Как-то по радио была передача про Эжена Изаи. Я раньше преднебрегал этим композитором... Наверное оттого, что в определённых тусовках, если ты не играешь сонату "Балладу", то ты- лох. Я её учил когда-то, но она меня особо не вставляла, прежде всего потому, что её играет каждый второй, а все остальные сонаты играются очень редко. Но тут мне пришлось учить 6ю, замечательная музыка. хорошо, что у меня уши ей не замазолены, а то было бы неприятно учить... Но я о передаче. Посвящена она была какой-то очередной дате с его смерти, к своему стыду, не смогу сейчас сказать, в какой раз она отмечалась... Там играли, конечно, Ойстрах (та вещь, которую он с Обориным исполнял, не произвела на меня особенного музыкального впечатления...), Кремер (с "Балладой": играл хорошо), и сам Изаи. Запись начала века с концерта. Играл 5й танец Брамса. Темпов у него было столько, сколько он успел до выхода сделать глотков вина, а начало звучало так, будто он ещё дожёвял багетт с камомбером во время игры. потрясающе играл. Сейчас так играть "нельзя", но иногда очень хочется. При случае - если получится - изображу.

Думаю, это профессиональное "заболевание" - сонливость у контрабасистов. Иногда им приходится играть по одной ноте в несколько минут, при такой жизни можно и заснуть на рабочем месте. Помню, в Университетском оркестре как-то заснула во время "игры" одна (никак с национальностью сонливость не связываю!) кореянка, у неё со сцены полетел контрабас. Её жалко. Но ещё больше жалко контрабас, далеко не дешёвый... Идиотка.

(У неё, наверняка, шок случился, но на вид - ей хоть бы хны было, после репетиции ходила вполне себе в нормальном настроении...)

Муссоргского. Помпезно слишком. Музыка заиграна. В ней есть некая "русопятость", которую во всём остальном мире принимают за "русскость". ... Так, случайная мысль.

К**инов очень многое делает в последний момент. Особенно это касает подач каких-нибудь заявок. Неважно куда: на конкурс, на работу, на стипендию... На несколько конкурсов подряд подавал заявки через неделю - самео раннее - с того момента, как их не принимали, но это были "местечковые" конкурсы и проблему решал один телефонный звонок. В Швейцарию заявку я посылал в последний день, когда это можно было послать. До 1.06 в Ганновере должны получить мою заявку. По идее, это "бумажная работа" и делается всё вв один присест, рекомендательные письма тоже не проблема, но вот запись... В Швейцарию я писал во время каникул, так что студия была очень флексибэл. В Г-р я хочу подавать ещё с ноября, а то и раньше, но ещё не записал двд. В итоге сегодня выясняется, что писать могу завтра (это, конечно, замечательно), а часом позже я зачем-то полез в пдф-фаИ?л брошюры и выяснил, что вместо 1й и 2й частей Сонаты Баха нужно пиать 3ю и 4ю. Позавчера это стало бы для меня грандиозным облегчением. Да и сегодня тоже неплохо, потому что в худшем случае я бы узнал об этом де-факто, но тем не менее состоаыние моё можно назвать авралом. А ещё вечером нужно исполнить произведение для скр. и голоса какого-то совр. венгерского ком-ра. Вчера был на уроке у Джули Кауфманн (в своё время была примадонной Мюнхенской оперы) - какая потрясающая женщина, певица и актриса... В нотах написана некоторого рода **И?ня. Звучит как зудящий нерв или муха, которую закрыли в спичечном коробке. Вот слова (поётся на немецком):

So long I`ve missed her! Odd but I seem to grow more and more like her - (while she`s getting more like somebody else now.) "The endless confrontations, identifications: turned and turned around roadsign boards, guideposts, are particularly fatal for those who always stand still and never move on."

на форуме "Классика".

Один анонимный пользователь с претензией на осведомлённость о жизни Паганини и инструментах, на которых он играл, пытается доказать, что недавно купленная на Сотбис российским миллионеров скрипка,- палёная.

(Я там выступаю под самым распространённым своим юзерпиком, если кому-то интересно.)

Некоторые аж несколько раз. Но сегодня было самое лучшее исполнение. Видимо потому, что 2я Симфония не самая длинная, - всего чуть более часа, и одна из самых простых для струнников. Хотя, для меди эта Симфония- смерть. Особенно для труб. 1й трубач сегодня таки скиксовал. В РСБ, да и вообще во всех оркестрах, которые я тут слышал, трубы играют почти всегда (намеренно?) высоко, но не орут, как в России. Вообще-то, трубы в РСБ не ахти... А во второй Симфонии трубы должны быть очень классные. Зато вот тромбоны с тубой очень классные. А валторн целых 10. Есть, кажется, у Шёнберга, одно произведение, где их должно быть 12.

Забавно наблюдать за зрителями, которые безуспешно пытаются найти того, кем дирижируют, когда на сцене никто не играет, а звучат только какие-нибудь трубы или валторны за сценой. У Малера таких мест много.

К счастью, кроме Симфонии сегодня ничего не играли. Как-то, ДСО умудрился к 3й Малера присобачить ещё какой-то бессмысленнй аперитив и, помнится, был один сольный номер. Вот уж идиотизм. Ни себе, ни людям. Сегодня после финала аплодисменты мне казались совершенно вялыми и тихими,- такая громкая Симфония! А последняя страница сплошной ор. Дирижёр на репетициях так часто её гонял, что я думал, что он на этом месте мастурбирает лучше всего (очень часто распространено среди дирижёров: мастурбация оркестром на громких местах). Но сегодня звучало неплохо. Видимо, продро*ился.