Концертный зал Мариинского театра





00:01:20 - "Александр Невский", кантата, op.78 (1938)
Слова В. Луговского и С. Прокофьева
I. Русь под игом монгольским
II. Песня об Александре Невском
III. Крестоносцы во Пскове
IV. Вставайте, люди русские!
V. Ледовое побоище
VI. Мёртвое поле
VII. Въезд Александра во Псков

00:42:35 - Оратория для чтеца, солистов, хора и оркестра "Иван Грозный"
Редакция Абрама Стасевича (1961)

ИСПОЛНИТЕЛИ:
Ольга Бородина (меццо-сопрано)
Юлия Маточкина (меццо-сопрано)
Михаил Петренко (бас)
Чтец – Алексей Петренко

Хор и симфонический оркестр Мариинского театра
Главный хормейстер – Андрей Петренко

Дирижер – Валерий Гергиев

Кантата «Александр Невский» возникла на основе музыки к одноименному фильму Сергея Эйзенштейна, вышедшего на экраны в 1938 году. Исключительный успех, выпавший на долю фильма и сравнимый разве что с «Чапаевым», позволил Прокофьеву сделать из киномузыки самостоятельное произведение и перенести его на сцену концертного зала, практически ничего в ней не меняя, за исключением некоторых деталей оркестровки.
«Кадровость», «зримость» образов – одна из характернейших черт музыки Прокофьева вообще и этого произведения в частности. Слушатель как будто «видит» происходящее на сцене, даже если за музыкальными впечатлениями не стоят впечатления от просмотра киноленты. В самой структуре кантаты можно проследить черты симфонической поэмы, где первая часть – пролог, вторая и третья – экспозиция, дающая характеристику двух противоборствующих сил: русских витязей в лице Александра и рыцарей Ливонского ордена. Четвёртая и пятая части – разработка, в которой кульминационным и центральным номером всей кантаты, безусловно, является пятая – сцена битвы на Чудском озере. Шестая часть – эпизод, плач по погибшим воинам, единственный сольный номер во всём произведении (меццо-сопрано). И наконец, седьмая часть – финал, реприза, торжество и триумф одержавших победу русских воинов. Павел Великанов

«Иван Грозный» – вторая совместная работа Сергея Прокофьева и Сергея Эйзенштейна. После триумфа «Александра Невского» Эйзенштейн задумал новый фильм, насыщенный музыкой гениального соавтора в еще большей степени. «Товарищу композитору предоставлено великое раздолье во всех направлениях», – сразу же сообщил он Прокофьеву. Работа шла во время войны. Стихи, как и для «Александра Невского», писал полуопальный поэт Владимир Луговской (текст сценария принадлежит самому Эйзенштейну).
Партитура получилась грандиозной. В 1997 году Марина Рахманова и Ирина Медведева опубликовали всю сохранившуюся в рукописях музыку «Грозного» – почти сорок эпизодов и еще двенадцать звучащих в фильме православных песнопений. Однако Прокофьев не превратил эту партитуру в ораторию, кантату или концертную сюиту. Вероятно, роковую роль здесь сыграли запрет второй серии фильма и последовавшая вскоре смерть Эйзенштейна.
В 1958 году Абрам Стасевич – виолончелист, дирижер и композитор, записавший звуковую дорожку для фильма, – скомпоновал из прокофьевских материалов ораторию. Он укрупнил форму за счет объединения одних эпизодов и повторения других и значительно изменил оркестровку, поскольку авторская в большой степени рассчитана на эффекты микширования (для звукорежиссера Прокофьев составлял подробнейшие инструкции). С тех пор появились и другие исполнительские версии «Грозного», но редакция Стасевича, впервые исполненная в 1961-м и напечатанная 1962 году, пока остается наиболее репертуарной.
Анна Булычёва-
https://www.mariinsky.ru/playbill/playbill/2022/11/22/3_1900/