=http://bigpicture.ru/?p=510948

Чеченская свадьба состоит из ряда специальных ритуалов, а также включает в себя пение, музыку и танцы. Сначала может показаться, что ничего сложного в организации этого праздника нет, однако это не так. О нюансах, которые необходимо соблюсти, — в этом выпуске.

>

Кто виноват в том, что свадебные фотографии получаются такими, что хочется запихнуть их в самый дальний угол верхней полки шкафа? Чаще всего, конечно, это фотографы. Но без «креатива» самих молодоженов здесь тоже не обходится. Вместе они создают неповторимый стиль свадьбы, над которым можно посмеяться и поплакать одновременно.

Представляем вам эпичные примеры свадебных фотографий, на которых дурной вкус и плохой Photoshop соединяются в вечной любви.

/>

Читать далее--источник--http://bigpicture.ru/?p=507444

Как понять, что вы живете с альфонсом

В наше время мужчину можно выбрать на любой вкус. И трудоголика, который засиживается в офисе допоздна, и лентяя, который только и думает, что о выставках да о фуршетах… Но есть особый тип мужчин - альфонсы. Давай поговорим о них.

В обществе альфонсами называют тех мужчин, которые привыкли жить за счет женщины.

Верные признаки помогут вам распознать хитреца и не попасть к нему в сети. А уж что-что, сети расставлять они умеют не хуже пауков.

1. Отношение к деньгам.

В кино за билеты платите вы, в магазине за шампанское вы даете кредитку на кассе, на выходных в кафе на чай и за булочки платит тоже ваш кошелек. Альфонс при таких случаях скромно стоит рядом, но не спешит останавливать вас. Вы уверены, что хотите именно таких отношений?

2. Лесть самому себе.

Вы постоянно будете слышать басни о том, с каким великолепным мужчиной вам повезло встретиться. Что он уникален, и днем с огнем такого вам больше не найти! При всем при этом вы, по словам альфонса, далеко не идеал. Он мастерски сбивает планку и вам уже кажется, что и правда - с вашими то скромными данными вы вытянули счастливый билет в лотерее.

3. Работа.

Точнее, ее полное отсутствие. Альфонсу тяжело трудиться каждый день с девяти утра до шести вечера. Зачем? И правда, ведь для его прихотей есть ваш кошелек. Приготовьтесь в этом случае слушать легенду о том, как трудно было на старой работе, да и новую пока что найти не удалось. И вообще, рядом с вами такие мужчины будут постоянно вызывать к себе жалость. Нет работы, очень озлобленный мир, бедность… В ход идут любые выдумки. Будьте начеку.

4.
Совершенно секретно.

Еще альфонсы любят декларировать секретность. Все их друзья для вас остаются большой тайной за семью печатями, его дела, его мысли… Не пора ли задуматься, кто же на самом деле перед вами?

5. Красота.

И самое главное оружие альфонса – внешняя красота. Альфонсы следят за собой, они красивы, их улыбка впечатляет. Еще бы, ведь внешность, по сути, и есть тот пресловутый товар, который альфонс хочет продать доверчивым дамам как золото.

Казалось бы, разве сложно не попасться им на крючок, скажете вы. Увы, даже дамы с опытом попадают впросак - еще бы, ведь все мы читаем глянцевые журналы, где небритые красавчики рекламируют дорогие часы и сигареты. И в мечтах мы рисуем себе образ голубоглазого мачо в белых парусиновых брюках, который носит нас на руках. Влюбиться в такого – немудрено.

1.

Неделю назад мы с супругой возвращались с дачи.А это почти5 километров без малого.И когда вошли в лес(это недалеко от дома в 1 км)то за нами увязался пёсик,дворовой породы средних габаритов и с милым юношеским лицом(мордой я не люблю называть животных,только людей определённого сорта).Впереди шла женщина и кричала на этог юного отпрыска собачьего племени нехорошим словом в резкой тональности.Тогда мы поняли,что этот пёсик ей не принадлежит.У нас оставались косточки от птичей братии,то бишь от курицы,которые мы несли своей милой кошечке по имени "Дымка",ждущей нас в нашей квартире.Но так как пёсик мог быть более нуждающимся в пище,то мы остановились и отдали ему косточки,которые не успели долететь до земли и были проглочены этим пёсиком,не дворянской,но дворовой породы.ОН продолжал идти за нами и вот уже показалась железная дорога,после которой уже наш город и дом в 200 метрах от неё.А те животные которые ни разу не проходили эту дорогу,часто попадали под колёса поездов,потому что они по непонятно каким причинам бежали вдоль путей от локомотива,видимо считая его за зверя.И Поэтому когда я встретил бывшего своего сослуживца и ввёл его в курс дела.При этом мы дали ему всё что было у нас сьестного и даже полбатона белого хлеба.Когда мы прошли все пути,а их 6 полотен,то увидели что собачка бежит за нами вслед с булкой в своей пасти.МЫ продолжили путь и в сопровождении этого пёсика.Но на пути вдруг появился бультерьер чёрного окраса и наша путешественница взъерошенная позволила подойти к себе этой собаке-убийце.Потом мы потеряли из вида этого представителя дворовых пород.Через два дня,прогуливаясь погороду я решил обратно доехать на автобусе и пришёл на остановку автобусную.Здесь я увидел лежащего знакомого пёсика,который по видимому спал.Я имел при себе бутерброд с колбасой и решил отдать его пёсику,но тот не подавал признаков жизни.Он не водил носом в направлении колбасы и не вставал.Я его поднял на ноги ,но он тут же рухнул на задние лапы и застонала. Я пришёл к выводу,что собачка попала под автомобиль,но не под колёса(иначе бы её уже не было) а была отброшена ударом.Но в таких случаях перебивает хребет и животные кандидаты в покойники.На это не было похоже потому что при глажения по спине отрицательных эмоций у пёсика не возникало.Позже дома я рассказал супруге об этой встрече с нашим дачным знакомым и жена высказала мысль что неплохо бы его взять себе на дачу,так как там есть возможность жить неплохо на свежем воздухе на лоне природы,а не в душном городе с его федеральной трассой в 1 метре от остановки автобуса.На следующий день супруга при посещении церкви увидела на другой остановке нашего знакомого,который так же лежал,то ли спал,то ли в каком то трансе от сотрясения мозга после столкновения с автомобилем.Ещё через день жена звонит мне с дачи(а я был в этот раз дома) чтобы я привёл этого пёсик к нам на дачу.Я захватил с собой еду,ремни вместо ошейника и поехал на такси к месту обитания пса.Приехав и увидев что он всё так же лежит,что вы и видите на фото,на асфальте остановки.Я попробовал его покормить и напоить,но он не притронулся к еде ,и придя снов в лежачее положение.Тогда я купил в зоомагазине ошейник и поводок и придя на остановку одел его в эти доспехи.но он упорно валился набок.Моя жена позвонила и сказала чтобы я нанял такси и привёз.Около меня толпилось много любопытных,лишь одна девушка очень симпатичной внешности,спросила почему я не везу его на такси.Я ответил что нет таких денег,это 300 рублей,а у меня 150 в наличии.Тогда она предложила мне эти деньги и сказала что это как акт доброты и никаких отдач не нужно.Я её сердечно поблагодарил и на такси благополучно довёз пёсика на дачу.ОН и там продолжал лежать с закрытыми глазами.МЫ оставили кучу еды и уехали домой.а на следующее утро придя на дачу и сварив ему(пёсику) много вкусного,увидели что наш пёсик виляет хвостом и прыгает от радости.Вот что значит свежий воздух и тишина.Вчера целый день наш пёсик резвился,съедая в секунды всё что давали ему пытаясь лизнуть нас в знак благодарности.Мы умиротворённые возвратились домой с постоянными разговорами о нашем новом питомце.Вечером я позвонил и послал СМС этой доброй девушке,спросив в какой форме ей отдать деньги в количестве 250 рублей.ОНА ОТВЕТИЛА ЧТО ДОБРОТА НЕ ИМЕЕТ ОБРАТНОЙ СИЛЫ И НИКАКИХ ДЕНЕГ ОНА НЕ ВОЗЬМЁТ.И что она очень благодарна нашей семье за доброту к чужой беспородной травмированной собачке. И восхищена этим.Я же в свою очередь очень благодарен этой юной девушке за бескорыстие и сверхдоброту.Теперь моё мнение о современной молодёжи несколько изменилось в положительную сторону.Вот такая история произошла с нами за эти дни.

Но поражен бывает мельком свет
Ее лица необщим выраженьем,
Ее речей спокойной простотой…

Евгений Баратынский. Муза.

А если это так, то что есть красота
И почему её обожествляют люди?
Сосуд она, в котором пустота,
Или огонь, мерцающий в сосуде?

Николай Заболоцкий. Некрасивая девчонка

Возрождение советского киноискусства в средине – второй половине 1950-х ознаменовалось и рождением множества новых актерских талантов. Ушло в прошлое малокартинье позднесталинского начала десятилетия, когда все отечественные студии, вместе взятые, выпускали, порой, менее дюжины фильмов за год, и артистическая молодежь была почти не востребованной. Наступила «оттепель», и, пожалуй, никогда, за столь короткое время, не случалось засиять на наших экранах такому уникальному артистическому созвездию. Прекрасные, светлые, одухотворенные лица тогдашних начинающих актрис запоминались моментально, потрясая и влюбляя в себя благодарного зрителя.

В 1954-55-м дебютировали Зинаида Кириенко и Майя Булгакова, Елена Добронравова и Людмила Касаткина, Эльза Леждей и Нина Дорошина, Ия Арепина и Алиса Фрейндлих, а также – Изольда Извицкая, чья главная звездная роль – легендарная Марютка в «Сорок первом» режиссера Григория Чухрая, обрела мировую известность уже в 56-м. В том же году страна узнала Татьяну Самойлову и Людмилу Гурченко, Ирину Скобцеву и Руфину Нифонтову, Светлану Дружинину, Лилиану Алешникову и Раису Куркину. А чуть позже – Вию Артмане, Жанну Болотову, Нину Веселовскую, Людмилу Хитяеву, Софью Павлову, Софико Чиаурели, Ариадну Шенгелая и еще многих других.

28 марта 1956 года состоялась премьера одной из наиболее заметных и популярных картин той поры – экранизации романа Вениамина Каверина «Два капитана», созданной замечательным режиссером Владимиром Венгеровым. И здесь главная женская роль также досталась прекрасной дебютанке – 20-летней ленинградской балерине Ольге Заботкиной.



О том, что она сотворила в этом фильме, лучше всего сказать словами автора книги, вложенными в уста его героя полярного летчика Сани Григорьева: «Да, это была моя Катя, с ее свободой и гордостью и любовью, от которой вечно, должно быть до гроба, будет кружиться моя голова».

Ему словно вторят уже современные зрители, посетители интернет форумов пары-тройки минувших лет: «Незабываем образ Кати из «Двух капитанов». Именно такой представлялся образ идеальной женщины, любимой, желанной и родной. Минимум текста, говорящие глаза, фантастическая грация.

Ольга Заботкина – потрясающий образ: беспредельная нескрываемая любовь, беспредельная верность.

Ее Катя Татаринова – один из самых привлекательных женских образов советского кино.

В моем любимом фильме «Два капитана» Ольга Заботкина и Александр Ал. Михайлов были неподражаемы, они не играли, а прожили жизнь своих героев.

Сегодня, уже какой раз, смотрела фильм «Два капитана». Увидев этот фильм первый раз, сразу влюбилась в него. Понравилось в нем все. А Ольга Заботкина (Катя Татаринова)…! Вот, где женская красота! Это не современные актрисы, которые (хотя и симпатичные) все на одно лицо – без своей индивидуальности.

Ольга Леонидовна очень точно воплотила на экране образ Кати, именно такой я её и представляла, когда читала книгу».

К этому трудно что-либо добавить: разве что еще раз вспомнить необыкновенные глаза, фантастически выразительный взгляд актрисы: то гневный, уничтожающий в сценах с отчимом и Ромашовым, то сияющий, лучезарный, как бы царящий над ее чудной улыбкой, в лирических эпизодах – вместе с любимым! И хотя, строго говоря, вымышленный литературный персонаж Катя Татаринова, по своему возрасту, ближе к поколению родителей Ольги Заботкиной, но в их биографиях, все же, имеется нечто общее и очень важное: актриса, также как ее героиня, происходила из дворянской семьи с военно-морскими корнями и жила в блокадном Ленинграде…







Сведения о предках Ольги Заботкиной – гражданских чиновниках и военных прослеживаются с пушкинских времен – 1820-х гг. В ХIХ в. наиболее ярким представителем рода был прадед актрисы – талантливый военный инженер, генерал-лейтенант Дмитрий Степанович Заботкин (1834-1894). После блестящего окончания Николаевской инженерной академии, более четверти века прослужил он в Кронштадтской крепости, причем половину этого времени являлся тамошним начальником всех инженерно-строительных работ. Им были возведены форт «Милютин» и батарея «форт Зверев», разработаны новые для того времени способы применения цемента и бетона в крепостном строительстве. В начале 1890-х, уже в должности руководителя всей военно-инженерной службы Российской империи, Дмитрий Заботкин занимался проектированьем укреплений Севастополя и Либавы. В некрологе отмечалось, что как человек, он: «…отличался именно деятельной добротой. Каждый имел к нему доступ, все находили в нем начальника прежде всего доброжелательного, спокойного и в то же время весьма способного брать на себя всякую инициативу и всякую ответственность в деле отдачи безусловных приказаний, или в случаях, требовавших единолично ответственного решения в запутанном вопросе. Поэтому, сравнительно недавно занимая пост главного начальника инженеров, генерал Заботкин за это время успел произвести весьма крупные реформы, как в строевом переформировании различных частей инженерных войск в России, так и по вопросам техническим. Он явился инициатором обширных опытов над сопротивлением бетонов пробиванию артиллерийскими снарядами новейших образцов, и он же чрезвычайно энергично двинул вопрос о расширении Инженерного училища до двойного комплекта, в связи с перестройкой старых, тесных и неудобных помещений этого училища в стенах Михайловского замка. К несчастию, смерть прервала его деятельность в этом отношении в пылу начатой работы».

На долю его сыновей выпало трудное время Ихэтуаньского (Боксерского) восстания в Китае, Русско-японской и Первой мировой войн, а также революций 1917 года и Гражданской войны. Одни вступили в Доброволь­ческую белую, другие – в Красную армию. Позднее их ждала непростая жизнь, как в эмиграции, так и в СССР.

Дед актрисы – Дмитрий Дмитриевич родился в 1874-м. Офицерскую службу во флоте начал мичманом (1894), а уже 6 лет спустя в чине лейтенанта воевал на Дальнем Востоке, командуя десантной ротой моряков с крейсера 1 ранга «Россия». В 1900 г. его отряд помогал английскому вице-адмиралу Эдварду Сеймуру сражаться с китайскими повстанцами. В этом походе молодой офицер отличился и был ранен. В пору Русско-японской войны (1904-1905) командовал одной из первых русских подводных лодок «Фельдмаршал граф Шереметев». Видимо в силу наследственных качеств, проявил себя также как рационализатор и изобретатель, усовершенствовав на своей субмарине торпедные аппараты, обеспечив, тем самым, успешность их стрельбы. В период Первой мировой войны (1915) был произведен в капитаны 1 ранга «за отличия в делах против неприятеля». В 1916-м, командовал эскадренным броненосцем «Пересвет». После революции – служил в Советском флоте. По окончании Гражданской войны являлся начальником учебной части объединенной школы Балтийского флота.

Ольгин отец – Леонид Дмитриевич (1902-1942) родился в С.-Петербурге. Поначалу он готовился к сугубо военной карьере. учился в Николаевском кадетском, а затем в элитном Пажеском корпусе, при императорском дворе. Окончить курс тамошнего обучения помешала революция. Впоследствии, в соответствии с другой семейной традицией, окончил Ленинградский институт путей сообщения и рабо­тал инженером в разных организациях Ленинграда. В 1934-м он женился на 29-летней Маргарите Оленевой. Мать Ольги происходила из семьи чиновника Департамента общих дел Министерства народного просвещения, действительного статского советника Михаила Львовича фон Лёвенштерна и его жены Зинаиды Петровны. (Чин деда артистки по «Табели о рангах» Петра Великого соответствовал армейскому генерал-майору или флотскому контр-адмиралу). В военном 1915-м фон Лёвенштерны, из патриотических соображений, сменили фамилию и стали Оленевыми. Уже при Советской власти, Маргарита Михайловна окончила Ле­нинградский книготорговый техникум. 18 января 1936 г. в семье Заботкиных родилась дочь Ольга. Однако брак ее родителей просуществовал недолго и распался в 1940-м. Леонид Дмитриевич перед войной работал в Москве, куда был послан институтом «Механобр» на раз­работку своего изобретения. Перед самой блокадой, он вернулся в Ле­нинград, поскольку работа в Москве прекратилась и год спустя – умер в осажденном городе. Ольга с матерью, к счастью, выжили.

Во время войны и блокады Ленинграда, они жили на ул. Кирочной, д. 24. Поначалу мать служила в Исполкоме Дзер­жинского района, а в 1943-м перешла в Ленинградский музей этнографии народов СССР, где проработала экскурсо­водом до выхода на пенсию.



2.



Театр уж полон; ложи блещут;
Партер и кресла — все кипит;
В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит.
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола;
То стан совьет, то разовьет
И быстрой ножкой ножку бьет.

Александр Пушкин. Евгений Онегин





В 1953-м Ольга Заботкина окончила Ленинградское хореографическое училище имени Агриппины Вагановой, где училась у прекрасных педагогов Hаталии Камковой и Валентины Ивановой. В том же году она становится солист­кой балета Государственного академического театра оперы и балета им. С.М. Кирова (ныне – Мариинского), а также Лауреатом IV Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Бухаресте. Амплуа балерины сложилось не сразу. Ольга на­чинала сценическую жизнь как исполнительница танцевальных партий чисто классического плана: танцевала одну из фрейлин, а затем и фею Серебра в балете «Спящая красавица». Но с первых же профессиональных шагов артистки отчетливо проявился ее интерес к характерному танцу. Еще на своем выпускном спек­такле – балете Александра Глазунова «Раймонда» Заботкина выступила в испанском танце – панадеросе. А исполнив партии Уличной танцовщицы в «Дон Кихоте» Людвига Минкуса и Персидки в опере Модеста Мусоргского «Хованщина», артистка стала стремительно совершенствовать­ся в области характерного танца. Со временем тот же панадерос из «Раймонды» стал одним из ее коронных номеров, причем исполнявшимся весьма «полемично», вопреки штампам, слагавшимся десятилетиями. В одной из книг о Ленинградском балете говорится, по этому поводу: «Прекрасная танцовщица (…) как бы приносится на гребне танцевальной волны в момент ее наивысшего подъема. Испанцы замирают, как зачарованные. Но, даже не бросив взгляд в их сторону, она вступает в танец с молодым задором, уверенная в неотразимости своей юности и красоты. Она увлекает партнеров за собой и в то же время ускользает от них, слов­но ждет кого-то еще. И вот появляется долгожданный герой. Ее та­нец наполняется радостью, искрится живым весельем. Прежняя не­досягаемость уступает место непосредственному юному чувству». Однако, совершенно по другому выглядели ее испанские танцы в балетах «Ле­бединое озеро» Петра Чайковского и «Лауренсия» Александра Крейна.

Героиня Заботкиной в «Лебедином озере» без сомнения, «испанка – это чувствуется в резко акцентированном и одновременно певучем движении рук, столь свойственном испанско­му танцу, в прихотливой игре веера, с помощью которого испанки выражают любые чувства – любовь и ненависть, презрение и угрозу. Но это не простая испанская женщина, а надменная аристократка. Ее движения исполнены величавости, каждая поза, поворот головы, гра­циозный изгиб корпуса говорят о гордой недоступности.(…)



Совершенно иной характер носит танец с кастаньетами в балете «Лауренсия». (…) Это не просто народная пляска, но объяс­нение двух влюбленных. У Заботкиной кастаньеты подчеркивают ритмическую основу танца и одновременно оттеняют его эмоцио­нальный строй: удивительно сочетание покоя и порыва, мечтатель­ности и насмешливости. Тонкие кисти рук танцовщицы с изящно удлиненными пальцами свободно владеют кастаньетами, язык ко­торых «понял только влюбленный испанец и увидевший небо поэт».

Танец Заботкиной здесь свободен, жизнерадостен. Ее испанка – простая девушка, танцующая на деревенской площади. Но сколько в ней естественной грации, врожденного благородства! Народный характер раскрывается в самых обаятельных своих чертах. Героиня Заботкиной привлекательна той грацией, которая заставляет сказать, что «испанка из чрева матери уже выходит танцовщицей». Она вся как будто пронизана лучами жаркого южного солнца, в блеске кото­рого расцвел этот танец с его знойной медлительной страстностью, с его призывными и горделивыми движениями «говорящих» рук».

Среди ее лучших партий называют мазурку, а также – цыганский танец из балетов Сергея Прокофьева «Золушка» и «Каменный цветок». В «Золушке» героиня Заботкиной – изысканная придворная дама, которая привыкла «чаровать» своей грацией и элегантностью. Подчерки­вая вычурность придворного мира, Заботкина в мазурке словно превра­щается в фарфоровую фигурку. Ее танец совершенно лишен задо­ра, столь свойственного классической польской мазурке. Мазурка же в «Золушке» исполняется на придворном балу, где все – от причесок до туфелек настолько утонченно, что люди утрачивают полнокров­ные живые черты и превращаются в кукол.

Молодая цыганка из «Каменного цветка» пляшет на ярмарке среди разгульной толпы не потому, что ей этого хочется, а по принуждению, за деньги. Она скорее не таборная девушка, а танцов­щица из цыганского хора, что были популярны в России еще со вре­мен Пушкина. В таких хорах из поколения в поколение оттачива­лось искусство цыганской песни и пляски. По своему характеру та­нец Заботкиной близок именно к таким пляскам. Она словно танцу­ет не импровизационный танец, который рождается стихийно на глазах окружающих, а исполняет привычный, давно ей знакомый концертный номер.

Ольге Заботкиной не раз доводилось выступать и в постановках рус­ских танцев. В конце 1960-х артистка исполняла их в балете Рейнгольда Глиэра «Медный всадник» и в хореографической мини­атюре Игоря Стравинского «Тройка».

Танец, который исполняет Заботкина в «Медном всаднике», дышит удалыо. Танцовщица отдается ему вся: задор в ее открытой улыбке, в широко распахнутых певучих руках. Традиционный платочек, как язычок пламени, взвивается в ее руках над веселой толпой. Неистовый вихрь так закружил плясу­нью, что, кажется, она вот-вот взлетит над землей.

В мажорном духе выдержан и второй, исполняемый Заботкиной русский танец. Это своеобразный «рассказ» о весе­лой масленице, о масленичных забавах и проказах.

Движения трех танцовщиц одновременно выражают и восторг развеселых баб, и ретивость лихих коней. Они несутся навстречу ветру, раскинув руки, с трудом удерживая равновесие на крутых поворотах. Заботкина – центральная в тройке. Она стремительно летит вперед, увлекая за собой остальных. Согласно замыслу хореографа, танцовщица тонко воспроизводит мотивы, заимствованные из прикладного народного искусства. Ее позы неуловимо напоминают деревянную матрешку или расписную вятскую игрушку. Но более всего облик танцовщицы – лицо, дыша­щее здоровьем и молодостью, широкий жест, декоративно-монумен­тальные позы вызывают в памяти малявинских «Баб». «Увидев артистку в этом номере, с полной уверенно­стью можно сказать: Ольга Заботкина – русская танцовщица», – пишет автор очерка в книге о Ленинградском балете.

За полтора десятилетия работы в Кировском театре балериной было исполнено свыше 25-и характерных партий в балетных спектаклях и множество танцев в операх. Она была первой испол­нительницей партий: Цветной девушки («Тропою грома» Кара Караева), Придворной танцовщицы («Легенда о любви» Арифа Меликова), Хозяйки фестиваля («В порт вошла «Россия»» Василия Соловьева-Седого), лезгинки («Горянка» Мурада Кажлаева). Среди других партий и танцев в её репертуаре были: Клеопатра («Египетские ночи» Антона Аренского), Служанка трактира («Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева), Мерседес и Уличная танцовщица («Дон Кихот»), Айша и Гадитанская дева («Гаянэ» и «Спартак» Арама Хачатуряна), испанские танцы («Щелкунчик» Петра Чайковского и опера Бизе «Кармен») и многое другое.

«При всем разнообра­зии репертуара артистки, ее исполнение отличается единством твор­ческого почерка и выдержано в традициях, свойственных ленин­градской балетной школе. Танец Заботкиной отличается изяществом и грацией, ясностью, чистотой пластического рисунка. Особенно выразительна артистка в «классических» характерных танцах — венгерских, польских, ис­панских. Она исполняет их с подлинным блеском, покоряя отточен­ной техникой» – писала балетовед Т. Дрозд. И весьма символично, что ее вторая большая роль в кино – именно «испанская», со своеобразным прологом – искрометным танцем.



3



Любовь моя, цвет зеленый.
Зеленого ветра всплески.
Далекий парусник в море,
далекий конь в перелеске.
Ночами, по грудь в тумане,
она у перил сидела -
серебряный иней взгляда
и зелень волос и тела.
Любовь моя, цвет зеленый.
Лишь месяц цыганский выйдет,
весь мир с нее глаз не сводит -
и только она не видит.
Федерико Гарсиа Лорка.

Сомнамбулический романс

Без малого полтора года спустя после триумфальной премьеры «Двух капитанов», ленфильмовцы выпустили новую, на сей раз, телевизионную картину с Ольгой Заботкиной в главной женской роли. Это была экранизация блестящего спектакля «Дон Сезар де Базан», поставленного некогда в Ленинградском драматическом театре имени Веры Комиссаржевской по классической французской пьесе Филиппа Дюмануа и Адольфа д»Эннери. Героиня актрисы – бедная уличная танцовщица Маритана оказывается предметом страстного увлечения испанского короля Карла II. Его первый министр – дон Хосе, влюбленный в королеву Испании, затевает головокружительную интригу, с целью сделать Маритану королевской любовницей и скомпрометировать монарха в глазах супруги, расчищая, таким образом, себе дорогу к сердцу государыни. Для этого спешно устраивается фиктивный брак девушки с обнищавщим аристократом, весельчаком, поэтом и бретером – графом де Базаном, которого, сразу же после венчания, должны казнить за убийство на дуэли офицера королевской стражи. По требованию дона Хосе, осужденному даже не суждено увидеть лица своей супруги. Однако юный друг дона Сезара спасает ему жизнь, зарядив солдатские мушкеты холостыми патронами. В результате головокружительных приключений, герой находит Маритану в охотничьем домике короля и спасает ее от монарших притязаний, поведав королеве и Карлу о затее дона Хосе, а также – наказывает коварного интригана смертельным ударом шпаги. Встретившись с Маританой, он понимает, что мечтал о такой девушке всю жизнь и она – отвечает ему взаимностью. В этом фильме Ольга Заботкина выступает достойной партнершей крупнейших драматических актеров: Владимира Честнокова (дон Сезар), Федора Никитина (дон Хосе) и Николая Боярского (Карл II). Она словно «купается» в роли Маританы, когда танцует и поет чудный романс на музыку Георгия Свиридова: «Король Кастилии однажды // Влюбился в девушку-красу, // Пленившись песней юной жницы, // Когда охотился в лесу. // Ах, Маритана, моя Маритана, // Я никогда не забуду тебя! // Ах, Маритана, моя Маритана, // Я никогда, никогда не забуду тебя!..»

Прекрасно удались ей и драматические сцены, особенно во второй половине фильма, когда героиня, став графиней де Базан, преображается, надевая, вместо бедного платьица уличной танцовщицы, роскошный наряд аристократки, сияющий блеском драгоценностей. Она, всегда мечтавшая о чем то подобном, вдруг чувствует себя лишней на балу, устроенному в ее честь, в замке маркиза, преданно служащего дону Хосе. Актриса, прекрасно умеющая выступать в костюмах любой эпохи, демонстрирует скованность и неловкость изящной Маританы в громоздком «барочном» платье. Недавняя дебютантка Заботкина уверенно ведет диалоги в сценах с многоопытными партнерами и замечательно играет финал пьесы, в котором Маритана обращается к королю с просьбой разыскать ее старое платье уличной танцовщицы, чтобы, наконец, сбросить с себя «панцирь» несвойственного ей богатого убора и навсегда бежать с любимым из лживо-лицемерного мира придворных интриг.

Увы эта, быть может лучшая кинороль Ольги Заботкиной не получила достойного продолжения. Ее последней крупной работой в кино стал милый образ девушки-современницы, в экранизации оперетты Дмитрия Шостаковича «Москва-Черемушки». Музыкальная комедия «Черемушки» (1963) была посвящена вечно актуальной теме «жилищного вопроса». Молодой архитектор Лида Бабурова получила квартиру в новом районе Москвы и поехала с отцом смотреть новую жилплощадь. Вдруг, у них на глазах одна из стен квартиры рушится. Это начальник стройтреста Дребеднёв, жилец новостройки, решил увеличить площадь собственной квартиры, по прихоти своей молодой жены. При содействии жулика управдома Барабашкина было сделано так, что, «на бумаге», квартира Бабуровых как бы перестала существовать. С помощью добрых друзей, Лида организует эффективное сопротивление незаконным поползновениям соседей, разоблачает темные делишки деляги-управдома, находит свою любовь и все оканчивается ко всеобщему удовольствию. Современная зрительница характеризует картину так: «Милая, легкая музыкальная комедия. Много цвета, музыки и позитива». Тем не менее «Черемушки» оказались в числе лидеров советского кинопроката, заняв почетное 9 место в рейтинге посещаемости. Ее 963 фильмокопии просмотрело 28,8 млн. зрителей. Тем не менее, после столь триумфальных успехов в картинах средины 1950-х – начала 1960-х, Ольга Заботкина перестала получать приглашения от кинорежиссеров. По сути, она разделила судьбу многих наших звезд периода «оттепели», которые позднее утратили былую популярность и вынуждены были сниматься в маленьких ролях или находиться в творческом простое. Балетная же ее карьера успешно продолжалась. Еще в 1960-м – 24-хлетняя балерина стала Заслуженной артисткой РСФСР. Кроме того, сразу же после ухода из кино, Ольга попыталась устроить свою личную жизнь.

4



Мне голос твой, любимый и родной
Все слышится из белого тумана.
Хочу я верить в призрачность обмана,
Но снова я обманут тишиной…

Александр Иванов

В 1965-м Ольга вышла замуж за ленинградского музыканта – фаготиста Сергея Красавина, который был младше ее на 5 лет. К тому времени он уже был дважды лауреатом международ­ных конкурсов музыкантов-исполнителей на духовых инструмен­тах: в Праге (1959) и в Ленинграде (1963), а вскоре стал одним из победителей аналогичного конкурса в Мюнхене (1966). Соответственно, в оркестре Государственного академического те­атра оперы и балета им. С.М. Кирова он исполнял партию первого фагота. Удивительно, но история первого брака Заботкиной каким-то мистическим образом повторила судьбу брака ее родителей. Как и мать, она вышла замуж в 29-ть и прожила с супругом – немногим меньше – 5 лет. Их союз распался в 1970-м – ровно 30 лет спустя после развода Леонида Дмитриевича и Маргариты Михайловны.

Второй брак Ольги Заботкиной состоялся лишь через 10 лет и выглядел, в глазах окружающих, довольно экзотично. В начале 1980 г. в Ленинграде гастролировал известный поэт-пародист Александр Иванов. Незадолго до этого он развелся с первой женой и тяжко переживал этот разрыв и разлуку с приемным сыном. Выступая в Питере, он, по счастью, познакомился с Ольгой Заботкиной. И если его первая любовь была просто эффектной женщиной, то в Ольге – изысканная красота сочеталась с незаурядным умом, волшебной грацией и дивным умением подать себя. Утонченная, с хорошим вкусом, она всегда притягивала к себе мужские взгляды.

Свои отношения с Ольгой Александр Иванов выяснил в течение нескольких дней. Они поженились 20 февраля 1980 г. Вернувшись в Москву, Александр собрал вещи и, как ему казалось, окончательно переселился в Ленинград. В культурном обществе обеих столиц тогда долго обсуждали этот роман. Недоумевали, почему умница-раскрасавица Заботкина внезапно отдала сердце "буке” Иванову. Досужие сплетники сошлись на том, что Ольга таким образом попыталась "перебить” свое давнее увлечение Алексеем Баталовым. А может, у нее было особое, чутье на талант. Когда Иванов стал телеведущим, Ольге Заботкиной пришлось оставить сцену, переехать в Москву и стать секретарем мужа. Она следила за его имиджем, советовала менять прически, выбирала костюмы, редактировала тексты… Ольга не пропустила ни одной записи "Вокруг смеха”. И на всех застольях, дружеских посиделках, днях рождения и прочих празднествах она присутствовала неизменно. Тому была горькая необходимость: Александр Иванов, к сожалению, пил. Впрочем, в творческой среде 70—80-х гг. это было не исключением, а скорее нормой.

Приятель Иванова, писатель Аркадий Арканов вспоминал: «Оля была «серым кардиналом» в семье. Она была умна, красива, сдержанна, строга. После свадьбы она оставила сцену и полностью взяла на себя организацию Сашиных дел. При этом всегда с гордостью подчеркивала: «Я — жена Александра Александровича Иванова». Понимала значимость его славы. А на бытовом уровне заправляла абсолютно всем: в частности, демонстративный аскетизм Саши в одежде и в поведении был продиктован, несомненно, ею. Оля пережила блокаду — этим сама объясняла свою принципиальную бережливость, а жестче сказать, скупость. Короче, Саша никогда не шиковал… Дорогие магазины обходил стороной. Концертные костюмы шил у портных Литфонда, строго в порядке очереди, зато с большими скидками. Если можно было ехать на метро за пять копеек, а не на такси за три рубля — ехал в метро…

Александр Александрович и Ольга Леонидовна построили добротную двухкомнатную кооперативную квартиру в престижном доме у метро «Аэропорт». В ней было все, что необходимо для жизни, но без шика…. Но, как бы то ни было, они очень любили друг друга. И своих домашних питомцев: бесконечных кошечек, собачек, птичек — отраду многих бездетных семейных пар».

В 1990-м, давая интервью журналисту Евгению Степанову, Иванов весьма кратко, но емко охарактеризовал свою личную жизнь: «Семья у нас маленькая — я и моя жена Ольга Леонидовна Заботкина, в прошлом балерина Кировского театра. Сейчас супруга на пенсии, танцует, как я говорю, на кухне. Детей у нас нет, зато есть кот Аларек и собака Авва».

Год спустя, программа "Вокруг смеха” прекратила свое существование. На Центральном телевидении порешили, что ресурс передачи исчерпан. Если редакторы сочли, что телепередача "Вокруг смеха” изжила себя, то для Александра Иванова ее закрытие стало тяжким ударом. На ТВ его больше не звали, книги стали расходиться хуже, гастроли практически прекратились. Иванову пришлось лично продавать свои сборники на книжной ярмарке у "Олимпийского”.

Привыкший к бешеной популярности, Александр Иванов с трудом переносил забвение. В конце концов, взамен телевидения, он нашел для себя другую публичную нишу — начал зарабатывать заказными политическими памфлетами и эпиграммами. Благодаря этому, постепенно выправил свое материальное положение. У него даже появилась вилла на испанском побережье.

В июле 1996-го Иванов приехал оттуда в Москву. Ольга осталась в Испании. Естественно, он сорвался… Смерть наступила результате сильной алкогольной интоксикации.

Ольга Заботкина пережила мужа на несколько лет. Последние несколько лет она очень болела, практически не выходила на улицу, никого не приглашала к себе. «Я не хочу, чтобы вы меня такой видели», — отвечала друзьям по телефону. Актрисы не стало 21 декабря 2001 года. Согласно завещанию, ее прах доставили из Москвы в Петербург и похоронили на Смоленском кладбище, рядом с могилой матери.
уникальной женщины нет на Земле, уже почти 10 лет ее узнают новые поколения зрителей и помнят друзья. Один из них, Евгений Форт, пишет: «Я, наверное, могу считать себя счастливым человеком, потому что мы с Ольгой Леонидовной были лично знакомы, и общались на «ты». Более красивой женщины я никогда не встречал.

Она обладала полем притяжения такой силы, что сопротивляться было бесполезно. Один взгляд – и ты падаешь в пропасть! Трудно описывать свои чувства к этой женщине. Она влюбила в себя тысячи мужиков, но никогда не позволяла приближаться близко к себе. Все были удивлены, когда она вышла замуж за Сан Саныча, ибо он был мужчиной не её романа. Но разве можно понять женщин! Я до сих пор не могу смириться с мыслью, что она умерла.

Жизнь Ольги Леонидовны не была лёгкой. Она лишилась счастья стать матерью из-за жестких жизненных обстоятельств. Казалось бы, что эта божественно красивая женщина должна сверкать алмазом и упиваться счастьем. Но Бог дал ей немало испытаний, начиная их с блокадного детства и кончая тяжёлой формой болезни, так рано её сгубившей. О.Л. не любила публичности, хотя для актрисы и балерины – это нонсенс. Тем не менее, о ней практически нет никаких материалов в прессе.

Считала ли она себя счастливой – нам знать не дано. Насколько я её знал – дискомфорта от жизни она не получала. У неё внутри был мощнейший нравственный стержень. Сейчас такого и не встретить. По крайней мере, сравнивать с ней некого. Она осталась яркой звездой в небе русской культуры. И хотя ролей ей сыграть выпало совсем мало, забыть её изумительную стать и красоту невозможно». Этот же человек посвятил памяти Ольги Заботкиной стихотворение:

«Вновь сыплет туча над Смоленским
снежком, к исходу декабря.
Я опускаюсь на коленки,
спугнув с надгробья снегиря.

Под макинтош сугроба бледный,
твой лик упрятан от меня:
принцессы русского балета,
с глазами, полными огня.

На сцене строгой Мариинки
красивей не было звезды;
прости мне поздние поминки
и память, стёртую до дыр.

Царица танца, жеста, позы;
всегда, как перышко, легка
Взлетев над жизненною прозой,
ты устремилась в облака.

Волною грусть слезу накатит
за тех, кто был тобой любим
И взгляд Татариновой Кати
с портрета еле уловим…

21.12.2002»

Аргументы и Факты

КУЛЬТУРА » «Петь надо из сердечка!»

Автор: Ольга Шаблинская

Опубликовано : 2013-07-03 00:05:00

Знаменитое меццо-сопрано Большого театра Тамара Синявская всегда славилась в творческом мире огромным талантом, трудолюбием, невероятным обаянием, яркостью. Накануне юбилея легендарная оперная певица рассказала «АиФ» о своей жизни. Тамара Ильинична и сейчас красавица, педагог, обожаемый своими студентами в РАТИ. Но в её огромных карих глазах то и дело появляются слёзы во время разговора...
«Меня тут не будет»



Ольга Шаблинская, «АиФ»: - Тамара Ильинична, мне одна оперная певица призналась: каждый артист думает о себе: «Я - пуп земли». Но в вашей знаменитой семье было две звезды, два народных артиста СССР...
Досье
Тамара Синявская родилась в 1943 г. в Москве. Оперная певица Большого театра (меццо-сопрано), лауреат международных конкурсов. Педагог, народная артистка СССР. Вдова народного артиста СССР Муслима Магомаева. Детей нет.

Тамара Синявская: - Меня мама совсем иначе воспитала: ты - не центр вселенной. Я так всегда и жила. Никогда не боялась, что корона вдруг пошатнётся и упадёт. Да и как можно было считать себя пупом рядом с таким Артистом и Личностью, как Муслим?! Я всегда знала, кто мне послан! На мой взгляд, он недооценён. Не только певец, но и человек был уникальный. Деликатнейший, никогда и никого не порочил. По-моему, один из немногих, кто в своей книге никому чёрной кляксы на имя не поставил.

Муслим был человеком с огромным чувством собственного достоинства, не терпел панибратства. К нему никто не мог подойти и запросто похлопать по плечу. Или он одаривал наглеца таким взглядом, что у человека всё холодело внутри... Он был очень добрым, но любил держать дистанцию. Даже мы с ним долгое время были на «вы». Не договаривались специально, просто это было естественно для нас...

Я никогда не хотела руководить мужем. Надо быть просто дурой, чтобы считать себя главной в семье! Зачем?! Неужели плохо оставаться женщиной? Хотя, конечно, это тяжелее, чем быть феминисткой. Потому что женщина всегда должна окутать теплом мужчину, проявить заботу, а значит, и дополнительные усилия. А некоторые дамы ленивые. «Возьми трубку сам. Сам налей себе чаю».





Нет, такого никогда не было с моей стороны! К нам в дом часто приходили друзья, семейные пары, Муслим любил гостей. Несколько раз он услышал, как жена непочтительно, с раздражением что-то ответила своему мужу. Потом он мне сказал: «Если бы я только раз услышал такое, меня бы здесь назавтра не было». Всё, мне была дана установка! (Улыбается.) Нажимать на него точно было нельзя! Хотя он меня на грубость никогда и не провоцировал, вёл себя очень благородно. Был настоящим джентльменом... С самого нашего знакомства и до последних дней ухаживал просто по-царски, дарил охапки цветов. Считал это нормой.

О.Ш. «АиФ»: - Но я прочитала в интервью Магомаева: иногда у вас такие страсти кипели, что он даже уезжал в Баку - помолчать и успокоиться... Выходит, иногда коса находила на камень?

Т.С.: - Было бы странно, если бы не находила! Но у нас творческие были дебаты, творческие, а вовсе не на тему быта. Например, говорим о каком-то знакомом певце. «Ты представляешь, он вот эту ноту не смог прикрыть!» - «Да ты ничего не понимаешь, её, наоборот, надо было закрыть!» И на этой почве поднимались голоса вверх. Творчество - это была наша жизнь. Муслим пропитан был весь музыкой... Я тоже. Ну а отъезды в Баку... Конечно, у него же характер! Не забывайте, восточный человек! Огромная вспыльчивость, но и отходчивость тоже быстрая.
Тамара Синявская и её супруг, народный артист СССР Муслим Магомаев во время выступления на концерте. 2002 г. Источник фото: Владимир Федоренко, РИА Новости
«Злые» голоса



О.Ш. «АиФ»: - Даже трудно задавать вам этот вопрос, Тамара Ильинична... Когда ушёл из жизни ваш муж, как возвращались к нормальной жизни?

Т.С.: - (Долгая пауза.) А кто вам сказал, что я в неё вернулась? Он снится мне каждую ночь. Встаю утром, и кажется, что сейчас попросит кофейку налить... (На глаза певицы наворачиваются слёзы.) Сегодня я ждала вас. Вчера была в институте, потом на радио. Я сейчас просто заполняю свою жизнь. Но я в неё не вернулась. Раньше у меня был дом, семья и любимая работа. Осталась только работа...

О.Ш. «АиФ»: - Долгое время вы были оперной дивой Большого, постоянно гастролировали в лучших театрах мира. А чем сегодня заполнены рабочие будни Тамары Синявской?



Т.С.: - Я являюсь заведующей вокальной кафедрой ГИТИСа, где преподаю классический вокал. Провожу очень много времени со своими студентами, которых у меня восемь человек. Иногда объясняю по 500 раз одну и ту же мысль. Нужно иметь колоссальное терпение. Только к концу четвёртого курса ученики начинают соображать: оказывается, вот так должны смыкаться связки, оказывается, животик должен дышать активно. Поэтому я очень страдаю от того, что по нынешнему закону у наших студентов украли целый год.

О.Ш. «АиФ»: - Тенор Хосе Каррерас рассказал «АиФ»: чем чище и добрее у оперного певца душа, тем красивее и серебристее у него тембр. Человек злой не может обладать хорошим голосом...

Т.С.: - Я бы по-другому сформулировала эту мысль: голос может быть хорошим, но вот его посыл... В обертонах, в тембре можно узнать интеллект человека, его сердечность, душевность. Да, всё слышно. Главное - обаяние в тембре! (Прикладывает руки к груди.) Вот здесь располагается сердечко, из него и надо петь... А если человек злой, нехороший, знаете, как у него жёстко будет звучать голос?
Невестка всего Азербайджана



О.Ш. «АиФ»: - Сейчас очень много хороших исполнителей, и балетных, и оперных. Но нет таких громад, таких легенд, какие были в ваше время: Галина Вишневская, Галина Уланова, Ирина Архипова, Майя Плисецкая, Елена Образцова, Владимир Васильев, Тамара Синявская, Екатерина Максимова... Почему так уменьшились масштабы творческих личностей?

Т.С.: - Легенда идёт за человеком. Значит, артисту для того, чтобы ею стать, нужно поработать! А публика, если по-настоящему полюбит, уже легенду досочинит. На самом деле поколение у нас было мощнейшее. В опере - вообще целый пласт золотой... Возможно ли такое сегодня, спрашиваете? Как педагог отвечу - да. Но певцов надо взращивать. А сегодня все хотят быстрых результатов, быстрых денег. Так не бывает в настоящем творчестве. Поэтому я всегда была за преемственность поколений, за передачу опыта. Меня пестовали люди, которые были на 20 лет старше меня.





Ирина Константиновна Архипова, Зураб Иванович Анджапаридзе, Галина Павловна Вишневская, Александр Павлович Огнивцев относились сначала ко мне как к ребёнку, а потом как к партнёрше. Галина Павловна всегда желала, чтобы я с ней пела в дуэтах: Татьяну и Ольгу в «Евгении Онегине», Лизу и Полину в «Пиковой даме», Соню и Наташу в «Войне и мире» - там, где голоса красиво сливаются. Это много для меня значит... Я видела, как великие артисты живут, чем они дышат. А дышали они только Большим театром, вся их жизнь проходила там... А всё остальное - как за стеклом.

Театральная жизнь являлась для нас основой, и всё, что происходило помимо творчества, было чем-то эфемерным. Тогда не работали в театре, а жили им. Наверное, это и есть ответ на ваш вопрос. Я в Большом прожила 40 лет...

О.Ш. «АиФ»: - Тамара Ильинична, ваша жизнь с Муслимом Магомаевым проходила между Москвой и Баку. А как сейчас вас принимают на родине знаменитого певца в Азербайджане?
Тамара Синявская у памятника Муслиму Магомаеву в день его 70-летия на Аллее почетного захоронения в Баку. Источник фото: Самир Алиев, РИА Новости



Т.С.: - Я там по-прежнему для всех гялин - меня так называют с лёгкой руки Гейдара Алиевича, который сказал на нашей с Муслимом свадьбе: «Ты, Тамара, наша гялин, невестка всего Азербайджана». Потому что Магомаев - сын всего Азербайджана... Они меня так и позиционируют по сей день. Здесь, в Москве, стоит памятник Муслиму - дань любви москвичей к нему. Его на свои деньги с одобрения московского правительства поставил наш большой-большой друг Араз Агаларов. А в Баку на Аллее почётного захоронения он покоится. Муслиму поставлен очень красивый памятник благодаря президенту Азербайджана Ильгаму Алиеву и его супруге Мехрибан-ханум. Я бываю в Баку раз в полтора месяца. Физически, конечно, это трудновато. Я, как видите, уже не девушка. Но как я к нему не полечу?..

Постоянный адрес статьи: http://www.aif.ru/culture/article/64664

Rambler's Top100

Рейтинг@Mail.ru

© 2009 ЗАО «Аргументы и факты»
Любое использование материалов сайта допустимо при условии указания автора источника

Аргументы и Факты

КУЛЬТУРА » Пугачёвская правда

Автор: Владимир Полупанов

Опубликовано : 2013-06-26 00:05:00


Алла Пугачёва не очень любит давать интервью, но для «АиФ» неоднократно делала исключения. Главные причины этого - дружба с первым главным редактором Владиславом Старковым и уважение к газете. Вот как менялись её взгляды на жизнь за последние 10 лет.
О Киркорове (ноябрь 2003 г.)
Алла Пугачева и Филипп Киркоров, 2009 год.Фото: www.russianlook.com

В своё время я не дала Киркорову возможности совсем испортиться и внутренне, и внешне. Ну он же, как я его называю, «мальчик-ксерокс» - снимает и плохое, и хорошее. Он был ярким фантиком. Моё дело было - заложить туда конфету, может быть, слишком приторную, не всем нравящуюся, но хотя бы какую-то. Хотя у многих Киркоров до сих пор вызывает изжогу. Даже у меня порой - из-за того, что очень уж старается выделиться. Меня многие спрашивали: «Как ты это терпишь?» А я отшучивалась: «Люди экзотических животных, крокодилов заводят. Я себе Киркорова завела. У меня особый корм для него, особая дрессура».
О главных событиях (апрель 2004 г.)

Алла Пугачева с дочерью Кристиной Орбакайте 1976 год. Фото: www.russianlook.com

…Рождение дочери для любой женщины - самое судьбоносное событие. Конечно, выступление в Болгарии на фестивале «Орфей» в 1975-м. Я туда ехала спеть последний раз в жизни. Хотела заканчивать карьеру, потому что в тот момент развелась с мужем. И уже совсем ни на что не надеялась, и вдруг популярность, которая пришла внезапно. С тех пор я от неё прячусь постоянно, потому что не в моей натуре постоянно куда-то вылезать.



Второе рождение своё хорошо помню, когда я умирала после всех этих неудачных операций и меня чудом вернули к нормальной жизни. Я тогда как будто переродилась - поменяла отношение к жизни, к людям. Поездку в Чернобыль тоже не забуду никогда. Можно было, конечно, отказаться, мы вроде понимали, что это большая глупость - ехать туда, но… было сказано: «Там люди в особой ситуации. Они заказали апельсины и Пугачёву. И лишить их этого нельзя». Мы там провели всего три-пять дней, и доза облучения была несильной, тем не менее обострились какие-то болячки, один мальчик в нашей группе умер…
Об уходе со сцены (октябрь 2006 г.)


До 60 лет максимум прекращу этим заниматься. Потому что не хочу, просто НЕ ХОЧУ больше в этом себя показывать. Я себе и другим уже доказала, что могу в жанре эстрады всё.
О героях (апрель 2009 г.)

Давно замечаю, что наступил такой период времени, когда сознательно занижают творческую планку. Новое поколение выбирает себе новые песни и не хочет их даже сравнивать с песнями предыдущего поколения. С одной стороны, это правильно. У каждого поколения должны быть свои кумиры, герои. Только героев я сегодня не вижу. Мы слишком резко перешли к другим ценностям. И не взяли из прошлого всё, что было хорошее. Поэтому сегодня почти и нет примеров для подражания, одни мыльные пузыри.
О Галкине (декабрь 2010 г.)
Алла Пугачева и Максим Галкин, 2012 год. Фото: www.russianlook.com

С Максимом 15 ноября мы отпраздновали 9 лет совместной жизни (хотя официально с Киркоровым она развелась в марте 2005 г. - Ред.).
О бизнесе

С 1996 года ищу себя вне сцены. На духах мне удалось заработать. Обувь моя имеет хороший спрос. С чипсами не получилось, потому что я поняла, что этим надо скрупулёзно заниматься: находиться там, где их производят, развивать сеть, искать людей порядочных, которые не воруют, не обманывают. Естественно, я не сидела на производстве, и за моей спиной стало снижаться качество. А с радио «Алла» как получилось? Я думала, что это хороший плацдарм для начинающих артистов. Очень хотела помочь им и тем звёздам, которые всё время утыкались в стену «неформата», не могли попасть в эфир. Но всегда это было связано с какими-то скандалами и борьбой. Для меня эта ситуация была неожиданной. Если даже самое прибыльное дело становится неинтересным, я ухожу.
О политике (февраль 2012 г.)
Президент России Владимир Путин и Алла Пугачева, 2001 год.Фото: РИА Новости, Сергей Величкин

Очень уважаю Владимира Владимировича Путина, я голосовала и агитировала за него в 2000-м и слов своих обратно не беру. Но мне кажется, что засиживаться на одном месте даже такому умному и интересному политику, как он, не стоит. Политическая сцена, как любая другая, требует новых имён.



О Прохорове

Михаил Прохоров сделал мне юбилей, который без него я бы не могла себе позволить. Мог помочь советом, консультировал, когда я потеряла деньги в банке. Миша с друзьями - абсолютно безотказный человек. Но я человек независимый, вполне состоятельный. Я бы и без него справилась.
Мнение эксперта

Владимир Соловьёв, телеведущий:

- Я помню многих людей, которые в своё время бросали камни в Пугачёву: писали про неё разные статьи, в том числе и разоблачительные. Проходило время, имена этих «писателей» забывались. А Алла Борисовна оставалась.

Я отношусь к тем немодным людям, которые считают, что большой талант (а Пугачёва, бесспорно, обладает огромным талантом) надо любить и когда он жив, а не только когда он от нас уходит. И большому таланту нужно многое прощать и относиться к нему снисходительно, если он не нарушает закон. Я желаю ей оставаться такой, какой она хочет видеть себя сегодня, здесь и сейчас.




Как талантливый человек она, безусловно, меняется. Я вижу её развитие как личности, даже если она не выходит на сцену. Что отличает всех творческих людей от других, так это то, что они люди неравнодушные. А неравнодушный человек не может и не должен молчать. Я помню, например, как в своё время Алла Борисовна ещё за Бориса Ельцина призывала голосовать, как она ездила под­держивать кандидата в губернаторы Краснодарского края. Сегодня она поддерживает Михаила Прохорова. И это нормально.

Мудрость нашего народа состоит в том, что во время застолья всё равно продолжают петь песни из репертуара Пугачёвой. Люди продолжают её любить как певицу, с интересом относятся к её частной жизни, но, когда Алла Борисовна высказывает свои политические взгляды, кто-то их принимает, а кто-то нет.

Постоянный адрес статьи: http://www.aif.ru/culture/article/64480

Rambler's Top100

Рейтинг@Mail.ru

© 2009 ЗАО «Аргументы и факты»
Любое использование материалов сайта допустимо при условии указания автора источника