Смольнянки Левицкого.

 С 1773 по 1776 год Левицкий по заказу императрицы Екатерины II написал серию портретов воспитанниц Смольного института для благородных девиц, основанного императрицей в 1764 году.

Готовые портреты были помещены в резиденции императрицы — Петергофe: их местопребыванием стала Куропаточная гостиная (или будуар), открывавшая анфиладу женских комнат (в настоящий момент там экспонируются копии). Согласно мнению большинства исследователей, полотна являлись частью общей дворцовой «сцены», и в центре находился портрет Левшиной, обрамленный двумя своеобразными триптихами: Ржевская с Давыдовой, Нелидова и Хрущева с Хованской — с одной стороны, и Борщова, Молчанова, Алымова — с другой.

Эта серия стала новой для русского искусства разновидность жанра — «портрет в роли». Портретам присуща эффектная зрелищность, так как воспитанницы представлены в театральных костюмах на сценических площадках и на фоне живописных кулис.

В портреты смолянок художник вносит сюжетное начало, показывает человека в действии, когда раскрываются черты его характера, а не просто запечатлевая модель, позирующую в неподвижности.  Назначение портретов определило и парадный характер их исполнения. А увеселения, сопровождавшие церемонии, балы, маскарады, концерты, спектакли, были использованы Левицким как сюжетная основа портретов „благородных девиц“, показанных в то время, когда они, выступая перед публикой, демонстрируют результаты своего обучения»

«Своеобразие замысла заключается прежде всего в том, что перед нами не портреты в обычном смысле этого слова, а портреты-картины, в которых раскрывается то или иное действие. Героини Левицкого танцуют, играют на арфе, исполняют театральные роли. Другой особенностью замысла является то, что портреты составляют цельный и замкнутый цикл, объединенный не только внешне, при помощи декоративных приемов, но и обладающий внутренним единством, общей душевной настроенностью. Все портреты варьируют, в сущности, одну и ту же тему цветущей, жизнерадостной юности».

Портрет Ф.С.Ржевской и княжны Н.М. Давыдовой.

1772г. холст, масло, 161 x 103 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Ф.С. Ржевская (справа) изображена в голубом форменном платье, установленном для воспитанниц второго возраста Воспитательного общества благородных девиц; Н.М. Давыдова (слева) представлена в форменном платье кофейного цвета, установленном для первого (младшего) возраста.

Портрет Левшиной А.П.

1775г. холст, масло, 213х140 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

 Девушка изображена в танцевальной позе, она представлена в сценическом костюме, судя по всему, в том, в котором она с большим успехом сыграла роль Заиры в одноименной трагедии Вольтера, которую ставили в Смольном.

Портрет Е.Н.Хрущовой и Е.Н.Хованской.

Портрет принадлежит к серии портретов "Смолянок" — воспитанниц Смольного института благородных девиц, написаных художником по заказу императорцы Екатерины II. Очень удачен портрет, изображающий девочек-подростков, разыгрывающих сцену из комической оперы «Капризы любви, или Нинетта при дворе».

Екатерина Николаевна Хрущева (1761-1811), в замужестве фон Ломан. Дочь генерал-майора Николя Васильевича Хрущева и Прасковьи Михайловны, урожденной княжны Волконской. Воспитанница Смольного института благородных девиц (1767-1779), который окончила с отличием. Ее успех в занятиях был отмечен Екатериной II и королем Швеции Густавом III, который наградил девочку драгоценностями. 

Екатерина Николаевна Хованская (1762-1813) — княжна, в замужестве Нелединская-Мелецкая, принадлежала к древнему княжескому роду. Дочь полковника князя Николя Васильевича Хованского и княгини Марии Николаевны, урожденной Щепотьевой. 
С 1767 по 1779 воспитывалась в Смольном институте, который окончила с шифром Екатерины II. 
С 1786 года — супруга Ю. А. Нелединского-Мелецкого, поэта, статс-секретаря императора Павла I, сенатора, почетного опекуна Петербургского Воспитательного дома.

1773г. холст, масло,164 x 129 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Е.Н. Хрущева (слева) и Е.Н. Хованская (справа) изображены в театральных костюмах во время исполнения пасторальной сцены из спектакля в театре Воспитательного общества благородных девиц. Любуясь застенчивостью и грацией девочек-подростков, художник рисует сцену с предельной цельностью колорита и изысканной гармонией каждого тона. 

Шаловливая десятилетняя Хрущова, исполняющая мужскую роль, и застенчивая Хованская, робко взирающая на своего «кавалера», увидены Левицким во всей непосредственности, проглядывающей сквозь заученные театральные жесты. 

Портрет Е.И.Нелидовой

1773г.

Екатерина Ивановна Нелидова(1758-1839) - дочь

лейтенанта Ивана Дмитриевича Нелидова.

С 1765 по 1775 год — воспитанница Смольного института; по окончании награждена золотой медалью «второй величины» и вензелемЕкатерины II. Грациозность и музыкальная одарённость, весёлый нрав и остроумие выделяли её среди выпускниц.

Екатерина II сразу выделила Нелидову: «Появление на горизонте девицы Нелидовой — феномен, который приеду наблюдать вблизи, в момент, когда этого всего менее будут ожидать». Маленького роста, изящная и пропорционально сложенная, она отнюдь не была красавицей. Князь Долгоруков писал о ней: «Девушка умная, но лицом отменно дурна, благородной осанки, но короткого роста».

 Будущая фаворитка императора Павла изображена танцующей менуэт

 на фоне театральной декорации — пейзажного парка. На 15-летней

девушке надет сценический костюм (светло-коричневое, с сероватым

отливом, отделанное розовыми лентами платье из упругого шелка,

кокетливая соломенная шляпка, украшенная цветами и лентами), один из

тех, в которых она выступала в придворных балетах. Полагают, что она

что она изображена в костюме Сербины — очаровательной и

остроумной плутовки из оперы Перголези «Служанка-госпожа». Поза

Нелидовой — секундное мгновение между завершением одного

танцевального па и переходу кследующему.

Портрет Борщовой Н.С.

1776 г.

Борщова Наталья Семёновна - дочь Семёна Ивановича Борщова. В 1764-1776 училась в Смольном институте благородных девиц, который закончила с золотой медалью, очень хорошо пела. C 1776 была фрейлиной великой княжны Марии Феодоровны . В 1809 была назначена камер-фрейлиной. Её первый муж А.С.Мусин-Пушкин, после его смерти вышла замуж за барона Ван дер Ховена.

1776г. холст, масло Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

 Изображена танцующей на фоне театральной декорации, что позволяет её представить Аллегорией Танца. Возможно, также как и Нелидова, она тут представлена в роли Пандолфы из пьесы «Служанка-госпожа», где играла с ней вместе.

Портрет Молчановой Е.И.

1776г.

Портрет принадлежит к серии портретов "Смолянок" — воспитанниц Смольного института благородных девиц, написаных художником по заказу императорцы Екатерины II.

Екатерина Ивановна Молчанова (1758-1809). Дочь коллежского советника, члена университетского совета, Ивана Яковлевича Молчанова, воспитанница супруги обер-егермейстера М.Я. Нарышкиной, которая определила ее в Смольный институт (1764). 
В 1766 году окончила курс с большой золотой медалью и шифром Екатерины II, став фрейлиной великой княгини Марии Федоровны, в конце 1770-х — Екатерины II.
С 1780 года замужем за С.А. Олсуфьевым, впоследствии генерал-майором.

1776г. холст, масло, 181,5 х 142,5 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

 Молчанова изображена в белом шелковом платье, установленном для воспитанниц старшего (четвертого) возраста Воспитательного общества благородных девиц. Справа на столе — антлия — вакуумный насос, использовавшийся как пособие при обучении Смолянок. 

Портрет Алымовой Г.И.

1776 г.

Алымова Глафира Ивановна - дочь полковника Ивана Акинфиевича Алымова. Воспитанница Смольного института благородных девиц (1764-1776), закончила его с золотой медалью; была одной из лучших арфисток того времени. С 1776, фрейлина Екатерины II. Ее первым мужем был A.A.Ржевский,писатель, член Российской академии наук.

1776г. холст, масло, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Одна из лучших арфисток своего времени изображена с любимым инструментом, который одновременно делает её и Аллегорией Музыки. Она также одета в форменное парадное платье из белого шелка, установленное для воспитанниц IV (старшего) возраста, которое выглядит особенно роскошно: это платье «полонез» с «хвостом» и «крыльями» на большом панье (каркасе из китового уса). Подол юбки украшен фалбалой, а лиф — пышными бантами. Нити крупного жемчуга обвивают длинные локоны, драгоценные камни вплетены в прическу.

"Смольнянки" Левицкого в Русском музее.

27 августа 2010 года.

Русский музей выставил самые жизнерадостные шедевры русской живописи XVIII века – прославленную серию портретов кисти Дмитрия Левицкого (1735-1822), вернувшуюся с длительной реставрации. Семь «Смолянок» (воспитанниц Смольного института) сопровождают еще семь произведений, недавно атрибутированных Левицкому, – а вместе выходит изящное приношение к 275-летию знаменитого художника.