Перечень наиболее любопытных обозначений татуировки, которые в прошлом применялись на территории Западной Европы: «signum» и «stigma» — эти слова известны из литературы Древнего Рима, слово «stygmat» встречается в Библии, изданной Лютером в 1534 году, «grafism» — у Дж. Казановы. «hieroglif» — так писал в «Свадьба Фигаро» Бомарше. Слова «знак», «отпечаток» встречаются в романе «Отверженные» В.Гюго. Кроме этих терминов вплоть до конца XVIII века на территории Западной Европы достаточно широко употреблялось названия: «вырезанный рисунок» и французский термин «piquage», автором которого был маркиз Л. де Монкальм (1712—1759), лично знакомый с обычаями тогдашних индейцев Канады. Вообще на европейском континенте татуированных чаще всего обозначали словом «раскрашенный» либо «отмеченный пунктиром». Голландцы называли процесс татуирования «prikschildern» или «stechmalen», что в переводе означает «рисование накалыванием». Англичане употребляли слова «punctures» и «punctation», испанцы — «pintados». После Кука термин «татуировка» был принят не сразу, в качестве главенствующего, по отношению к одному и тому же способу украшения тела, у различных народов земного шара. Поначалу слово «татуировка» связывалось с процедурой, выполняемой на Таити. Постепенно термин «татуировка» распространялся в большинстве европейских государств, приспосабливаясь к различным языкам и, заполняя нишу в лексике точным обозначением предмета, о котором идёт речь. Само же понятие «татуировка», которое охватывало уже все разновидности данного явления во всем мире, впервые попало в «Словарь медицины», подготовленный бельгийцем Пьером Нистеном в 1856 году. Затем Эмиль Литтре ввёл его в знаменитый «Словарь французского языка». Оценка татуировки производится не только методом «учета площади» заказанной работы, но и вероятной сложностью исполняемой работы, а также временем, затраченным на изготовление дизайна.

1. 

Сначала Джиа принимала наркотики для отдыха.Ведущая Келли Леброк вспоминала: «Джиа, когда я работала с ней, была все еще в самом начале, все еще очень новой и прекрасной, хм, я думаю, тонущей немного в своем собственном успехе, но еще больше втянутой в наркотики, чем кто-либо, кто был рядом». У нее был небольшой круг общения: визажисты П. Хоккей и Санди Линтер, модели Джулия Фостер и Дженис Дикинсон, были некоторые прежние филадельфские и вновь обретенные связи. Из дневника Джии: «Девочки всегда были проблемой для меня. Я действительно не знаю, почему они волнуют меня». «Джиа любила только женщин», - говорил ее друг из средней школы. «И проблема состояла в том, что каждый влюблялся в нее, был ли это мужчина или женщина. Благодаря своей обаятельности и красоте она всегда получала, кого хотела». «Все мы знали, что Джиа была на наркотиках, это не было тайной, но никто не обсуждал это, я никогда не обсуждал это с ней» - сказал фотограф Франческо Скавуло.

1. 

Джиа была, безусловно, самой интересной и провокационной моделью своего времени. Ее открыли в 17 лет, когда она танцевала ночью в клубе DCA в Филадельфии. На встречу с Вильгельминой она шла с матерью и другом. Вильгельмина Купер - бывшая модель, управляла агентством моделей в Нью-Йорке. С первой же минуты Вилли поняла, что это не очередная модель, которые просто приходят и уходят, а девушка, которая завоюет весь мир. В начале Джиа выполняла незначительные для карьеры заказы, это продолжалось около трех месяцев. Затем она встретила Артура Элгорта, который сфотографировал ее для Блумингдэйл. Он познакомил Джию с людьми из Vogue и Cosmo, со Скавуло и Аведон и это стало началом ее блистательной карьеры. С помощью Вильгельмины Джиа поднялась к вершине славы мгновенно, а это случалось редко*

178 см Грудь: 38 (US) Талия: 24 (US) Бёдра: 36 (US)

1. 

Вильгельмина Беменбург родилась 1 мая 1939 года в Кулемборге, Гелдерланд, Нидерланды, но в историю топ-моделей вошла под именем Вильгельмина, для близких — Вилли. В 1954 году Вильгельмина с семьей переехала в Чикаго, штат Иллинойс, США, когда девочке было 14 лет. Вскоре она превратилась в прекрасную девушку, и именно голландская красота сделала ее знаменитой. В 1957 году Вильгельмина начинала свою карьеру на конкурсах красоты. В 1958 году, незадолго до окончания школы, Вильгельмина пришла в «Моделс бюро», первое модельное агентство в Чикаго. Уже тогда она страдала от проблем с весом, которые терзали ее всю жизнь. В ее портфолио от «Моделс бюро» было сказано, что ее рост 174 сантиметра, а вес 53 килограмма. Вильгельмина весила 63. И все же агенту показалось, что она напоминает однy из самых известных моделей Сьюзи Паркер, и она немедленно позвонила Виктору Скребнески, который тогда был «королем» чикагской модной фотографии. В 1959 году фотографии Вильгельмины стали печататься в каталоге доставки по почте, и продажи немедленно возросли. Пораженный этим фактом, начальник послал ее фотографию на Международную торговую выставку в Чикаго, и она получила звание «Мисс Западный Берлин». Тогда Вильгельмине посоветовали переехать в Нью-Йорк. Вильгельмина встретила Эйлин и Джерри Форда из Ford Models в Нью-Йорке. Однако Эйлин сочла ее слишком полной для работы в ее агентстве. Тогда Вильгельмина уехала в Европу, где получила работу в Лондоне и Германии. Кроме того, она впервые съездила на съемки в Алжир, где позировала в Сахаре в одежде от кутюрье Мадам Гре. В результате Вильгельмина украсила собой в первый раз в жизни обложку журнала L'Officiel. По возвращению в Нью-Йорк она подписала контракт с Ford Models. Вскоре она стала одной из самых известных и высокооплачиваемых моделей 1950-1960-х годов. За всю свою карьеру модели она появилась на обложках 255 журналов. Она была изящна, красива и была идеальной моделью, чтобы демонстрировать одежду в крупнейших модных журналах, таких как Vogue и Harper's Bazaar. Ей принадлежит рекорд появления на обложке американского Vogue — она там появилась 28.

Из ее некролога в журнале Time:  За все ее время в качестве девушки с обложки, Вильгельмина хвасталась, что она была «одной из немногих моделей от кутюр, сложенных как настоящая женщина». Именно такой она и была. С ее ростом 5 футов 11 дюймов, размерами 38-24-36, томными глазами, высокими скулами и копной высоко сложенных темных волос, она воплощала собой классический, аристократический тип, который задавал стандарт стиля 1950-х и 1960-х годов.

Неповторимый шарм и артистизм Вильгельмины позволили ей с успехом конкурировать в мире моды с английскими и немецкими супермоделями того времени, такими, как Твигги, Джин Шримптон и Верушка.

В 1965 году она вышла замуж за Брюса Купера, продюсера The Tonight Show Starring Johnny Carson. У них родилось двое детей — Мелисса и Джейсон. Брюс вселял в нее веру в то, что она справится с любыми задачами. В 1967 году они основали модельное агентство Wilhelmina Models, которое стало одним из вудущих модельных агентств, наравне с Ford Models, основанным годом ранее Elite Model Management и другими, основанными позже. В то время Вильгельмина еще была ведущей моделью агентства Ford Models и Эйлин Форд не слишком обрадовал тот факт, что они становились конкурентками. Отношения в итоге остались хорошими, но никогда такими, как прежде.

Будучи хозяйкой своего модельного агентства, Вильгельмина продолжала собственную карьеру модели, снимаясь для различных журналов, в том числе и для Vogue. Ее знали и любили, своим трудом она получила мировую популярность, и ей стоило немалых трудов заставить себя принимать в новой должности. Когда она начинала, она приглашала всех известных фотографов того времени работать с ней, чему те были рады. Она много работала с Эдгаром де Эвиа в тот период. Он предлагал ее моделям наиболее престижную работу. Модели Wilhelmina Models украшали обложки самых известных модных изданий, участвовали в различных рекламных компаниях, работали с самыми известными фотографами, такими как Питер Берд, Ричард Аведон, Франческо Скавулло.

Вильгельмина оказалась очень способным агентом, у нее был глаз на поиски талантов. Она открыла миру таких моделей как Иман и Дженис Дикинсон. Также у Вильгельмины открылась страсть к чрезмерному и драматичному. Так она устроила конференцию к приезду Иман. На ней агенты объявили, что Иман была пастушкой овец в Африке и не говорит по-английски. Тактика сработала и юная студентка, будущая супермодель, была окружена мистическим ореолoм еще до того, как прибыла в Америку.

Агентство Вильгельмины сыграла ключевую роль в становлении карьеры начинающей модели Наоми Симс, ставшей впоследствии первой афроамериканской супермоделью. Симс начинала свою карьеру в середине 60-х, в 1967 году она появилась в моднoм приложение к New York Times, однако несмотря на этот прорыв, ей показалось трудным найти работу впоследствии. В то время Наоми обратилась в агентство Вильгельмины с просьбой разослать копии ее фотографий из New York Times за определенные комиссионные. Через год Симс зарабатывала около $1000 в неделю; в 1968 году она появилась на обложке Ladies' Home Journal, а в следующем году на обложке журнала Life.

В кинофильме 1998 года «Джиа» роль Вильгельмины исполнила американская актриса Фэй Данауэй. Это история о модели Джии Каранджи, которая была открыта миру Вильгельминой Купер и которая умерла от СПИДа.

Вильгельмина руководила своим агентством до 1980 года, пока не умерла в возрасте 40 лет от рака легких в больнице Гринвича, штат Коннектикут, США.

Анджелина Джоли очень долго отклоняла роль Джиа, ссылаясь на то, что по её словам, жизнь Джиа была слишком похожа на её собственную.

Основанная на реальных событиях история всемирно известной супер-модели по имени Джиа Мари Каранджи. В конце семидесятых эту женщину называли королевой мирового подиума.

1. 

Джиа Мари Каранджи родилась 29 января 1960 года в небольшом городке в Пенсильвании. Ее отец Джо был владельцем закусочной, а мама Кетлин занималась воспитанием дочери. В 11 лет девочка перенесла сильный удар – ее родители развелись. Мать, которую она так любила, оставила семью, лишив дочь родительского внимания, которого ей всегда так не хватала.

Став постарше, Джиа стала проявлять особое внимание к девочкам – она никогда не интересовалась мальчиками и с 14 лет ухаживала за девушками, дарила цветы и посылала им стихи собственного сочинения. Джиа очень открыто говорила о своих предпочтениях, что очень шокировало ее мать. Она водила девочку к психологам, но ничего не помогало – Джиа была твердо уверена в своей ориентации. Тогда-то ее мама подумала, что очаровательная Джиа могла бы попробовать себя в модельном бизнесе – она думала, что это поможет в воспитании дочери, дисциплинирует ее и поможет отказаться от «пагубной страсти», как она называла любовь дочери к девочкам. Позже Кетлин Каранджи осознает, что это было самой большой ошибкой в ее жизни.

Джиа легко согласилась на переезд в Нью-Йорк, чтобы попробовать себя в модельном бизнесе. Тем не менее, она никогда не считала работу модели делом всей своей жизни:  "Я никогда не хотела стать моделью, это не было моей мечтой, я просто увлеклась этим. Я просто хотела сделать маме приятно."

В 18 лет Джиа попала в агентство Вильгельмины Купер – легендарной женщины, которая в прошлом была успешной модель. Вильгельмина была в восторге от юной Джии – ей нравилась ее интересная внешность, крутой нрав и дерзкая манера общения. Кроме того, Джиа была брюнеткой, а в модельном бизнесе 70-х годов особое предпочтение отдавалось блондинкам, поэтому Вильгельмина решила рискнуть и в тот же день подписала с Каранджи контракт.

Первые несколько месяцев новоиспеченная модель выполняла мелкие заказы, снималась в телерекламе и работала с неизвестными фотографами. Однако блестящая карьера супермодели не заставила себя долго ждать: Джиа познакомилась с выдающимися мастерами тех времен – Ричард Аведон и Артур Элгорт были поражены не только экзотической внешностью Джии, но и ее способностью легко вживаться в абсолютно разные образы:  "Она в один момент была взрослой элегантной женщиной, а в другой мы уже видели перед собой Лолиту. Такие способности очень ценились в модельном бизнесе."

Известный модный фотограф Франческо Скавулло с воодушевлением вспоминал день, когда Джиа впервые пришла к нему на фотосъемку: "Она была удивительна, ей не нужно было ничего говорить, она сама знала, какую позу лучше принять, когда улыбнуться или закрыть глаза. За всю мою карьеру были всего три девушки, которые приходили в мою студию, и я говорил себе: «Вот это да!». Джиа была одной из них."

Одной из первых значимых фотосессий Джии стала ее работа с фотографом Крисом фон Вангенхаймом, который снимал ее для американского Vogue. После того как нужные кадры были отсняты, Крис предложил моделям «заняться настоящим искусством» и попозировать ему в обнаженном виде. Из всех на это согласилась только отчаянная Джиа: фотографии обнаженной Джии, стоящей за сетчатым металлическим забором стали сенсацией – до этого никто не видел ничего подобного.

После этой фотосессии в конце 1978 года перед Джией открылись все дороги в модельный мир: она появлялась на обложках всех крупных глянцевых изданий. Только за первую половину 1979 Джиа украсила собой обложки американского, британского и французского Vogue и дважды обложку Cosmopolitan US. Всем очень нравилось лицо и тело Джии – ее фигура значительно отличалась от худосочных тел моделей тех времен, а ее грудь считалась лучшей в модельном мире – она даже не требовала ретуши.

Обложка Cosmopolitan, на которой фигуристая Джиа предстала перед читателями в желтом купальнике в греческом стиле, была названа лучшей за всю карьеру модели.

Однако красивая внешность Джиа резко контрастировала с ее взрывным и капризным характером. Почувствовав свою незаменимость, она позволяла себе отказываться от выгодных предложений, сама выбирала проекты, в которых хотела бы участвовать, уходила с фотосетов, если ей не нравился фотограф, отменяла дорогостоящие съемки или вообще не являлась на них. Как-то раз она не снималась несколько недель, потому что ей не нравилась ее новая стрижка. Но все это было мелочами по сравнению с тем, с какой страстью она отдавалась камере, когда все же находила в себе желание работать – ради этого клиенты готовы были стерпеть многое. За первый год работы Джиа получил 100 тысяч долларов – для тех времен это были огромные деньги для модели.  "Я в состоянии купить себе все, что захочу, если я вижу что-то, я могу это купить. Когда Вы пользуетесь спросом, и люди говорят, «я хочу тебя, я хочу тебя» — нелегко отказать. Я не люблю разочаровывать людей. Таким образом, Вам приходится очень много работать. И если Вы хотите взять выходной, потому что он Вам необходим,, чтобы отдохнут, то на следующий день Вы должны будете работать в удвоенном темпе. Модели никогда не должны исчезать, уставать или болеть. Они должны быть все время на виду."

Карьера Джии была на высоте, но ее личная жизнь не складывалась. Среди ее друзей были модели Джулия Фостер и Дженис Дикинсон, визажист Синди Линтер, к которой Джиа питала очень нежные чувства. Мама Джии старалась навещать дочь в Нью-Йорке как можно чаще, но всего этого было недостаточно – она была очень одинока. Одна из ее подруг говорила:  "Она очень быстро влюблялась в людей, которых едва ли знала. Она была очень одинока и несчастна. Однажды, глубокой ночью она пришла ко мне домой только для того, чтобы ее кто-нибудь просто обнял."

Страдающая от одиночества Джиа стала частой гостьей клуба «Студия 54», в стенах которого не было никаких запретов. Наркотики были неотъемлемой частью клубной жизни, и Джиа начала баловаться кокаином – «для отдыха», как тогда говорили.

В середине 1980 года от рака легких умирает подруга и наставница Джии, которая нередко заменяла ей мать, — Вильгельмина Купер. Боль потери невозможно было снять даже кокаином и Джиа перешла на героин, ступив на путь в один конец. Все те тысячи долларов, что Джиа заработала нелегким трудом за два предыдущих года стали уходить на наркотики.

Но несмотря на страшную зависимость Джиа по-прежнему была самой востребованной моделью тех лет. По началу наркотики не мешали ей работать – она с тем же увлечением позировала на камеру и отдавалась ей, но очень частые срывы и истерики, неадекватное поведение и помятый внешний вид стали причиной для слухов – Джиа наркоманка. Фотографы и клиенты понимали, что что-то не так, но продолжали закрывать на все глаза – гораздо важнее для них было заполучить обложку со знаменитой моделью.

Джиа много раз пыталась завязать с наркотиками, лежала в клиниках, стала участницей программы по помощи наркоманам, но ничего не принесло результатов – каждый раз она возвращалась к героину из-за чувства одиночества, а смерть в автомобильной катастрофе ее хорошего друга Криса фон Вангенхайма окончательно ее подкосила. Джиа продолжалась сниматься, но нередко съемки заканчивались звонком ее агенту с требованием забрать «спящую обколотую Джиу из студии, пока ее оттуда не вышвырнули». Нередко Джиу останавливали за вождение в нетрезвом виде или за кражу – денег на наркотики совсем не осталось. Говорили, что Джиа даже занялась проституцией, лишь бы скоротать еще один вечер в компании героиновой дозы. Это был конец.

Последней обложкой Джии стал апрельский выпуск американского Cosmopolitan в 1982 году, которая стала подарком от фотографа Франческо Скавулло — к тому времени Джиа уже не получала практически никаких заказов. Скавулло говорил, что Джиа очень прибавила в весе, и поэтому он сказал ей убрать руки за спину, чтобы выглядеть стройнее. Но всем было ясно, что таким способом модель пыталась скрыть страшные следы от уколов.

После этого Джиа просто пропала. Говорили, что она вернулась домой, чтобы лечь на лечение и окончательно избавиться от пагубной страсти, но мало кто в это верил. Через несколько месяцев о Джии забыли совсем. В 1986 году она попала в больницу с симптомами воспаления легких, однако врачи поставили страшный диагноз – СПИД.

Джиа лежала в больнице в своем родном городе и, наконец, получила то, о чем она всегда так мечтала, — внимание матери. Кетлин Каранджи проводила в палате дочери все время, не подпуская никого, кроме медперсонала, к ее кровати. Состояние Джии с каждым днем становилось все хуже – из-за слабости она едва могла говорить, ее тело было покрыто множеством нарывов и язв, вместо пышной шевелюры на голове остался легкий пушок.

Джиа Каранджи умерла 18 ноября 1986 года. Ее похоронили в закрытом гробу, церемония погребения была очень скромной. Никто из ее нью-йоркского окружения не знал о ее смерти, даже в ее родном городе об этом знали только родственники и самые близкие друзья семьи. Новость о том, что восхитительная супермодель Джиа умерла, дошла до Нью-Йорке только через год.

Из дневника Джии:  "Жизнь и смерть, энергия и покой, если я остановилась сегодня, это все же того стоило, и даже ужасные ошибки, которые я сделала и которые я бы исправила, если бы могла, боль, что сжигала меня и оставила шрамы в моей душе — это все стоило того. Чтобы мне позволили пойти туда, куда я шла — к этому аду на земле, к этому раю на земле и обратно, внутрь, под, между, сквозь них, в них и над ними..."

Жизнь Джии Каранджи была очень яркой, но очень короткой: она построила блестящую модельную карьеру, которая в какой-то степени и стала причиной ее смерти в молодом возрасте. Джиа умерла в 26 лет – она стала первой знаменитой женщиной в Америке, скончавшейся от СПИДа.

"Мир кажется основанным на деньгах и сексе. Я ищу лучшие вещи, чем это, такие как счастье, любовь и забота."

Лейла вернулась в дом отца после предательства от любимого. Ее сердце разбито. С отцом у нее с детства были сложные отношения. Они пытаются решить свои проблемы. Искандер жил тяжелой жизнью. Он вырос в детском доме. Столкнувшись с неожиданным чувством любви, их отношения стали попыткой найти то, что они ищут.

Окончил факультет кино, изобразительного искусства и фотографии университета Marmara в Стамбуле.

1. 

Главная героиня фильма, Фериде, живет с теткой и ее сыном Кямраном. Повзрослевшая Фериде неожиданно для себя влюбляется в кузена. Ее тайна становится известна жителям деревни. Правда, вместе с этим выясняется, что и Кямран тоже любит Фериде.

В волшебном королевстве грандиозный праздник: Рапунцель идет под венец! Все затаив дыхание ждут торжественной минуты. Но свадебная церемония грозит обернуться катастрофой: конь Максимус и хамелеон Паскаль теряют подвенечные кольца. У них остается всего несколько минут, чтобы найти пропажу.

1. 

Влад III Басараб ( Влад Це́пеш и Влад Дра́кула) - князь (господарь) Валахии в 1448, 1456—1462 и 1476. Ветеран войн против Турции.

Прозвище Дракул (Дракула).
Прозвище Дракул было унаследовано Владом III от отца, Влада II, являвшегося рыцарем Ордена св. Георгия (Ордена Дракона). Каждому рыцарю ордена следовало носить на одежде знак дракона, но отец Влада III, подчёркивая свою принадлежность к ордену, пошёл ещё дальше — поместил изображение дракона на золотые монеты, которые чеканил от своего имени. Монеты широко распространились в Валахии и стали причиной появления прозвища, которое затем унаследовал Влад III.

В молодости Влад III звался Дракул, унаследовав прозвище отца без каких-либо изменений. Однако позднее (в 1470-е годы) стал указывать своё прозвище с буквой «а» на конце, поскольку к тому времени оно получило наибольшую известность именно в такой форме.

Существует мнение, что «Dracula» в переводе с румынского означает «сын дракона», однако румынские историки отрицают, что «а» на конце могла придавать слову дополнительное значение по сравнению со словом «Dracul».

Прозвище Цепеш.
Прозвище Цепеш появилось через 30 лет после смерти Влада. Это был румынский перевод прозвища, полученного князем от турков и звучавшего как Казыклы.

При жизни Влад III не именовался Кольщиком ни в Валахии, ни в Венгрии, ни в других европейских странах. Впервые это прозвище встречается в валашских (румынских) документах 21 января 1506 года, где сказано «Влад воевода, которого именуют Цепеш». 

с 1431 до лета 1436 года Влад III Дракула жил в Сигишоаре, в Трансильвании. В Средние века Трансильвания принадлежала Венгерскому королевству, но сейчас дом, в котором жил Дракула вместе с отцом, матерью и старшим братом, расположен на территории Румынии по адресу: г. Сигишоара, ул. Жестянщиков, 5.

В доме сохранилась фреска 15-го века, изображающая родителей Дракулы. Также известно, что именно в этом доме отец Дракулы в 1431—1436 годах устроил монетный двор, где чеканил золотые деньги с изображением дракона, за что и получил прозвище, которое позже унаследовал сын.

Ряд вопросов, касающихся жизни и быта семьи Дракулы в 1430-е годы, остаются до конца не выясненными. Например, известно, что в 15-м веке в Сигишоаре православные храмы отсутствовали, поскольку подавляющее число жителей было католиками, но как семья Дракулы, будучи православной, находила выход из этой ситуации, учёные-исследователи не сообщают.

Также не сообщается, когда Влад III Дракула со старшим братом начали получать образование, но, вероятно, именно в Сигишоаре они получили первые знания в области иностранных языков:
венгерского языка, поскольку Сигишоара находилась в венгерских землях;
славянского языка, поскольку в Средние века дети из православных семей изучали славянскую грамоту, начиная с 6-7 лет. 

Жизнь с 7 до 14 лет и дальше.
Летом 1436 года отец Дракулы занял валашский престол и не позднее осени того же года перевёз семью из Сигишоары в Тырговиште, где в то время находилась столица Валахии. В 17 лет он узнал об убийстве боярами отца и старшего брата. Турки освободили его и посадили на престол, который он покинул через несколько месяцев под напором Яноша Хуньяди. Дракула был вынужден просить убежища у союзников в Молдавии, однако по истечении четырёх лет, во время молдавской смуты, погиб правитель Молдавии, приходившийся Владу дядей. Влад Цепеш снова бежал, уже вместе с кузеном Штефаном чел Маре — в Венгрию, четыре года пребывает в Трансильвании — у валашских границ. В 1456 году он восходит на трон с помощью венгров и валашских бояр. К началу правления под властью Цепеша находилось около 500 тысяч человек, за шесть лет своего правления (1456-1462 годы) Влад Дракула уничтожил до ста тысяч человек. Цепеш вел борьбу с боярами за централизацию государственной власти. Вооружил свободных крестьян и горожан для борьбы с внутренней и внешней опасностью (угрозой завоевания земель Османской Империей). В 1461 году он отказался платить дань турецкому султану. В результате своей знаменитой «Ночной атаки» 17 июня 1462 года заставил отступить вторгнувшуюся в княжество 30-тысячную турецкую армию во главе с султаном Мехмедом II.Вследствие предательства венгерского монарха Матьяша Корвина был вынужден в 1462 году бежать в Венгрию, где был заключён под стражу по ложному обвинению в сотрудничестве с турками и просидел в тюрьме без суда и следствия 12 лет. Снова став господарем в 1476, был убит боярами.

- бродвейская история

1. 

 - «За всё, что мы делаем, отвечать будем вместе!»

1. 

- Криминальная сага, повествующая о нью-йоркской сицилийской мафиозной семье Корлеоне. Фильм охватывает период 1945-1955 годов.

Очень красивая женщина*

1. 

Анна Томсон, в девичестве Ливайн, родилась в 1953 году. Место рождения Анны не известно, ее нашли на улице Нью-Йорка. Девочку удочерили богатые люди, для которых она стала единственным ребенком. В детстве Анна была очень одинока, плохо сходилась с другими детьми и не имела друзей.
• Отец Анны много работал в Европе, что позволяло семье жить во Франции по полгода на протяжении 10-ти лет. Он был большим любителем театра и возил Анну на спектакли в Нью-Йорк и Лондон. Надеясь, что дочь станет художницей, он отправил ее учиться в Школу Изящных Искусств во Франции, куда девушка была зачислена в возрасте 17 лет. В поисках своего призвания, Анна занималась разной работой: была колористом, художником по костюмам. Сама Томсон признается, что никогда всерьез не хотела стать актрисой. Однако, именно это стало дорогой, которую она выбрала.
• Будучи в отпуске, Анна случайно и очень удачно познакомилась с Кристофером Уокеном, который предложил ей роль в пьесе "Kid champion" и стал позднее ее "крестным отцом" в кино. Анне тогда было всего 20 лет. В 80-е Томсон также поддерживала нежные отношения с Микки Рурком, относилась к нему как к брату.
• Анна Ливайн получила свою первую роль в кино у Майкла Чимино во "Вратах рая" в 1980-м году, где сыграла проститутку. Во время съемок Анна подружилась с Изабель Юппер.
• Окончательно укрепила свои отношения с кинематографом Томсон, сыграв у Сьюзен Зейдельман лучшую подругу героини Мадонны в ленте "В отчаянии ищу Сьюзан" (1985), и в вестерне у Клинта Иствуда "Непрощенный" (1992), где воплотила образ молодой проститутки-калеки.
• Но по-настоящему масштабно для зрителя Анну открыл режиссер Амос Коллек в 1997 году. Эта, по истине решающая встреча, произошла на кастинге к его новому фильму. Колек сразу обратил внимание на красавицу с "возвышенным и странным" лицом. Привлеченный этими "особенностями лица и личности" Анны, Коллек предложил актрисе роль секретарши, жизнь которой катится под откос с потерей работы, в картине, вышедшей в нашей стране под названием "Сью". Работа Томсон получила потрясающие критические отзывы и восхитила любителей кино. Это было начало долгого и плодотворного сотрудничества режиссера и его музы. В 1999 году вышел совместный фильм Томсон и Коллека "Фиона", где Анна, в очередной раз, играла проститутку, теперь еще и наркоманку. А в 2000 году на Каннском кинофестивале Колек представил свою ленту "Еда и женщины на скорую руку" с Анной в главной роли.
• Последние несколько лет Анна не снималась. Сейчас живет в Нью-Йорке с двумя сыновьями-близнецами.

Валерий Харламов родился в ночь с 13 на 14 января 1948 года в Москве в рабочей семье.

1. 

26 августа Харламов отправился в аэропорт - встречать жену с маленьким сыном, которые возвращались с отдыха на юге. Через несколько часов он привез их на дачу в деревню Покровка под Клином, где тогда жили его теща и четырехлетняя дочка Бегонита.

Рассказывает И. В. Смирнова: "Ира приехала с юга немного простуженной и легла спать пораньше. В это время на даче жила семья моей старшей сестры, так что нам пришлось разместиться в другой комнате всем вместе. Но Валера лег не сразу, еще чего-то с ребятами повозился, а потом пристроился рядом с Сашей на кровати. Я предложила забрать внука к себе на диван, но он не согласился. Спал он плохо, несколько раз вставал, но не пил, не курил. Просто посидит-посидит, да и снова ляжет.
Утром встали рано, позавтракали. Ира с Валерой засобирались в Москву. Ира говорит: "Валера, ты не выспался; давай я поведу машину". Тут я услышала, запротестовала: "Не давай ей руль, она без прав, да и погода вон какая хмурая". Валера меня успокоил: "Не дам, надо торопиться, хочу на тренировку к одиннадцати успеть, так что сам поведу. Да еще Сережу надо домой завезти". С ними поехал Сергей - племянник мой, он уже семейный был, из армии недавно вернулся. Короче, Валера сел за руль, и они уехали.
Я вскоре пошла в магазин за свежим хлебом. Со мной еще была сестра со своим внуком. Идем по улице, как вдруг подъезжает милицейская машина, и у сестры спрашивают, где, мол, теща Харламова живет. Я поняла: что-то случилось".

Трагедия произошла в семь часов утра на 74-м километре Ленинградского шоссе. Сегодня уже трудно установить, почему, едва отъехав от деревни, Харламов вдруг позволил своей жене сесть за руль "Волги", однако факт остается фактом: в роковые минуты за рулем была Ирина. Дорога была мокрой, и женщина, видимо, не справилась с управлением. Автомобиль вынесло на встречную полосу, по которой на огромной скорости мчался грузовик. Все произошло так неожиданно, что его водитель не сумел толком среагировать, только вывернул руль вправо. И "Волга" врезалась ему в бок. Удар был настолько силен, что Валерий и Сергей скончались практически мгновенно. Ирина еще какое-то время была жива, и, когда пришедшие на помощь водители выносили ее из машины и клали на траву, она шевелила губами. Однако через несколько минут и она скончалась. Через десять минут к месту трагедии приехала милиция, которая опознала в мужчине, сидевшем на переднем сиденье "Волги", Валерия Харламова. Уже через час после этого весть о гибели знаменитого хоккеиста разнеслась по Москве. А вечером того же дня мировые агентства сообщили: "Как сообщил корреспондент ТАСС, в автокатастрофе под Москвой сегодня утром погиб знаменитый хоккеист Валерий Харламов, тридцати трех лет, и его жена. У них осталось двое маленьких детей - сын и дочь..."

Хоккеисты сборной СССР узнали об этой трагедии в Виннипеге.

Вспоминает В. Фетисов: "Утром включили телевизоры, а там Валеркины портреты. Но тогда никто из нас толком по-английски не понимал. Так и не сообразили, что к чему. Уже потом, когда вышли на улицу и к нам стали подходить незнакомые люди и что-то говорить о Харламове, мы поняли: с Валерой случилась беда. Вечером прилетел наш хоккейный начальник Валентин Сыч и сказал, что Харламов погиб. Мы были в шоке. Все собрались и сначала хотели бросить к черту этот турнир и ехать на похороны. Но потом как-то так получилось, что решили остаться, во что бы то ни стало выиграть Кубок и посвятить победу Харламову. Так в итоге и получилось".

Похороны погибших в автомобильной катастрофе состоялись через несколько дней на Кунцевском кладбище. Проститься с великим хоккеистом пришли тысячи людей. Вскоре после этого ушла из жизни мама Харламова, не сумевшая перенести смерть любимого сына и невестки.


Р. S. 26 августа 1991 года, в десятую годовщину трагедии, на 74-м километре Ленинградского шоссе был установлен памятный знак: 500-килограммовая мраморная шайба, на которой была выгравирована надпись: "Здесь закатилась звезда русского хоккея. ВАЛЕРИЙ ХАРЛАМОВ". Самое удивительное, что поставило этот знак не государство, а частное лицо: некий Михаил, который является страстным поклонником хоккея и таланта В. Харламова.


 

— Мы понимаем друг друга не с полуслова, а с полубуквы. Я знаю, что они могут предпринять в то или иное мгновение, догадываюсь об их решении, даже если они смотрят куда-то в другую сторону. Точнее говоря, я не столько знаю, сколько чувствую, что сделают они в следующую секунду, как сыграют в той или иной ситуации, и потому в то же мгновение мчусь туда, где ждет меня шайба, где, по замыслу партнера, я должен появиться.

— выдающийся советский хоккеист, нападающий команды ЦСКА (1967—1981) и сборной СССР (1969—1980), заслуженный мастер спорта СССР (1969). 2-кратный олимпийский чемпион (1972, 1976) и 8-кратный чемпион мира. Лучший хоккеист СССР (1972, 1973). Один из ведущих хоккеистов СССР 1970-х годов, получивший признание как в своей стране, так и за её пределами.

1. 

Фильм «Девять с половиной недель» с Микки Рурком и Ким Бейсингер сразу после выхода на экраны наделал много шума.
"Целоваться с Микки Рурком - то же самое, что целовать набитую окурками пепельницу!" - эта знаменитая фраза Ким Бэсинджер, произнесенная ею после съемок в фильме "Девять с половиной недель", стала чуть ли не крылатой. Отношения актеров, изображавших на площадке сумасшедших любовников, в жизни были далеки от идеальных.

По воспоминаниям очевидцев, Ким ненавидела и даже слегка боялась Микки, который был с ней весьма и весьма строг. Актеры не общались за пределами съемочной площадки и даже не разговаривали в перерывах между дублями. Доходило до абсурда - Ким и Микки отказывались ехать в одном лифте... Но при этом снимались без дублеров и без всяких там ухищрений.

Прошел еще один день. На улице уже совсем стемнело, а съемочная площадка была уже пуста. Ким была почти уверенна, что она осталась там совсем одна. Она так устала, что не заметила как медленно собиралась, еле-еле одевая на себя одежду. Да еще и вся на нервах, Микки как обычно, весь съемочной день дерзко вел себя и выводил свою партнершу из себя. Микки, мечта почти всех женщин, такой обаятельный и сладкий с виду, и такой блещущий сарказмом на самом деле, обожающий злить людей, видно, женщин в особенности. Наконец еще один день подошел к концу, и хотя бы сейчас не нужно терпеть его ухмылки и вечное курение, не нужно пересиливать себя и изображать влюбленных, актриса была рада этому. В углу съемочной площадки одиноко горел один прожектор, Ким не стала выключать его, и хотя от него почти не было толка, все же, мысль о том, что остался свет грела ее. Наконец, женщина оделась и подошла к лифту, она уже собиралась нажать кнопку, но увидела чью-то бесшумно подошедшую тень, и чье-то присутствие за спиной, Ким мгновенно обернулась. Перед ней стоял Микки и улыбался своей загадочной, нежной улыбкой, той самой, какой смотрел на нее когда они снимали сцену, когда герой Рурка впервые видит героиню Бейсингер, и так таинственно улыбается.
-О Господи...-сказала Ким, испугавшись в темноте его тени. -Что?-грубо добавила она, раздраженно посмотрев на него в то время, когда актер смотрел на нее все с той же улыбкой.
-Вежливости тебе не занимать.-с сарказмом произнес Рурк, еще больше улыбнувшись.
Ким на секунду закатила глаза к верху, все такая же раздражительная, повернулась к нему спиной, нажала кнопку вызова лифта и сказала:
-Будет еще учить меня вежливости, человек-пепельница.
Стоило только Ким сказать эти слова, как Микки тут же взял сигарету, зажег ее и затянулся. Ким стояла так же спиной, не желая под конец вечера опять вступать в поединок с наглым актером.
-Хочешь сказать, тебе не нравиться?-с иронией произнес мужчина, выпуская дым изо рта.
Женщина не поворачиваясь вошла в лифт, и только нажав кнопку первого этажа, она повернулась сверкнув злыми глазами на Микки.
Он смотрел на нее и продолжал улыбаться, держа дымящуюся сигарету в руке, а Ким стояла в лифте, продолжая смотреть на Микки и ожидая когда двери этого лифта, наконец, закроются. Несколько секунд они предательски не хотели сдвигаться, но наконец механизм тронулся, и в это самое время сумасшедший Микки схватил ее за руку и резко дернул к себе, можно сказать, выдернув из этого лифта. Внутри женщины все оборвалось в этот момент, но не от того что Рурк схватил ее, а от того, что еще бы секунда и Ким бы точно зажали двери лифта.
-Ты что?! Совсем уже с катушек слетел?! А если бы меня там прихлопнуло?!-бешено закричала женщина, со всей силой дернув свою руку обратно из руки мужчины. Это оказалось безрезультатно, поскольку сильный Микки так крепко держал ее, что Ким в любом случае бы с ним не справилась. Микки усмехнулся, одной рукой он держал Ким, а другой снова поднес сигарету ко рту, вновь сделал затяжку и выпустил весь дым на нее, прекрасно зная, что его курение и вечный запах сигарет, больше всего раздражают его партнершу по фильму. Конечно, уже и без того злая Ким вышла из себя еще больше и начала свободной рукой бить его по груди, одновременно выдергивая вторую зажатую руку и с криками:
-Да что ты себе позволяешь?! Как я от тебя устала, зачем же я согласилась сниматься в этом фильме?! Пусти меня! Слышишь?! Я тебя ненавижу!
-Врешь.-спокойно произнес Микки.
-Что? Да я ненавижу тебя! И тебя, и этот чертов фильм!-продолжила беситься Бейсингер.
 Наконец мужчине, видно, надоели крики взбесившейся женщины, он бросил сигарету на пол и потушил, наступив ботинком. Тут же он схватил ее за белокурые волосы и впился в ее губы своими. В это мгновенье Ким перестала выдергивать свою руку и бить его в грудь ладонью. Она даже не сопротивлялась, а Рурк так страстно целовал ее губы, трепетно держа другой рукой ее за голову, с нежностью ощупывая волосы. Наконец он прекратил, слегка ослабил свои руки и медленно приоткрыл глаза посмотрев на нее. Женщина посмотрела на него в ответ отчаянным взглядом, и в эту секунду ситуация несколько изменилась. Теперь уже Ким вновь закрыла глаза и обняла его за шею, начав целовать в губы. Микки прижал ее к себе, схватив за одну ягодицу, но тут же отпустил и разорвал у нее на груди белую блузку, Ким сексуально заглотнула воздух отпрянув от его губ, но тут же взяла его лицо в свои ладони продолжив целовать так страстно, что казалось еще пол секунды и она укусит его. На Ким еще болталась разорванная блузка, но Микки тут же дорвал остатки и бросил куски белой блузочки куда подальше. С белым лифчиком он поступил так же, забыв о застежке он разорвал его, лифчик полетел в след за блузкой, а маленькие замочки упали на пол. Ким, перестав на секунду его целовать, расстегнула пуговицы его рубашки, он помог ей, сбросил с себя рубашку и вновь принялся страстно целовать ее губы. Разорвав на ней юбку, Микки прижал ее к стене и впился пальцами в ее шею. Женщина подняла голову наверх и закрыла глаза, произнеся стон, а Рурк начал целовать ее грудь. Экстаз, словно дорожка кокса, пробежала по телу Бейсингер еще больше, когда мужчина так чувственно начал сползать вниз, целуя каждый сантиметр ее тела, обжигая своим дыханьем. Ким провела своей вспотевшей ладонью по его волосам взъерошив их, с такой прической он казался ей еще сексуальнее. Наконец Микки дотронулся губами до ее киски и схватил руками попу, Ким вздохнула еще громче, ее страстный вздох почти превратился в крик. Микки посмотрел снизу вверх на нее, пьяными от удовольствия глазами, женщина провела рукой по его щеке, посмотрев на него с нежностью, и он поднялся с коленей. Мужчина снова прижал ее к стене и вставил член, теперь уже раздался томный стон их обоих. И это было в тысячу раз лучше, чем в кино. Рурк никогда не был таким чувственным, а Бейсинегр никогда так раньше на него не смотрела. На съемках фильма "9 1/2 недель", эти двое вели себя как разбушевавшийся ураган, доставляя массу неудобств всей съемочной группе. Казалось, он-ненавидит ее, она-ненавидит его. Он раздражает ее всем, начиная своим хамством и заканчивая вечным курением и табачным запахом. Она выводит его из себя своим характером и вечными претензиями, он не упускает момента сделать все ей назло и смеяться еще больше, когда взбесившаяся актриса рвет и мечет. А ведь они снимаются в эротическом фильме, изображая безумную любовь и умопомрачительный секс, и все это без дублеров. 
За окном уже забрызжал рассвет, а они до сих пор не о чем не думали. Запотевшие окна съемочной площадки, не яркий утренний свет осветивший их, ее разорванная одежда и его рубашка с джинсами, разбросанные в разных местах. Она лежала у него на груди, щекой прикоснувшись к потному телу, а его рука заботливо обнимала ее. Тушь растеклась по лицу Ким вместе с потом, а ноги гудели так, словно она сутки бежала кросс не останавливаясь. Если бы она хотела сейчас взять и уйти, она бы не смогла, она бы не смогла даже встать на колени. Микки лежал с прикрытыми глазами и к этому времени, к рассвету, уже задремал. Мысли Ким начали потихоньку собираться, и она вспомнила, что уже скоро наступит утро, возможно, даже скоро кто-то явиться сюда, на съемочную площадку, а они все еще здесь. С усилием женщина приподнялась, но даже это далось ей с трудом. Она посмотрела на него уставшими глазами и тихонько поцеловала в губы. Микки проснулся. Он посмотрел на нее и слегка улыбнулся, той же самой улыбкой, которую теперь любили не только миллионы женщин по всему миру, но и актриса Ким Бейсингер, его партнерша по фильму "9 1/2 недель". В его усталых и сонных глазах словно читалось: "Ну что? Все закончилось...". Микки нехотя встал, стал подбирать свою одежду и лениво одеваться. Ким наконец приподнялась и села. Голая, с растрепанными локонами, размазанной, вчерашней косметикой и усталыми глазами. Рурк не глядя на нее, подошел к одному из окон съемочной площадки и сорвал с окна штору. Оторвав от нее оставшиеся заклепки, он подошел с ней к Ким, встал возле нее на одно колено и накинул ей на спину, эту самую штору. Ким с недоумением посмотрела на него, а он лишь снова улыбнулся ей в ответ. Микки обхватил ее руками словно маленько ребенка и поднял с пола. Встав с колена и держа ее на руках, он продолжал смотреть на нее и их взгляды снова пересеклись, но никто из них не решался нарушить тишину. Ее, обернутую шторой, он понес на руках к тому самому лифту, возле которого началось их безумие. Выйдя из здания Микки осмотрелся, не заметив людей с камерами (да и вообще не заметив никаких людей), он вышел и пошел к своей машине, прижимая Ким к себе, а она уткнулась носом ему в рубашку и с трудом держалась, чтобы не уснуть. Как же приятно было когда этот мужчина нес ее на своих сильных руках, было настолько хорошо и спокойно, что ее не смущала даже сдернутая с окна, чужая штора, кроме которой на ее теле ничего не было. Микки посадил ее на сиденье своей машины, рядом с собой. Последнее что видела сегодня Ким, это то, как зажглись фары и машина двинулась с места. После этого она все же не выдержала и уснула. Микки вел машину, солнце начинало светить все ярче, а он иногда посматривал на спящую Ким и удивлялся - как же все-таки красива эта женщина.

«Девять с половиной недель»  — культовая эротическая мелодрама Эдриана Лайна по одноимённому роману Элизабет Макнейл.Фильм описывает восходящую спираль сексуальных отношений по мере того, как Джон толкает границы восприятия Элизабет в направлении эмоционального срыва. Он часто манипулирует ею, получая то, чего хочет во время секса, и порой злоупотребляет, зная, что она не сможет этому противостоять. Фильм наполнен символизмом и метафорами. Например, пойманная и съеденная рыба используется на протяжении фильма в качестве символа эмоционального состояния Элизабет. Название фильма соответствует продолжительности взаимоотношений между инвестором Уолл Стрит Джоном Греем (его играет Микки Рурк) и разведённой сотрудницей картинной галереи Элизабет МакГроу (Ким Бейсингер). Они встретились в Нью-Йорке. Они часто пробуют разнообразные сексуальные и эротические действия, включая сцену, в которой Джон проводит по телу Элизабет льдом, завязав ей перед этим глаза; сцену, в которой Джон кормит закрывшую глаза Элизабет с ложечки разными видами сладостей; сцену, в которой пара занимается сексом на лестнице; и известную сцену стриптиза Элизабет под песню Рэнди Ньюмана «You Can Leave Your Hat On» в исполнении Джо Кокера.

1. 

У меня было все. И я все просрал.
Девять лет назад, когда я продал и потерял все, что у меня было — и друзей, и мотоциклы — моя жена сказала мне: «Если я останусь с тобой, то снова начну жрать наркотики. Ты убиваешь меня своим непостоянством». Она была права. И она ушла. Я плакал как ребенок, умолял ее не уходить. Я даже отрезал себе мизинец, чтобы она не уходила. Я ходил по комнате, и кровь из меня хлестала, как из свиньи. Но смотрите — его пришили обратно!  

Мой психотерапевт однажды сказал мне: «Микки, ты ведь не в Средневековье живешь. Тебе не обязательно ходить всюду в доспехах и с кучей оружия».

Я потерял дом, жену, доверие, окружение. Я потерял душу. Я остался один. Перестал звонить телефон. Я жил на 200 долларов в неделю. Впервые за много лет я стал сам ходить в супермаркет. Сейчас я привык к этому, но в первый раз, когда я оказался там, толкал эту долбанную тележку, пытался купить что-то на ужин... Очень часто я ходил в одну круглосуточную забегаловку, где торчали только геи — просто для того, чтобы никто не узнал меня.

Я живу в Лос-Анджелесе, самом скучном городе на свете. Я ненавижу его, но знаю, что в Лондоне или Нью-Йорке мне бы точно сорвало голову.

Лучше всего я чувствую себя с людьми улицы. Возьмите моего водителя. Я знаю его 15 лет. Перед тем, как он стал моим водителем, он ограбил банк. Потом восемь лет сидел в тюрьме. Вот какие люди мне нравятся!

Очень долгое время все мои деньги уходили на психотерапевта. На этого мозгоправа уходило все! Первые два года я ходил к нему трижды в неделю. Потом я стал ходить к нему дважды в неделю. Теперь — только один раз. За шесть лет я пропустил всего две встречи.

Детства у меня не было. Отчасти потому, что я работал практически всю жизнь. Ну и по другим причинам. Когда я впервые добился успеха, я себя почувствовал, как баллистическая ракета. Вот же оно, мое детство, вечеринка продолжается! Я ведь не слезал с мотоцикла целых десять лет.

Что касается женщин, я уже давно прошел через такой период, когда ты не хочешь просыпаться рядом с ней утром и готов пристрелить себя за то, что остался с ней вечером. Больше я себе такого не позволяю. Мой дом теперь — это просто образцовый монастырь.

Я люблю сниматься в кино, потому что здесь все зависит от тебя. Это не бизнес и не политика. Либо ты хороший актер, либо ты сосешь.

Я понимаю собак гораздо лучше, чем людей. Когда отец Локи (чихуахуа Рурка — Esquire) умер, я был вне себя, я был в отчаянии. Я позвонил Отцу Питеру в Нью-Йорк, и он сказал: «Всех, кого ты любишь с такой силой, ты обязательно увидишь снова». И это было как раз то, что я хотел услышать.

Я встречал Тупака (известный деятель хип-хопа, снявшийся вместе с Рурком в фильме «Пуля» — Esquire) много раз, и каждый раз это было очень забавно, потому что я редко встречал в своей жизни людей, которых действительно можно назвать плохими. А ведь я как раз из этой категории. Работать с Тупаком было здорово. Чертовски круто. Я смотрел на него и думал: «Да, этот ублюдок направит на меня пушку, спустит курок и не моргнет».

Мне нравится Роберт Родригес. Он бесстрашен и он... кладет на все хуй. Я как-то сказал о нем: Роберт плавает в той воде, в которую еще никто не входил до него. Я уважаю это. А еще мне нравится его ковбойская шляпа.

Люди все еще спрашивают меня про «9 с половиной недель». Совсем недавно, ко мне подошла одна девушка и говорит: «Это вы парень из того фильма?» Я говорю: «А тебе сколько лет-то?« Она говорит: «18». Я подумал и сказал: «Ну да, я этот парень». Наверное, я должен испытывать от этого какое-то удовольствие. Но те вещи, которые сделаны давным-давно, я стараюсь скорее отпустить от себя подальше. Каждый раз, когда кто-то упоминает о них, мне хочется сказать «Черт, о какой херне мы говорим!» Что касается «9 с половиной недель», то всегда найдется какой-то чувак, который скажет мне: «Я клево потрахался под твое кино». Или: «Одна девка тогда совершенно охренительно отсосала мне». Я слышал это не меньше 10 тысяч раз.

Мои критерии женской красоты просты. Это как при покупке лошади: мне не нравятся тонкие шеи и короткие ноги.

Спорт всегда доставлял мне больше удовольствия, чем кино. Я обожаю спорт. И я хочу успеть попробовать себя в чем-то новом раньше, чем по мне начнет скучать гериатрическое отделение. Боже, когда тебе за сорок, каким видом спорта ты можешь заняться? Рыбалкой, что ли?

Я худший серфер в Калифорнии. Потому что мое умение держать равновесие идет из бокса.

Однажды я вышел на ринг против одного ямайца (в начале 90х, уйдя из кино, Рурк занялся профессиональным боксом — Esquire). Дело было в Майами. Это был мой девятый бой, или типа того. Чувак был как сталь. Я помню, что в первом раунде дал ему со всей силы правой, а он даже не моргнул. Я подумал: «Вот черт, вечер будет длинным». Но у меня было преимущество — я был дома. Помню, что в пятом раунде я плюхнулся в свой угол, и тренер сказал мне: «Черт возьми, тебе лучше вернуться в кино!» Потом он дал мне затрещину и добавил: «Иди и выруби его на хрен». Я практически сделал это. Но до сих пор не могу поверить, что тренер действительно сказал такую штуку.

У меня был чертовски долгий путь назад. Когда вы сидите на скамейке запасных целых десять лет — так, как сидел я — вам становится стыдно даже вполголоса сказать кому-то о своем возвращении. Я часто слышу: «У Траволты было громкое возвращение». Да, конечно — он же не буянил 15 лет подряд. Его встречали с распростертыми объятиями.

Мне всегда казалось, что я должен достигнуть высот в чем-то очень специальном. Например, в банковских ограблениях.

Те сцены в кино, где нужно драться или прыгать — самые сложные. Так что каждый раз, когда есть парень, готовый меня подменить, я предпочитаю заплатить деньги ему.

Я изменился. Но внутри меня есть что-то, что не изменится никогда. И если я на секунду ослаблю хоть одну пуговицу, ад вырвется из меня наружу.

У меня больше не будет шансов. Такие дела. Если я проебу свой шанс и на этот раз, мне останется только прыгнуть с самого высокого балкона. Люди часто спрашивают меня: «Какой из ваших фильмов вы считаете самым лучшим?» А я отвечаю им: «Эй, ублюдки, я свое лучшее кино еще не сделал!»

Между Тупаком и мной было много общего. Даже несмотря на то, что мы чертовски разные. Я не из мира хип-хопа, он не ездит на Харлее. То, что нас объединяет — это наше воспитание.

Бокс здорово повлиял на мой внешний вид. Когда нужно было чинить мой нос, этим докторам пришлось взять хрящ из моего уха, потому что в моем носу уже просто ничего не осталось.

У меня шесть маленьких собак: Локи, Шоколадка, Сумасшедшая Красотка, Рубиновая Красотка, Чернушка и Челюсти. Конечно, я не похож на любителя маленьких собачек. В Лондоне, когда мы снимали «Громобоя» (фильм 2006 года с участием Рурка — Esquire), ко мне подошел один пьяный чувак и сказал: «Микки Рурк! Я тебе так скажу: ты стал сам похож на своих гребаных собачонок!» Я ничего не сказал этому мудаку. Похоже, его главная проблема — это чертовски маленький пенис.

Когда я говорю «пидор», я не пытаюсь никого унизить. Для меня «пидор» — это как «заводной дрочила». Я не боюсь говорить «пидор». В жизни не буду осторожничать только из-за того, что какой-то чувачок, видишь ли, может оскорбиться, если я скажу «пидор». У меня есть друзья и среди геев. Мы часто перекидываемся этим словом. Так что если я захочу сказать «пидор», я, вашу мать, скажу «пидор». А если у кого-то проблемы со словом «пидор», пускай поцелует меня промеж ягодиц.

Должен констатировать, что несколько ребят получили Оскаров за те роли, от которых я отказался.

Люди полагают, что я жру наркотики, размахиваю кулаками и все такое. Похоже, они думают, что по ночам у меня вырастают рога и хвост.

В современном кино уровень насилия поднят очень высоко — выше уже нельзя. Когда я смотрю фильмы с Клинтом Иствудом или со Стивом МакКвином (американский актер, получивший признание за роли антигероев — Esquire), я понимаю, что это кино скорее об искуплении. А сейчас насилие в кино появляется только ради насилия.

Кинобизнес — это куча конского говнища. Все это иллюзия. Я знал ребят, которые были отличными актерами, но у них никогда не было работы. Я знал ребят, которые были настоящими звездами, но они даже не смогли бы сыграть говорящую какашку на детском утреннике. Так что у меня нет никакого уважения к кинобизнесу. Я уважаю только те доллары, которые мне платят.

Женщина гораздо сильнее мужчины. Когда женщина говорит «все, хватит», это значит «все, хватит». Мужчина всегда будет валяться у нее в ногах в надежде вернуть. Я валялся. И почему-то счастлив.

Люди очень боятся тишины. До усрачки боятся, потому что не знают, что она означает. А я люблю тишину. Она идет людям на пользу.
Возвращение — хорошее слово, чуваки.

В 1989 году, Лос-Анджелес. Кэрри стоит в очереди на пробы к режиссеру Залману Кингу, выбирающему девушку на главную роль в картину "Дикая орхидея". Кинг задумал снять фильм о безумной любви, которая разворачивается в экзотической Бразилии между скучающим миллионером и юной адвокатессой. В толпе проходит слух о том, что вместе с пожилым режиссером девушек отсматривает сам Микки Рурк. Когда подошла ее очередь, Кэрри стремительно вошла в небольшое светлое помещение с работающим вентилятором. Прямо перед собой она увидела двух высоких мужчин, сидящих за столиком. Кэрри мгновенно встретилась взглядом с Рурком. Это ощущение она запомнит на всю жизнь. Удар током, ожог, вспышка яркого света — нет таких слов, которыми можно определить этот удивительный миг рождения их любви. От одного этого взгляда оба потеряли голову. Рурк совладал со своим волнением и, склонив голову набок, прошептал Кингу (Кэрри прочла по его губам):
— Это она...
Но режиссеру, видимо, этого показалось недостаточно:
— Снимите платье, — попросил Кинг Отис. Кэрри разделась. Когда на ней остались маленькие трусики, Рурк не вытерпел:

— Достаточно, Залман. Больше никаких просмотров. Я буду сниматься только с ней.
И быстро вышел из комнаты. Залман пожал плечами:
— Считайте, что сегодня у вас хороший день, мисс, как вас там... Отис. Я беру вас.

 когда Залман Кинг снимал "Дикую орхидею", Микки Рурк был уже звездой первой величины: в 86-м на экраны вышли "9 1/2 недель". Фильм получил разгромные рецензии, но собрал огромные деньги в прокате и быстро стал культовым для поклонников киноэротики. Имя Рурка знали на всех континентах. Кэри Отис тоже была известна, но в более узких кругах: прежде чем податься в актрисы, она сделала карьеру модели. Микки и Кэри влюбились друг в друга при первой же встрече. У них оказалось много общего. Так же, как Рурк, Отис родилась в неблагополучной семье ― ее родители были хроническими алкоголиками.   

Каждый свободный вечер они с Микки укрывались в отеле "Форталерза" и занимались безудержным сексом. Их дикая страсть не знала предела. До встречи с Микки Кэрри была девственницей.
 В первую же ночь с ним она не знала, куда деться от смущения — по простыне, прямо между ее ног, растеклась кровавая лужица...
Вскоре об их романе узнал режиссер. И однажды пригласил Микки и Кэрри в странное ночное кафе. Он сказал, что там исполняют самый жаркий стриптиз в городе и замешивают лучшие напитки.
...Официанты поднесли необычный коктейль: в высоких узких стаканах из красного стекла плавали квадратные кусочки льда с вишнями внутри. Сделав глоток, Кэрри почувствовала, что пол под ее ногами начал вибрировать. В ушах зазвенело, а перед глазами поплыли яркие световые пятна. Много позже Микки сказал ей, что коктейль был наркотический.
— Я хочу снять откровенную сцену с настоящей любовью, — произнес Залман. — Но это должно остаться только между нами троими. В противном случае фильм запретят...
Вокруг их столика извивалась обнаженная танцовщица с дымящимися благовониями в маленьких вазочках, спрятанных в ладонях. От коктейля и этого дурманящего запаха голова у Кэрри закружилась, и она медленно сползла на пол и отключилась.
...Кэрри очнулась в номере Рурка. Лоб приятно холодило мокрое полотенце, которое Микки заботливо положил, чтобы привести любимую в чувство.

На следующее утро, едва Кэрри оказалась на съемочной площадке, все члены группы будто растворились. В декорации спальни, где она с Микки должна была играть ключевую сцену — первый сексуальный контакт героев, находились только оператор, Залман и Микки. Он нервно курил, чесал глаза, откашливался. Ни гримеров, ни осветителей, ни...
— Кэрри, главное — во всем доверься Микки, — сказал Залман. — Забудь обо мне, камере — следи за его движениями и...
...Микки обнял ее и поцеловал. Поцеловал так, как он это делает обычно — с глубоким проникновением языка. Он ласкал ее грудь, бедра, и на какое-то мгновение Кэрри потеряла ориентацию, забыла, что они здесь на работе, что за ними наблюдают посторонние люди.
 Она резко пришла в себя и вскрикнула от неожиданности, когда почувствовала, что Микки проник в нее... по-настоящему.
Кэрри стала вырываться, но он не отпускал ее из своих крепких объятий. Она слышала, как где-то далеко-далеко раздается тяжелое дыхание Залмана. Кэрри была в ужасе. Микки занимался с ней любовью прямо перед камерой. На короткое мгновение ей показалось, что она не сможет вынести этого — чужая обстановка, сопение явно возбужденных наблюдателей, но вскоре она сдалась. Их секс продолжался долгие, бесконечные... десять минут. Они кончили почти одновременно.

Съемочная группа "Дикой орхидеи" должна была покинуть Рио-де-Жанейро. И хотя Кэрри и Микки договорились, что уедут вместе, им было тяжело покидать отель "Форталерза". Однажды ночью Микки расплакался, лежа у Кэрри на животе:
— Мне было так нестерпимо одиноко все эти годы. Ты ворвалась в мою жизнь как спасение. Возможно, Всевышний услышал мои молитвы. Но я боюсь, что уже слишком поздно...
— Поздно? — Кэрри похолодела от страха.
— Я конченый тип. Ты меня совсем не знаешь. Сможешь ли ты любить меня так же сильно, когда увидишь мое настоящее лицо? — спрашивал Микки, и по его щекам крупными горошинами скатывались слезы.
Только спустя месяцы, когда они стали жить вместе в доме Микки близ Лос-Анджелеса, Кэрри поняла значение тех ночных признаний. Карьера Микки давно шла под откос. Он мучительно переживал свою творческую несостоятельность, сильно пил и принимал наркотики. Когда Кэрри призналась ему, что хотела бы завести ребенка, он ответил:
— Это моя самая заветная мечта. Врачи говорят, что я должен прекратить принимать наркотики и примерно через пять лет у меня появится шанс стать отцом. Где ты была раньше, Кэрри? Почему мы встретились с тобой только сейчас, когда я превратился в карикатуру на самого себя?
...Они поженились в 1991 году. В маленькой скромной церкви под Лос-Анджелесом.
— Я так давно не был счастлив, что просто не могу поверить в происходящее...

Кэри обожала и одновременно боялась Рурка. Ей льстило, что зрелый знаменитый мужчина оказывает ей знаки внимания и ведет себя, как влюбленный мальчишка. Но увы, этот "мальчишка" мог быть и деспотичным. Микки уговорил Кэри бросить своего агента и подписать контракт с его менеджером. Он пообещал сделать ее звездой экрана. Отис распрощалась с модельным бизнесом, но с кино так ничего и не получилось. Роли ей никто не предлагал, а Рурк о своих обещаниях быстро забыл.

"Я всегда говорил, что Микки надо сниматься не в психологической трухе, а в жестком порно! ― прошептал помощник оператора, глядя на слившихся в страстном объятии актеров.  У Отис имелись веские причины, чтобы быть твердой. Микки мог быть замечательным мужем ― нежным, чутким. Но через минуту он вдруг менялся и превращался в чудовище. За два года, что она прожила с Рурком, Кэри нередко приходилось бояться за свою жизнь. Летом 1994 года она даже обратилась в полицию, обвинив мужа в побоях.

Микки любил Кэрри со всей страстью и неистовством, на которые только был способен, и едва не погубил… Ослепляемый вспышками ревности, Микки жестоко избивал любимую, в чем позже горько раскаивался, плакал, как ребенок, обещал ей и себе, что это больше никогда не повторится, но был просто не в силах себя контролировать. Когда Кэрри порывалась уйти, он пытался удержать ее любой ценой: вновь избивая до полусмерти или шантажируя тем, что покончит с собой. Однажды пригрозил, что, если она уйдет, он отрежет себе палец, и… сделал это. В больницу, где мизинец удалось пришить, они помчались вместе. Возможно, их отношения продлились бы дольше, если бы после одного из скандалов у Кэрри не случился выкидыш. Вердикт врачей был неутешителен: она никогда больше не сможет иметь детей. «Я должна была поставить точку, иначе он погубил бы и меня, и себя». Отношения с бывшим мужем дружеские. Правда, Отис уверена, что в глубине души продолжает любить Рурка. То, что и он ее любит, для нее не секрет: не так давно Микки признался, что не может позабыть Кэри, свою единственную настоящую любовь. И что если бы она захотела, он бы с величайшей радостью… Но возвращаться к Рурку Кэри не собирается ― боится повторения уже пережитого кошмара.

Настоящее имя — Фи́липп Андре Рурк-младший родился родился в семье Анны и Филиппа Андре Рурка-старшего, в семье с ирландскими и французскими корнями, придерживающейся католической веры. Микки стал старшим сыном в семье; помимо него также родились сын Джозеф (1954-2004, скончался от рака) и дочь Патрисия (Пэтти). Рос в Майами, в гетто Либерти Сити. Это был район, в котором дети – Филипп (так назвали Микки родители) и его брат Джой – не могли выйти на улицу из-за постоянных гангстерских разборок. Наркотики, облавы, налеты, бомжи, уличные драки.

Преступность и нищета. До семи лет семья жила в Нью-Йорке, а потом мать Рурка оставила отца ради калифорнийского полицейского. Дети не особенно переживали развод. Отец был качком-любителем: братья плохо его помнили, потому что он все время проводил за тренажером. Отчим тоже не отличался добротой: он был суровым типом, лучшим методом воспитания считающим кулаки. Юность Джо провел, воспитывая людей бейсбольной битой, а Микки отрывался на ринге и в драматическом кружке. Для Рурка актерская игра до конца дней так и осталась отчаянием, выплеском энергии, спасением от гадостей окружающего мира. В 22 года Мики Рурк сбежал в Нью-Йорк и поступил в актерскую студию Ли Страсберга. Его дебютом был фильм Лоуренса Касдена "Лихорадка тела". Касден пришел на студию посмотреть на молодняк, а после спектакля зашел за кулисы, к Рурку: "Молодой человек, вы в предынфарктном состоянии. Не забывайте, что здесь, на сцене, все делается понарошку". – "Я не умею иначе", – ответил Мики. Эти слова стали его кредо и проклятием. Для Рурка роль в "Лихорадке" была тем же, чем для Брэда Питта – эпизод в "Тельме и Луизе". Необычного молодого человека с огнем в глазах заметили все. О нем говорили как о новом де Ниро, о первом серьезном конкуренте Николсону. Женщины сходили от него с ума. Он стал сексуальным идолом. Следующим хитом Рурка была "Бойцовская рыбка" Фрэнсиса Копполы. Фильм едва не провалился в Штатах, но Европа с восторгом приняла картину и новую европейскую звезду – Микки Рурка. 80-е стали временем рассвета. В дерзкой эротической ленте "9 1/2 недель" он сыграл образ необычного нью-йоркского яппи, свободного от предрассудков. Эдриан Лейн (режиссер) с помощью Мики Рурка создал идеал для женщин, кому за тридцать. Это была почти истерия. Лилиана Кавани пригласила его исполнить роль святого Франциска Ассизского. Он сыграл в биографической ленте по роману Чарльза Буковского.

В начале 90-х Рурк разочаровался в профессии, он не мог смирится с тем, что искусство должно подчинятся законам бизнеса, и вернулся в бокс. Это был вызов прессе, киностудиям и самому себе. Пять лет он бился на ринге в Европе и Азии, закончив десять схваток победой и две - в ничью пользу. Но когда Рурк перестал заниматься боксом, он не мог найти работу, и тогда наступило трудное время. Средства массовой информации серьезно испортили его репутацию. Микки воспринимали как талантливого, но трудного в работе, актера. Продюсеры и режиссеры не хотели рисковать.

Его возвращение в кино началось с фильма "Пуля", где он играл в паре с Тупаком Шакуром. Затем последовала серия ролей второго плана и даже эпизода, выразительная роль отца похищенной девочки в фильме Шона Пенна "Обещание", роль зэка-трансвестита в "Зверофабрике" Стива Бушеми.

 Рурк работает по методу Станиславского, на съемках он полностью перевоплощается. Для роли в фильме "Крестный отец Гринвич Виллидж" он поправился на 12 килограммов, и похудел на 10 для "9 1/2 недель"; сделал татуировку бойцов ИРА для "Отходной молитвы", месяц проработал в полиции для "Года дракона", выбил себе два зуба для "Пьяни".

В главных ролях – это увлекательная, порой страшная, порой смешная история про странных друзей – юного гения-ботаника (Холмс) и контуженого воина-афганца, не раз смотревшего в глаза смерти (доктор Уотсон). Впрочем, когда дело доходит до опасных игр, "ботаник"-Холмс порой может дать фору старшему товарищу.

1. 

— небольшое развлекательное заведение с определенной художественно-развлекательной программой, которая состоит из пения песен (шансон), одноактных пьес, скетчей, танцевальных номеров, объединённых выступлениями конферансье.Кабаре имеет французское происхождение. Первое кабаре «Чёрный кот» было основано в 1881 году Родольфом Салисом на улице Монмартр в Париже. В некоторой мере к возникновению кабаре во Франции причастен и Луи Наполеон, который, став императором Франции в 1852 году, запретил распевать традиционные песни шансон в общественных местах, то есть на ярмарочных площадях и многолюдных улицах городов. Новым убежищем для шансонье стали кафе-шантан или кафе-кабаре.

1. 

Моя жена заболела. Она постоянно нервничала из-за проблем на работе, личной жизни, своих неудач и проблемах с детьми. Она похудела на 15 кг и весила около 40, в ее 35 лет. Она осунулась, постоянно плакала и срывалась на всех и вся. Ее ничего не радовало. Постоянно болела голова, сердце и защемляло нервы в спине и ребрах. Она плохо спала, засыпала под утро, уставала и не высыпалась. Наши отношения были на грани. Ее красота стала куда-то деваться, появились мешки под глазами, она стала сутулиться и мало следить за собой. Она отказывалась от съемок в фильмах и вообще от любых ролей. Я потерял надежду и думал, что вскоре мы разведемся… Но потом я решил действовать. Ведь мне досталась самая красивая женщина из всех на земле. Она — идеал большей половины мужчин и женщин на земле, а мне позволено засыпать рядом с ней и обнимать ее плечи. Я стал усыпать ее цветами, поцелуями и комплиментами. Я делал ей сюрпризы, радовал каждую минуту. Дарил подарки и жил ради нее. Говорил на людях только о ней. Все темы сводил в ее сторону. Восхвалял ее своим и нашим общим друзьям. Не поверите — она расцвела. Она стала еще лучше, чем раньше. Набрала вес, перестала нервничать и полюбила меня еще сильнее, чем раньше. Я даже не знал что она умеет ТАК любить. И я понял одно: женщина — это отражение мужчины. Если любить ее до безумства, она станет им.

Сальма Хайек (Salma Hayek) и Антонио Бандерас (Antonio Banderas) в фотосессии для фильма «Отчаянный» (Desperado) (1995). Сальма Хайек — мексикано-американская актриса, режиссёр и продюсер. Самая успешная латиноамериканская актриса в Голливуде со времён Кармен Миранды[источник не указан 541 день]. Хайек снялась в более чем 30 фильмах. Она первая мексиканка, которая была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль (2003). Вторая после Фернанды Монтенегро из трёх латиноамериканских актрис в истории, номинировавшихся на эту награду (третьей является Каталина Сандино Морено).

1. 

Одри Хепберн в фотосессии на получении Оскара за лучшую женскую роль в фильме «Римские каникулы» (Roman Holiday) (1953).

1. 

Об умении сочетать вещи: «Я всегда начинаю завидовать, когда приезжаю в Лондон, потому что местные мужчины отлично умеют сочетать вещи. Они подбирают костюмы, обувь и галстуки так, что где-нибудь появляются яркие цветовые акценты. А я даже не могу надеть коричневые туфли. И хотя в тайне надеюсь, что научусь носить цветные вещи, для красных дорожек все равно выбираю нечто традиционное. У парней не возникает проблем с гардеробом до тех пор, пока к туфлям не прилипнет туалетная бумага, или они не забудут застегнуть ширинку. Точнее, проблемы бывают, но на это никто не обращает внимание. В конце концов, главная цель в том, чтобы потом смотреть на свои фотографии 30-летней давности и не гадать: "Черт, о чем я только думал?"»

О своем повседневном стиле: «Все, кто рос в Нью-Джерси, мечтали быть крутыми парнями. Это означало спадающие мешковатые штаны, большие футболки и всякие цепи. Я не мог представить, как можно носить узкие джинсы. Мне казалось, что это тупо. Теперь я смотрю на свои фотографии и думаю: «Да, ты выглядел тупо». Сейчас моя повседневная одежда — это черная или белая футболка, джинсы, ботинки и худи. Но когда я отправляюсь на ужин с женой, она обычно говорит: "Ты можешь не надевать худи? Выглядишь на 16". С возрастом я начинаю понимать, что одежда должна быть более изысканной».

О том, какие вещи должны быть в мужском гардеробе: «У мужчины должна быть пара отличных ботинок. Они одни и навсегда, так что вы можете смело менять набойки. Потом еще кроссовки, туфли, две пары джинсов, белые и черные футболки. Мне еще нравится носить короткое пальто, когда в Нью-Йорке становится прохладно. Отличным вложением денег могут стать дорогие часы, если, конечно, вы можете себе их позволить. Что-то вне времени и не слишком кричащее. Также мне нравятся очки, чем больше, тем лучше. Но я теряю пару чуть ли не каждую неделю».

На него молиться надо , а не завидовать, смотреть и наслаждаться)

1. Бригада (сериал, 2002) Саша Белый

И если когда-то погибнуть придётся, Лежать нам, конечно, в могиле одной. И мать будет плакать, а гады — смеяться. Для Бонни и Клайда наступит покой.

1. 

Бывший спецназовец Леон очень крут в своем деле, когда не пьян. А пьян он в последнее время всегда. В таком виде он и предстал перед своим нанимателем — боссом местной мафии, который в данный момент сдерживает осаду конкурентов и ищет профессионального охранника для своей 16 — летней дочери Сары. Несмотря ни на что Леон был нанят. Он действительно оказался лучшим, но тем не менее совершил самую страшную ошибку, которую только мог совершить…

1. 

Действие сериала разворачивается в привилегированном обществе курорта Ньюпорт Бич в Калифорнии. Главного героя — шестнадцатилетнего юношу с криминальным прошлым — приглашает на время в свою семью государственный защитник, проживающий в округе Оранж.

Этот округ — райское место на побережье, где живут зажиточные люди, и все вокруг кажется прекрасным. Однако под внешним благополучием скрывается мир, полный лжи и предательства, в котором все ведут двойную жизнь.

Неподалеку от Лос-Анджелеса находится небольшой, тихий и уютный городок Саннидейл. В этом городке всё прекрасно: и средняя школа, и университет, и чудесный ночной клуб «Бронза», и музей, больница, кофейни, магазин магии и церкви, и особенно огромное количество больших и очень уютных кладбищ. Всего лишь одна неприятность… город находится в месте пересечения магических потоков, и прямо под этим пересечением находится «Адова Пасть» - врата в ад. Это место как магнит притягивает всякую нечисть. А регулярности Апокалипсиса можно просто позавидовать….ведь в этом городке он случается примерно раз в год.

Именно в этот городок и приезжает 16-летняя Баффи Саммерс вместе со своей матерью Джойс. Они переезжают из Лос-Анджелеса в Саннидейл в надежде избавиться от кошмаров прошлого и начать новую жизнь.

 Баффи типичная школьница. Она очень хороша собой, но в учёбе не сильна, а что касается дисциплины…то можно смело заявить, что у неё определённо «неуд». Однако, Баффи добросердечная, и даже немного застенчивая, она непросто «сходится» с людьми. По этой причине, её друзьями становятся так называемые «школьные неудачники»: Ксандер – «король неудачников» и Уиллоу - «зубрилка», всегда одетая на редкость старомодно. Неудивительно, что эта троица становится предметом насмешек популярных школьниц, таких как Корделия, но скоро и она присоединяется к нашей троице, после встречи с вампиром, от которого её спасли «неудачники».Баффи одна из тех немногих, кто знает страшную тайну этого огромного мира – мира, который кишит вампирами и демонами, жаждущими власти. И только она способна остановить их, ведь она – истребительница вампиров, которая призвана защищать Мир от Зла. Истребительницами всегда становятся девочки, они с рождения предназначены для этой цели. Высшие силы наделяют их способностью быстро залечивать любые раны, почти не чувствовать боль, так же наделяют их невероятной силой и нечеловеческой реакцией. Они своего рода уже готовое оружие для борьбы с силами Зла. У истребительницы всегда есть наставник, который помогает ей с тренировками, а так же с теоретическими вопросами. Существует даже «совет наставников», он располагается в Лондоне и представляет собой достаточно консервативную организацию, из - за чего наставник Баффи - Руперт , будучи окружённым компанией подростков, выглядит слегка комическим. В каждом поколении есть избранная, и только она может противостоять силам тьмы. И сейчас эта избранная – Баффи.

Времена Великой депрессии. Студент-ветеринар Якоб бросает учебу после того, как его родители погибают, и присоединяется к «Benzini Brothers», самому грандиозному цирковому шоу на Земле. Там он начинает работать ветеринаром, а заодно и влюбляется в прекрасную наездницу Марлену, которая, правда, замужем за Августом, харизматичным, но жестоким дрессировщиком.

Познакомились они в " Ленкоме" в 1976 году, где в ту пору уже играл Александр и куда пришла молоденькая актриса Ирина. Абдулов и Алферова влюбились друг в друга с первого взгляда. Посмотрели друг на друга и больше не могли расстаться. Они были созданы друг для друга.

В то время Алферову в отличие от Абдулова уже знала вся страна по фильму «Хождение по мукам». По красавице-актрисе сходило с ума все мужское население страны.

Но никто не умел ухаживать, как Абдулов. «Он мог сделать праздник, – говорит Ирина. – Я вхожу в квартиру и кругом орхидеи. Ото всюду орхидеи. Сверху, снизу, слева, справа»...

Чтобы получить согласие Ирины на брак, Абдулов носил ее на руках битый час по всему Еревану, где они тогда были на гастролях. По-другому выходить замуж она никак не соглашалась. Впрочем, они были слишком, даже вызывающе красивы. У таких браков не бывает гармоничных супружеских отношений. Заводя разговор об этом браке, обыватели обычно начинали с вопроса: " Они еще не развелись?" В советские времена Абдулов с Алферовой были едва ли не единственной семьей, вынесшей свои семейные отношения на публику - вместе с маленькой дочерью Ксенией они вели утреннюю детскую телевизионную передачу " Будильник". Ее смотрели не только дети, но и взрослые. Разговоров о том, как " он ей подмигнул" или " как он на нее посмотрел", хватало на целую неделю.

Этот фильм - ода любви Абдулова и Алферовой. Сюжет довольно обычный: Митя (Александр Абдулов) перестает верить жене Кате (Ирина Алфёрова). Он мучается, терзается ревностью, несмотря на то, что жена не изменяла. Они разводятся. Вскоре после развода Катя попадает в больницу. Тихую, с потухшими глазами навещает её Митя. Подходит к концу их свидание. И вдруг она кричит, захлебываясь рыданиями: «Я скучаю по тебе, Митя!». Гордость, стремление к независимости — всё ушло. Осталась только любовь — настоящая, всепоглощающая, единственная, подвергшаяся жестокому испытанию и вновь обретшая себя…

Фильм отличается тонким психологизмом и говорит о жизни вообще. О том, что любовь не кончается после оформления бумаг… О молодых супругах, чувства которых стали очевидны для них после пройденных испытаний ревностью, разлукой, страданиями.

Конечно, все, кто смотрел этот фильм, помнят незабываемую финальную сцену истерики главной героини.

Довольно давно я читала от Ирины Алферовой признание в том, что в сцене истерики ее героиня Катя, сходит с ума.

Вероятно, так заканчивается одноименная пьеса Александра Володина, по которой снят этот пронзительный фильм. Но как такового четкого финала в этом фильме нет...

А в начале 90-х семья оказалась в центре нескольких скандалов. Поначалу Абдулов предстал пред публикой " без штанов" - скандальная журналистка Дарья Асламова опубликовала отрывки из своих " постельных" мемуаров. Среди соблазненных был и Абдулов. Это была первая глубокая трещина в браке.

О разводе молва заговорила после того, как Алферова снялась в клипе певца Александра Серова, - сразу же возникли слухи об их возможном романе.

Масла в огонь подлило и признание Алферовой в том, что они с Абдуловым наконец официально разведены и ничем значительным в своей жизни бывшему мужу она не обязана.

В 1993 году брак самой красивой пары страны распался... После последнего разговора с Ирой Абдулов летел по ночной Москве на авто. Сердце его рвалось от боли. Ему нужна только Ира. Только она. Но она его отвергла...

«Понимаете, Саша очень много в жизни натворил, – говорит Алферова, – но он ТАКОЙ! И я его понимаю. Просто... Просто мне в жизни нужно совсем другое, но я его понимаю, зачем он все это делал. Саша нужен всем! Всем женщинам! Он для всех!»

После развода Абдулов замкнулся в себе. Много пил. Играл в казино. Крутил романы, пытаясь найти «вторую Алферову»... 14 лет скитаний без Иры, которая все это время его, как оказывается, любила...

Когда Ирина узнала о болезни Саши, она не могла найти себе место. Не знала, что делать. Как ему помочь... «Он не щадил себя, отдавал очень много энергетики, больше, чем положено людям на этой земле», - говорит она.

На 9 дней Ирина пришла к Саше на могилу. Она не плакала, долго сидела молча, потом тихо сказала: «Прощай, любимый!».

19-летняя Оксана Афанасьева сблизилась с бардом за два года до его смерти. Их роману пыталась помешать актриса Алиса Юфа, которая была влюблена в поэта. Высоцкий привозил Оксане из-за границы чемоданы нарядов. На свой последний Новый год презентовал телевизор, холодильник и роскошный сиреневый костюм. Через два года после смерти Владимира Афанасьева вышла замуж за Леонида Ярмольника и родила ему дочь Сашу. Несмотря на то что создатели фильма утверждают, что сыгранный Акиньшиной образ - собирательный, события в Бухаре, о которых говорится в кино, рядом с Высоцким пережила конкретная девушка - его последняя любовь, студентка Оксана Афанасьева.

Сам Высоцкий называл ее своей последней любовью. А это дорогого стоит. О своих отношениях с Владимиром Семеновичем Оксана Афанасьева (ныне Ярмольник) молчала очень долго, и только лет пять назад некоторым средствам массовой информации удалось заполучить ее откровения.
Когда они познакомились, ей было 18, ему — 40. Он увидел ее возле администраторской Театра на Таганке. Красивая и, как сказали бы сейчас, необыкновенно стильная девушка в мини-юбке. Он попросил телефон, пригласил на свидание. А она... размышляла, идти или нет, пока подруга не пристыдила: "Да ты что?! Все бабы Советского Союза просто мечтают оказаться на твоем месте!". Это ее убедило. Они встретились, а на следующий день Оксана рассталась со своим женихом, решив, что лучше один день с таким мужчиной, как Высоцкий, чем всю жизнь с серой посредственностью. Вместо одного дня судьба подарила им почти два года.
Она до сих пор преклоняется перед ним, считая "абсолютно, совершенно, стопроцентно гениальным человеком". Именно Оксана открыто встала на защиту памяти певца от огульных обвинений его в алкоголизме и наркомании, столь популярных в последнее время: "Только об этом и пишут: пил, кололся, алкоголик, наркоман... Вот и представляешь эдакого доходягу с трясущимися руками, перед которым кокаиновые борозды и пара шприцев. Это абсолютная чушь. За те два последних года, что мы были знакомы, Володя снялся в фильмах "Место встречи изменить нельзя" и "Маленькие трагедии". У него были записи на радио, роли в театре, он ездил с выступлениями по стране. На Одесской студии готовился как режиссер запустить фильм "Зеленый фургон". Правда, ему не дали. При этом — да, пил, сидел на игле. Но это было вперемежку с работой на износ, наперегонки с болезнью".

Владимир Семенович очень переживал из-за неустроенности ее судьбы, из-за того, что не может, будучи женатым на Марине Влади, жениться на Оксане. Он даже решил просить у Марины развода. В конце декабря 1979 года Марина Владимировна прилетела в Москву, где хотела встретить Новый год и серьезно поговорить с Высоцким. Кстати, в ее книге этот приезд вообще не упоминается.
Вот что вспоминает об этом администратор Театра на Таганке Валерий Янклович, входивший в последние годы жизни Высоцкого в круг его близких друзей: "...Марина уже на даче. А Володя едет получать телевизор для одной девушки, отвозит его к ней домой. (Тут я должен сказать, что в последние годы Володя очень серьезно относился к этой девушке. Хотя меня она тогда немного раздражала... Но я видел Володино отношение: он принимал участие в ее жизни, вникал в студенческие проблемы... Конечно, она сыграла в жизни Высоцкого определенную роль)".
С первой минуты знакомства у Владимира Семеновича и Ксюши было ощущение общения с родным человеком. Она всюду ездила с ним на концерты. Когда Высоцкий пришел в себя после первой клинической смерти, именно ей он сказал: "Я люблю тебя!"
Если он ехал за границу, всегда спрашивал, что ей привезти. За два дня, проведенных в Германии, умудрялся купить ей два чемодана шмоток. Все — с необычайным вкусом подобранное. "Мне нравится, — говорил, — когда ты каждый день в чем-то новеньком". Или: "А вот это — моя особенная удача". Удачей была французская сумочка из соломки или какая-то другая вещь, которая, по его мнению, ей особенно шла.
Платья от Диора и Шанель в дефицитной Москве создавали Оксане определенную известность, представляя ее кому-либо, подруги говорили: "Знакомьтесь, это Оксана — у нее 18 пар обуви". Но когда Высоцкий умер, она ушла из его квартиры налегке — ничего не взяла... Ей нужен был Володя, но его больше не было...
 Высоцкий хотел обвенчаться с Оксаной. Они даже нашли батюшку, купили кольца, но не успели..

Однажды весной она призналась ему, что очень любит ландыши. А когда проснулась, увидела, что вся ее комната уставлена ландышами... Наверное, у него и вправду был совершенно особый дар — он умел превращать жизнь в праздник.
Он хотел с ней обвенчаться: они наивно полагали, что в государстве, где церковь отделена от государства, их обвенчают без штампа в паспорте. Но оказалось, что это не так просто. После долгих поисков Высоцкий все же нашел батюшку, который согласился на такой, в общем-то, противоправный поступок. Владимир Семенович купил кольца, но обвенчаться они не успели. А кольца после смерти Высоцкого пропали из его квартиры — они лежали в спальне — на тумбочке, в стакане...
Год его смерти был самым страшным в жизни Оксаны Афанасьевой: она ушла в академотпуск, хотела уехать из страны, ее даже пытался завербовать КГБ — а когда не получилось, просто выгнали из института.
Сегодня Оксана — театральный художник. Через два года после смерти Высоцкого она познакомилась с Леонидом Ярмольником и спустя некоторое время вышла за него замуж. Но Высоцкого Оксана до сих пор вспоминает с любовью и нежностью, считая, что он, как добрый ангел, во многом определил ее дальнейшую жизнь.