Орест Адамович Кипренский (1782-1836), как полагают, был внебрачным сыном помещика А. С. Дьяконова. Его мать, крепостную крестьянку, через год после рождения сына выдали замуж за дворового Адама Швальбе. Фамилия Кипренский была выдумана. Дьяконов, заботясь о мальчике, дал ему вольную и шести лет определил в петербургскую Академию художеств. Одарённость Ореста стала ясна уже в первые ученические годы. Через девять лет Кипренский был определён в класс исторической живописи, куда попадали наиболее одарённые ученики, а в 1805 году, подводя итоги своего обучения картиной «Дмитрий Донской по одержании победы над Мамаем», получил золотую медаль и право на заграничную поездку для дальнейшего обучения. Но в Европе шли наполеоновские войны, и поездка была отложена на неопределённое время.

Главным в творчестве Ореста Кипренского, несмотря на «историческое» образование, стал портрет. Ещё за год до окончания академии он создал произведение, определившее его дальнейший творческий путь, — это был портрет названного отца Адама Швальбе.


В 1809 году художник создаёт один из лучших детских портретов в истории русского искусства – А. А. Челищева. «Облик его проникнут внутренней романтической взволнованностью: он смотрит на мир широко открытыми глазами ребёнка, для которого еще «новы все впечатленья бытия». В то же время, несмотря на его детский возраст, в нём угадывается внутренняя жизнь, обещающая в будущем глубокую натуру…» (М. М. Ракова).
 

"Дмитрий Донской на Куликовом поле.1805

27 февраля 1809 года Кипренский уехал в Москву. Атмосфера творческих споров, знакомство с художественной галерей Ф. В. Растопчина, насчитывавшей до трёхсот экспонатов (среди которых картины Веласкеса, Ван Дейка, Тинторетто), предвоенные настроения русского общества имели огромное влияние на живописца.
 

"Богоматерь с младенцем" 1806-1809


"Портрет Адама Карловича Швальбе"


"Портрет Александра Александровича Челищева" Ок. 1809

Жизнь Кипренского в Москве, богатая впечатлениями, способствовала интенсивной художественной деятельности. К лучшим портретам довоенного периода относятся портреты Е. П. Растопчиной и Е. Д. Давыдова.
 

"Портрет графини Екатерины Петровны Ростопчиной" 1809


"Портрет Ф.В. Растопчина" 1809


"Портрет лейб-гусарского полковника Евграфа Владимировича Давыдова" 1809

Портреты военного периода отражают патриотический дух, владевший русскими людьми в эпоху бед и ненастья. Такими полотнами стали портреты А. Р. Томилова и П. А. Оленина, написанные в 1813 году. « В бурке, в фуражке ополченца изображён Алексей Романович Томилов, просвещённейший человек своего времени, любитель искусств, близкий друг многих художников… Обаяние чистоты, пылкой юности привлекает нас в прекрасном портрете Петра Алексеевича Оленина…Небрежно наброшена на плечи шинель, одета набок бескозырка…» (Е. Н. Чижикова).
 

"Портрет Петра Алексеевича Оленина" 1813


"Портрет А. Р. Томилова (в форме ополченца)" 1813. ГРМ



"Портрет Алексея Романовича Томилова"


"Портрет М.П. Ланского" 1813


"Портрет А. П. Ланского" 1813


"Портрет Анны Алексеевны Олениной" 1828


"Портрет Е. Чашшца" 1813

В 1816 году академия сочла возможным возобновить заграничные командировки художников. Одним из первых за границу отправился Кипренский, он поселился в Риме и уже через год прислал свою первую заграничную картину «Итальянский садовник», встреченную в Петербурге как новый неожиданный и радующий поворот в творчестве художника. Подкупала прежде всего блестящая, законченная эмалевая живопись, сильный свет и весь облик юноши с выражением неги и некоторой томности на красивом лице. Казалось, в картине Кипренского, заключена сама благодатная атмосфера Италии.
 

"Молодой садовник" 1817


"Неаполитанская девочка с плодами" 1831


"Девочка в маковом венке с гвоздикой в руке (Мариучча)" 1819

Итальянские годы Кипренского – годы его наивысшей славы. В России его имя обратилось в легенду, итальянцам он открыл Россию, его завалили заказами. Он удостоился неслыханной чести, знаменитая галерея Уффици во Флоренции заказала ему автопортрет.
 

"Автопортрет" 1820, Галерея Уффици

По возвращении в Москву в 1827 году художник создал знаменитый портрет А. С. Пушкина. «Лучший портрет моего сына есть тот, который написан Кипренским» — так считал отец поэта. Русский писатель А. И. Гончаров вспоминал: «Лицо его – матовое, суженное книзу, с русыми бакенами и обильными кудрями волос – врезалось в мою память и доказало мне впоследствии, как верно изобразил его Кипренский на известном портрете». «Себя как в зеркале я вижу, Но это зеркало мне льстит…», написал Пушкин в благодарственном послании художнику.
 

"Портрет поэта Александра Сергеевича Пушкина" 1827


"Портрет А.О.Смирновой-Россет", ок. 1830



"Автопортрет (с розовым шейным платком)" 1809


"Бедная Лиза" 1827


"Мечтательница" 1826


"Наталья Викторовна Кочубей"


"Мать с ребенком"


"Ворожея со свечой" 1828


"Итальянские селянки" эскиз


"Портрет Авдотьи Ивановны Молчановой с дочерью Елизаветой" 1814


"Портрет датского скульптора Бертеля Торвальдсена" 1833


"Портрет Дарьи Николавны Хвостовой" 1814


"Портрет В. С. Хвостова" 1814


"Портрет Екатерины Сергеевны Авдулиной" 1822-23


"Портрет А. С. Шишкова" 1825


"Портрет Екатерины Семёновны Семёновой в роли Клеопатры"


"Портрет В. А. Перовского в испанском костюме XVII века" 1809



"Портрет Анны Федоровны Фурман" (1791 - 1850), в замужестве Оом, воспитанницы А.Н. Оленина. Не позднее 1816.

На портрете изображена Анна Федоровна Фурман (1791-1850) - дочь саксонца, служившего в России. После смерти матери воспитывалась в семье президента Академии художеств А.Н. Оленина. Живя у Олениных, постоянно встречалась с гостями этой семьи: ребенком была любимицей Г.Р. Державина. Н.И. Гнедич давал ей уроки; влюбленный в нее К.Н. Батюшков посвятил ей несколько стихотворений. Достигнув 25 лет, переехала к отцу в Дерпт, а затем в Ревель, где в 1821 (1822?) году вышла замуж за Вильгельма-Адольфа Оома. Вскоре ее муж был определен на службу учителем и надзирателем при Воспитательном училище Академии художеств в Петербурге. Овдовев в 1827 году, А.Ф. Оом заняла должность главной надзирательницы Воспитательного дома в Петербурге. Современники вспоминали об ней как о "русской красавице", "прелестной и высоконравственной особе".


"Портрет А.П.Бакунина"


"Портрет графини Софьи Александровны Голенищевой - Кутузовой" 1829


"Портрет А. И. Дмитриева-Мамонова" 1815


"Портрет актера Ивана Афанасьевича Дмитревского" 1814 Офорт по собственному рисунку


"Портрет Великого князя Николая Павловича" 1814


"Портрет З. А. Волконской" 1829


"Портрет Е. Е. Комаровского" 1825-28


"Портрет З.А.Волконской" 1829


"Портрет мальчика" 1819


"Портрет Голициной" 1815


"Портрет И.А.Крылова" 1816


"Портрет молодой девушки" 1829


"Портрет Сергея Семёновича Уварова" 1816


"Портрет неизвестной с косынкой на шее" 1829


"Портрет С. С. Щербатовой" 1819


"Портрет князя H.П.Трубецкого"


"Портрет князя H.П.Трубецкого"


"Портрет танцовщицы Е. А. Телешовой в роли Зелии"


"Портрет художника П.В. Басина" 1829


"Портрет Олимпиады Александровны Рюминой" 1826

Осенью 1836 года Кипренского не стало. Имя Кипренского открывает яркую страницу в истории изобразительного искусства России. Искусство его несёт печать нарождавшегося века, века мятущегося и тревожного. В личности Кипренского, в его художественных идеях воплотились многие черты пушкинской эпохи. Постигая творческий путь Кипренского, мы приближаемся к верному восприятию истории русской культуры в целом. Человечность искусства Кипренского, этическое начало, присущее его творчеству, роднят художника со всем русским искусством XIX века и делают его одним из первых в плеяде блестящих мастеров России.