Овощной рынок 1662 

Сорг или Сорх; ( Hendrik Martenszoon Sorgh  ; Sorch (1611—70), прозванный Рокесом (Rokes) — голландский живописец Золотого века, родом из Роттердама, был учеником David Teniers the Younger  (1610-1690) в Антверпене (согласно Arnold Houbraken  ) и  Willem Pieterszoon Buytewech  (1591/2-1624). Из семьи протестантов.По некоторым данным художник родился в Антверпене (оттуда родом и его мать), а переехал в Роттердам в 1630г. К 1637 Sorgh указан в качестве мастера гильдии Святого Луки в Роттердаме . Окончательному формированию стиля  художника способствовало изучение картин Adriaen Brouwer (1605/1606-1638) .Sorgh  изображал преимущественно сцены простонародной жизни, компании людей среднего класса, крестьян, интерьеры  кухонь  и амбаров голландцев с их обстановкой, включая в первой половине творческого пути обязательное присутствие на переднем или боковом плане сложного  натюрморта из нагромождения овощей, посуды и утвари; но иногда брался и за религиозные сюжеты.    Кроме того, он   писал  и отдельные цельные натюрморты, жанровые портреты,   морские пейзажи и даже исторические сюжеты.  Достоинство его картин, вообще небольших по размеру, составляют простота и натуральность композиции, вкус исправного рисунка и тщательное письмо; но колорит их несколько тяжел и тускл. Как и его современники Herman Saftleven the Younger (1609-1685)  и Cornelis Saftleven (1607-1681)  , Sorgh сыграл значительную роль в развитии в роттердамской традиции живописи крестьянских интерьеров, которые ранее были установлены Тенирсом и Адрианом Брауэром в Нидерландах. Многие из его произведений обязаны композиционными формулами этим старым мастерам.  В  Эрмитаже имеются три картины художника: «Поклонение волхвов», «Драка в кабачке» и «Морской вид». Sorgh  относится к ряду  художников, независимых от Adriaen van Ostade (1610 -1685) , но более или менее "зараженных" Броувером, которые писали аналогичные картины из простонародного быта. Это - Aelbert Jacobsz Cuyp (1620-1691) ,  Quiringh Gerritszoon van Brekelenkam (1622 -1669) , Egbert van Heemskerck (1634/35—1704)  , Pieter van den Bosch (1612 – c.1673)  . Фамилия  художника Sorgh  и прозвище Рокес произошли от  отца - Maerten Claesz. Rochusse (or Rokes),   - тот работал в порту лодочником. Сын рыночного лодочника - отсюда прозвище 'де Sorch', что означает «осторожный», это связано с манерой обработки грузов . Надо сказать, что порт Роттердам является одним из крупнейшим портов в Европе, а так же ключевым местом, куда прибывают товары для европейских рынков.  К началу 17 века население Роттердама насчитывало примерно 20 000 человек. Город был крупным торговым центром Нидерландов, и голландская Ост-Индская компания избрала тогда Роттердам в качестве резиденции для одной из шести её коммерческих палат. К тому же в  17 веке два знаменитых голландских адмирала, Витте де Вит и Эгберт Кортенауэр избрали  Роттердам в качестве места для своего упокоения после смерти. Всё это говорит о том, что город был во времена Hendrick Maartensz Sorgh  вторым после Амстердама морским портом  страны. В то время как Sorgh занимал официальную должность в порту капитана на рынке барж для линии Роттердам-Дордрехт на протяжении всей своей взрослой жизни ( он оставил работу после смерти своего любимого сына в 1702г), живопись была его истинным призванием. Не просто так же, в самом деле,  он был назначен деканом Гильдии Святого Луки в 1669 году, хотя и за год до своей смерти.   Внук художника  Hendrick Sorgh (baptized 6 November 1666 - buried 23 January 1720) был брокером и коллекционером предметов искусства и живописи в Амстердаме, его отцом был сын   Sorgh  -    Marten Sorgh (ca 1641-1702).   Sorgh    женился в Роттердаме в 1633 году.

Портрет Hendrick Maartensz Sorgh .  Гравированный портрет, выполненный   Арнольдом Houbraken,  был основан на автопортрете  Hendrick Maartensz Sorgh , который в настоящее время находится в частной коллекции. Вот фото этого автопортрета, а заодно и портрета жены, выполненного художником в 1645г. 

Hendrick Martensz. Sorgh, Zelfportret  1645; Hendrick Martensz. Sorgh, Portret van Ariaentje Hollaer  1645    

 Рембрандт.Портрет художника Хендрик Martensz. Sorgh   Поясной, в черном плаще с белым воротником и черной шляпе   1642 (1647г.?) год. Дерево. Вестминстер, Лондон. Брачный портрет человека в большой черной шляпе  работы мастерской Rembrandt , ранее  изображенным считался   Carel Fabritius .Единственное, что меня смущает, это  левая рука  как будто на  подвязке,(как у Adriaen Brouwer (1605/1606-1638)  хотя  это может быть просто поза художника и элементы черного плаща. О травме либо заболевании художника ничего не известно. 

Брачный портрет  жены Hendrick Maartensz Sorgh  -  Adriaantje Hollaer, написанный в мастерской Рембрандта, примерно в то же время, считается аналогом портрета человека в черной шляпе. Портрет находится в настоящее время в частной коллекции.  Hendrick Maartensz Sorgh   женился на  Adriaantje Hollaer   (1610 – 1693)  20 февраля 1633 в Роттердаме. Hollaer родилась в Роттердаме,  дочь купца Pieter Jacobs Hollaer и Ingetje Rochusd. В браке с Sorgh  у них было по крайней мере пять детей, и их сын Maerten жил до 1702г. Adriaantje Hollaer  стала известной в 1947 году из-за этого брачного  портрета, который был написан Рембрандтом и был изображен на голландской банкноте в 100 гульденов , печатанной с 1947 по 1950г. Известно, что у её сестры был родственник, который дружил с Sorgh    и  Рембрандтом - художник  Crijn Hendricksz Volmarijn (1601 – 1645).  

Можно ли считать автопортретом ещё одну картину? Почему бы и нет.... Есть портретные сходства с оригиналом, только в молодости. Вот эта картина: Художник в своей мастерской :

The Artist In His Studio  Detroit Institute of Arts      

А теперь посмотрим работы Hendrick Maartensz Sorgh . Сначала тема: рынок....  

   Рынок – этот барометр экономической и социальной жизни – наполнен как местными, так и привозными товарами, доказывающими эффективность экономической жизни страны. В  работах Sorgh  рынок представлен на первом плане, как правило, богатым натюрмортом, (кстати, это характерно для большинства его произведений) в котором  отражены как общие черты – щедрости природы, желания пользоваться ее дарами, так и отличия.  Если, например, во фламандском рыночном натюрморте мотивы бренности сочетаются с раблезианским масштабом снеди, которую стол – символ длани Господней – просто не может вместить, то здесь, в голландском эти мотивы преобладают: в руке торговки рыбного рынка  нож, которым она только что разделала тушку рыбы, используемый для напоминания об уязвимости человека и его смертности....  

Вид на Большой рынок в Роттердаме  1654 

Рыбный прилавок в  порту  Manchester Art Gallery . Как правило, рыбные рынки образовывались рядом с каналом, либо берегом. Свежая доставка была безупречной. Мы видим паруса  рыбацких лодок в фоне на канале. 

Рыбный рынок 

  Слева сидящая женщина  продаёт рыбу, различная рыба в корзине перед ней и на мостовой;  Слева крытый сарай, где две женщины чистят рыбу. Справа старый рыбак продает мидий прямо из тачки. Слева в самом углу изображен аист. Казалось, бы что забыла эта птица на шумной торговой площади? Вспомним голландскую эмблематику и все станет ясно. Аист изображен как   существо, связанное с рыбой  и  ассоциируется с водами творения.  В Европе эмблема аиста применялась еще в эпоху Меровингов (стоящий аист). Нидерланды: аист, стоящий вправо с камнем в лапе и с червем в клюве, на нашем полотне  возможно и так, мелких деталей не видно. Эмблема аиста нередко избиралась как эмблема охранителя (покровителя) какого-либо населенного пункта, города или даже района, края, области, провинции.  Аист изредка употребляется в эмблематике восточноевропейских стран и в восточных землях Германии как эмблема бдительности вместо цапли и журавля. В таких случаях он держит в одной лапе камень, а на другой ноге стоит, причем шея его всегда в этих изображениях втянута.

Сцена на овощном рынке

Деревенская сцена с подвозом овощей на овощной рынок

Овощной рынок  

Сцена на рынке, возможно в Роттердаме

 Рассматривая рыночные работы  художника, мы понимаем, что прежде, чем стать элементами картины, артишоки и капуста должны быть выращены и сорваны, рыба поймана, заяц и бекасы отловлены и убиты… Объекты живой природы, радовавшиеся солнцу и стремившиеся к какой-то цели, превратились в символы, которые предстоит разгадать. Эта тайнопись, особенно у старых мастеров, отличается значительным разнообразием;  это и аллегория плотских искушений, и становление естественнонаучного взгляда на мир, обожествление Природы, где смерть –непреложный закон движения материи. Рынки являются   как порождение четырех   первостихий : Земля (фруктовый, овощной рынки), Вода (рыбные рынки), Воздух (птичий рынок) – все подготовлено для стихии Огня или отождествляют времена года.