоянии, как физическом, так и душевном. Единственное, чего ему хочется, это свести счеты с жизнью.



И вот однажды к нему в палату случайно забегает пятилетняя девочка Александрия. Я никогда не умиляюсь, когда в кино играют дети. Особенно сейчас, когда в детских актерских студиях их учат манерничать хуже, чем взрослых. Но здесь девочка была очень милой. Рою очень одиноко в больнице и, чтобы задержать девочку возле себя, он начинает рассказывать ей сказку с продолжением. В этой сказке действуют все те, кого Рой знал в жизни. В роли главного злодея - тот самый актер, к которому сбежала возлюбленная каскадера. В роли разбойника Рой выводит себя. В роли Принцессы та самая актриса. Сказка получается более, чем мрачной и совсем не детской. Потому что Рой находится в более, чем убийственном расположении духа. Но маленькая Александрия слушает затаив дыхание. Будто понимает, что о себе он рассказывает. В современных фильмах сказки становятся все более жуткими. Достаточно вспомнить "Лабиринт фавна" Гильермо дель Торо. Либо последний вариант "Алисы в стране чудес" Тима Бертона. Дети находят выход из каких-то страшных ситуаций. И при этом не боятся. Ориентируются в этом жутком мире. Может все эти тенденции связаны с тем, что современный мир похож на ночной кошмар. И детей нужно учить ориентироваться и выживать именно в кошмаре. Но это отступление.



Рой не просто так развлекает маленькую Александрию сказками. Ему нужна от нее страшная услуга. Он просит девочку достать в аптеке пузырек морфия, чтобы уснуть и уже не проснуться. Ей он объясняет это тем, что не может уснуть и потому не может увидеть продолжение сказки.В конце концов девочка соглашается и добывает ему пузырек. Но там всего три таблетки. Недостаточно. Вторая попытка отравится тоже оказывается неудачной. Рой переживает жесточайший нервный срыв. События в сказке развиваются все более и более мрачно.



Девочка все больше привязывается к своему взрослому другу. И однажды, увидев как хорошенькая медсестра, на которую заглядывался Рой, целуется с санитаром, и сочтя это за предательство, Александрия предпринимает попытку достать лекарство в третий раз. Но пузырек слишком высоко. Нужно лезть на лестницу. Девочка поскользнулась и упала. Теперь уже очередь Роя сидеть рядом с бедняжкой, из-за его малодушия так сильно разбившей голову. "Я никому не сказала про лекарства. Хотя меня сильно кололи иголками", - шепчет малышка. "Ты только скажи, что было дальше". Роя и трогает эта бескорыстная любовь к нему, и в тоже время он чувствует свою вину. Не в состоянии выйти из душевной депрессии, он убивает практически всех персонажей. "Ну почему ты убил его? - спрашивает девочка. "Потому что он стал калекой и дальше жить ему не имеет смысла", отвечает Рой. А когда речь заходит уже о том, чтобы уничтожить главного героя, т.е. самого себя, Александрия плачет в голос: "Не убивай его. Пускай он живет". И Рою наконец становится стыдно собственного малодушия. Стыдно, что он хотел бежать от проблемы, даже не попытавшись найти выход. И он обещает, что останется жить. Трогательная, светлая девочка становится спасением для взрослого, потерявшего интерес к жизни человека. Жизнь стоит того, чтобы за нее бороться. Такова главная мысль фильма.



В финале мы слышим, как Александрия рассказывает, что в кино видела Роя. И что она очень любит смотреть трюковые сцены, потому что там Рой. И далее следует эффектная подборка трюковых сцен немого кино. И сцен, нужно сказать, впечатляющих. Подумалось, сколько безвестных каскадеров того времени оказались в положении Роя. И не излечились. А остались навсегда калеками или погибли. А о них ведь никто не знает. Слава достается актерам.



После фильма осталось странное ощущение. С одной стороны, вроде бы конец вполне оптимистичный. А с другой, было почему-то грустно. Ощущение депрессии в фильме было показано слишком со знанием дела. Может быть потому было грустно. И потом мне не хватило хоть одной встречи Роя и Александрии вне стен больницы. Может он мог бы пригласить ее на премьеру своего фильма. Порадовал бы ребенка. А может это и произошло когда-нибудь. Только осталось за кадром.