АССОЦИАЦИИ. Проект Екатерины Рождественской

Читать далее...

Женщина-ноль, женщина-минус, женщина-плюс

Есть женщины-ноль, которые вымогают ваше внимание и одобрение и изматывают ваши жизненные силы. Чем дольше находишься рядом с ними, тем яснее чувствуешь, что тебя становится меньше, а их больше.

Есть женщины-минус, которые своим страхом потери близких медленно, но верно загоняют их в могилу.

И есть женщины-плюс - те особые женщины, рядом с которыми расцветаешь и становишься баловнем судьбы, счастливым везунчиком, фаворитом фортуны.

Читать далее...

Есть женщины-загадки… | Tanya Shatseva (часть 3.)

• Нарисуй мою жизнь, художник...
• Вот и весна!..Неужели дождались,любимый...

---

---

---

Такую женщину ты узнаешь постепенно… она как хороший французский парфюм — открывается не сразу, а шаг за шагом… каждый раз новой волной слов, чувств, эмоций… Она многогранна и неожиданна… в ней есть особый шарм,что-то парящее и неуловимое, что заставляет каждый раз удивляться, восторгаться, восхищаться… 

Читать далее...

Солнечные леди\ художник Kim Fujiwara

Рисовал портрет художник
мягкой солнечной пастелью,
хулиганил летний дождик,
очарованный моделью.
В соблазнительном десерте
алых губ сквозило чувство –
на потрёпанном мольберте
мне почудилось искусство!

Ушла Элеонора Беляева...



Биография, фильмография, фото - http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/star/253105/bio/ -







Умерла ведущая «Музыкального киоска» Элеонора Беляева
- lenta.ru -

В Москве скончалась заслуженная артистка РСФСР Элеонора Беляева, сообщает телеканал «Культура». Музыкальному редактору и бывшей ведущей программы «Музыкальный киоск» было 79 лет.
Беляева родилась в Воронежской области в семье военных. Одновременно со средней школой она с отличием окончила музыкальную по классу фортепьяно, что позволило ей без экзаменов поступить в Воронежское музыкальное училище. В 1961 году Беляева приехала в Москву, чтобы учиться на вокальном отделении института имени Гнесиных. Через 3,5 года она потеряла голос и уже не смогла его восстановить.
Через какое-то время молодой музыкант случайно познакомилась с одним из редакторов Центрального телевидения Владимиром Меркуловым — с этого началась ее карьера редактора и ведущей. В программе «Музыкальный киоск», которую создал режиссер Александр Габрилович, Беляева проработала более 30 лет. Телепередача рассказывала о новинках, грампластинках, тематических газетных публикациях, охватывая широкий спектр жанров — от классики до эстрады.
Ведущая активно участвовала в различных музыкальных фестивалях, выступала организатором концертов, некоторое время вместе с писателем Юрием Филиновым вела передачу «Песня года».




https://youtu.be/6t7IwEX4vHU



https://youtu.be/Swt8kTbGljM
https://youtu.be/2CQ7gqMkPMs
https://youtu.be/FQ7D66f6Cn8



https://youtu.be/DHNihlZ_r8I



https://youtu.be/a7EfdQfi3Ps



https://youtu.be/N1xUJLtqemI

АХ, ЭТА ЖЕНЩИНА-ЗАГАДКА...

Китайский художник Ан Хи родился в Ктиае, в 1957 году, в семье художников. С малых лет отец, (сам художник и профессор искусствоведения) прививал мальчику любовь к рисованию, к живописи...

Работы Ан Хи широко известны. Он является обладателем главного приза Китайского Национального Искусства «Совершенство». Живёт и работает в США, в Сан-Франциско...

А это цикл его картин "Романтический образ женщины"...

Прекрасен образ женщины – загадки.
Изящна, грациозна и стройна.
Влечет непредсказуемо она
Мужчин к себе, лишь бросив взор украдкой.



Её лучистый взгляд, окутан тайной.
В нем радость и глубокая печаль.
Поманит за собою невзначай,
Как в сказке открывая мир бескрайний.



Её улыбка, словно солнца лучик,
Коснется губ. Загадочно мила...

Женщина и деятельность

Должна ли женщина что-то делать?
Мы так много говорим о чувствах, о внутренних делах женщины, что забываем сказать что-то о внешних. И в таких обстоятельствах многие толкуют так: деятельность – это природа мужчин. Женщина должна быть в покое. Поэтому имеет право возлежать на перинах и никому ничего не должна.

Разочарую. Женщина – труженица. Труд ее иногда привычен и незаметен глазу. Многое ей приходится делать внутри себя – творить атмосферу, например. Но не меньше приходится делать и руками, маленькими женскими ручками. Домашняя работа – стирка, уборка, приготовление еды, починка одежды. Мало ли где нужен наш труд, наша забота?
Поэтому мой ответ – должна. Должна делать. Вопрос только в том что делать, когда и как. Давайте поговорим об этом подробнее.
Когда надо ничего не делать – как минимум во внешнем мире?
Во время стресса.
Часто – да почти всегда – испытывая тревогу, мы начинаем носиться как сумасшедшие. Вместо того, чтобы остановиться и признаться себе честно – я в панике. Я делаю все это чтобы заглушить внутри себя тревогу. Все мои действия бесполезны. Я никак не могу изменить ситуацию. Особенно бегая как ужаленная в одно место. Таким образом я только вытягиваю силы из домашних, загоняю мужа в диван, мучаю своим настроением детей… Во время стресса нужно не напрягаться, а расслабляться. Значит, переставать что-то делать. Идти в ванну, парикмахерскую, на массаж. На любое мероприятие, которое вам поможет расслабиться.Читать далее...

Отличной всем субботы!

Серия сообщений "Юмористические фотографии":

Часть 1 - Ежедневная порция позитива в смешных фотографиях
Часть 2 - Всем отличного настроения.
...
Часть 21 - Как надо спасаться от жары :)
Часть 22 - Прикол!
Часть 23 - Отличной всем субботы!

Что значит мудрая женщина

"...если умная женщина хочет быть счастливой, она должна быть немножко мудрее своего ума. Как я это выговорила, не понимаю, но это очень правильная мысль. Есть ум, а есть мудрость. Умные люди очень часто бывают несчастны. А несчастных мудрецов – не бывает". Ирина Богушевская

...мне кажется сила женщины таки в ее слабости.
Странно пенять на остутствие "настоящих мужчин" ежели женщина стремиться все "сама сама сама"
И не нужно кричать что если не буду я, то и мужчина не будет. Будет. Будет и на руках носить, и от всех невзгод оберегать, и делать это с удоволшьствием, ежели женщина не выпячивает свое "я сама"
Пожинание плодов с дерева "я сама". что после первой брачной ночи происходит?
"дорогой, сиди, я сама: сама помою посуду, приготовлю обед, схожу в магазин, аптеку, заплачу за квартиру..." Даже если слегка не домогаю. на улице мерзость а сапоги купить не успела/забыла или еще что. Лишь бы тебе СОлнце напрягаться не надо было. Сколько мам доверяют ребенка отцам с первых мгновений жизни? мизер. А если и доверяют, то без вечного"ой, не так, по другому, ты что делаешь, отдайц ребенка я сама"? Вот и получается, что мужчина который вроде как бы и был готов хранить и оберегать теряет всякое желание и стремление.
Девушки, мы все умеем забивать гвозди, правильНО? (ох уж этот вечный гвоздь). но ЗАЧЕМ?Читать далее...

"Женщина - особенное море". Художник Феликс Мас ( Felix Mas)

Читать далее...

юмор

Как сделать женщину счастливой?

Кажется не так уж и трудно! Стоит лишь быть:
1) Другом
2) Товарищем
3) Любовником
4) Братом
5) Отцом
6) Хозяином
7) Учителем
8) Поваром
9) Кровельщиком
10) Сантехником
11) Механиком
12) Декоратором
13) Стилистом
14) Сексопатологом
15) Геникологом
16) Психологом
17) Психиатором
18) Терапевтом
19) Смелым
20) Организатором
21) хорошим отцом
22) чистоплотным
23) любезным
24) добрым
25) щедрым
26) нежным
27) внимательным
28) галантным
29) интелигентным
30) образованным
31. с чуством юмора
32. изобретательным
33. спортивным
34. сильным
35. понимающим
36. уступчивым
37. терпимым
38. снисходительным
39. осторожным
40. мягким
41. расслабленным
42.. амбициозным
43. решительным
44. надежным
45. увлеченным
46. вежливым
47. .....
48. ....
и т. д.
не забывая при этом:
49. часто делать комплименты
50. любить заниматься шопингом
51. не скандалить и не искать проблем
52. быть богатым
53. не раздражать ее
54. не смотреть на других девушек
в то же время необходимо:
55. быть внимательным к ней
56. не быть ревнивым
57. ладить с ее семьей
58. находить для нее время.... в тоже время оставляя ей пространство заботясь о ней...
ОЧЕНЬ ВАЖНО:
59. НИКОГДА!!! не забывать даты: дней рождения первой встречи помолвки свадьбы К несчастью, даже строго соблюдая все правила, ее счастье... не гарантировано, потому что она может задохнуться от совершенства своего спутника и сбежать с первым попавшимся: сволочью-алкоголиком-бабником

Как сделать счастливым мужчину
1) спать с ним
2) оставить в покое

ведьминское родное

Ведьмы и феи (различия)


1. ВНЕШНИЙ ВИД

• Типичный облик Феи – русый или светлый волос, потуплен взор, чуть розовые губы, движения изящны, тонок стан, не разберешь с разбегу – глупышка или нет.

• Типичный облик Ведьмы – по преимуществу каштановый, рыжий либо черный как смоль оттенок волос (хотя благодаря гидропериту и всем последующим достижениям химической продукции не факт), насмешливый и даже дерзкий взгляд, чуть вздернутая бровь, полуулыбка, томность, острый ум.

2. ДАМЫ И ЛЮБОВЬ

Обе с детства имеют шанс завоевать мужчин, но если Фей все ЛЮБЯТ, то в Ведьм ВЛЮБЛЯЮТСЯ (почувствуйте отличие!).

3. ДЕТСТВО

• Фея еще в пеленках благонравна, умеет улыбаться, слушать взрослых и никогда не лезет на рожон, ей в садике уже сказали: «Какая умница. Равняйтесь на нее!»

• Ведьма в отрочестве своевольна, стремиться к свободе, всем перечит, от родных и воспитателей в детсаде часто слышит: «Противная девчонка!»

4. МЕЧТЫ

• О чем мечтает Фея – от пеленок она уверена, что точно хочет замуж, причем ей пофиг за кого, но лишь бы МУЖ.

• О чем мечтает ведьма – покорить, влюбить, возможно - окрутить, но не кого и абы, а ЕГО (Он может быть и принцем и солдатом). Чем больше побед, тем шикарнее мечта (количество мужчин теряется вдали).

5. ДЕТИ

• Фея даже будучи подростком мечтает встретить Отца Своих Детей.

• Ведьма мечтает повстречать отца ДЛЯ своих детей.

6. БРАК И СЕМЬЯ

• Если Фея встретила «мужчину своей мечты», то в голове немедленно звучит марш Мендельсона, оттенок платья непременно белый, гостей штук двести и кортеж из ста машин.

• Если Ведьма встретила «мужчину своей мечты», то в голове мутиться образ спальни весь в свечах, мелодия и страстный поцелуй… (а дальше все по мере воспитания и информации, почерпнутой из СМИ).

7 ПИАР

• Надо признать, что у Фей пиар лучше. Почитайте любые поздние сказки - феи прекрасны и добры, хотя их помощь, как и помощь ведьм бывает обоюдоострой (вспомним Золушку). Так и помощь Феечки, искренне предложенная с улыбкой на устах, имеет, как правило, кучу ограничений: только в такое-то время, в таком-то месте, и если вы, с точки зрения феи являетесь приличным человеком и не обижаете мелких пушистых зверюшек.

• Зато ведьмы более непредсказуемы: приходя к ним, добрый молодец никогда не знает, что ему предложат: помощь, волшебный клубочек и яблочко на волшебной тарелочке с голубой каемочкой (иногда после выполнения ряда хозяйственно – постельных обязанностей по совместной инициативе: ведьмы не корыстны, но практичны), или пополнить коллекцию ведьминых солений и варений собственной персоной. Ведьмы в большей степени – люди настроения, зато они и щедрее.

8. ВОЗРАСТ

• Феечки изо всех сил борются с возрастом… в ход идут притиранья, румяна, маски, блески и рюши пастельных оттенков в стратегических местах. В результате они либо выглядят вечно на 21, либо приобретают образ «дамы без возраста»…

• Ведьмочки на самом деле тоже мастерицы на разные притирания, но к возрасту у них зачастую другой подход…они бравируют возрастом, не скрывают его: «Юноша, вы конечно чудо как хороши, но вот помню я Александра Македонского, так Вы с ним ни в какое сравнение...»… честно говоря, опыт, он ведь почти так же привлекателен как неопытность…

9 ДОМАШНИЕ ЖИВОТНЫЕ

• Феечки, испытывая жалость и нежность ко всему маленькому и пушистому, обычно и домашних животных выбирают по тому же принципу: это канарейки, похожие на летающие карамельки, волнистые попугайчики, маленькие кудлатые остромодные собачонки…ее зверушки хозяйку обожают и постоянно бестолково мельтешат поблизости. Как вариант, Феечка вообще может предпочесть настоящим животным - плюшевых, они не линяют, не обгрызают ножек у дивана, вызывают умиление хозяйки и гостей, а еще они розовые. Если у Феечки есть котик (не котище, а именно, котик) будьте уверены, он породистый, причесанный, кастрированный, и возможно, завитый щипцами.

• Ведьмы любят в своих домашних любимцах индивидуальность и разнообразие (поэтому любимцы могут иметь крылья, жабры, от двух до восьми ног и хвосты – иногда все сразу), а иногда, устрашающий вид. Как правило, ведьмы любят котиков. Домашние животные, зная ведьмин суровый характер, ее уважают и побаиваются и четко знают, когда выпрашивать что-нибудь вкусненькое, а когда лучше отсидеться под столом. Плюшевых зверей у Ведьмы вы вряд ли увидите (разве что их ей подарили хорошие люди очень давно (ведьмы сентиментальны), но как вариант - возможны чучела скажем крокодилов или змей.

10 ЕДА И ПИТЬЕ

• Узнать настоящую фею очень легко – она ничего не ест. А если уж решает устроить праздник – на нем будут все чудеса кондитерского искусства, какие можно себе представить. Но наперсток молока и две крошки от рулета – для феечки уже много, ах, она так объелась…единственное, чего по настоящему боятся феи - это целлюлита. Впрочем, с точки зрения перспектив замужества - это хорошо: «Хорошая жена, мало ест», говаривал знатный жених Господин Крот в "Дюймовочке" Андерсена. И на ткани на платье - экономия.

• К еде ведьмы относятся также как к жизни в целом – с аппетитом. Именно поэтому иногда страдают лишним весом, с которым борются по принципу Майи Плисецкой: «меньше жрать и больше двигаться». Впрочем, в целом ведьмы тоже дисциплинированы – иначе как пролетать через каминную трубу? С другой стороны, говорят, что женщина, которая ест с аппетитом - зрелище очень эротичное... аппетит в одном - аппетит во всем, как говорится.


АЛКОГОЛЬ
Феи в компании пьют мало, предпочитают вино и сладкие ликеры. Однако пьянеют быстро и подвержены риску алкоголизма.
Ведьмы используют алкоголь как магический атрибут и поэтому либо не пьют вообще, либо владеют таинством пить не пьянея. Только ведьма может всю жизнь упортеблять крепкие спиртные напитки и не спиться. Ведьму также никто никогда не увидит пьяной в дугу.

11. Одежда, украшения, макияж

Что касается одежды и украшений, я бы не сказала что все так однозначно, как : если вы в розовом - Вы феечка, а если в черном - Вы ведьмочка. Смотря какой розовый и какой черный где и когда. Однако в целом феечки предпочитают варианты пастельные, женственные, а также рюши и банты, внимательно следят за модой. Если говорить об украшениях, при выборе украшений и аксессуаров феечки отличаются вкусом и чувством меры, которого иногда не хватает ведьмам, любят формы в виде цветочков и листочков, сердечек и звездочек. Их образ гласит: "Я милая приличная девушка, которую не стыдно познакомить с мамой".
Также уважающая себя фея никогда не выйдет за пределы своего обиталища без соответствующей маскировки: она всегда накрашена, аккуратна и само изящество. Именно феи способны на такой героический подвиг как подняться за час до пробуждения возлюбленного (он же муж, см. выше) и начать гримировать природные дефекты своего лица (да, у нее они тоже имеются, а вы думали, только у вас?). Фея, как правило, предпочитает более натуральные оттенки (но может потратить больше часа на наведение «естественной» красоты).

Ведьмы в одежде проявляют больше изобретательности, иногда граничащей с дурновкусием (тряпочки с вооот таким вырезом), за модой следят, но скорее с теоретической точки зрения (ага, опять я и мода - мы совпали.
И Готье со мной согласился!) Любят сочные "земные" цвета: винный, голубиной крови, терракотту, интересные фактуры, украшения – крупные и яркие, часто несущие некий символический или оккультный смысл. Их образ "Вот такая я интересная девушка" при должном исполнении способен спровоцировать ДТП на оживленной улице. И в любом случае провоцирует окружающих на активное разглядывание.
Ведьма волшебством макияжа владеет не менее искусно, чем Фея, но в большинстве случаев выбирает оттенки яркие и сочные (может иногда переусердствовать). Многим ведьмам вообще свойственен некий эпатаж, который не смогли изжить даже тысячелетия гонений и вынужденных скрываний. Главное же отличие ведьмы от феи в том, что ведьма, в принципе, может выйти в свет белый и без макияжа (с целью того же эпатажа или просто от лени). «Голой», как сказала бы фея. Ведьма скорее чувствует себя некомфортно, если на ней нет никаких талисманов (фенечек, ожерелий и прочих оккультных изысков). А быть «голой» ей даже нравится.

12. Секс

Данных по этой стороне жизни ведьмочек и феечек почти никаких, потому что для феечек, как правило, это закрытая тема, покрытая клубами розового тумана...ах, ох, и глазки долу.

Ведьмы, наоборот, так любят помолоть на эту тему языками, что не разберешь, где правда, а где небыль и действительно ли у нее поэтому отвалилась в доме люстра, или она просто была плохо прибита.

13. (Предпочтения в литературе, периодической литературе и кинематографе)

Здесь многое зависит от вкусов, воспитания и среды обитания ведьмы или феи. Единственное, что отличает фей – это тайная (или явная) страсть к любовным романам и мелодрамам (знаете, таким в мягких обложках, на которых изображены роза, лебедь и герой с голым торсом, обнимающий героиню в кринолине, а внутри если герой взялся целовать грудь героини - делать это он будет страниц восемь, а потом войдет злобный кузен), а также многочисленным журналам на типа «Космо», «Гламур» и прочие пособия по тому «Как быть красивой» и «Как построить отношения и выйти замуж».
Ведьму это тоже интересует, но скорее как объект изучения, чем руководство к действию. При слишком большом количестве информации на эту тему ведьма, как правило, начинает зевать, ерзать и теряет концентрацию внимания, в глубине души вообще не понимая зачем на эту тему писать пособия, когда можно просто подойти и вооот так глянуть. Как ни странно, оба магических типа, как девушки культурные, любят телевизионные каналы типа Культура, Discovery, History и т. д. (ведьмы предпочитают думать, что это желание феечек «дотянуться» до уровня ведьминского мастерства). Однако Ведьма с радостью цитирует Кафку всем, кто готов слушать, а Феечка - только при необходимости поддержать разговор на данную тему, дабы не смущать недостойных окружающих своей образованностью (см. Муж).

14 ОБЩЕНИЕ:
Феи в массе своей экстраверты, очень общительны, стремятся к новым знакомствам и во всех людях стремятся видеть хорошее, часто говорят - "я люблю людей", то есть вообще, не конкретно. Такое отношение к людям вовсе не лицемерие феи, а ее способ "расслабить" человека, чтобы получить часть его энергетики. Ей важно, чтобы энергия была положительной и чистой, иначе фея запросто может отравиться.

Ведьмы чаще интраверты, ценят тишину, уединение, "качество" окружающих их людей, а не их количество. Любят (или ненавидят) конкретных людей, и всегда знают за что. Человеческую энергетику берут редко, только если у человека с открытым "космическим каналом". Дополнительно подпитаться могут лежа на земле или стоя у дерева. Маленькие растения, попавшие в круг забора энергии, могут зачахнуть или погибнуть.

15. КАРЬЕРА
Феи предпочитают общественно полезную работу преподавателей, терапевтов, специалистов по связям с общественностью, личных помощников и секретарей, консультантов и т.д. То есть ориантированы опять же на людей. Они амбициозны, их привлекает слава и признание, поэтому феи часто стремятся в шоу-бизнес.

Ведьмы предпочитают работать не с людьми, а с энергиями (например, с энергией денег). Поэтому они прекрасные финансисты, юристы, бизнесвумен, специалисты по рекламе, хирурги. Ведьмы не терпят над собой начальников, поэтому карьерный путь ведьмы - это путь в руководители или индивидуальные предприниматели.

16. РЕЛИГИЯ:
Феи часто набожны и придерживаются канонов определенной церкви, любят посещать храмы, очень уважают священнослужителей, не разделяя их на плохих и хороших. Постятся и всем об этом рассказывают. Хотя как я не устаю повторять постящимся феям: Этот ваш пост без веры - просто диета! Они - хе-хе-хе, не на шутку оскорбляются.

Ведьмы ближе к язычеству. Их девиз: "Я верю в Бога, но не знаю в какого Бога я верю". Их не устраивают жесткие рамки одной религии. Дома у ведьмы часто можно увидеть, как мирно соседствуют друг с другом кельтский крест, христианская икона, египетское всевидящее око, фигурка будды и священные засушенные растения, отгоняющие злых духов. Это точно. И ничего, ладят, не ссорятся.

Феечки в большей степени соответствуют требованиям окружающих – чистенькие, хорошенькие, всегда улыбающиеся. Поэтому окружающие любят феечек. Ведьмам по большому счету НАПЛЕВАТЬ на требования окружающих, хотя знают они эти требования и умеют манипулировать нисколько не хуже феечек. За это их уважают, но иногда ведьмы за это могут и поплатиться. Например, хоть где-нибудь вы читали, чтобы на костре сожгли фею?!

Два этих типа от природы наделены особой нелюбовью друг к другу. Они же чувствуют, в чем каждая сильна. Хотя, заметьте, так бывает, что с годами «ведьмочка» косит под «феечку» и наоборот. А СТЕРВОЙ может стать из них любая – это от жизненных потерь и огорчений. Они колдуньи обе.


Мы колдуем не только в особые дни в особой обстановке и по особым поводам. Мы не разделяем: вот тут я ведьма, вот тут - домохозяйка, вот от сих до сих - мать и жена... отнюдь. Магией пронизана вся наша жизнь. И неудивительно, что и наша внешность течет, меняется в зависимости от времени суток, настроения, обстановки. Мы - живые. А живое никогда не бывает застывшим. Правда в глазах смотрящего - это так, но если дело касается ведьмы, то она сама творит эту правду, сама может сделать так, чтобы ее видели такой, какой ей хочется. Творение иллюзии это не обман, это искусство. Кто-то из нас обладает таким даром изначально, кто-то учится. Но я не видела ни одной ведьмы, которой не была бы доступна эта возможность - предъявить миру сотканный из тончайших нитей собственный образ. Эта магия сродни чарованию, но здесь не нужно чаровать кого-то конкретного. Вы чаруете Мир и себя в этом Мире. Ведьма, творящая иллюзию, должна быть свободной. Свободной внутренне. От неуверенности, страха, низкой самооценки, от собственных и чужих масок, от стереотипов. Творить нужно на чистом листе, в чистом пространстве. Может ли сотворить красоту тот, кто в глубине души мнит себя некрасивым? Ощущение собственной некрасивости это еще одна несвобода, взращенная и взлелеянная собственными руками. Творение иллюзии прекрасной себя в этом случае превратится в судорожное накладывание толстого слоя штукатурки, а результат... Результат продержится какое-то время - для невидящих, но при малейшей потере контроля над эмоциями слезет, открывая неприглядный вид на... еще одну иллюзию, но сотворенную на более глубоком уровне, более искренне ("Но на самом-то деле я уродина!"). Творите на чистом холсте, не надо быть чем-то, достаточно просто быть. Накладывайте иллюзию на собственное существование. И тогда она станет реальностью, потому что там разницы между выдуманным и существующим нет. Кто-то ваяет тяжелый, тщательно обработанный образ: Каменный гость, Девушка с веслом, Терминатор... И потом, взвалив на себя эту громоздкую махину, таскает по жизни*, боясь отпустить - и быть задавленным собственными комплексами и страхом. Мы же плетем иллюзии легко, играючи, всем телом, взглядом. Вбиваем кончиками пальцев в волосы радужным светом, тонко касаясь бровей, уголков губ, середины груди и ниже, ниже по всему телу. Касания, наполненные любящим чистым светом, невесомые оттенки нужных потоков. А, самое главное, мы раскрываем наше творение изнутри, из глубины души - навстречу миру. Мы искренни - и Мир воспринимает нашу искренность. Мы легки - и Мир поддерживает нас бережно, как пушинку. Мы не привязаны к конкретному образу - и поэтому можем творить все, что захочется. Творя прекрасное, стоит помнить о технике безопасности. Бывают те, кто, видя "вкусное", пытается его сожрать или присвоить, а при неудаче - сломать или хотя бы испачкать**. Бывают те, кому цветущий вид и хорошее настроение другого наносят непоправимый моральный ущерб. Дабы исключить случайности, всегда помните о собственной защите. И о том, что иллюзия может быть не только способом сотворения красоты, но и отличным маскировочным средством.

Эльфийская ведьма — существо, внешне напоминающее человека, однако, внутренне таковым не является, обычно добрая, при неблагоприятных условиях окружающего мира может стать злой и опасной, в связи с чем требует осторожного обращения и соблюдения определенной техники безопасности.

Предупреждение: приведенные ниже советы подходят только в том случае, если вы действительно решитесь иметь дело с эльфийской ведьмой не просто как со знакомой девушкой, а с чем-то большим. Все другие менее позитивные и менее дружеские попытки связаться с ней могут привести к катастрофическим последствиям.

Эльфийская ведьма приручению и тем более дрессуре не поддается.
Ее можно только принять такой, какая она есть, в соответствии с инструкцией по эксплуатации.

ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ:

1. Не говорите ей “Ты злая”. От более чем трехкратного повторения этого словосочетания ведьма может рассвирепеть.
2. Не обращайтесь с ней, как с обычной девушкой, сначала ей это может импонировать, но потом может надоесть, и последствия будут непредсказуемыми.
3. Не пытайтесь ей лгать, она все равно об этом узнает.
4. Не оказывайте ей знаки внимания просто потому, что это следует делать. Если она не почувствует вашего искреннего желания, это может привести к глубокой депрессии.
5. Если вы видите, что ведьма о чем-то глубоко задумалась, подходя к ней, начинайте шуметь издалека, иначе, если вы подойдете к ней тихо (не дай бог, подкрадетесь), она заметит вас слишком поздно и может очень! сильно испугаться. Последствия непредсказуемы.
6. Не воспринимайте ее как три капустных грядки — застолбил и успокоился — она может обидеться, вильнуть хвостиком и уйти в глубокое море.
7. Старайтесь думать о ней больше трех минут в день, она будет это чувствовать, и проблем не будет.

ЧТО СЛЕДУЕТ ПОМНИТЬ, общаясь с ведьмой:
1. Она ведьма.
2. Она чувствует вас на любом расстоянии.
3. Она ощущает ваши мысли, чувства и желания, касающиеся ее.
4. Она никогда не отвечает на ваши мысли, даже если они ей очень нравятся, просто из вредности и одной ей ведомых принципов.
5. Даже если она на них не отвечает, она все равно их знает, как бы вы их не скрывали. И если вы их скрываете, она обижается, потому что начинает думать, что вы ей не доверяете и ее боитесь.
6. Она не такая, как все, даже если утверждает обратное. Когда она так говорит, она просто кокетничает.
7. Она очень чувствительная и впечатлительная, сила ее реакций на мысли, чувства, действия, события и отношения превышает человеческую в 3 — 10 раз.
8. Из-за присущей ей чувствительности только близкий человек может ей причинить очень сильную боль, поэтому друзей у нее много, а близких очень мало.
9. Она все время играет, поэтому если она веселая, это вовсе не означает, что ей действительно весело. Увидеть ее настоящую вы сможете только в том случае, если будете открытым перед ней.
Ведьма — существо чувствительное, она всегда будет знать, что с вами происходит, и подстраиваться под ваше настроение и состояние, поддерживать вас и помогать вам по мере сил.
Со своей стороны она будет ожидать подобной чувствительности от вас, просто забыв, что вы не такой и мысли читать не умеете, и если она этого не дождется или вы ей не напомните о ваших отличиях, то она будет действовать строго наоборот.

Ведьма существо достаточно противоречивое:
- с одной стороны — наивное, доброе, чувствительное, сентиментальное, отзывчивое, трепетное, нежное и ласковое;
- с другой стороны — коварное, злое, циничное, ехидное, равнодушное, безжалостное, эгоистичное, жестокое и ужасно занудное.

Ведьма никогда не мстит тем, к кому привязана.
Ведьма всегда мстит, когда ее обижают.

Если вы обидели ведьму:
- в первый раз она задумается и начнет впадать в депрессию
- во второй раз обидится, начнет кротко страдать, терпеть, смиренно принимать удары судьбы и погружаться в депрессию еще глубже
- в третий раз, достигнув самого дна своей депрессии, оттолкнется от него, и обидевший может больно получить в пятак левой пяткой.

ВНИМАНИЕ: обидой может оказаться любое невыполнение указанных выше пунктов техники безопасности и правил обращения.

Проблемы и ведьма
Если у вас были проблемы, и вы встретили ведьму, как правило, проблемы начинают решаться сами собой. Если вы воспримете это как само собой разумеющееся и решите этим удачно воспользоваться для собственной выгоды, ваши проблемы еще какое-то время порешаются, но потом ведьма пошлет вас туда, откуда вы по ее мнению пришли, и улетит, тщательно заметая следы помелом.

Если у вас не было проблем, но вы встретили ведьму и они начались, значит, она и есть ваша проблема, точнее не она сама, а ваше отношение к ней. Значит, вы просто пытаетесь закрыть глаза и отмахнуться от того что чувствуете, но чем сильней вы отмахиваетесь, тем больше проблем возникает.
Выходов два.
Первый: оставить ведьму, и проблемы рассосутся (возможно).
Второй: не оставлять ведьму и попытаться разобраться в том, что происходит с вами и вокруг вас.

Привязанность и ведьма
Если вы не хотите привязываться к ведьме, то можете не волноваться, она никогда не станет использовать свою силу, чтобы зачаровать вас, но вам следует знать, что ведьму можно удержать рядом с вами только на тех чувствах, которые вы к ней испытываете, (если они, конечно, ей нравятся), потому что чувства, не те пять, которые есть у других людей, а совсем другие (если вы ее попросите, она, возможно, вам о них расскажет), составляют основу ее жизни. И если этой связи между вами не будет, то не будет и самой ведьмы, потому что ведьма не общается с тем, кого не ощущает.
Именно поэтому ведьма не любит, когда при собственной открытости она не видит открытости взамен. Ведьма пускает вас в свою жизнь, доверяя вам и становясь беззащитной перед вами, и если не ощущает ответного доверия, то начнет тихо страдать, пока ей не надоест, поскольку сама пробивается к кому-либо без согласия только в крайних случаях.

Если вы не хотите, чтобы ведьма привязалась к вам, вы ни в коем случае не должны выполнять все вышеуказанные рекомендации, и тогда ведьма исчезнет с вашего горизонта быстрее, чем вы успеете об этом подумать.

Если вы привязались к ведьме и скрываете это от нее, она об этом все равно узнает.
Если вы привязались к ведьме и сказали ей об этом, она может убежать, потому что испугается, что вы такие разные, друг другу не подходите, и вообще она, скорее всего, испортит вам жизнь.
Если вы привязались к ведьме, сказали ей об этом, и она не убежала, то вы попали.

Ведьма очень дорожит свободой, но представление о ней имеет своеобразное.
Нахождение рядом с ней человеческого существа мужского пола уже воспринимается ей как нарушение ее свободы, поскольку вынуждает разделять свой чувственный мир с кем-то еще.
Однако она не считает, что ее свобода нарушена, если ее принимают такой, какая она есть, и признают в соответствии с инструкцией по эксплуатации





Что нужно ведьме:

1) самое главное - УМ. Первый по значимости орган который возбуждает ведьму. Ведьма любит ум. Стремление к развитию и саморазвитию. И терпеть не может самодовольных мужчин. Если у вас эго размером на 3 квартала, можете смело проходить мимо, или быстро уносить ноги.
2) ведьме нужна эстетика - она ценит в мужчине эстетическую красоту - упс даже если он и миллионер но при этом у него немытые волосы - вы в пролёте
3) Ведьма должна ощущать силу истекающую от мужчины. Ведьма любит Силу. Не только ту, которая если есть, то и ума не надо… хотя и ее тоже.Если вы не уверены, что знаете, что это такое, рядом с ведьмой вам ловить нечего. Речь идет не обязательно о магической силе в понимании ее как способности менять реальность. Сила – то, что заставит ведьму подчиниться по собственной воле, признать в вас опору. Одним из признаков того, что ведьма признает вашу силу, является ее обращение за вашей помощью. Если вы общаетесь с ведьмой давно и близко, но даже в трудные времена она ни разу не просила вас помочь, увы, она не видит в вас Пару. Так что отпускать пивной животик противопоказано крайне и держатся надо с форме соответствующей ведьме
4)Ведьма будет встречаться, гулять, есть, пить, читать, смотреть телевизор, делать все, что угодно, в том числе и спать, с тем - кого выберет сама, и столько, сколько сочтет нужным. Для себя. Если белая и пушистая – для вас. Только где вы видели белых и пушистых ведьм??? «Поручик, Вы вчера со мной спали, а сегодня даже не здороваетесь! - Мадам, постель - это еще не повод для знакомства!»… Это про нее. И «мадам» - это вы. И чтобы в Ее постель попасть, вам тоже придется извернуться. И в ней тоже, как и везде необходимо помнить о вышесказанном. Уверены, что все еще хотите?
5)А слабых ведьмы не любят. Не то чтобы они не любили их активно, они просто задвигают их подальше за границы собственного мира.
6) И на деньги ей наплевать... то есть конечно не наплевать но они не главное... то есть скандала за непринесённую зарплату вы не получите но вот за попытку симуляции в постели - вылетите за дверь.
7) А ведьме ещё надо чтобы муж разделял ещё образ жизни: и травы, и куча животных в доме, и пласки с бубном вокруг костра и т.д. и т.п. Отсидеться дома не получится - либо с ней вместе либо пошел на фиг.
8) Про "постельные требования" я вообще молчу. Ведьма в постели - колдует. Что делает в постели "обычная" женщина? О, массу всего! Она, например, считает, сколько ей осталось спать до звонка будильника: пять часов или шесть ("Если здесь пошевелить задом, то он сразу кончит, и будет шесть… а если подождать, пока он доведет до оргазма меня, то пять…"). И в результате --женщина не делает ничего (ну, думает она!). Иногдаона вообще занята чем-то посторонним: соображает, как дотянуть до зарплаты, прикидывает, сколько мотков пряжи понадобится на свитер сыну, с учетом прироста последнего за лето, и в подобном духе. Но даже если женщина хоть сколь-нибудь сосредоточена на процессе, происходящем с ее ( предполагается) непосредственным участием, то часто получается чуть ли не хуже. Ведь тогда мысли ее крутятся вокруг статистики прочности презервативов, весьма сомнительной верности своего партнера, а если верность и не оставляет сомнений, тогда возникают сомнения в его привлекательности. На смену удручающим размышлениям о "нем" приходят размышления о себе: своей молодости ("Давно ушла и адреса не оставила!), целлюлите ("А этот здесь, хотя и не звали!"), освещении ("Нужно было оставить гореть две, а не три лампочки!"), грациозности собственных движений ("Неужели этот козел воображает, что мне удобно стоять вниз головой?!") и, конечно!, о произведенном впечатлении ("Ну, надеюсь, на этой неделе - все!" или "И вот опять отвернулся к стенке и захрапел…Он меня не лююююуууубит!"). При этом иногда женщины умудряются додуматься (вот сочетание…. взаимоисключающие по сути слова) высказать свои тревоги и опасения сей же момент! "Давай закругляться, а то на работу рано!" или " Я очень толстая?" ( Ну, скажи, что я красавица или пеняй на себя!") - думаете, это фразы из анекдотов? Да если бы. А что в этот момент думает мужчина? А он не думает. В женском понимании этого слова. (Я не беру случаев крайней ненависти, отвращения и равнодушия партнера к партнерше на фоне вынужденного сношения). Если мужчина испытывает желание, страстно хочет подругу, то он в момент соития отрешается от всяких свитеров и подобной дребедени. Ему также в принципе плевать, сколько именно кило сейчас страстно трясут спинку кровати, вцепившись в нее зубами. Взор его ласкает именно общая картина… Если она есть. А если ее нет, то вместо нее рождается недоумение…и азарт. Дело-то в том, что даже и раскованные дамы воспринимают секс как что угодно, но не занятия любовью. Они не видят в этом удовольствия, они не видят магии и не думают магию. А ведьмы - думают. Вернее, не совсем. Есть хорошее слово "отдаться". Только почему-то оно встречается в сочетании с "мужчине". Однако отдаваться надо процессу. Тогда мысли перестают вербализоваться, они превращаются в чистый поток, который вливается в общий бурный ручей, творимый двумя на любовном поле брани. Конкретика никуда не исчезает: она остается - в движениях, в прикосновениях и ощущениях, в позах, наконец. На энергоуровне же это полное отсутствие помех (а все, что не относится к делу и есть, извините, помехи!).* Что в этот момент чувствует ведьма? Она обретает. Возникает ощущение силы, полета, и разница в собственном плетении и плетениях Паутины Мира, Мироздания стирается, превращаясь в условность. Если говорить предметно - то резко (во много раз) обостряется видение, чувствительность. По сути, произойти может что угодно - от левитации до Конца Света. Цену этому опыту ведьма знает и получает от процесса все, что только можно. А получить это вероятно, лишь отдавая взамен. Не в силу обязательств, просто это такая же часть действа, как и определенные физические движения. Вот мы уже и выявили некоторые моменты: В то время как ведьма знает, что хочет получить от соития, женщина иногда продолжает мысленно решать для себя (!!!) этот вопрос уже в процессе, что, конечно, не может не сказаться на его качестве. Далее, ведьма не занимается построением сложных логических конструкций (как это иной раз делают женщины), она, уж простите!, любовью, Эросом занимается. . Это часть ее Ремесла, это магия, и колдунья работает как живет и живет - как работает - потому что и то, и другое - равнозначный кайф, оргазм, полет - как хотите назовите! - для нее. Для женщин же любовь встает в список обязанностей (что даже и звучит-то просто железобетонно) или же способов расслабиться (стало быть, не делать ничего). Именно поэтому возникает эта непередаваемая пауза после, когда женщина еще чего-то ждет. Ведь если это обязанность, то ей требуется поощрение ("зачем-то я ведь это все делала!"), а если расслабление, то непременно возникнет нужда в "обмене впечатлениями".

И помните, что ведьма похожа на трансформаторную будку. Влезете без спросу – убьет.

Мир сказок и чудес,
Мир, где есть волшебный лес-
Мечта многих его найти,
Но не теряйте голову на пути!
Одни говорят, что нашли,
Их в дурку на скорой привезли,
Другие его долго искали,
Устали, на путь скользкий стали.
Где же этот волшебный мир,
Как попасть на сказочный пир?
Не нужно его искать,
Нужно самим его создать!

Без заголовка

вот уже 17 лет назад от нас ушла великолепная актриса Татьяна Ивановна Пельтцер. В память об этой прекрасной женщине мой пост:

ПЕЛЬТЦЕР
Татьяна Ивановна
06.06.1904, Москва - 16.07.1992, Москва
Народная артистка РСФСР (1960)
Народная артистка СССР (1972).
Лауреат Государственной премии СССР (1951, за театральную работу).
Отец
Татьяна Пельтцер родилась в семье замечательного русского актера и режиссера, заслуженного артиста Республики Ивана Романовича Пельтцер. Да, немец по национальности, он сумел проникнуться настоящим русским духом, стать настоящим русским актером и передать все это своей дочери.
Еще до революции Иван Романович поставил несколько фильмов. После революции играл в различных театрах, снимался в кино ("Белеет парус одинокий", "Медведь", "Большая жизнь"), занимался антрепренерской и педагогической деятельностью.
Отец и стал для Татьяны первым и единственным учителем. От отца Татьяна Ивановна унаследовала бесценный дар живого видения мира, необычного и всегда неожиданного восприятия самой жизни. Говорят, что она вообще была очень похожа на него, особенно по темпераменту.
Первые роли в театре
Свои первые роли на сцене Татьяна Пельтцер сыграла в спектаклях отца. В девять лет она появилась в роли Авдия в спектакле "Камо грядеше". А за работу в следующей постановке - "Дворянское гнездо" - она впервые получила гонорар.
В 1914 году в частной антрепризе города Екатеринославля в спектакле "Анна Каренина" Татьяна играла Серёжу Каренина, и впечатлительных дам выносили из зала без чувств: так на них действовала сцена прощания Анны с сыном.
После революции Татьяна работала сначала в Передвижном театре Политуправления, а затем на провинциальных подмостках Нахичевани, Ейска и других городов.
Германия
В конце 20-х Татьяна Пельтцер познакомилась с немецким коммунистом и философом Гансом Тейблером, приехавшим в Москву учиться в Школе Коминтерна. В 1927 году она вышла за него замуж, а в 1930 году супруги переехали в Германию. Там Татьяна по ходатайству мужа вступила в Коммунистическую партию Германии и устроилась машинисткой в Советское торговое представительство.
В то время в Берлине работал известнейший режиссер Эрвин Пискатор. Пискатор сам был членом КПГ и на театральное искусство смотрел как на инструмент воспитания масс. Он периодически открывал свои театры, обращенные в первую очередь к рабочим, - а власти их закрывали. Как раз в 1930-м в рабочем районе Берлина, в помещении "Вальнертеатра", он открыл свой третий театр. Узнав, что фрау Тейблер в прошлом профессиональная актриса, он предложил ей роль в спектакле "Инга" по пьесе советского драматурга Глебова.
Казалось, все складывалось хорошо, но при всём благополучии заграничной жизни, при всей любви к мужу и даже, несмотря на собственные немецкие корни, Татьяна не смогла долго оставаться вне Родины. Прожив с Гансом в общей сложности четыре года, она уговорила его расстаться.
Со своим бывшим мужем они оставались друзьями всю жизнь. Ганс женился на другой женщине, родил с нею сына, когда мальчик приехал в Москву учиться, он бывал у Татьяны Ивановны, даже жил у нее какое-то время. Вторая жена Ганса ревновала мужа к Пельтцер, выражала недовольство их перепиской, но совсем оборвать отношения между бывшими супругами не смогла.
Замуж Татьяна Ивановна так больше и не вышла. Долгие годы ее семьей был отец Иван Романович. В 1959 году он умер. Последние годы, после того как его выгнала молодая жена, он прожил у дочери.
30-е годы
В 1931 году Татьяна вернулась в Советский Союз и вновь взяла фамилию отца - Пельтцер. Она устроилась работать в театр МГСПС (ныне - театр им. Моссовета). Но ее путь в искусство оказался не легким. Актрису, не имеющую профессионального театрального образования, зачислили во вспомогательный состав. Проработала она там не долго, и в 1934 году ее уволили "за профнепригодность".
Куда было деваться 30-летней женщине, не имеющей образования. Она вновь стала машинисткой, устроившись на машиностроительный завод АМО (позже завод им. Лихачева). Главным конструктором на заводе был ее брат Александр. К этому времени он уже имел страшный жизненный опыт: еще, когда он учился в Автодорожном институте, он был осуждён по 58-й статье ("За контрреволюционную деятельность") и отсидел два года.
Со временем Александр Пельтцер увлёкся разработкой первых советских гоночных автомобилей "Звезда", сам испытывал их, стал трижды рекордсменом Советского Союза. Но в 1936 году он оставил пост главного инженера АМО, как написано в архивах, "по причине выезда из Москвы". Чем была вызвана эта причина, и куда Александр Иванович уехал, теперь тоже неизвестно. Но 36-й год - время, которое говорит само за себя…
Вместе с ним с завода ушла и Татьяна Ивановна. Она уехала в Ярославль в старейший российский драмтеатр имени Ф. Волкова.
Театр миниатюр
В 1938 году Татьяна Ивановна вернулась в Москву, проработала два года все в том же театре МГСПС и узнала об открытии Театра Миниатюр. В 1940 она пришла в этом театр и "осела" там на семь лет.
На сцене Театра Миниатюр Татьяна Пельтцер выходила в замечательной компании Рины Зелёной, Марии Мироновой, Александра Менакера, Натальи Нурм, Юрия Хржановского. Это было весело и сложно - новый жанр, репертуара почти не было. Энтузиастам приходилось действовать методом проб и ошибок. Там Татьяна Пельтцер перешла на бытовые роли в маленьких пьесках: управдом, молочница, банщица... Актриса смеялась над своими героинями и в то же время любила их. "У них крепкие руки и доброе сердце", - говорила она. Но и здесь Татьяне Ивановне приходилось нелегко. Её затмевали звёзды Мироновой и Зелёной, и переиграть их было не так-то просто. Тем не менее, у актрисы появились первые поклонники, ей начали писать письма, режиссёры стали приглашать на эпизоды в кино…
Первые роли в кино
В кино, как и в театре, у Татьяны Пельтцер тоже было не гладко. Она дебютировала маленькой ролью в сатирической комедии "Свадьба" (1943), где главные роли играли знаменитые Эраст Гарин и Фаина Раневская, затем появилась в драме "Она защищает Родину". Первую свою большую роль, Плаксину в военной мелодраме "Простые люди" Григория Козинцева и Леонида Трауберга, Татьяна Ивановна сыграла в 1945 году. Но этот фильм оказался долгих 11 лет "на полке" и вышел на экраны лишь в 1956 году. А актриса, тем временем, вновь играла проходные эпизоды…
Театр Сатиры. Всенародное признание
В 1947 году Татьяна Ивановна переходит в Московский театр Сатиры, который стал на долгие годы ее домом, главным театром ее жизни. Она не затерялась в шикарной труппе, сплошь состоящей из блистательных мастеров сатирического цеха.
Играя много и увлеченно, Татьяна Ивановна, наконец, получает роль Лукерьи Похлёбкиной в спектакле Б. Равенских "Свадьба с приданым". В 1953 году спектакль снимают на пленку и выпускают на экраны кинотеатров страны. К ней приходит первая всенародная известность. В сорок девять лет… А сколько слез и разочарований было до этого…
"Мать русского солдата"
После вышедшего на экраны фильма-спектакля "Свадьба с приданым" к Пельтцер пришла всесоюзная любовь и бешеная популярность. Еще больший успех принесла ей роли в комедиях "Иван Перепелица" и "Солдат Иван Бровкин" (оба - 1955).
В фильме "Солдат Иван Бровкин" роли Евдокии, матери главного героя отводилось незначительное место. Но как блистательно ее сыграла Пельтцер! Она настолько вжилась в образ, что сельские старушки (фильм снимался в одной из деревень Ярославской области) полюбили и принимали ее за свою.
После выхода на экраны этого фильма Пельтцер тут же окрестили "матерью русского солдата" и присвоили звание заслуженной артистки. В продолжении - картине "Иван Бровкин на целине" (1958) - роль Евдокии писалась специально под нее.
"Вас никто не любит, кроме народа!"
Татьяна Ивановна была не просто одаренной и мудрой актрисой, но еще сумела выразить какую-то неистовую российскую отвагу, замешанную на доброте и душевном сострадании. Счастливые зрители встречали ее хохотом, а потом украдкой смахивали слезу. Она обладала феноменальным чувством правды, знала цену высокой комедии, доходила до немыслимого гротеска, но при этом никогда не фальшивила, щедро одаривая людей своим ласковым вдохновением. Наверное, ей удалось воплотить народную мечту о несокрушимой старости, где мудрость дерзко соседствует с юной и озорной жизнестойкостью.
Себя она называла "счастливой старухой". В этом была правда: в семьдесят пять, играя самых разных старух, она прыгала с забора, танцевала на кровле дома, каталась на крыше троллейбуса. Снималась много, говорила, что иначе ее забудут и она "умрет с голоду". Мам ("Укротительница тигров", "Одиножды один", "Морозко"), бабушек ("Чудак из пятого "Б"", "Вам и не снилось", "Карантин"), учительниц, уборщиц, медицинских сестер и просто соседок играла так заразительно, что они иногда затмевали главных героев, откровенно перетягивая на себя внимание зрителя. Чем памятны нам детские ленты "Приключения жёлтого чемоданчика" и "Руки вверх!" - только бабушками в исполнении Татьяны Пельтцер. Кто ещё из наших актрис мог бы в семьдесят лет танцевать на крыше, прыгать с забора, бегать с песнями по мостовым, кататься, стоя на крыше троллейбуса? И так всю жизнь: бегом, бегом, бегом. Даже в преклонном возрасте Пельтцер продолжала играть в театре, ездить на гастроли, сниматься в кино.
Вихрь чувств, фантастическая энергия, врожденная комедийная жилка и постоянная жажда работы - вот что такое была Татьяна Пельтцер. В ней соединялись все жанры: комедия и драма, цирк и слезы, опереточный темперамент и тонкий психологизм. Однако по-настоящему достойных ролей и прославленных фамилий режиссеров в значительном списке ее киноработ практически не встретишь. То ли не знали, как ее использовать, то ли просто боялись.
Да, работать с ней было непросто. Перед тем как выйти на съемочную площадку, она любила довести отношения с режиссером до температуры кипения. Это было необходимо ей как допинг. Но стоило Татьяне Ивановне услышать боевой клич "Mотор!", как все капризы и недовольства куда-то пропадали. В театре перед началом спектакля она кричала на одевальщиц и гримерш: "Развелось вас тут, всяких бездельниц! Куда вы подевались, дармоедки?!" Поорет, поорет - и к выходу на сцену успокаивается, играет, словно ничего и не было: хорошо, собранно. В партнеров своих она влюблялась, однако характер имела вздорный: могла и похвалить, и "задать трепку", наговорить всяких резких замечаний.
В душе многие коллеги не испытывали симпатии к Татьяне Ивановне Пельтцер. Не любили за прямолинейность, за правду-матку, которую она резала в глаза, за вздорный характер. Замечательный актер Борис Новиков, которого однажды обсуждали на собрании труппы за пристрастие к спиртному, после нелестного выступления актрисы, обидевшись, сказал: "А вы, Татьяна Ивановна, помолчали бы. Вас никто не любит… кроме народа!" И потом долго испытывал неловкость за эти слова.
60-е - 70-е
В середине 60-ых Плучек пригласил в театр молодого, никому неизвестного режиссера Марка Захарова. Когда Захаров объяснил труппе замысел своего спектакля "Доходное место", в зале раздался громкий голос Татьяны Пельтцер: "Ну что это такое! Когда человек ничего не умеет, он сразу лезет в режиссуру…" Но спектакль у Захарова получился гениальный, и Пельтцер изменила мнение о молодом режиссере, с удовольствием работая с ним.
Конец 60-ых - начало 70-ых стал для Татьяны Пельтцер победным временем. В театре она играла множество больших ролей. В театре она сыграла Прасковью в "Старой деве", мадам Ксидиас в "Интервенции", Марселину в "Безумном дне, или Женитьбе Фигаро", мамашу Кураж, фрекен Бок, блистала в спектаклях "Темп 1929" и "Маленькие комедии большого дома". Наконец, бенефисной ролью стала для актрисы тётя Тони в фееричной постановке Марка Захарова и Александра Ширвиндта "Проснись и пой!". Слава Богу, что спектакль был снят на плёнку, поэтому мы и теперь можем наблюдать этот безупречный комедийный стиль, вихрь эмоций, заразительный темперамент, танцы, песни, феерические взлёты по лестницам, стремительные проходы по сцене, полную раскованность и свободу.
Зрителям казалось, что такой, какой она была на сцене, она оставалась и в жизни - своей, близкой, понятной, что всё давалось ей легко и просто. Но это всё от мастерства. Именно мастерство, отточенное, отшлифованное годами создавало ощущение её пребывания на сцене сплошной импровизацией - настолько она была жизненна, легка, заразительна. Творческая же индивидуальность Пельтцер была сложной и противоречивой. Когда её партнёр менял мизансцену, пропускал реплики, словом, отступал от установленного рисунка, Татьяна Ивановна выбивалась из привычного состояния, не могла произнести ни слова. У неё делались, по словам коллег, "несчастные собачьи глаза". Пельтцер чувствовала себя свободно лишь в железно установленных привычных рамках. Связи, которые укреплялись внутри спектакля между нею и партнёрами, должны были быть так же прочны, как и всё в её жизни.
В 1972-м она стала народной артисткой СССР - первой за 48 лет существования театра Сатиры. В 73 года она как будто начала новую жизнь. Захаров поставил в театре сатиры пять спектаклей - и все с Пельтцер в главной роли. С его уходом в Ленком актрисе стало чего-то недоставать. Между ней и Плучеком начались размолвки…
Уход в Ленком
В 1977 Татьяна Ивановна со скандалом покинула Театр Сатиры. Все произошло спонтанно. Шла последняя перед премьерой репетиция "Горя от ума". Все актеры естественно были напряжены до предела. Когда Пельтцер задала обычный для актера вопрос: "Куда мне идти?" - Плучек раздраженно ответил: "Куда хотите!" А когда она, не удовлетворившись, поинтересовалась, куда ей сесть, он взорвался: "Ну конечно, вы должны быть в центре, а остальные - вокруг!" Разгорелся скандал, и Пельтцер, наговорив немало нелицеприятного, покинула театр.
Татьяна Ивановна отправилась в Театр имени Ленинского Комсомола к Марку Захарову. Переход в Ленком в 73 года для многих стал неожиданностью, многие считали это безрассудным поступком. После тридцати лет работы в популярнейшем столичном театре, где рядом с другими любимцами публики она оставалась лидером, вдруг поменять всё на свете и начать жизнь сначала - для этого нужен особый характер. У Татьяны Ивановны он был. Азартный, рискованный.
В театре имени Ленинского комсомола Пельтцер сыграла немного. Бенефисной стала роль старухи Фёдоровны в пьесе Людмилы Петрушевской "Три девушки в голубом". Другие роли были менее интересны. Было очень странным и нелепым видеть актрису в образах Клары Цеткин ("Синие кони") и Надежды Крупской ("Диктатура совести"). Татьяна Ивановна постоянно забывала или путала чуждые ей тексты, переживала, плакалась подругам. Но что поделаешь, если достойных для неё ролей в молодёжном театре просто не было. Зато в небольших ролях и эпизодах, она вновь была блистательна и, как некогда в кино, "перетягивала на себя всё одеяло".
Последняя роль
И в 85 лет Пельтцер делала все вопреки рекомендациям врачей: курила, пили крепчайший кофе, все время бегала. У нее был очень крепкий сон. Одна из ее подруг вспоминает, что однажды в открытое окно гостиничного номера влетел голубь и уселся на голову спящей Татьяны Пельтцер, а она даже не проснулась.
В последние годы жизни Пельтцер стала терять память. Огромный скандал тогда вызвала маленькая заметка в прессе о том, что Пельтцер попала в психиатрическую больницу. Причем не в элитную, а в простую, районную. Душевнобольные враждебно приняли актрису и жестоко ее избили. Узнав об этом, в Ленкоме приложили усилия, и ее перевели в хорошую клинику.
После Татьяна Ивановна снова вернулась в театр, но это уже был совершенно другой человек. Она с трудом передвигалась, уже не могла запоминать текст, постоянно путала реплики. Но вся труппа, горячо любящая актрису, хотела, чтобы она играла. Тогда специально для нее Марком Захаровым был поставлен спектакль "Поминальная молитва". Для нее Григорий Горин написал роль старой еврейки Берты. Надо было видеть, как Александр Абдулов, игравший ее сына, выводил Пельтцер на сцену - выводил так бережно, словно она была хрупкой драгоценностью, фарфоровой чашечкой тонкой китайской работы.
Эта роль была практически без слов, так - пара реплик. Но зрителям не важно было, что она говорит. Каждое появление ее на сцене сопровождалось безумной радостью и ликованием. Зрители были счастливы от того, что видят ее. Это было счастье со слезами в глазах. Все понимали, что прощаются с великой актрисой.
В 1992 году после нервного перенапряжения Татьяна Ивановна вновь попала в больницу. Там, предоставленная самой себе, неуёмная и непоседливая, она упала и сломала шейку бедра. Для 88-летнего человека исход был один...
Похоронили Татьяну Ивановну на Немецком кладбище.
Материалы с сайта http://www.rusactors.ru

Обаяние женской слабости

Ей еще не исполнилось и семнадцати, а о ней уже мечтали все парни округи. Она не боялась шокировать общество, но ее личную жизнь нельзя назвать на сто процентов успешной. Ее историей зачитывались поколения женщин по всему миру, блистательная Вивьен Ли воплотила ее образ на экране и вошла в историю кино, как Скарлетт О′Хара. Фильм стал шедевром, а Скарлетт О’Хара стала одним из наиболее известных женских персонажей и символом предприимчивости, темперамента и умения выживать. На ее примере учились поведению с мужчинами целые поколения.

Читать далее...

Какие они женщины мира

Загадочная, стильная, независимая, сводящая с ума одним только взглядом... Именно такой стереотип француженки прочно сидит в нашем сознании с самого детства. Но что именно делает французскую женщину такой особенной? В чем её тайна?

Читать далее...

Валиде, творившие историю…


Хюррем Султан (Роксолана)



Уникальной личностью Османского периода была жена Кануни Султана Сулеймана Хюррем Султан, которую на западе знают под именем Роксолана. Хотя известно, что она – украинка, данных о первоначальном периоде её жизни не так много.

Предполагается, что во время войны Хюррем была захвачена османскими воинами и доставлена во дворец в возрасте 14-17 лет. Ей было дано имя Хюррем, которое значит «радостная», вероятно, из-за улыбки на лице. Она не была непревзойдённо красивой, однако за короткое время выбилась в гареме в первые ряды благодаря своему уму и необычной привлекательности, её заметил Султан Сулейман. Когда она родина от Кануни ребёнка, хотя по традиции было положено покинуть гарем, она этого не сделала.
Более того, Падишахи раньше никогда не женились на наложницах, Сулейман же на ней женился. Из-за привязанности Падишаха к Хюррем, у неё были очень натянутые отношения с его первой женой и матерью первенца Мустафы – Махидевран. Когда в 1534 году умерла мать Кануни Хафса Султан, Хюррем осталась единственной хозяйкой в гареме. Первым делом она заслала свою соперницу Махидевран к сыну Мустафе. Согласно одному из отчётов Венецианского посла, Махидевран, завидовавшая Хюррем, избила её. А Хюррем вся в слезах показали свои раны Сулейману и расписала, как Махидевран её избила. И после этого Сулейман выслал Махидевран из гарема, отправив к сыну Мустафе. Хюррем желала, чтобы после Кануни на престол взошли её сыновья, и действовала сообща с визирем Рустемом Пашой, они бросили тень сомнения на Наследника Мустафу и Кануни убил его. Хюррем умерла в 1558 году и погребена в мавзолее в мечети Сулеймание.


Читать далее...

БОГ СОЗДАЛ ЖЕНЩИНУ ИЗ РОЗ...

Бог создал Женщину из роз,
Из гиацинтов и жасмина...
Из яркого сиянья звёзд,
Из бриллианта и рубина.



Из летних солнечных лучей,
Из кружевных узоров зимних...
Из грешных пламенных ночей
И девственных рассветов синих.



Бог создал Женщину в любви,
Лепил с восторгом, с наслажденьем...
Любовь течёт в её крови,
Душа владеет вдохновеньем...



Дурманом майских вечеров
Осенней тайной листопада...
Бог создал Женщину из снов,
В которых воля и услада...

Секрет ее молодости...Вера Васильева...

Серия сообщений "актеры театра и кино":

Часть 1 - Лучшая Аксинья своего времени...
Часть 2 - В память о прекрасной актрисе...
...
Часть 5 - Людмила Гурченко... ко Дню Памяти...
Часть 6 - Татьяна Самойлова - Великолепная Анна...
Часть 7 - Секрет ее молодости...Вера Васильева...

Женщина – тайна небес!

Женщина – тайна небес!

 

Женщина – тайна небес,
Ни одним знатоком не разгадана,
Женщина – темный
лес,
Где прохлада мягкая спрятана.
Женщина – это жара,
Что натуру мужскую
расплавила,
Женщина – это игра.
Что идет всегда против правила.
Женщина –
это стихи,
От которых в бессоннице маешься,
Женщина – это грехи,
В них
порою всю жизнь не раскаешься.
Женщина – это дождь,
Очищающий и
долгожданный.
Женщина – это дрожь,
Сладкий трепет минуты желанной.
Женщина –
белый цвет,
Майских яблонь густое кипение,
Женщина – это свет,
Богородицы
животворение....

More

Тридцатилетние

А уверены ли вы, что вам нужны мужики ?

Мы, тридцатилетние, не доверяем людям и особенно женщинам, потому не охотно пускаем новых людей в свой сформировавшийся мир.

Мы привыкли всего добиваться сами, поэтому знакомиться с нами первыми — гиблое дело.

Мы имеем устоявшиеся взгляды, а потому часто зануды.
Мы находимся в кризисе переосмысления жизни, а значит еще бОльшие зануды.

Мы очень хорошо понимаем чего хотим, поэтому требования к «своей женщине» у нас очень высоко завышены. Таких просто не существует.

Мы далеки от сказочных идеалов, поэтому знаем что демократия в счастливой паре невозможна. Мы приемлем только патриархат. Оно вам надо?

Мы рациональны, не верим в любовь, поэтому не способны на необдуманные поступки под влиянием чувств.

Мы прекрасно разбираемся в людях, поэтому раскусим вас в первый же час общения, как ни притворяйтесь. Хотя и останемся приветливы и милы.

Мы, по большей части, женоненавистники, знаем как вы умеете вскружить голову, поэтому путь к сердцу держим в надежной обороне. О-о-очень надежной.

Путь через желудок также закрыт, мы прекрасно умеем готовить сами себе.

Сексуальные отношения для нас тоже не проблема. За 30 лет мы успели обогатить свою жизнь теми, кому от нас нужно так же только это.

Секс из-за своей высокой доступности перестал быть для нас просто развлечением. Мы его воспринимаем скорее как высшую форму общения между мужчиной и женщиной. Нужны вам такие чудачества?

Мы, конечно, говорим о том, что пора завести семью, быт, детей, и бла-бла-бла. Конечно! Но на самом деле нам это не очень-то нужно. Иначе давно бы завели.

Нас не страшит одиночество, нам интересно быть наедине с собой. Поэтому, наверно, и вам с нами интересно.
Мы можем все выходные просто сидеть дома, поэтому вы нас и не видите.

Мы забыли про совесть и чувство вины. На нас не действуют слезы, лесть, обещания, обиды, кокетливость, ваша показная беспомощность и наигранная глупость. Мы раскусываем на раз любую манипуляцию. Короткая юбка тоже не поможет.
На фразу «мужчина должен» снисходительно улыбаемся. Мы сами знаем кому и за что должны. Уж точно не вам.
На фразу «ты бесчувственный мудак«, отвечаем спокойным согласием.

Даже ваше «ты не мужик» нас уже не ранит.

Мы обросли толстой кожей и научились на все забивать. Даже на саму жизнь.

Поэтому вот, что я думаю.
Не проще ли вам найти и приручить более гибких 20-ти летних и просто постараться дожить с ними до их тридцатилетия?