Без заголовка
Орнелла Мути: красивая и счастливая
Одна из самых знаменитых звезд 80-х, некогда невероятно популярная в СССР, Орнелла Мути - как и большинство красивых женщин - приняла много ударов судьбы: ей изменяли, ее бросали, ее чувствами играли... Но она чувствует себя счастливой - вопреки всему. И она до сих пор красива! Актриса говорит, что счастьем и красотой она обязана свои троим детям...
Франческа Ривелли очень не любит, когда ее называют киношным псевдонимом. Отношения с Орнеллой Мути у нее сложные: эта ослепительная дива всегда красива, уверена в себе, не знает неудач. А у Франчески в жизни случалось всякое, и каждый раз она думала: может, это Орнелла крадет ее счастье? Но делать нечего - это помпезное имя, означающее что-то вроде «позолоченная», намертво прилипло к ней с легкой руки Дамиано Дамиани, снявшего ее в фильме из жизни мафии под названием «Самая красивая жена».
Главная роль в четырнадцать лет выпадает нечасто, но и такие, как она, не каждый день приходят на кастинг даже к известным режиссерам. Зеленые русалочьи глаза, грива черных волос, белая кожа и аппетитные южные формы - это необычное сочетание досталось ей от родителей, журналиста и эстонки Ильзы Краузе, чьи родители оставили родной Ленинград в 20-е годы и оказались в Риме. «Так что русской крови во мне достаточно... Но этот вопрос для меня не так уж прост. Ведь если я могу считать себя частью культуры и реальности, в которой живу, то есть итальянской, то с русской культурой я знакома исключительно поверхностно», - говорит теперь сама Мути.
Межнациональной семье не повезло: отец рано умер, и мать, скульптор по профессии, с трудом добывала деньги на пропитание дочек-двойняшек, родившихся в марте 1955 года. И если тихоня Клаудиа радовала послушанием, то Франческа сводила мать с ума. С двенадцати лет на нее заглядывались мужчины, а она и рада - то кофточку наденет в обтяжку, то юбку в ладонь шириной. Если Бог дал ей красоту, почему же этим не воспользоваться?
Девочка обожала кино и, чтобы заработать на билеты, нанялась позировать в художественное училище, соврав, что ей уже семнадцать. Кто-то из студентов предложил ей поучаствовать в фотосессии для эротического журнала - она согласилась и на это.
Когда соседи-доброхоты подкинули фото обнаженной Франчески ее матери, разразился скандал. Синьора Ривелли пыталась отлупить дочь злополучным журналом, но та твердо заявила: «Я знаю, что делаю. Лучше зарабатывать деньги таким способом, чем нищенствовать». Ильза не знала, что ответить, и просто прекратила общаться со строптивой дочкой.
Обстановка в доме накалялась. И тут Клаудиа, мечтавшая стать актрисой, уговорила сестру пойти с ней к Дамиани, который в тот момент готовился к съемкам детектива «Самая красивая жена». Наметанный взгляд режиссера сразу выхватил Франческу из толпы девушек. Она еще возражала: "Да не нужно мне это кино, лучше возьмите мою сестру!" - а ее уже гримировали, одевали и вели в павильон. Она легко вошла в образ „Донны Бамбины“, женщины-девочки, невинной и порочной одновременно, очаровав и зрителей, и своего партнера по фильму Алессио Орано. Клаудиа робко спрашивала, почему бы сестре не выйти за него, но Франческа - теперь уже Орнелла - только отмахивалась: ей нужен не какой-то юнец, пусть и изображающий на экране крутого мафиозо, а настоящий принц!
И он появился - принц не принц, но испанский аристократ. Актриса долго скрывала его имя, и лишь недавно дотошные репортеры выяснили, что ее первого мужчину звали Хосе Луис Бермудес де Кастро.
Она влюбилась в этого элегантного красавца до беспамятства.
Узнав о том, что беременна, летела к нему как на крыльях, уже мечтая о большой счастливой семье. Однако возлюбленный не выглядел особенно радостным: рассеянно чмокнул ее в щеку, пообещал, что все будет хорошо, и... исчез.
Только потом она узнала, что в Испании у дона Хосе уже была семья - через две недели после их расставания у него родилась дочка.
В октябре 1974 года Франческа тоже родила дочь, которой дала имя Найке.
С вечно орущим младенцем было трудно, и тут рядом снова очутился Алессио Орано - пусть и не красавец, но нежный и заботливый. Они поженились, она готовила ему спагетти, искренне пытаясь быть хорошей женой, но не получилось - кино навязывало ей совсем иной образ.
Знаменитый режиссер Марко Феррери пригласил ее в Париж сниматься в своем фильме „Последняя женщина“. Это было что-то новое: мэтр кричал на актеров, топал ногами, обзывался. Ее он называл „коровенкой“, а однажды на площади Согласия устроил форменный скандал, обвиняя в тупости и непонимании роли. К ним уже шел полицейский, когда Марко притянул ее к себе и впился в губы поцелуем...
Их роман продолжился на родине.
Феррери избавил Франческу от амплуа пустоголовой красотки, годящейся только для комедий с раздеванием. В его картинах, сосредоточенных на изучении женской чувственности, она смогла раскрыться как актриса.
„Марко был первым, кто по-настоящему в меня поверил, - вспоминает сама Мути. - До того как работать с ним, я занималась другим кино, снималась в простых комедиях по-итальянски... Правда, и тогда мне доводилось общаться с большими мастерами, такими как актер Уго Тоньяцци. Но все-таки это было не то. Феррери был воплощением радикального интеллектуализма, и, когда он позвал меня сниматься в “Последней женщине" в 1976-м, я подумала, что грежу наяву. Благодаря Марко я сыграла в потрясающих фильмах, благодаря ему я выросла как личность и как актриса. Он позволил мне взойти на актерский олимп. Все это - профессиональные стороны моего сотрудничества с гениальным режиссером".
Маэстро снял ее в в трех фильмах.
«Нежность и любовь, которыми окружал меня Марко, были чем-то настолько интимным и особенным, что словами не опишешь... После нашего третьего фильма я была практически уверена в его любви ко мне. Его притягивала я, мое тело. Феррери любил женщин во всех их проявлениях, и, конечно, они его интересовали не только как физические объекты».
Франческа, в отличие от своих мужчин, никогда не умела жить на две семьи. Дома начались скандалы. Алессио, чуя неладное, ворчал, что она поздно возвращается домой, не уделяет внимания дочери... "Отстань! - кричала она. - Это все из-за тебя, я не могу жить с таким уродом!" Они разошлись, а потом из ее жизни пропал и Феррери, увлекшийся холодной немецкой красавицей Ханной Шигулой.
Франческа плакала в подушку, а ослепительная Орнелла на экране продолжала очаровывать мужчин. Она была нарасхват - три, а то и четыре фильма в год. В 1979 году даже снялась у Григория Чухрая в антифашистской картине «Жизнь прекрасна».
А через пару лет весь Советский Союз увидел ее в фильме режиссеров Кастеллано и Пиполо «Укрощение строптивого». Именно весь - незамысловатая комедия о романе брутального фермера и столичной красотки заняла у нас первое место по кассовым сборам.
Франческу это вряд ли волновало - в то лето все ее мысли были заняты «фермером» Адриано Челентано.
Обаятельный любимец публики умел превращать каждый день в праздник. С ним она впервые за много лет почувствовала себя девчонкой, способной беззаботно смеяться, объедаться мороженым и фанатеть на концертах под его песню: "Сюзанна, Сюзанна, мон амур... "
«Адриано уникален. Таких, как он, больше нет. Противников у него нет и не было. Он способен повести за собой толпы - как истинно великий актер», - восхищенно отзывается о нем Мути.
Через год после «Строптивого» они снялись вместе еще раз - в комедии «Безумно влюбленный» тех же Кастеллано и Пиполо.
"Съемки наших двух фильмов были настоящим счастьем для меня - он был забавным, веселым, внимательным... Меня соблазняла его способность радоваться жизни. И как же публика нас обожала!"
На съемках только слепой не замечал нежных отношений Мути и Челентано. Она по своей привычке требовала определенности, но он никак не решался уйти от жены, актрисы Клаудии Мори.
Уже весь Рим знал, что он живет на два дома, Мути открыто называла его своим мужем, но каждые выходные он проводил в семье, за воскресным обедом.
Франческа, быть может, терпела бы это и дальше, но Орнелла взбунтовалась: ее, такую красавицу, нельзя делить с кем-то еще! На прямо поставленный вопрос Адриано не ответил ни “да»" ни "нет".
А скоро в газетах появилось его покаянное признание - он просил прощения у Клаудии за свой «безрассудный» роман с Орнеллой Мути.
Уже потом она поняла, что ее любимый мачо относился к разряду «маменькиных сынков», которые видят в жене вторую мать и, нашалив на стороне, всегда возвращаются к ней с повинной.
И все-таки она до сих пор вспоминает о нем с ностальгией: «Время, связанное с Челентано, осталось в моей памяти как лучшее, и не только для меня лично, но и для всего итальянского кино». Она горевала недолго - нужно было работать.
В начале 80-х Франческа сыграла в своих лучших фильмах - «Любви Свана» Фолькера Шлендорфа, «Хронике объявленной смерти» Франческо Рози и фантастическом боевике «Флэш Гордон» Майка Ходжеса, о котором сохранила массу впечатлений. «В то время мне все казалось совершенно нормальным: что на площадку регулярно приезжают The Queen, что я ношу костюмы Данило Донати и болтаю о том о сем с Максом фон Зюдовом. Атмосфера в гигантских павильонах продюсера Дино де Лаурентиса была просто волшебной, но я это поняла многим позже, когда впервые принялась размышлять о том, чему научилась за годы профессиональной деятельности. А великие актеры и музыканты всегда остаются людьми простыми, доступными, дружелюбными. Вот и все. На съемках „Флэша Гордона“ мне повезло работать с великими людьми».
Ее сердце было занято другим.
Теперь она была звездой, у нее хватало богатых и влиятельных поклонников, и все же ее покорил немолодой и не слишком красивый бизнесмен Федерико Факинетти.
Никто не умел так расточать комплименты, никто не понимал ее до такой степени, никто не был таким щедрым. Каждый день недели пылкий кавалер посвящал определенной части ее тела, для которой подбирал особый подарок, а в воскресенье дарилось что-нибудь особо ценное - «для всей Франчески».
Осада велась по всевозможным правилам, и она ахнуть не успела, как стала женой Федерико.
А потом и матерью двух очаровательных малышей - Каролины и Андреа.
В съемках наступил вынужденный перерыв, а когда он кончился, оказалось, что контакты актрисы с продюсерами, а заодно и ее доходы ненавязчиво перешли в руки ее мужа. Прочитав сценарий, он каждый раз высказывал свое мнение, и она слушалась. Может быть, поэтому среди картин, в которых она тогда играла, не было ни одного шедевра - только туповатые боевики и комедии, где ей, располневшей после родов, поручались привычные роли «сексуальных кошечек», что вызывало уже не восторги, а ехидные смешки.
Уже потом она поняла, что при выборе фильмов для Федерико имело значение только одно - размер гонорара.
Да и сами фильмы становились все хуже - итальянский кинематограф, когда-то великий, неуклонно сдавал позиции под натиском Голливуда. В итоге она вообще перестала сниматься на родине, играя у французских, испанских, американских режиссеров.
Как и в юности, она без всякого смущения обнажалась перед объективом: «До меня в итальянском кино почти не раздевались, пришлось мне стать первой. Я всегда снимаюсь в таких сценах сама, без дублеров. Потому что актриса никогда не сделает того, что может сделать дублерша и что потом все равно будет приписываться актрисе». Надо сказать, что звезда никогда не стеснялась откровенных сцен. В скандальной ленте испанского режиссера Висенте Аранды «Двуязычный любовник», запрещенной к показу в ряде стран, она после сексуальной сцены с партнером должна была повесить туфлю на его мужской орган. «Сперва я смущалась, - вспоминала она с шаловливой улыбкой, - но после третьего дубля взяла себя в руки и сделала все как надо».
Между тем ей было уже под сорок, и она озабоченно смотрелась в зеркало, выискивая первые признаки старения. Хорошо еще, верный Федерико утешал ее: "Ты самая красивая, самая молодая, самая талантливая".
Она верила - пока не наткнулась в каком-то бульварном листке на интервью любовницы «синьора Мути», как пресса окрестила Факинетти.
Дамочка щедро делилась воспоминаниями: Федерико говорил ей, что не любит жену, что в постели та холодна, скучна и убийственно однообразна. «Не то что я, - не упустила она случая похвастаться. - Мне уже сорок пять, но он говорил, что я куда лучше».
За первым ударом последовал второй: те же таблоиды оповестили, что Факинетти погряз в рискованных махинациях и вот-вот сядет в долговую тюрьму.
Оказалось, что он промотал, проиграл в казино, потратил на любовниц не только свои, но и ее деньги. Все, кроме нее, знали, что в деловом мире Федерико имеет кличку «вечный банкрот». Что и все его подарки, и роскошный загородный особняк, и вилла в Швейцарии куплены на ее киношные заработки, которыми он безраздельно распоряжался.
Франческа наняла лучших адвокатов и спасла мужа от тюрьмы - а потом выставила за дверь. Скоро его все-таки посадили за подделку ценных бумаг, а она впала в затяжную депрессию.
Это была не просто измена. Это был крах жизни, позор, торжество Орнеллы, которая в их молчаливых беседах в зеркале каждый раз ругала Франческу за глупую доверчивость.
Ее спасла поездка в Непал, откуда она вернулась убежденной буддисткой. С тех пор она посвящает медитации не меньше часа в день, поет мантры и регулярно советуется с наставниками в желтых монашеских тогах.
Новая вера принесла с собой новую жизнь: строгая диета, полный отказ от мяса и вина, железный график. Никаких волнений - все в жизни проходит, и даже смерть принесет с собой всего лишь новое рождение. Незачем любить, незачем ревновать, незачем привязываться к вещам. Актриса решительно изгнала из дома любимые прежде безделушки, фотографии, картины, без сожаления рассталась с излишками одежды и бижутерии. Не смогла избавиться только от привязанности к музыке, которую может слушать часами. Причем самую разную - от итальянских опер до Мадонны и хард-рока.
Звезда свободно общается на трех языках и уже давно живет в Париже, хотя часто приезжает в Рим, где ее ждет огромная квартира в центре города. Не так давно она стала помещицей, купив виноградник в Тоскане, где производит собственное вино «Аббатство». Контроль за его качеством - единственный повод, ради которого буддийские каноны позволяют ей выпить немного спиртного.
...Найке незаметно подросла и однажды позвонила матери, чтобы сообщить о своей беременности. Замуж не хочет, вырастит ребенка сама - «как ты, мама». Франческа начала спорить, ругаться, но потом вспомнила собственные ошибки юности. Мальчика назвали индийским именем Акаш, и она научилась говорить журналистам: «Да, у меня есть внук».
А потом, в 1997 году, на вечеринке у Джорджо Армани она встретила молодого симпатичного мужчину, который, подняв бокал шампанского, произнес странный тост: «За опасную женщину! Кто увидел ее - пропал. Вот и я теперь всех буду резать под Орнеллу Мути». Франческа была в недоумении, пока хозяин дома не объяснил ей, что Стефано Пикколо - лучший в Риме пластический хирург. В его руках перебывали чуть ли не все именитые итальянки - кроме нее. Ей услуги хирурга пока не требовались; быть может, это и пленило Стефано, который был на восемь лет младше нее. Опять были цветы, подарки, красивые ухаживания. Похудевшая и похорошевшая Франческа переживала вторую молодость - журналы впервые за десять лет стали включать ее в топы первых красавиц.
Наладилось и с ролями: она снялась в нескольких успешных фильмах, включая французский телесериал «Граф Монте-Кристо» с Жераром Депардье. Там актриса играла возлюбленную героя Мерседес, а Найке - ее же в молодости. Они были удивительно похожи, до того, что Пикколо как-то в шутку сказал, что боится их как-нибудь в темноте перепутать. В шутку ли?
Она ревновала, невзирая на буддизм, и чувствовала себя совершенно счастливой. "Если рядом со мной будет Стефано, я не состарюсь никогда!" - утверждала она, не обращая внимания на двойной смысл своих слов. При этом актриса и посейчас утверждает, что не пользовалась профессиональными услугами своего бойфренда: „Какая пластика? Красивая грудь, например, у меня исключительно благодаря природе и моим трем детям, которых я кормила довольно долго. Я не хочу быть старушкой, исполосованной пластическими операциями, я буду пожилой синьорой, для которой возраст означает духовное развитие“.
Она не молодилась и в кино, плавно перейдя от "Донны Бамбины" к амплуа матери семейства. Как ни странно, это не сказалось на ее востребованности - в новом тысячелетии на экран по-прежнему ежегодно выходят фильмы с ее участием. Рекордным стал 2004-й - сразу три картины, включая немилосердно затянутый шедевр знаменитого Питера Гринуэя «Чемоданы Тульса Люпера». Второй фильм - «Цыпочки» Азии Ардженто, где сама скандальная режиссер сыграла главную героиню-проститутку (естественно, с обилием постельных сцен), а Франческе досталась роль ее нестрогой матушки. Третий - французская комедия «Народ», где актриса тоже играла маму, причем выглядела не старше своей экранной «дочки» Рози де Пальма.
Критики давно удивлялись, почему Франческа не снимается в исторических лентах - в античной тоге ее формы выглядели бы еще соблазнительнее, чем в платье от Армани. В 2006 году ошибка была исправлена - актриса предстала перед публикой в роли Марии Магдалины в фильме Джулио Базе «Расследование», посвященном эпохе Христа.
Ее последняя работа - главная женская роль в фильме «Док Уэст», снятом тем же Базе в подзабытом жанре «спагетти-вестерна». Прежде Франческа редко давала интервью, будто опасаясь сказать что-нибудь лишнее. В последние годы она стала словоохотливее и с удовольствием делится секретами мастерства: «Быть актером - это делать постоянные открытия. Понять это - значит овладеть профессией. Надо быть правдивым каждую минуту, иначе это бессмысленно».
Хотя что греха таить - по-настоящему успешные роли в ее карьере можно пересчитать по пальцам. Потому ее чаще спрашивают о том, как ей удается сохранить отличную форму. Ответ готов и здесь: диета, специальный комплекс физических упражнений («больше всего на свете боюсь растолстеть»), прогулки на свежем воздухе, не меньше восьми часов сна. Но есть и еще один секрет, о котором Франческа говорит редко: женщина молода, пока ее окружают любовью и обожанием, а с этим у нее проблем пока что нет.
На фоне творческой стабильности личная жизнь актрисы в последнее время стала довольно бурной. В чем причина - никто не знает. То ли судьба снова посмеялась над невезучей в любви Франческой, то ли неуемная Орнелла соскучилась по новизне и пустилась, так сказать, во все тяжкие. Летом 2007 года актриса начала появляться на людях с новым спутником - скандально известным бизнесменом Фабрисом Керерве. Этот француз с итальянскими корнями моложе ее на десять лет. Он начал жизнь в бедности, но сколотил миллиардное состояние, торгуя сомнительными товарами вроде биодобавок в разных странах мира, включая Россию. Его многочисленные компании работали по принципу сетевого маркетинга, позволяя одним покупателям наживаться за счет других - и, конечно, обогащать самого «отца-основателя». Последнее детище Фабриса - международная сеть интернет-бутиков. Замысел прост: продавать по всему миру предметы роскоши через Интернет, применяя тот же принцип сетевого маркетинга. Три секрета преуспевания - быстрота, ловкость и, конечно, массированная реклама. До недавнего времени неотъемлемой частью имиджа месье Керерве была крепкая семья - красавица-жена Беатрис Ле Бурсико и четверо детей.
Теперь все это в прошлом - Фабрис везде появляется в обнимку с Орнеллой и открыто представляет ее как свою невесту. Вместе с ним она ездит по странам бывшего Советского Союза, в которых ловкий бизнесмен видит главный рынок сбыта (он даже своим детям дал русские имена). Влюбленная пара побывала в Москве, Риге и даже в Алма-Ате, причем актриса рекламировала не только компанию нового друга («это очень демократично - человек зарабатывает сам и дает возможность зарабатывать другому»), но и свою собственную ювелирную коллекцию, включающую ожерелья, серьги, кольца из серебра и циркония. Дизайн оригинальный - к примеру, браслет под названием «Отпусти меня, если любишь» выполнен в форме двух сцепленных наручников. Похоже, просьба эта обращена к бывшему возлюбленному Стефано - он послушался и тихо исчез без объяснения причин. С тех пор свои планы на будущее Мути связывает с Керерве, но говорит об этом уклончиво: «Просто я - женщина, которая очень любит украшения, а Фабрис - мужчина, который их создает».
Похоже, она не знает, что над головой ее друга сгущаются тучи - его шумно рекламируемая компания вот-вот лопнет как мыльный пузырь (которым, в сущности, и является), а клиенты и бывшие соратники обвиняют Керерве во всех смертных грехах. Один из них - «чрезмерная увлеченность делами одной известной актрисы». И, судя по тому, как часто парочка появляется вместе на людях, в этих слова немало правды. Что это - пылкая любовь или взаимный коммерческий интерес? Без второго наверняка не обошлось, но и первое вполне возможно.
Снявшись в 52 года для «Плейбоя», Франческа... нет, пожалуй, Орнелла доказала, что может быть еще привлекательной для мужчин.
«Позировать обнаженной было непросто. Фотограф говорил мне, чтобы я расслабилась, но я никак не могла это сделать. Стареть больно. Отрицать это - значит лицемерить. Нужно признать боль, почувствовать ее и пройти через нее», - сказала она в интервью журналу Vero.
Тем не менее, что бы она ни говорила, все убедились - актриса в прекрасной форме, и ее еще рано списывать со счетов. А вообще-то она уже не раз признавалась в том, что мечтает в старости поселиться в каком-нибудь монастыре в Гималаях и посвятить остаток дней размышлениям о смысле жизни. Только внешний вид, энергичность и жинерадостность Мути свидетельствуют о том, что до этого еще очень и очень далеко.
Вкусно было все и плов и манты и чебуреки… Но особенно запомнились рулетики из синеньких баклажан. Незамысловатое блюдо, которое в этой кафешке называлось «сатлы». Поиск по инету ничего с таким названием не дал, так, что это наверное авторское название, и из уважения к повару и восхитительному вкусу мы эти рулетики тоже будем так называть. 
Слева - новый баннер женского клуба. Выполняя наказ многих читательниц, мы усердно готовим суперучебник ЛиРу. Там будет всё, начиная от оформления и дизайна дневника, тегов, заканчивая операциями с картинками и видео...Каждая наша публикация явится своеобразной главой этого учебника. 
