Писал Zoom H4. Давно хотел написать об этом гаджете. Конечно, главное его достоинство - это то, что он пишет и пишет очень даже неплохо. Но есть целый ряд недостатков, которые в той или иной степени могут ограничить
Микрофоны для прямой трансляции финала конкурса (скрипачей) Чайковкого установили так, что баланс смещён в сторону первых и вторых скрипкок оркестра этак, минимум, на треть.
Малоизвестная третья соната для скрипки и фортепиано написана Шуманом в 1853м году после совместного сочинительства с Дитрихом и Брамсом т.н. "F A E Sonata" ("frei, aber einsam", т.е. "свободен, но одинок), посвящённой скрипачу Иоахиму. В той сонате Шуман написал Интермеццо и финал, которые потом включил в 3ю сонату. Возможно, из-за своего помешательства Шуман не стал издавать эту сонату, а к концу 19го века дописаные части (1я и скерцо, позиция которого в сонате до сих пор спорна) вообще считались утеряными, но, к счастью, рукописные копии этих частей сохранились в парижской библиотеке, а части, изначально вошедшие в "F A E" cонату находились берлинской библиотеке. Впервые соната была издана в 1935м году.
Играл её несколько раз. Тут запись с концерта в начале июня 2005го года: 1я, 2я,3я и 4я части.
Как высказался один мудрый человек на форуме "Классика" - "в отсутствие евреев отечественная скрипичная школа обеднела". Завидую писанистам - у них там, говорят, настоящий конкурс, а у скрипачей - ставшее уже традицией говно.
Сейчас на Чайнике перерыв и конкурсанты, которые ещё не играли, репетируют первый тур. Камера показывает почему-то пустую сцену, а вот звук есть: mms://video.rfn.ru/XIII
Прямая трансляция тут.
В данный момент играет корейский ученик Кушнира. Играет отвратительно. Очень злой тип. Очень.
Расписание и время выступления тут.
Рафинированая и местами очень скучная запись, которую я, кстати, посылал в Сендай.
Записано в конце августа того года. Так себе запись. Послушал сейчас. Перед последней стрнаицей так и вообще аккорды - тоска смертная. Заниматься, заниматься и ещё раз заниматься, с воскресенья в Берлине дурака валяю.
У известного скрипача, Кристиана Альтенбергера, из его квартиры в Вене украли Страдивари за 2,5 миллиона, Вильома за 120000 и пару офигенных смычков. Профессионально сработали.
Любопытно, что своровали инструменты во время гастролей, то есть Альтенбергер в те дни играл на каком-нибудь Гварнери или другом Страде.
Интересно, где и когда эти инструменты всплывут, и смогут ли вообще всплыть, когда Вильома ворованного "отмыть" ещё можно, но вот Страд - ну никак не получится. Такую скрипку можно продать только на чёрном рынке, да и то как "очень хороший итальянский инструмент первой половины 18го века", но для этого все признаки Страдивари нужно уничтожить. Честно говоря, сомневаюсь о существовании чёрного рынка для Таких инструментов. Возможно, какой-нибудь мафиози со скрипичным прошлым решил уталить давнюю страсть...
у меня всё чаще остаётся впечатление, что мир сходит с ума.
То, как меня слили в Сендае - детский лепет по сравнению с тем, как я не прошёл на Сион. Шлома закидывает. Стольо людей знаю, которые посылают на конкуры одни и те же записи несколько раз. Но я никого не припомню, кого бы так безпардонно не пропустили, или об этом принято не говорить?
Ой, а вдруг запись за год деградировала? Или я деградировал?...
На первом труе играют 40 человек, я играю (по анекдотичному стечению обсоятельств) в самом конце (я и прехал последним). Из 40 участвников - 12 с педагогами в жюри. Рекордсменом стал вовсе не представитель Азии, а француз: мсьё профессор Пуле привёз на конкурс 7 учеников; за ним следует Найюн Ким (Корея) и Лина Ю (Китай) - у каждой по 2 ученицы, У Капална (США) и Окаямы (Япония) - по одному. Будет очень занимательно: кто кем из своих учеников ради объективности пожертвует.
Когда я учу какое-то произведение, то в процессе работы над ним "погружаюсь" в него, как в матрицу (из фильма). Я её вижу, чувствую и слышу. Могу её разобрать на части и отработать их в отдельности, чтобы матрица яснее стала. Иногда путь к ней очень долгий. Не могу сказать, у какого композитора она даётся мне легче всего, мне этот образ вообще сегодня только в голову пришёл, когда Шубертом занимался. Для меня однозначно лишь то, что самая навороченая матрица как была, так и есть у Баха.
А плохо сыграный на плохой скрипке 22й Концерт Виотти - гадость вдвойне.
Это надо же, 21 концерт написать, и разразиться таким примитивом.
Прав мой Папа в том, что надо с детства играть то, что "продаётся", каким бы ни казался материалестичекий подход к искусству и обучению ребёнка игре на инструменте. А учиться можно и на "продаваемой" музыке, от этого эстетического удовольствия и проку для ребёнка больше.
Мой шеф меня в очередной раз подставил. Я расчитывал играть с квартетом, а он мне выдал в понедельник, что "ну не смогла", и я буду играть с фортепиано. Для концертика его морских свинок и меня класса потеря небольшая, но мне неприятно и обидно, и вообще я зол на него, потому что я буду играть это рондо в Японии с квартетом, для этого и попросил всемогущего шефа раздобыть мне квартет. Да и фиг с ним. Играю завтра в 19.30, в начале или конце - не знаю, Fasanenstrasse 1B, Kammermusiksaal, Eintritt frei.
Во время очередной кульминации в 3й СИмфонии Энеску сеогндя в Берлинской Филармонии перегорела лампа в одном из прожекторов, освещающих сцену. Была сильная вспышка, потом стало немного темнее в нашей части сцены. Поразительно, но в оркетре многие её не заметили. Возможно, приняли световую вспышку за аккустическую волну вступившего органа.