Анджелина Джоли очень долго отклоняла роль Джиа, ссылаясь на то, что по её словам, жизнь Джиа была слишком похожа на её собственную.

Основанная на реальных событиях история всемирно известной супер-модели по имени Джиа Мари Каранджи. В конце семидесятых эту женщину называли королевой мирового подиума.

1. 

Джиа Мари Каранджи родилась 29 января 1960 года в небольшом городке в Пенсильвании. Ее отец Джо был владельцем закусочной, а мама Кетлин занималась воспитанием дочери. В 11 лет девочка перенесла сильный удар – ее родители развелись. Мать, которую она так любила, оставила семью, лишив дочь родительского внимания, которого ей всегда так не хватала.

Став постарше, Джиа стала проявлять особое внимание к девочкам – она никогда не интересовалась мальчиками и с 14 лет ухаживала за девушками, дарила цветы и посылала им стихи собственного сочинения. Джиа очень открыто говорила о своих предпочтениях, что очень шокировало ее мать. Она водила девочку к психологам, но ничего не помогало – Джиа была твердо уверена в своей ориентации. Тогда-то ее мама подумала, что очаровательная Джиа могла бы попробовать себя в модельном бизнесе – она думала, что это поможет в воспитании дочери, дисциплинирует ее и поможет отказаться от «пагубной страсти», как она называла любовь дочери к девочкам. Позже Кетлин Каранджи осознает, что это было самой большой ошибкой в ее жизни.

Джиа легко согласилась на переезд в Нью-Йорк, чтобы попробовать себя в модельном бизнесе. Тем не менее, она никогда не считала работу модели делом всей своей жизни:  "Я никогда не хотела стать моделью, это не было моей мечтой, я просто увлеклась этим. Я просто хотела сделать маме приятно."

В 18 лет Джиа попала в агентство Вильгельмины Купер – легендарной женщины, которая в прошлом была успешной модель. Вильгельмина была в восторге от юной Джии – ей нравилась ее интересная внешность, крутой нрав и дерзкая манера общения. Кроме того, Джиа была брюнеткой, а в модельном бизнесе 70-х годов особое предпочтение отдавалось блондинкам, поэтому Вильгельмина решила рискнуть и в тот же день подписала с Каранджи контракт.

Первые несколько месяцев новоиспеченная модель выполняла мелкие заказы, снималась в телерекламе и работала с неизвестными фотографами. Однако блестящая карьера супермодели не заставила себя долго ждать: Джиа познакомилась с выдающимися мастерами тех времен – Ричард Аведон и Артур Элгорт были поражены не только экзотической внешностью Джии, но и ее способностью легко вживаться в абсолютно разные образы:  "Она в один момент была взрослой элегантной женщиной, а в другой мы уже видели перед собой Лолиту. Такие способности очень ценились в модельном бизнесе."

Известный модный фотограф Франческо Скавулло с воодушевлением вспоминал день, когда Джиа впервые пришла к нему на фотосъемку: "Она была удивительна, ей не нужно было ничего говорить, она сама знала, какую позу лучше принять, когда улыбнуться или закрыть глаза. За всю мою карьеру были всего три девушки, которые приходили в мою студию, и я говорил себе: «Вот это да!». Джиа была одной из них."

Одной из первых значимых фотосессий Джии стала ее работа с фотографом Крисом фон Вангенхаймом, который снимал ее для американского Vogue. После того как нужные кадры были отсняты, Крис предложил моделям «заняться настоящим искусством» и попозировать ему в обнаженном виде. Из всех на это согласилась только отчаянная Джиа: фотографии обнаженной Джии, стоящей за сетчатым металлическим забором стали сенсацией – до этого никто не видел ничего подобного.

После этой фотосессии в конце 1978 года перед Джией открылись все дороги в модельный мир: она появлялась на обложках всех крупных глянцевых изданий. Только за первую половину 1979 Джиа украсила собой обложки американского, британского и французского Vogue и дважды обложку Cosmopolitan US. Всем очень нравилось лицо и тело Джии – ее фигура значительно отличалась от худосочных тел моделей тех времен, а ее грудь считалась лучшей в модельном мире – она даже не требовала ретуши.

Обложка Cosmopolitan, на которой фигуристая Джиа предстала перед читателями в желтом купальнике в греческом стиле, была названа лучшей за всю карьеру модели.

Однако красивая внешность Джиа резко контрастировала с ее взрывным и капризным характером. Почувствовав свою незаменимость, она позволяла себе отказываться от выгодных предложений, сама выбирала проекты, в которых хотела бы участвовать, уходила с фотосетов, если ей не нравился фотограф, отменяла дорогостоящие съемки или вообще не являлась на них. Как-то раз она не снималась несколько недель, потому что ей не нравилась ее новая стрижка. Но все это было мелочами по сравнению с тем, с какой страстью она отдавалась камере, когда все же находила в себе желание работать – ради этого клиенты готовы были стерпеть многое. За первый год работы Джиа получил 100 тысяч долларов – для тех времен это были огромные деньги для модели.  "Я в состоянии купить себе все, что захочу, если я вижу что-то, я могу это купить. Когда Вы пользуетесь спросом, и люди говорят, «я хочу тебя, я хочу тебя» — нелегко отказать. Я не люблю разочаровывать людей. Таким образом, Вам приходится очень много работать. И если Вы хотите взять выходной, потому что он Вам необходим,, чтобы отдохнут, то на следующий день Вы должны будете работать в удвоенном темпе. Модели никогда не должны исчезать, уставать или болеть. Они должны быть все время на виду."

Карьера Джии была на высоте, но ее личная жизнь не складывалась. Среди ее друзей были модели Джулия Фостер и Дженис Дикинсон, визажист Синди Линтер, к которой Джиа питала очень нежные чувства. Мама Джии старалась навещать дочь в Нью-Йорке как можно чаще, но всего этого было недостаточно – она была очень одинока. Одна из ее подруг говорила:  "Она очень быстро влюблялась в людей, которых едва ли знала. Она была очень одинока и несчастна. Однажды, глубокой ночью она пришла ко мне домой только для того, чтобы ее кто-нибудь просто обнял."

Страдающая от одиночества Джиа стала частой гостьей клуба «Студия 54», в стенах которого не было никаких запретов. Наркотики были неотъемлемой частью клубной жизни, и Джиа начала баловаться кокаином – «для отдыха», как тогда говорили.

В середине 1980 года от рака легких умирает подруга и наставница Джии, которая нередко заменяла ей мать, — Вильгельмина Купер. Боль потери невозможно было снять даже кокаином и Джиа перешла на героин, ступив на путь в один конец. Все те тысячи долларов, что Джиа заработала нелегким трудом за два предыдущих года стали уходить на наркотики.

Но несмотря на страшную зависимость Джиа по-прежнему была самой востребованной моделью тех лет. По началу наркотики не мешали ей работать – она с тем же увлечением позировала на камеру и отдавалась ей, но очень частые срывы и истерики, неадекватное поведение и помятый внешний вид стали причиной для слухов – Джиа наркоманка. Фотографы и клиенты понимали, что что-то не так, но продолжали закрывать на все глаза – гораздо важнее для них было заполучить обложку со знаменитой моделью.

Джиа много раз пыталась завязать с наркотиками, лежала в клиниках, стала участницей программы по помощи наркоманам, но ничего не принесло результатов – каждый раз она возвращалась к героину из-за чувства одиночества, а смерть в автомобильной катастрофе ее хорошего друга Криса фон Вангенхайма окончательно ее подкосила. Джиа продолжалась сниматься, но нередко съемки заканчивались звонком ее агенту с требованием забрать «спящую обколотую Джиу из студии, пока ее оттуда не вышвырнули». Нередко Джиу останавливали за вождение в нетрезвом виде или за кражу – денег на наркотики совсем не осталось. Говорили, что Джиа даже занялась проституцией, лишь бы скоротать еще один вечер в компании героиновой дозы. Это был конец.

Последней обложкой Джии стал апрельский выпуск американского Cosmopolitan в 1982 году, которая стала подарком от фотографа Франческо Скавулло — к тому времени Джиа уже не получала практически никаких заказов. Скавулло говорил, что Джиа очень прибавила в весе, и поэтому он сказал ей убрать руки за спину, чтобы выглядеть стройнее. Но всем было ясно, что таким способом модель пыталась скрыть страшные следы от уколов.

После этого Джиа просто пропала. Говорили, что она вернулась домой, чтобы лечь на лечение и окончательно избавиться от пагубной страсти, но мало кто в это верил. Через несколько месяцев о Джии забыли совсем. В 1986 году она попала в больницу с симптомами воспаления легких, однако врачи поставили страшный диагноз – СПИД.

Джиа лежала в больнице в своем родном городе и, наконец, получила то, о чем она всегда так мечтала, — внимание матери. Кетлин Каранджи проводила в палате дочери все время, не подпуская никого, кроме медперсонала, к ее кровати. Состояние Джии с каждым днем становилось все хуже – из-за слабости она едва могла говорить, ее тело было покрыто множеством нарывов и язв, вместо пышной шевелюры на голове остался легкий пушок.

Джиа Каранджи умерла 18 ноября 1986 года. Ее похоронили в закрытом гробу, церемония погребения была очень скромной. Никто из ее нью-йоркского окружения не знал о ее смерти, даже в ее родном городе об этом знали только родственники и самые близкие друзья семьи. Новость о том, что восхитительная супермодель Джиа умерла, дошла до Нью-Йорке только через год.

Из дневника Джии:  "Жизнь и смерть, энергия и покой, если я остановилась сегодня, это все же того стоило, и даже ужасные ошибки, которые я сделала и которые я бы исправила, если бы могла, боль, что сжигала меня и оставила шрамы в моей душе — это все стоило того. Чтобы мне позволили пойти туда, куда я шла — к этому аду на земле, к этому раю на земле и обратно, внутрь, под, между, сквозь них, в них и над ними..."

Жизнь Джии Каранджи была очень яркой, но очень короткой: она построила блестящую модельную карьеру, которая в какой-то степени и стала причиной ее смерти в молодом возрасте. Джиа умерла в 26 лет – она стала первой знаменитой женщиной в Америке, скончавшейся от СПИДа.

"Мир кажется основанным на деньгах и сексе. Я ищу лучшие вещи, чем это, такие как счастье, любовь и забота."

«Ты перепробовал всех птиц — теперь и до Королька добрался…»

1. 

Приди ко мне с улицы или спустись с неба, приедь на эмеле или на метро летом.
В легком плаще, под которым ничего нету или в феврале на норковом манто по снегу.
В лабутенах или в кедах - это не важно, с нарощенными волосами или ненакрашена.
Приезжай, только без Даши - я очень прошу, она взрывает мне мозг после парашюта.
Купидон стреляет по целям, как в шутере, я твою фотку в телефоне вроде ношу.
Извини, что не подарил тебе шубу, зато подарил от души секс и дружбу.
Ты как-то говорила, что я тебе не нужен, а что же не нашла еще никого получше?
Ведь тебя нет круче, с*чка, такая белая и пушистая как в детских мультиках.
Ладно, давай не будем без этих прелюдий, у тебя внутри кубик-рубик по сути.
Мой рассудок мутит, я не такой как Путин, но я люблю тебя, а кто-то хвостом крутит.
Ты меня встретила на своем пути, чтоб жизнь не была как сладкий тортик.
Ты научилась любить - я твоих слез не видел, зато у нас вышло неплохое домашнее видео.

Припев:
Я - твое солнце, я - твоя боль, я - твои слезы, я - твоя любовь.
Но солнце иногда заходит за облака, а слезы - это просто соленая вода.
Я - твое солнце, я - твоя боль, я - твои слезы, я - твоя любовь.
Но солнце иногда заходит за облака, конечно, ты п**датая, но снова одна.

Че ты хотела? Я тебя изнутри задел, ведь эти чувства не китайская подделка.
Теперь типа звонишь по делу, несешь какой-то бред и от волнения немного вспотела.
Я кинул свое мнение в твои ворота, это был красивый гол, залезть бы в твою голову
И починить то, что не работает или там, походу, круглый год у всех выходной.
Ты была нагая и ветер с моря дул в окно, я твои волосы накручивал нежно на руку.
Простыня валялась, где-то на полу, качало нашу палубу, а за бортом акулы.
Я тебе ерунду шептал на ухо и ты всегда знала, что я не встану под твой каблук.
Сорвал ромашек с клумбы, твоя мамаша говорила: "Я трудный".
Смотрела на меня, как под лупой, советы твоих подруг были глупыми.
Набей себе чуть ниже живота тату с моими буквами, чтобы кто-то подумал, стягивая джинсы после клуба.
Я, наверное, приду, если дом не перепутаю, если поднимешь трубку и скажешь: "Ку-ку".
  Мир замрет для нас в эту минуту навстречу друг-другу, как лебеди на пруду.

Припев:
Я - твое солнце, я - твоя боль, я - твои слезы, я - твоя любовь.
Но солнце иногда заходит за облака, а слезы - это просто соленая вода.
Я - твое солнце, я - твоя боль, я - твои слезы, я - твоя любовь.
Но солнце иногда заходит за облака, конечно, ты п**датая, но снова одна.

Я помню твои трещинки, и я помню, твои колготки болтались на вешалке.

Чтобы я тебе изменил, мы должны быть настоящими возлюбленными. Откуда мне знать, как ты смотришь нежным взглядом. Как ты чешешь свою шею, когда пытаешься убежать. Как ты не можешь и двух слов сказать, когда оказываешься загнанной в угол. Как ты играешь с воротником платья, чтобы остаться незамеченной. Что ты чихаешь из-за летающей по воздуху пыльцы. Что ты всё ещё любишь весну, несмотря на то, что мёрзнешь. Мёрзнешь и зимой и летом. Что ты добавляешь пять ложек сахара в чай. Чтобы быть настоящими возлюбленными, я должен всё это знать…

1. 

Любовь можно узнать с первого взгляда и не отпускать, но можно искать всю жизнь и так и не найти. История Дениз и Оцгюра, которые встречаются случайно в Стамбуле после разлуки в 25 лет. Она — начинающая актриса. Он — успешный фотограф. В детстве они были влюблены друг в друга. И вот их случайная встреча возрождает их детские чувства, а так же напоминает о случайностях прошлого, которые начинают преследовать пару ещё перед их появлением на свет.

1. 

Королёк-птичка певчая 2013.

1. 

Я люблю тебя ещё с момента зарождения Земли. Будто я обещал любить тебя в момент твоего появления в этом бренном мире. Вот как я страдаю от любви к тебе!

1. Королёк - птичка певчая

— Вы потеряли свою дорогу, маленькая госпожа? — С какой это стати? Я знаю эти места как свои пять пальцев. — Вот как? И я знаю. Но мы раньше не встречались. — Не судьба. Доброго дня. — Хоть бы завтра тоже встретились случайно. — Не думаю. Я не люблю случайности.

1. 

«Виски убивает печень, но всё равно это лекарство».

1. 

— Ты всегда это делаешь, Деймон, думаешь, что ничего не заслуживаешь, и поэтому разрушаешь это. Но я не позволю тебе опять это сделать. Прими лекарство со мной. Я настолько верю, что все это по-настоющему. Я буду любить тебя и после того, как все закончится. Прими лекарство. Будь человеком со мной. Мы можем быть вместе, состариться вместе…

 - «За всё, что мы делаем, отвечать будем вместе!»

1. 

Любовь к Деймону, воспоминания к Стефану*

1. 

Прошел еще один день. На улице уже совсем стемнело, а съемочная площадка была уже пуста. Ким была почти уверенна, что она осталась там совсем одна. Она так устала, что не заметила как медленно собиралась, еле-еле одевая на себя одежду. Да еще и вся на нервах, Микки как обычно, весь съемочной день дерзко вел себя и выводил свою партнершу из себя. Микки, мечта почти всех женщин, такой обаятельный и сладкий с виду, и такой блещущий сарказмом на самом деле, обожающий злить людей, видно, женщин в особенности. Наконец еще один день подошел к концу, и хотя бы сейчас не нужно терпеть его ухмылки и вечное курение, не нужно пересиливать себя и изображать влюбленных, актриса была рада этому. В углу съемочной площадки одиноко горел один прожектор, Ким не стала выключать его, и хотя от него почти не было толка, все же, мысль о том, что остался свет грела ее. Наконец, женщина оделась и подошла к лифту, она уже собиралась нажать кнопку, но увидела чью-то бесшумно подошедшую тень, и чье-то присутствие за спиной, Ким мгновенно обернулась. Перед ней стоял Микки и улыбался своей загадочной, нежной улыбкой, той самой, какой смотрел на нее когда они снимали сцену, когда герой Рурка впервые видит героиню Бейсингер, и так таинственно улыбается.
-О Господи...-сказала Ким, испугавшись в темноте его тени. -Что?-грубо добавила она, раздраженно посмотрев на него в то время, когда актер смотрел на нее все с той же улыбкой.
-Вежливости тебе не занимать.-с сарказмом произнес Рурк, еще больше улыбнувшись.
Ким на секунду закатила глаза к верху, все такая же раздражительная, повернулась к нему спиной, нажала кнопку вызова лифта и сказала:
-Будет еще учить меня вежливости, человек-пепельница.
Стоило только Ким сказать эти слова, как Микки тут же взял сигарету, зажег ее и затянулся. Ким стояла так же спиной, не желая под конец вечера опять вступать в поединок с наглым актером.
-Хочешь сказать, тебе не нравиться?-с иронией произнес мужчина, выпуская дым изо рта.
Женщина не поворачиваясь вошла в лифт, и только нажав кнопку первого этажа, она повернулась сверкнув злыми глазами на Микки.
Он смотрел на нее и продолжал улыбаться, держа дымящуюся сигарету в руке, а Ким стояла в лифте, продолжая смотреть на Микки и ожидая когда двери этого лифта, наконец, закроются. Несколько секунд они предательски не хотели сдвигаться, но наконец механизм тронулся, и в это самое время сумасшедший Микки схватил ее за руку и резко дернул к себе, можно сказать, выдернув из этого лифта. Внутри женщины все оборвалось в этот момент, но не от того что Рурк схватил ее, а от того, что еще бы секунда и Ким бы точно зажали двери лифта.
-Ты что?! Совсем уже с катушек слетел?! А если бы меня там прихлопнуло?!-бешено закричала женщина, со всей силой дернув свою руку обратно из руки мужчины. Это оказалось безрезультатно, поскольку сильный Микки так крепко держал ее, что Ким в любом случае бы с ним не справилась. Микки усмехнулся, одной рукой он держал Ким, а другой снова поднес сигарету ко рту, вновь сделал затяжку и выпустил весь дым на нее, прекрасно зная, что его курение и вечный запах сигарет, больше всего раздражают его партнершу по фильму. Конечно, уже и без того злая Ким вышла из себя еще больше и начала свободной рукой бить его по груди, одновременно выдергивая вторую зажатую руку и с криками:
-Да что ты себе позволяешь?! Как я от тебя устала, зачем же я согласилась сниматься в этом фильме?! Пусти меня! Слышишь?! Я тебя ненавижу!
-Врешь.-спокойно произнес Микки.
-Что? Да я ненавижу тебя! И тебя, и этот чертов фильм!-продолжила беситься Бейсингер.
 Наконец мужчине, видно, надоели крики взбесившейся женщины, он бросил сигарету на пол и потушил, наступив ботинком. Тут же он схватил ее за белокурые волосы и впился в ее губы своими. В это мгновенье Ким перестала выдергивать свою руку и бить его в грудь ладонью. Она даже не сопротивлялась, а Рурк так страстно целовал ее губы, трепетно держа другой рукой ее за голову, с нежностью ощупывая волосы. Наконец он прекратил, слегка ослабил свои руки и медленно приоткрыл глаза посмотрев на нее. Женщина посмотрела на него в ответ отчаянным взглядом, и в эту секунду ситуация несколько изменилась. Теперь уже Ким вновь закрыла глаза и обняла его за шею, начав целовать в губы. Микки прижал ее к себе, схватив за одну ягодицу, но тут же отпустил и разорвал у нее на груди белую блузку, Ким сексуально заглотнула воздух отпрянув от его губ, но тут же взяла его лицо в свои ладони продолжив целовать так страстно, что казалось еще пол секунды и она укусит его. На Ким еще болталась разорванная блузка, но Микки тут же дорвал остатки и бросил куски белой блузочки куда подальше. С белым лифчиком он поступил так же, забыв о застежке он разорвал его, лифчик полетел в след за блузкой, а маленькие замочки упали на пол. Ким, перестав на секунду его целовать, расстегнула пуговицы его рубашки, он помог ей, сбросил с себя рубашку и вновь принялся страстно целовать ее губы. Разорвав на ней юбку, Микки прижал ее к стене и впился пальцами в ее шею. Женщина подняла голову наверх и закрыла глаза, произнеся стон, а Рурк начал целовать ее грудь. Экстаз, словно дорожка кокса, пробежала по телу Бейсингер еще больше, когда мужчина так чувственно начал сползать вниз, целуя каждый сантиметр ее тела, обжигая своим дыханьем. Ким провела своей вспотевшей ладонью по его волосам взъерошив их, с такой прической он казался ей еще сексуальнее. Наконец Микки дотронулся губами до ее киски и схватил руками попу, Ким вздохнула еще громче, ее страстный вздох почти превратился в крик. Микки посмотрел снизу вверх на нее, пьяными от удовольствия глазами, женщина провела рукой по его щеке, посмотрев на него с нежностью, и он поднялся с коленей. Мужчина снова прижал ее к стене и вставил член, теперь уже раздался томный стон их обоих. И это было в тысячу раз лучше, чем в кино. Рурк никогда не был таким чувственным, а Бейсинегр никогда так раньше на него не смотрела. На съемках фильма "9 1/2 недель", эти двое вели себя как разбушевавшийся ураган, доставляя массу неудобств всей съемочной группе. Казалось, он-ненавидит ее, она-ненавидит его. Он раздражает ее всем, начиная своим хамством и заканчивая вечным курением и табачным запахом. Она выводит его из себя своим характером и вечными претензиями, он не упускает момента сделать все ей назло и смеяться еще больше, когда взбесившаяся актриса рвет и мечет. А ведь они снимаются в эротическом фильме, изображая безумную любовь и умопомрачительный секс, и все это без дублеров. 
За окном уже забрызжал рассвет, а они до сих пор не о чем не думали. Запотевшие окна съемочной площадки, не яркий утренний свет осветивший их, ее разорванная одежда и его рубашка с джинсами, разбросанные в разных местах. Она лежала у него на груди, щекой прикоснувшись к потному телу, а его рука заботливо обнимала ее. Тушь растеклась по лицу Ким вместе с потом, а ноги гудели так, словно она сутки бежала кросс не останавливаясь. Если бы она хотела сейчас взять и уйти, она бы не смогла, она бы не смогла даже встать на колени. Микки лежал с прикрытыми глазами и к этому времени, к рассвету, уже задремал. Мысли Ким начали потихоньку собираться, и она вспомнила, что уже скоро наступит утро, возможно, даже скоро кто-то явиться сюда, на съемочную площадку, а они все еще здесь. С усилием женщина приподнялась, но даже это далось ей с трудом. Она посмотрела на него уставшими глазами и тихонько поцеловала в губы. Микки проснулся. Он посмотрел на нее и слегка улыбнулся, той же самой улыбкой, которую теперь любили не только миллионы женщин по всему миру, но и актриса Ким Бейсингер, его партнерша по фильму "9 1/2 недель". В его усталых и сонных глазах словно читалось: "Ну что? Все закончилось...". Микки нехотя встал, стал подбирать свою одежду и лениво одеваться. Ким наконец приподнялась и села. Голая, с растрепанными локонами, размазанной, вчерашней косметикой и усталыми глазами. Рурк не глядя на нее, подошел к одному из окон съемочной площадки и сорвал с окна штору. Оторвав от нее оставшиеся заклепки, он подошел с ней к Ким, встал возле нее на одно колено и накинул ей на спину, эту самую штору. Ким с недоумением посмотрела на него, а он лишь снова улыбнулся ей в ответ. Микки обхватил ее руками словно маленько ребенка и поднял с пола. Встав с колена и держа ее на руках, он продолжал смотреть на нее и их взгляды снова пересеклись, но никто из них не решался нарушить тишину. Ее, обернутую шторой, он понес на руках к тому самому лифту, возле которого началось их безумие. Выйдя из здания Микки осмотрелся, не заметив людей с камерами (да и вообще не заметив никаких людей), он вышел и пошел к своей машине, прижимая Ким к себе, а она уткнулась носом ему в рубашку и с трудом держалась, чтобы не уснуть. Как же приятно было когда этот мужчина нес ее на своих сильных руках, было настолько хорошо и спокойно, что ее не смущала даже сдернутая с окна, чужая штора, кроме которой на ее теле ничего не было. Микки посадил ее на сиденье своей машины, рядом с собой. Последнее что видела сегодня Ким, это то, как зажглись фары и машина двинулась с места. После этого она все же не выдержала и уснула. Микки вел машину, солнце начинало светить все ярче, а он иногда посматривал на спящую Ким и удивлялся - как же все-таки красива эта женщина.

«Девять с половиной недель»  — культовая эротическая мелодрама Эдриана Лайна по одноимённому роману Элизабет Макнейл.Фильм описывает восходящую спираль сексуальных отношений по мере того, как Джон толкает границы восприятия Элизабет в направлении эмоционального срыва. Он часто манипулирует ею, получая то, чего хочет во время секса, и порой злоупотребляет, зная, что она не сможет этому противостоять. Фильм наполнен символизмом и метафорами. Например, пойманная и съеденная рыба используется на протяжении фильма в качестве символа эмоционального состояния Элизабет. Название фильма соответствует продолжительности взаимоотношений между инвестором Уолл Стрит Джоном Греем (его играет Микки Рурк) и разведённой сотрудницей картинной галереи Элизабет МакГроу (Ким Бейсингер). Они встретились в Нью-Йорке. Они часто пробуют разнообразные сексуальные и эротические действия, включая сцену, в которой Джон проводит по телу Элизабет льдом, завязав ей перед этим глаза; сцену, в которой Джон кормит закрывшую глаза Элизабет с ложечки разными видами сладостей; сцену, в которой пара занимается сексом на лестнице; и известную сцену стриптиза Элизабет под песню Рэнди Ньюмана «You Can Leave Your Hat On» в исполнении Джо Кокера.

1. 

У меня было все. И я все просрал.
Девять лет назад, когда я продал и потерял все, что у меня было — и друзей, и мотоциклы — моя жена сказала мне: «Если я останусь с тобой, то снова начну жрать наркотики. Ты убиваешь меня своим непостоянством». Она была права. И она ушла. Я плакал как ребенок, умолял ее не уходить. Я даже отрезал себе мизинец, чтобы она не уходила. Я ходил по комнате, и кровь из меня хлестала, как из свиньи. Но смотрите — его пришили обратно!  

Мой психотерапевт однажды сказал мне: «Микки, ты ведь не в Средневековье живешь. Тебе не обязательно ходить всюду в доспехах и с кучей оружия».

Я потерял дом, жену, доверие, окружение. Я потерял душу. Я остался один. Перестал звонить телефон. Я жил на 200 долларов в неделю. Впервые за много лет я стал сам ходить в супермаркет. Сейчас я привык к этому, но в первый раз, когда я оказался там, толкал эту долбанную тележку, пытался купить что-то на ужин... Очень часто я ходил в одну круглосуточную забегаловку, где торчали только геи — просто для того, чтобы никто не узнал меня.

Я живу в Лос-Анджелесе, самом скучном городе на свете. Я ненавижу его, но знаю, что в Лондоне или Нью-Йорке мне бы точно сорвало голову.

Лучше всего я чувствую себя с людьми улицы. Возьмите моего водителя. Я знаю его 15 лет. Перед тем, как он стал моим водителем, он ограбил банк. Потом восемь лет сидел в тюрьме. Вот какие люди мне нравятся!

Очень долгое время все мои деньги уходили на психотерапевта. На этого мозгоправа уходило все! Первые два года я ходил к нему трижды в неделю. Потом я стал ходить к нему дважды в неделю. Теперь — только один раз. За шесть лет я пропустил всего две встречи.

Детства у меня не было. Отчасти потому, что я работал практически всю жизнь. Ну и по другим причинам. Когда я впервые добился успеха, я себя почувствовал, как баллистическая ракета. Вот же оно, мое детство, вечеринка продолжается! Я ведь не слезал с мотоцикла целых десять лет.

Что касается женщин, я уже давно прошел через такой период, когда ты не хочешь просыпаться рядом с ней утром и готов пристрелить себя за то, что остался с ней вечером. Больше я себе такого не позволяю. Мой дом теперь — это просто образцовый монастырь.

Я люблю сниматься в кино, потому что здесь все зависит от тебя. Это не бизнес и не политика. Либо ты хороший актер, либо ты сосешь.

Я понимаю собак гораздо лучше, чем людей. Когда отец Локи (чихуахуа Рурка — Esquire) умер, я был вне себя, я был в отчаянии. Я позвонил Отцу Питеру в Нью-Йорк, и он сказал: «Всех, кого ты любишь с такой силой, ты обязательно увидишь снова». И это было как раз то, что я хотел услышать.

Я встречал Тупака (известный деятель хип-хопа, снявшийся вместе с Рурком в фильме «Пуля» — Esquire) много раз, и каждый раз это было очень забавно, потому что я редко встречал в своей жизни людей, которых действительно можно назвать плохими. А ведь я как раз из этой категории. Работать с Тупаком было здорово. Чертовски круто. Я смотрел на него и думал: «Да, этот ублюдок направит на меня пушку, спустит курок и не моргнет».

Мне нравится Роберт Родригес. Он бесстрашен и он... кладет на все хуй. Я как-то сказал о нем: Роберт плавает в той воде, в которую еще никто не входил до него. Я уважаю это. А еще мне нравится его ковбойская шляпа.

Люди все еще спрашивают меня про «9 с половиной недель». Совсем недавно, ко мне подошла одна девушка и говорит: «Это вы парень из того фильма?» Я говорю: «А тебе сколько лет-то?« Она говорит: «18». Я подумал и сказал: «Ну да, я этот парень». Наверное, я должен испытывать от этого какое-то удовольствие. Но те вещи, которые сделаны давным-давно, я стараюсь скорее отпустить от себя подальше. Каждый раз, когда кто-то упоминает о них, мне хочется сказать «Черт, о какой херне мы говорим!» Что касается «9 с половиной недель», то всегда найдется какой-то чувак, который скажет мне: «Я клево потрахался под твое кино». Или: «Одна девка тогда совершенно охренительно отсосала мне». Я слышал это не меньше 10 тысяч раз.

Мои критерии женской красоты просты. Это как при покупке лошади: мне не нравятся тонкие шеи и короткие ноги.

Спорт всегда доставлял мне больше удовольствия, чем кино. Я обожаю спорт. И я хочу успеть попробовать себя в чем-то новом раньше, чем по мне начнет скучать гериатрическое отделение. Боже, когда тебе за сорок, каким видом спорта ты можешь заняться? Рыбалкой, что ли?

Я худший серфер в Калифорнии. Потому что мое умение держать равновесие идет из бокса.

Однажды я вышел на ринг против одного ямайца (в начале 90х, уйдя из кино, Рурк занялся профессиональным боксом — Esquire). Дело было в Майами. Это был мой девятый бой, или типа того. Чувак был как сталь. Я помню, что в первом раунде дал ему со всей силы правой, а он даже не моргнул. Я подумал: «Вот черт, вечер будет длинным». Но у меня было преимущество — я был дома. Помню, что в пятом раунде я плюхнулся в свой угол, и тренер сказал мне: «Черт возьми, тебе лучше вернуться в кино!» Потом он дал мне затрещину и добавил: «Иди и выруби его на хрен». Я практически сделал это. Но до сих пор не могу поверить, что тренер действительно сказал такую штуку.

У меня был чертовски долгий путь назад. Когда вы сидите на скамейке запасных целых десять лет — так, как сидел я — вам становится стыдно даже вполголоса сказать кому-то о своем возвращении. Я часто слышу: «У Траволты было громкое возвращение». Да, конечно — он же не буянил 15 лет подряд. Его встречали с распростертыми объятиями.

Мне всегда казалось, что я должен достигнуть высот в чем-то очень специальном. Например, в банковских ограблениях.

Те сцены в кино, где нужно драться или прыгать — самые сложные. Так что каждый раз, когда есть парень, готовый меня подменить, я предпочитаю заплатить деньги ему.

Я изменился. Но внутри меня есть что-то, что не изменится никогда. И если я на секунду ослаблю хоть одну пуговицу, ад вырвется из меня наружу.

У меня больше не будет шансов. Такие дела. Если я проебу свой шанс и на этот раз, мне останется только прыгнуть с самого высокого балкона. Люди часто спрашивают меня: «Какой из ваших фильмов вы считаете самым лучшим?» А я отвечаю им: «Эй, ублюдки, я свое лучшее кино еще не сделал!»

Между Тупаком и мной было много общего. Даже несмотря на то, что мы чертовски разные. Я не из мира хип-хопа, он не ездит на Харлее. То, что нас объединяет — это наше воспитание.

Бокс здорово повлиял на мой внешний вид. Когда нужно было чинить мой нос, этим докторам пришлось взять хрящ из моего уха, потому что в моем носу уже просто ничего не осталось.

У меня шесть маленьких собак: Локи, Шоколадка, Сумасшедшая Красотка, Рубиновая Красотка, Чернушка и Челюсти. Конечно, я не похож на любителя маленьких собачек. В Лондоне, когда мы снимали «Громобоя» (фильм 2006 года с участием Рурка — Esquire), ко мне подошел один пьяный чувак и сказал: «Микки Рурк! Я тебе так скажу: ты стал сам похож на своих гребаных собачонок!» Я ничего не сказал этому мудаку. Похоже, его главная проблема — это чертовски маленький пенис.

Когда я говорю «пидор», я не пытаюсь никого унизить. Для меня «пидор» — это как «заводной дрочила». Я не боюсь говорить «пидор». В жизни не буду осторожничать только из-за того, что какой-то чувачок, видишь ли, может оскорбиться, если я скажу «пидор». У меня есть друзья и среди геев. Мы часто перекидываемся этим словом. Так что если я захочу сказать «пидор», я, вашу мать, скажу «пидор». А если у кого-то проблемы со словом «пидор», пускай поцелует меня промеж ягодиц.

Должен констатировать, что несколько ребят получили Оскаров за те роли, от которых я отказался.

Люди полагают, что я жру наркотики, размахиваю кулаками и все такое. Похоже, они думают, что по ночам у меня вырастают рога и хвост.

В современном кино уровень насилия поднят очень высоко — выше уже нельзя. Когда я смотрю фильмы с Клинтом Иствудом или со Стивом МакКвином (американский актер, получивший признание за роли антигероев — Esquire), я понимаю, что это кино скорее об искуплении. А сейчас насилие в кино появляется только ради насилия.

Кинобизнес — это куча конского говнища. Все это иллюзия. Я знал ребят, которые были отличными актерами, но у них никогда не было работы. Я знал ребят, которые были настоящими звездами, но они даже не смогли бы сыграть говорящую какашку на детском утреннике. Так что у меня нет никакого уважения к кинобизнесу. Я уважаю только те доллары, которые мне платят.

Женщина гораздо сильнее мужчины. Когда женщина говорит «все, хватит», это значит «все, хватит». Мужчина всегда будет валяться у нее в ногах в надежде вернуть. Я валялся. И почему-то счастлив.

Люди очень боятся тишины. До усрачки боятся, потому что не знают, что она означает. А я люблю тишину. Она идет людям на пользу.
Возвращение — хорошее слово, чуваки.

В 1989 году, Лос-Анджелес. Кэрри стоит в очереди на пробы к режиссеру Залману Кингу, выбирающему девушку на главную роль в картину "Дикая орхидея". Кинг задумал снять фильм о безумной любви, которая разворачивается в экзотической Бразилии между скучающим миллионером и юной адвокатессой. В толпе проходит слух о том, что вместе с пожилым режиссером девушек отсматривает сам Микки Рурк. Когда подошла ее очередь, Кэрри стремительно вошла в небольшое светлое помещение с работающим вентилятором. Прямо перед собой она увидела двух высоких мужчин, сидящих за столиком. Кэрри мгновенно встретилась взглядом с Рурком. Это ощущение она запомнит на всю жизнь. Удар током, ожог, вспышка яркого света — нет таких слов, которыми можно определить этот удивительный миг рождения их любви. От одного этого взгляда оба потеряли голову. Рурк совладал со своим волнением и, склонив голову набок, прошептал Кингу (Кэрри прочла по его губам):
— Это она...
Но режиссеру, видимо, этого показалось недостаточно:
— Снимите платье, — попросил Кинг Отис. Кэрри разделась. Когда на ней остались маленькие трусики, Рурк не вытерпел:

— Достаточно, Залман. Больше никаких просмотров. Я буду сниматься только с ней.
И быстро вышел из комнаты. Залман пожал плечами:
— Считайте, что сегодня у вас хороший день, мисс, как вас там... Отис. Я беру вас.

 когда Залман Кинг снимал "Дикую орхидею", Микки Рурк был уже звездой первой величины: в 86-м на экраны вышли "9 1/2 недель". Фильм получил разгромные рецензии, но собрал огромные деньги в прокате и быстро стал культовым для поклонников киноэротики. Имя Рурка знали на всех континентах. Кэри Отис тоже была известна, но в более узких кругах: прежде чем податься в актрисы, она сделала карьеру модели. Микки и Кэри влюбились друг в друга при первой же встрече. У них оказалось много общего. Так же, как Рурк, Отис родилась в неблагополучной семье ― ее родители были хроническими алкоголиками.   

Каждый свободный вечер они с Микки укрывались в отеле "Форталерза" и занимались безудержным сексом. Их дикая страсть не знала предела. До встречи с Микки Кэрри была девственницей.
 В первую же ночь с ним она не знала, куда деться от смущения — по простыне, прямо между ее ног, растеклась кровавая лужица...
Вскоре об их романе узнал режиссер. И однажды пригласил Микки и Кэрри в странное ночное кафе. Он сказал, что там исполняют самый жаркий стриптиз в городе и замешивают лучшие напитки.
...Официанты поднесли необычный коктейль: в высоких узких стаканах из красного стекла плавали квадратные кусочки льда с вишнями внутри. Сделав глоток, Кэрри почувствовала, что пол под ее ногами начал вибрировать. В ушах зазвенело, а перед глазами поплыли яркие световые пятна. Много позже Микки сказал ей, что коктейль был наркотический.
— Я хочу снять откровенную сцену с настоящей любовью, — произнес Залман. — Но это должно остаться только между нами троими. В противном случае фильм запретят...
Вокруг их столика извивалась обнаженная танцовщица с дымящимися благовониями в маленьких вазочках, спрятанных в ладонях. От коктейля и этого дурманящего запаха голова у Кэрри закружилась, и она медленно сползла на пол и отключилась.
...Кэрри очнулась в номере Рурка. Лоб приятно холодило мокрое полотенце, которое Микки заботливо положил, чтобы привести любимую в чувство.

На следующее утро, едва Кэрри оказалась на съемочной площадке, все члены группы будто растворились. В декорации спальни, где она с Микки должна была играть ключевую сцену — первый сексуальный контакт героев, находились только оператор, Залман и Микки. Он нервно курил, чесал глаза, откашливался. Ни гримеров, ни осветителей, ни...
— Кэрри, главное — во всем доверься Микки, — сказал Залман. — Забудь обо мне, камере — следи за его движениями и...
...Микки обнял ее и поцеловал. Поцеловал так, как он это делает обычно — с глубоким проникновением языка. Он ласкал ее грудь, бедра, и на какое-то мгновение Кэрри потеряла ориентацию, забыла, что они здесь на работе, что за ними наблюдают посторонние люди.
 Она резко пришла в себя и вскрикнула от неожиданности, когда почувствовала, что Микки проник в нее... по-настоящему.
Кэрри стала вырываться, но он не отпускал ее из своих крепких объятий. Она слышала, как где-то далеко-далеко раздается тяжелое дыхание Залмана. Кэрри была в ужасе. Микки занимался с ней любовью прямо перед камерой. На короткое мгновение ей показалось, что она не сможет вынести этого — чужая обстановка, сопение явно возбужденных наблюдателей, но вскоре она сдалась. Их секс продолжался долгие, бесконечные... десять минут. Они кончили почти одновременно.

Съемочная группа "Дикой орхидеи" должна была покинуть Рио-де-Жанейро. И хотя Кэрри и Микки договорились, что уедут вместе, им было тяжело покидать отель "Форталерза". Однажды ночью Микки расплакался, лежа у Кэрри на животе:
— Мне было так нестерпимо одиноко все эти годы. Ты ворвалась в мою жизнь как спасение. Возможно, Всевышний услышал мои молитвы. Но я боюсь, что уже слишком поздно...
— Поздно? — Кэрри похолодела от страха.
— Я конченый тип. Ты меня совсем не знаешь. Сможешь ли ты любить меня так же сильно, когда увидишь мое настоящее лицо? — спрашивал Микки, и по его щекам крупными горошинами скатывались слезы.
Только спустя месяцы, когда они стали жить вместе в доме Микки близ Лос-Анджелеса, Кэрри поняла значение тех ночных признаний. Карьера Микки давно шла под откос. Он мучительно переживал свою творческую несостоятельность, сильно пил и принимал наркотики. Когда Кэрри призналась ему, что хотела бы завести ребенка, он ответил:
— Это моя самая заветная мечта. Врачи говорят, что я должен прекратить принимать наркотики и примерно через пять лет у меня появится шанс стать отцом. Где ты была раньше, Кэрри? Почему мы встретились с тобой только сейчас, когда я превратился в карикатуру на самого себя?
...Они поженились в 1991 году. В маленькой скромной церкви под Лос-Анджелесом.
— Я так давно не был счастлив, что просто не могу поверить в происходящее...

Кэри обожала и одновременно боялась Рурка. Ей льстило, что зрелый знаменитый мужчина оказывает ей знаки внимания и ведет себя, как влюбленный мальчишка. Но увы, этот "мальчишка" мог быть и деспотичным. Микки уговорил Кэри бросить своего агента и подписать контракт с его менеджером. Он пообещал сделать ее звездой экрана. Отис распрощалась с модельным бизнесом, но с кино так ничего и не получилось. Роли ей никто не предлагал, а Рурк о своих обещаниях быстро забыл.

"Я всегда говорил, что Микки надо сниматься не в психологической трухе, а в жестком порно! ― прошептал помощник оператора, глядя на слившихся в страстном объятии актеров.  У Отис имелись веские причины, чтобы быть твердой. Микки мог быть замечательным мужем ― нежным, чутким. Но через минуту он вдруг менялся и превращался в чудовище. За два года, что она прожила с Рурком, Кэри нередко приходилось бояться за свою жизнь. Летом 1994 года она даже обратилась в полицию, обвинив мужа в побоях.

Микки любил Кэрри со всей страстью и неистовством, на которые только был способен, и едва не погубил… Ослепляемый вспышками ревности, Микки жестоко избивал любимую, в чем позже горько раскаивался, плакал, как ребенок, обещал ей и себе, что это больше никогда не повторится, но был просто не в силах себя контролировать. Когда Кэрри порывалась уйти, он пытался удержать ее любой ценой: вновь избивая до полусмерти или шантажируя тем, что покончит с собой. Однажды пригрозил, что, если она уйдет, он отрежет себе палец, и… сделал это. В больницу, где мизинец удалось пришить, они помчались вместе. Возможно, их отношения продлились бы дольше, если бы после одного из скандалов у Кэрри не случился выкидыш. Вердикт врачей был неутешителен: она никогда больше не сможет иметь детей. «Я должна была поставить точку, иначе он погубил бы и меня, и себя». Отношения с бывшим мужем дружеские. Правда, Отис уверена, что в глубине души продолжает любить Рурка. То, что и он ее любит, для нее не секрет: не так давно Микки признался, что не может позабыть Кэри, свою единственную настоящую любовь. И что если бы она захотела, он бы с величайшей радостью… Но возвращаться к Рурку Кэри не собирается ― боится повторения уже пережитого кошмара.

В главных ролях – это увлекательная, порой страшная, порой смешная история про странных друзей – юного гения-ботаника (Холмс) и контуженого воина-афганца, не раз смотревшего в глаза смерти (доктор Уотсон). Впрочем, когда дело доходит до опасных игр, "ботаник"-Холмс порой может дать фору старшему товарищу.

1. 

Вы не друзья и никогда не будете ими. Вы будете любить друг друга, пока это не убьет вас обоих. Вы будете ненавидеть друг друга, драться друг с другом, желать друг друга, но никогда не будете друзьями. Любовью руководить невозможно, детки мои. Любовь – это не мозги, детки. Это кровь. Кровь, кричащая внутри вас, которая сама управляет нами*

Я — сумасшедший, а у тебя какое оправдание?

Спайк: Да, я знаю, что я её не получу, и никогда не получал. Но я не хочу, чтобы она досталась ему или тебе.
Ангел: Наша любовь навечно!
Спайк: У нас с ней был роман!
Ангел: Заниматься сексом — это не роман.
Спайк: Если делать это часто, то роман!

Ксандер: послушай, мне пришлось здорово потрудиться, чтобы заработать эти деньги!
Спайк: а мне нет
Ксандер: ты украл их!
Спайк: для этого тоже надо было потрудиться!

Ангел [видя на Спайке куртку нациста]: Ты нацист?
Спайк: Нет, просто съел одного из них.

Я только о тебе могу думать. ты мне снишься. ты в моих кишках, моём горле. я тону в тебе Саммерс, тону в тебе!

— Между нами не может быть никаких отношений!
— Ты не можешь это отрицать, между нами что-то есть
— Вражда, отвращение
— Накал, желание
— Спайк, ты вампир!
— Ангел тоже был вампиром
— Ангел был хорошим
— Я тоже могу быть таким. Я изменился, Баффи
— Из-за чипа в голове? он не мог тебя изменить. Он просто сдерживает тебя. Ты как.. серийный убийца в тюрьме!
 — Между прочим женщины часто выходят за них замуж!.. Но я не похож на них*

Моя жена заболела. Она постоянно нервничала из-за проблем на работе, личной жизни, своих неудач и проблемах с детьми. Она похудела на 15 кг и весила около 40, в ее 35 лет. Она осунулась, постоянно плакала и срывалась на всех и вся. Ее ничего не радовало. Постоянно болела голова, сердце и защемляло нервы в спине и ребрах. Она плохо спала, засыпала под утро, уставала и не высыпалась. Наши отношения были на грани. Ее красота стала куда-то деваться, появились мешки под глазами, она стала сутулиться и мало следить за собой. Она отказывалась от съемок в фильмах и вообще от любых ролей. Я потерял надежду и думал, что вскоре мы разведемся… Но потом я решил действовать. Ведь мне досталась самая красивая женщина из всех на земле. Она — идеал большей половины мужчин и женщин на земле, а мне позволено засыпать рядом с ней и обнимать ее плечи. Я стал усыпать ее цветами, поцелуями и комплиментами. Я делал ей сюрпризы, радовал каждую минуту. Дарил подарки и жил ради нее. Говорил на людях только о ней. Все темы сводил в ее сторону. Восхвалял ее своим и нашим общим друзьям. Не поверите — она расцвела. Она стала еще лучше, чем раньше. Набрала вес, перестала нервничать и полюбила меня еще сильнее, чем раньше. Я даже не знал что она умеет ТАК любить. И я понял одно: женщина — это отражение мужчины. Если любить ее до безумства, она станет им.

kolibri:
опяять, опяять.
Дни, минуты, строки, запутаны наши дороги, обнять.
и снова стоны, крики, а время так тикает.
беги, беги.

от самой себя себя навстречу ветру, сжав кулаки.
тали,тали. в этих тоннелях кайфово, что так сильно заставляли любить
закрыть глаза, нажать на стоп. я знаю
не будет больше нас двоих.
мне и не надо.
любовь засохнет у тебя внутри, либо догорит.

Дэпо:
Я по тебе невыносимо скучаю, без тебя невыносимо умирать.комната, дым, чувства кувырком.
сука-любовь, сука-любовь.

kolibri:
Хватит казаться раненными людьми
*папапаапапа*

kavabanga:
разными красками, обмани.

Дэпо:
и не успела бы остыть. и не успела бы остыть.
тает мой рай, листья летят, боль моя.
еде моя Москва-река, где моя Москва-река?
и мы такие разные с тобой.
мы стали пленниками собственных иллюзий. нами ...
других в тонах.. смогли бы все поменять чего греха таить.
 ведь это был наш общий выбор*

Моему пронзенному сердцу нет на свете лекарств. Душа моя жалобно стонет, как свирель в устах дервиша. И без лица твоего милого я как Венера без Солнца Или же маленький соловушка без розы ночной. Пока читала Ваше письмо, слезы текли от радости. Может, от боли разлуки, а может, от благодарности. Ведь Вы наполнили чистое воспоминание драгоценностями внимания, Сокровищницу сердца моего наполнили ароматами страсти...

1. Троя (2004)

И если когда-то погибнуть придётся, Лежать нам, конечно, в могиле одной. И мать будет плакать, а гады — смеяться. Для Бонни и Клайда наступит покой.

1. 

Всего две вещи определяют величие страны: красота её женщин и вкус её вина.

1. 

— Что с тобой? — Я несчастна… — Ну пойди поешь че-нибудь. (Джерими и Елена)

1. 

Он знает, что во мраке, но свет обитает с ним*

1. 

Познакомились они в " Ленкоме" в 1976 году, где в ту пору уже играл Александр и куда пришла молоденькая актриса Ирина. Абдулов и Алферова влюбились друг в друга с первого взгляда. Посмотрели друг на друга и больше не могли расстаться. Они были созданы друг для друга.

В то время Алферову в отличие от Абдулова уже знала вся страна по фильму «Хождение по мукам». По красавице-актрисе сходило с ума все мужское население страны.

Но никто не умел ухаживать, как Абдулов. «Он мог сделать праздник, – говорит Ирина. – Я вхожу в квартиру и кругом орхидеи. Ото всюду орхидеи. Сверху, снизу, слева, справа»...

Чтобы получить согласие Ирины на брак, Абдулов носил ее на руках битый час по всему Еревану, где они тогда были на гастролях. По-другому выходить замуж она никак не соглашалась. Впрочем, они были слишком, даже вызывающе красивы. У таких браков не бывает гармоничных супружеских отношений. Заводя разговор об этом браке, обыватели обычно начинали с вопроса: " Они еще не развелись?" В советские времена Абдулов с Алферовой были едва ли не единственной семьей, вынесшей свои семейные отношения на публику - вместе с маленькой дочерью Ксенией они вели утреннюю детскую телевизионную передачу " Будильник". Ее смотрели не только дети, но и взрослые. Разговоров о том, как " он ей подмигнул" или " как он на нее посмотрел", хватало на целую неделю.

Этот фильм - ода любви Абдулова и Алферовой. Сюжет довольно обычный: Митя (Александр Абдулов) перестает верить жене Кате (Ирина Алфёрова). Он мучается, терзается ревностью, несмотря на то, что жена не изменяла. Они разводятся. Вскоре после развода Катя попадает в больницу. Тихую, с потухшими глазами навещает её Митя. Подходит к концу их свидание. И вдруг она кричит, захлебываясь рыданиями: «Я скучаю по тебе, Митя!». Гордость, стремление к независимости — всё ушло. Осталась только любовь — настоящая, всепоглощающая, единственная, подвергшаяся жестокому испытанию и вновь обретшая себя…

Фильм отличается тонким психологизмом и говорит о жизни вообще. О том, что любовь не кончается после оформления бумаг… О молодых супругах, чувства которых стали очевидны для них после пройденных испытаний ревностью, разлукой, страданиями.

Конечно, все, кто смотрел этот фильм, помнят незабываемую финальную сцену истерики главной героини.

Довольно давно я читала от Ирины Алферовой признание в том, что в сцене истерики ее героиня Катя, сходит с ума.

Вероятно, так заканчивается одноименная пьеса Александра Володина, по которой снят этот пронзительный фильм. Но как такового четкого финала в этом фильме нет...

А в начале 90-х семья оказалась в центре нескольких скандалов. Поначалу Абдулов предстал пред публикой " без штанов" - скандальная журналистка Дарья Асламова опубликовала отрывки из своих " постельных" мемуаров. Среди соблазненных был и Абдулов. Это была первая глубокая трещина в браке.

О разводе молва заговорила после того, как Алферова снялась в клипе певца Александра Серова, - сразу же возникли слухи об их возможном романе.

Масла в огонь подлило и признание Алферовой в том, что они с Абдуловым наконец официально разведены и ничем значительным в своей жизни бывшему мужу она не обязана.

В 1993 году брак самой красивой пары страны распался... После последнего разговора с Ирой Абдулов летел по ночной Москве на авто. Сердце его рвалось от боли. Ему нужна только Ира. Только она. Но она его отвергла...

«Понимаете, Саша очень много в жизни натворил, – говорит Алферова, – но он ТАКОЙ! И я его понимаю. Просто... Просто мне в жизни нужно совсем другое, но я его понимаю, зачем он все это делал. Саша нужен всем! Всем женщинам! Он для всех!»

После развода Абдулов замкнулся в себе. Много пил. Играл в казино. Крутил романы, пытаясь найти «вторую Алферову»... 14 лет скитаний без Иры, которая все это время его, как оказывается, любила...

Когда Ирина узнала о болезни Саши, она не могла найти себе место. Не знала, что делать. Как ему помочь... «Он не щадил себя, отдавал очень много энергетики, больше, чем положено людям на этой земле», - говорит она.

На 9 дней Ирина пришла к Саше на могилу. Она не плакала, долго сидела молча, потом тихо сказала: «Прощай, любимый!».

19-летняя Оксана Афанасьева сблизилась с бардом за два года до его смерти. Их роману пыталась помешать актриса Алиса Юфа, которая была влюблена в поэта. Высоцкий привозил Оксане из-за границы чемоданы нарядов. На свой последний Новый год презентовал телевизор, холодильник и роскошный сиреневый костюм. Через два года после смерти Владимира Афанасьева вышла замуж за Леонида Ярмольника и родила ему дочь Сашу. Несмотря на то что создатели фильма утверждают, что сыгранный Акиньшиной образ - собирательный, события в Бухаре, о которых говорится в кино, рядом с Высоцким пережила конкретная девушка - его последняя любовь, студентка Оксана Афанасьева.

Сам Высоцкий называл ее своей последней любовью. А это дорогого стоит. О своих отношениях с Владимиром Семеновичем Оксана Афанасьева (ныне Ярмольник) молчала очень долго, и только лет пять назад некоторым средствам массовой информации удалось заполучить ее откровения.
Когда они познакомились, ей было 18, ему — 40. Он увидел ее возле администраторской Театра на Таганке. Красивая и, как сказали бы сейчас, необыкновенно стильная девушка в мини-юбке. Он попросил телефон, пригласил на свидание. А она... размышляла, идти или нет, пока подруга не пристыдила: "Да ты что?! Все бабы Советского Союза просто мечтают оказаться на твоем месте!". Это ее убедило. Они встретились, а на следующий день Оксана рассталась со своим женихом, решив, что лучше один день с таким мужчиной, как Высоцкий, чем всю жизнь с серой посредственностью. Вместо одного дня судьба подарила им почти два года.
Она до сих пор преклоняется перед ним, считая "абсолютно, совершенно, стопроцентно гениальным человеком". Именно Оксана открыто встала на защиту памяти певца от огульных обвинений его в алкоголизме и наркомании, столь популярных в последнее время: "Только об этом и пишут: пил, кололся, алкоголик, наркоман... Вот и представляешь эдакого доходягу с трясущимися руками, перед которым кокаиновые борозды и пара шприцев. Это абсолютная чушь. За те два последних года, что мы были знакомы, Володя снялся в фильмах "Место встречи изменить нельзя" и "Маленькие трагедии". У него были записи на радио, роли в театре, он ездил с выступлениями по стране. На Одесской студии готовился как режиссер запустить фильм "Зеленый фургон". Правда, ему не дали. При этом — да, пил, сидел на игле. Но это было вперемежку с работой на износ, наперегонки с болезнью".

Владимир Семенович очень переживал из-за неустроенности ее судьбы, из-за того, что не может, будучи женатым на Марине Влади, жениться на Оксане. Он даже решил просить у Марины развода. В конце декабря 1979 года Марина Владимировна прилетела в Москву, где хотела встретить Новый год и серьезно поговорить с Высоцким. Кстати, в ее книге этот приезд вообще не упоминается.
Вот что вспоминает об этом администратор Театра на Таганке Валерий Янклович, входивший в последние годы жизни Высоцкого в круг его близких друзей: "...Марина уже на даче. А Володя едет получать телевизор для одной девушки, отвозит его к ней домой. (Тут я должен сказать, что в последние годы Володя очень серьезно относился к этой девушке. Хотя меня она тогда немного раздражала... Но я видел Володино отношение: он принимал участие в ее жизни, вникал в студенческие проблемы... Конечно, она сыграла в жизни Высоцкого определенную роль)".
С первой минуты знакомства у Владимира Семеновича и Ксюши было ощущение общения с родным человеком. Она всюду ездила с ним на концерты. Когда Высоцкий пришел в себя после первой клинической смерти, именно ей он сказал: "Я люблю тебя!"
Если он ехал за границу, всегда спрашивал, что ей привезти. За два дня, проведенных в Германии, умудрялся купить ей два чемодана шмоток. Все — с необычайным вкусом подобранное. "Мне нравится, — говорил, — когда ты каждый день в чем-то новеньком". Или: "А вот это — моя особенная удача". Удачей была французская сумочка из соломки или какая-то другая вещь, которая, по его мнению, ей особенно шла.
Платья от Диора и Шанель в дефицитной Москве создавали Оксане определенную известность, представляя ее кому-либо, подруги говорили: "Знакомьтесь, это Оксана — у нее 18 пар обуви". Но когда Высоцкий умер, она ушла из его квартиры налегке — ничего не взяла... Ей нужен был Володя, но его больше не было...
 Высоцкий хотел обвенчаться с Оксаной. Они даже нашли батюшку, купили кольца, но не успели..

Однажды весной она призналась ему, что очень любит ландыши. А когда проснулась, увидела, что вся ее комната уставлена ландышами... Наверное, у него и вправду был совершенно особый дар — он умел превращать жизнь в праздник.
Он хотел с ней обвенчаться: они наивно полагали, что в государстве, где церковь отделена от государства, их обвенчают без штампа в паспорте. Но оказалось, что это не так просто. После долгих поисков Высоцкий все же нашел батюшку, который согласился на такой, в общем-то, противоправный поступок. Владимир Семенович купил кольца, но обвенчаться они не успели. А кольца после смерти Высоцкого пропали из его квартиры — они лежали в спальне — на тумбочке, в стакане...
Год его смерти был самым страшным в жизни Оксаны Афанасьевой: она ушла в академотпуск, хотела уехать из страны, ее даже пытался завербовать КГБ — а когда не получилось, просто выгнали из института.
Сегодня Оксана — театральный художник. Через два года после смерти Высоцкого она познакомилась с Леонидом Ярмольником и спустя некоторое время вышла за него замуж. Но Высоцкого Оксана до сих пор вспоминает с любовью и нежностью, считая, что он, как добрый ангел, во многом определил ее дальнейшую жизнь.

«Сказка о трёх братьях» — одна из древних легенд, записанная бардом Бидлем.

«Трое братьев шли по дороге, пока на пути у них не встала река, слишком длинная, чтобы обойти и слишком широкая, чтобы переплыть. Но братья были волшебниками, и они наколдовали мост через эту реку. Они уже были на середине моста, когда с ними заговорила Смерть. Она была очень зла на то, что не смогла заполучить их. Она поздравила их со столь замечательным волшебством и сказала, что они заслужили награду. Старший брат попросил самую сильную в мире волшебную палочку, и смерть достала со дна реки гнилое дерево (бузину) и сделала из него палочку. Средний брат попросил силу забирать у Смерти её жертв. Смерть взяла с берега реки камень и сказала, что он может воскрешать мёртвых. Младший брат попросил у Смерти возможность уйти дальше, чтобы смерть не смогла найти его. И тогда Смерть дала ему свою собственную Мантию-невидимку.

Прошло какое-то время. Каждый брат пошёл своей дорогой. Старший брат пришёл в деревню и стал похваляться, что он обладатель самой сильной волшебной палочки, полученной от самой Смерти. Той же ночью ему перерезали горло и украли палочку. Так смерть получила первого брата.

Второй брат вернулся к себе домой. Там он с помощью воскрешающего камня воскресил свою возлюбленную. Но она оставалась холодна и не могла жить по-настоящему. Обезумев от тоски, герой покончил с собой, чтобы окончательно воссоединиться с девушкой. Так смерть получила второго брата.

Младший брат жил долго и счастливо, и Смерть не могла найти его. Когда он достиг преклонных лет, он снял мантию-невидимку и передал её своему сыну. Смерть пришла за ним, он встретил её с радостью и пошёл за ней добровольно. Так закончил свой век последний из братьев».

Мария Белло: «Я хочу сказать, что впервые я увидела Кристен в фильме «В диких условиях» и я была настолько впечатленна глубиной и целостностью ее игры, что в последствие я была очень взволнована, когда узнала, что буду сниматься с ней в одном фильме».
«Я думаю,что «Сумерки» - это отличный старт для того что бы сделать фантастическую карьеру. И у нее это получится, потому что она шикарна в том, что она делает. И я очень горжусь тем, что я с ней знакома!»

Эмиль Хёрш: «Она замечательная, я безумно люблю работать с ней. Она великолепный человек!
Я считаю, что она очень естественна в своей игре и она очень красива. Просто у нее такой вид красоты, что когда ты смотришь на нее, ты понимаешь, что она красива как снаружи так и внутри».«У становлюсь сентиментальным говоря о ней. Она талантлива и совершенна. Она прекрасный собеседник и всегда стремится узнать что-то новое. Крис сильная, красивая, умная и очень эмоциональная».

Мелисса Лео: «Причина по которой Кристен поднимается все выше и выше по карьерной лестнице в том, что она, в первую очередь, очень умная молодая леди. Она сама, фактически, построила свою карьеру и она сделала свой выбор».

Джейк Скотт: «Я немного знаю Шона (Пенна). Однажды мы с ним пошли выпить и он мне сказал: «Я знаю удивительную девушку. Она невероятна! Вы должны взглянуть на нее!»»

Грег Мотолла: «Кристен очень серьезная девушка. Она относится к любой своей работе очень серьезно. Также она и к себе относится. Хотя у фильма «Парк приключений» был очень низкий бюджет и был сильно сокращен график, но она не отнеслась к нему так типа: «О! Это слишком маленький фильм для меня». Она работала очень и очень усердно. Так что меня не удивило, что Кэтрин Хардвик выбрала ее, потому что на Крис, на самом деле, очень интересно смотреть. Кристен великолепна!
То что сейчас происходит - это прикольно, но и в тоже время странно. Впервые все это я увидел на кинофестивале «Санденс». Кристен шла по улице, а ее преследовала толпа людей, кричащих: «Белла»! Так что теперь это ее жизнь, как минимум, на ближайшие десять лет».

Эдди Редмэйн: «Она удивительно умная и яркая девушка. Она была такой несколько лет назад и остается такой же до сих пор. И даже после всех этих сумасшествий, которые происходили с ней и с Робертом, Роберта я узнал раньше, чем познакомился с Крис, они смогли сохранить трезвую голову на плечах, несмотря на чрезвычайный хаос, творившийся вокруг «Сумерек». Поэтому я думаю, что с таким отношением они продолжат делать интересные работы и я не могу дождаться момента, когда увижу их».

Кристен Уиг: «Просто взгляните на нее. Она великолепна. Я не могу перестать смотреть на нее. Она удивительная и очень забавная. Она потрясающая».

Джесси Айзенберг: «Кристен - невероятная. Она потрясла меня по двум причинам. Одна из них, это то, что ей было 17, когда мы снимали этот фильм. Другая причина в том, что я был удивлен, как смешно и легко она работала. Мы очень много импровизировали на площадке. Мы сначала делали один дубль, в котором мы придерживались сценарию, а потом несколько, в которых мы говорили всё, как чувствуем сами. Это было потрясающе».«Она великолепна. Всё это стереотипы, что юные актрисы все поверхностные или ненормальные. Она полная противоположность этим клише. Она просто удивительная, она невероятная актриса и она уникальна. Сейчас очень мало актрис, таких как она. Она очень серьезная, но в тоже время и смешная. Да, и она просто потрясающая во всех фильмах».

Дастин Миллиган ("Посланники" и "В стране женщин"): «Она замечательная девушка. Она очень сильная актриса и думаю, что у нее все будет отлично. «Сумерки» - это одно, но у нее есть потенциал для того, чтобы сделать что-то новое, интересное и непохожее на Сагу. Крис, своего рода, мой вдохновитель».

Райан Рейнольдс: «Она старая и душа у нее старая» - именно так однажды сказал Райан о Крис. «Иногда мне кажется, что она старая женщина с потрясающей подтяжкой лица. Я не могу поверить в то, что она так мудра. Она удивительная. Она безумно проницательная. Я понимаю, что у нее не может быть много жизненного опыта за плечами, но у нее есть чрезвычайно высокий эмоциональный фактор, который имеет неоценимое значение в этом деле.
Кристен великолепна. Жизнь её сильно меняла, но она так и не изменила себе. Помню, что было здорово смотреть на неё, когда она рассказывала об этом фильме, под названием «Сумерки», в котором она собиралась сниматься».

Юдайан Прасад ("Жёлтый платочек счастья", режиссёр): «Я не думаю, что у кого-то из нас была возможность поддерживать с ней связь, потому что Крис очень занята. Но я встретил ее сегодня и она была как никогда прекрасна».

Тэйлор Лотнер: «Она очень спокойная. Ей хватило совсем немного времени, чтобы подружиться со всеми. Она немного застенчивая и скрытная. Они с Робом оба такие. Но с ней очень весело. С ней очень легко работать. Она безумно талантливая и поэтому вся работа получается на «отлично».