-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в подаряша

 -Подписка по e-mail

 

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 18.05.2010
Записей: 1821
Комментариев: 163
Написано: 2583





Исцеляем своё Сейчас

Четверг, 17 Сентября 2015 г. 18:43 + в цитатник
Это цитата сообщения Van-Toi-Ra [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Исцеляем своё Сейчас

Арктурианцы — Природа времени. Временные линии

Приветствуем вас, дорогие, мы — Арктурианцы. Нам доставляет огромную радость поделиться с вами нашей энергией и идеями. Чтобы помочь понять природу вашей души, нам бы хотелось познакомить вас с некоторыми идеями, касающимися времени. Возможно, они помогут в вашем путешествии. Кое-какие концепции будут ис­пользоваться для исцеления разных уровней вашего я.

Многие человеческие существа с трудом понимают эту тему. Поэтому мы будем двигаться медленно, и в целях полного усвоения просим читать материал несколько раз.

Разница между линейным и нелинейным временем

Души на планете Земля живут в двух разных сферах одновременно. С линейной перспективы, вы растете и развиваетесь как индивидуальные души, двигаясь от низших уровней плотностей к высшим. Этот процесс называется вознесением. Одни души движутся быстрее, чем другие. Значительное число людей движется в сторону выхода из колеса перевоплощений и готовится забрать свои тела прямо в более высокие измерения, а не проходить через процесс смерти и нового рождения.

Линейное движение эволюции души включает постепенное совершенствование личности и завершение уроков души в низших измерениях.читаем
http://www.galaxysss.ru/che...

 

Рубрики:  Рост , благодаря чудному. Возможно магия.

Жиросжигающая бомба: запеченный грейпфрут с корицей

Суббота, 12 Сентября 2015 г. 19:39 + в цитатник
Это цитата сообщения ИНТЕРЕСНЫЙ_БЛОГ_ЛесякаРу [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Жиросжигающая бомба: запеченный грейпфрут с корицей!

Признаюсь честно, узнав об этом блюде, я потеряла покой, всe время пытаясь представить его вкус. Я очень люблю цитрусовые и должна сказать, что грейпфрут в таком виде я пробовала впервые. Совершенно новый вкус, настоящее открытие! Это необычно, неповторимо, пикантно, с нежным и долгим послевкусием... Одна проблема: в книге это блюдо было в разделе закусок. Думаю, кому как, на мой взгляд, это прекрасный лeгкий ужин или замечательный десерт.

3925073_dac00098a2a3 (480x640, 243Kb)

Вкусный и полезный завтрак. 17 калорий!

далее
Рубрики:  рецепты на ура

Выкройка мишки тедди «Дениска»

Четверг, 10 Сентября 2015 г. 18:48 + в цитатник
Это цитата сообщения Режевлянка [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Выкройка мишки тедди «Дениска»

ВЫКРОЙКА


150910113652 (700x700, 47Kb)
Рубрики:  куклообожание

роли

Четверг, 10 Сентября 2015 г. 18:40 + в цитатник
Это цитата сообщения Topbot [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

DCNH - единственная научная классификация ролей в группе

После того, как наш бренный мир покинула Аушра Аугустинавичюте, лидером мировой соционики стал Виктор Гуленко, на интереснейших семинарах которого мне в своё время довелось побывать. Пока 99% остальных социоников вяло пережевывают наследие Аушры, Виктор Владимирович со страшной силой генерит новые перспективные идеи.

Одна из его наиболее эпичных и популярных теорий - подтипы DCNH (Dominant, Creative, Normalizing, Harmonizing).
Суть её в следующем.
Каждый из нас относится к одному из четырех подтипов:

Доминантный - активный, целеустремленный, энергичный, умеющий мотивировать; в группе играет роль ДВИГАТЕЛЯ.
Креативный — чел с повышенно ЖИВЫМ умишком, видит ситуацию с самых необычных точек зрения и подсказывает столь же нетрадиционные пути решения проблем.
Нормирующий - предсказуемый и надежный чувак; возвращает других заигравшихся членов группы к выбранным на старте правилам, планам, схемам и целям, тем самым не дает группе свалиться в хаос и бессмыслицу.
Гармонизирующий - три вышеперечисленных товарища нередко входят в КЛИНЧ; начинаются конфликты; гармонизирующий старается их не допустить и мягко ОТЛАДИТЬ ситуацию, примирив интересы и состыковав действия всех остальных.

Понятно, что таких классификаций - херова тьма, но все они, в отличие от гуленковской - антинаучные. Гуленко DCNH не с потолка взял, а вывел из информационных аспектов.
...Читать далее

источник - andeaddandeadd 
[1 ссылок 335 комментариев 1100 посещений]
читать полный текст со всеми комментариями
Рубрики:  психо для психов

красивая технология

Вторник, 08 Сентября 2015 г. 17:44 + в цитатник
Это цитата сообщения zateinik [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Потрясная идея для декора-ватное папье-маше.

Знакомство с техникой. So many things, so little time...

Отсюда взято puzovok.livejournal.com/48208.html
Сразу про авторские и патентные права. 
Работала в патентном бюро, и для Дины как раз делали заявку на патент на изобретение (и получили его в конце концов под номером №2180794), так что все права у нее (разумеется). Но патентное право весьма своеобразно - например, получить патент на такое вот изобретение уже нигде в мире невозможно - приоритетное право всегда останется за ней. На территории России производить (для продажи!) изделия по патенту нельзя без ее согласия (оформленного в виде лицензионного договора, с регистрацией такого в Патентном ведомстве и т.д.), при этом производство-продажу изделий по такой технологии в других странах, например, запретить никак нельзя :) для этого нужна была бы международная заявка - а это очень долго, и, главное, очень дорого. 
Исходя из того, что Дина сама по себе очень добрый и открытый человек и охотно делилась своим умением с другими людьми, оставляю за собой возможность рассказа про ее метод (тем более, что все можно узнать из патента). Какие-то секреты у нее, наверняка, имеются - чего не знаю - того не знаю.


Далее...

Рубрики:  куклообожание

масса папье-маше

Вторник, 08 Сентября 2015 г. 17:37 + в цитатник
Это цитата сообщения zateinik [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ФАРФОРОВЫЙ ПАПЬЕ-МАШЕ

 

 

рецепт приготовления папье-машеПо материалам английских форумов по папье-маше.

Рецепт фарфорового папье-маше не отнесешь к разряду экономных, но у него есть одно важное достоинство: нанесенный тонким слоем на изделие он придает ему красивый и прозрачно-белый цвет. Готовиться просто и быстро, прямо перед применением. Оставшийся  после работы, материал может храниться некоторое время в холодильнике. Фарфоровый папье-маше с 19-го века применялся для изготовления кукольных головок и кухонной посуды. Да, большинство тазов для мытья посуды и салатниц в те времена делали именно из рваной бумаги! На сегодняшний день его основное применение  - это карнавальные маски и куклы. 

Для изготовления фарфорового папье маше (современный вариант) потребуется:

- половина рулона белой туалетной бумаги хорошего качества

- 1 столовая ложка льняного масла холодного отжима. Это пищевое масло. В строительстве и ремонте используют вареное льняное масло, на котором готовят лаки и краски. Оно сохнет быстрее , но и его можно тоже использовать.

- 2 столовые ложки простого обойного клея

-4 столовые ложки ПВА

- 1 столовая ложка жидкого отбеливателя

Все компоненты перемешиваются в небольшой посуде до однородности и папье-маше готово к применению.

Рубрики:  куклообожание


Понравилось: 1 пользователю

манипулирование

Суббота, 29 Августа 2015 г. 16:29 + в цитатник
Это цитата сообщения Карл_Львович [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Черная риторика

3 (214x235, 8Kb)
Всем знакома риторика как искусство красноречия, наука, изучающая ораторское мастерство и правила постановки художественной речи. Однако мало кто знает, что у магии слова может быть и другая сторона. Ее называют «черная риторика». Вот, как принято ее характеризовать.

Черная риторика заключается в использовании в речи себе во благо всей риторической и диалектической скверны. С ее помощью искусственно создаются проблемы, а логические цепочки разрушаются и с головокружительной скоростью восстанавливаются вновь.

Черная риторика – это непрерывные просьбы предложить конструктивное решение и действующее на нервы отрицание любых таких предложений всеми средствами изощренной деструкции.

Черная риторика – это еще и чудодейственное искусство манипуляции словами с использованием всего калейдоскопа возможностей языка и способностей говорящего, зачастую с целью нарушить ход мыслей собеседника.
Читать далее...
Рубрики:  психо для психов


Понравилось: 1 пользователю

приготовление яблочного уксуса

Суббота, 22 Августа 2015 г. 09:53 + в цитатник
Это цитата сообщения держи_меня_крепко [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Яблочный уксус.

Яблочный уксус

Рецепт от Елены КовачХочу предложить вам всем рецепт приготовления яблочного уксуса. Если приготовите уксус сами, что абсолютно не хлопотно, будете уверены в том, что вы действительно имеете натуральный и органический яблочный уксус. Полезный во всех отношениях. Кроме приготовления полезного витаминного напитка, женщины могут использовать его в косметических целях: после принятия ванны или мытья под душем смочите ватный диск уксусом и протрите кожу тела. Вы удивитесь какая кожа шелковистая у вас будет. Кроме того, как компресс при простуде, при головных болях. В общем, кто захочет узнать побольше информации, найдет ее в интернете. Для приготовления уксуса я использовала летние яблоки, но поздние осенние - лучше.

3140201_0_a502f_def97c37_XS_gif1 (100x47, 4Kb)

Омоложение лица в домашних условиях. Комплекс упражнений

Четверг, 23 Июля 2015 г. 18:11 + в цитатник
Это цитата сообщения юзи [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Омоложение лица в домашних условиях. Комплекс упражнений

Совершенно новую методику омоложения лица разработала Эмма Харди. Благодаря комплексу упражнений, которые направлены на подтяжку и укрепление мышц лица, можно вернуть красоту и молодость увядающей коже.

 

Видео-уроки от Эммы Харди популярны среди женщин во всем мире. По словам Эммы, в ее комплексе заложено 2 уровня. Первый этап - тонизировать и укрепить мускулы лица, применяя специальные упражнения. Второй - с помощью лицевого конструирования или лепки напитать и сформировать кожу, вернув ей прежнюю красоту.

 



 

 

stfille (131x117, 23Kb)
Рубрики:  организм

Фаина Раневская.

Понедельник, 13 Июля 2015 г. 18:02 + в цитатник
Это цитата сообщения Алевтина_Князева [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фаина Раневская.

    Фаина Раневская. Случаи.Шутки.Афоризмы.

Фаина Георгиевна Раневская прожила долго -- 88 лет (родилась в 1896, а
умерла в 1984 году). Актриса, способная заменить собой всю труппу; философ с
цигаркой, скандальная особа, язвительная дама с толстым голосом, страшно
одинокая и ранимая душа... Гремучая смесь!
Она никогда не стесняла себя в выражениях. Многие полагали, будто
Раневская придумывала шутки, афоризмы, которые потом разлетались по Москве и
двигались дальше. На самом деле Фаине Георгиевне незачем было что-то
сочинять. Ее остроумие сродни рефлексу -- оно непроизвольное.
 
Этот сборник включил в себя афоризмы, шутки, анекдоты, житейские
истории, автор или главная героиня которых -- Ф.Г.Раневская. Немало историй
уже было опубликовано -- прежде всего в вышедшей в "Захарове" одновременно с
этим сборником большой книге А.В.Щеглова "Раневская. Фрагменты жизни". Еще
больше впервые появляется только здесь. При этом,
кроме очевидных случаев, вопрос об авторстве решен не окончательно.
Почему? Потому что удачные беспризорные шутки часто приписывали Раневской.
Причем гораздо чаще, чем, например, ее друзьям -- известным шутникам
Ростиславу Плятту или Рине Зеленой.
Для дотошных -- анекдот. Двое спорят о том, кто произнес фразу, ставшую
крылатой -- Пушкин или Лермонтов. Устав препираться, спорщики решили: "Тебе
это сказал Пушкин, а мне -- Лермонтов".
Составитель и издатель благодарят Фаину Георгиевну Раневскую и ее
"эрззац-внука" Алексея Валентиновича Щеглова, Анну Ахматову, Веру Марецкую и
Рину Зеленую, Виктора и Михаила Ардовых, Юрия Борева и Иосифа Раскина, Илью
Вайсфельда, Василия Катаняна, Зиновия Паперного, Бенедикта Сарнова, Бориса
Филиппова и Валентина Школьникова, а также М.Путинковского и Е.Ямпольскую,
М.Райкину и Д.Щеглова,
Т.Г.Ничипорович, Г.П.Лобарева и Н.М.Панфилову.
Еще мне незаслуженно приписывают заимствования из таких авторов как
Марк Твен, Бернард Шоу, Тристан Бернар, Константин Мелихан и даже Эзоп и
Аристотель. Мне это, конечно, лестно, и я их поэтому тоже благодарю,
особенно Аристотеля и Эзопа.


Глава I Жизнь, или Опыт со смертельным исходом 6
Глава II Коллеги, или Творческая коммуналка 20
Глава III Искусство, или Месса в бардаке 30
Глава IV Поклонники, или Праздноболтающиеся груди 45
Глава V Подначка, или Я их тоже терпеть не могу 50
Глава VI Мули, или Веселье в аду 65
Глава VII Наблюдатель, или Сколько в человеке говна? 79
Глава VIII Любовь, или Завидовать нечему 88
Глава IX Политпросвет, или Полздоровья за революцию 96
Глава X Быт, или На войне -- как на войне 102
Глава XI Хвори, или Кошмар со всеми удобствами 112
Глава XII Евреи, или Искусство сравнивать нации 119
Глава XIII Пародии, или Наш ответ на "Сопли в сахаре" 137




ЖИЗНЬ, ИЛИ ОПЫТ СО СМЕРТЕЛЬНЫМ ИСХОДОМ

"Душа - не жопа, высраться не может"
Шаляпин в передаче Раневской

Раневская выносила жестокие определения другим.
Определения, смахивающие на решение судебных инстанций.
Но не щадила и себя.


Настоящая фамилия Раневской -- Фельдман. Она была из весьма
состоятельной семьи. Когда Фаину Георгиевну попросили написать
автобиографию, она начала так: "Я -- дочь небогатого нефтепромышленника..."
Дальше дело не пошло.

В архиве Раневской осталась такая запись:
"Пристают, просят писать, писать о себе. Отказываю. Писать о себе плохо
-- не хочется. Хорошо -- неприлично. Значит, надо молчать. К тому же я опять
стала делать ошибки, а это постыдно. Это как клоп на манишке. Я знаю самое
главное, я знаю, что надо отдавать, а не хватать. Так доживаю с этой
отдачей. Воспоминания -- это богатство старости".

В юности, после революции, Раневская очень бедствовала и в трудный
момент обратилась за помощью к одному из приятелей своего отца.
Тот ей сказал:
-- Дать дочери Фельдмана мало -- я не могу. А много--у меня уже нет...

-- Первый сезон в Крыму, я играю в пьесе Сумбатова Прелестницу,
соблазняющую юного красавца. Действие происходит в горах Кавказа. Я стою на
горе и говорю противно-нежным голосом: "Шаги мой легче пуха, я умею
скользить, как змея..." После этих слов мне удалось свалить декорацию,
изображавшую гору, и больно ушибить партнера. В публике смех, партнер,
стеная, угрожает оторвать мне голову. Придя домой, я дала себе слово уйти со
сцены.

-- Белую лисицу, ставшую грязной, я самостоятельно выкрасила чернилами.
Высушив, решила украсить ею туалет, набросив лису на шею. Платье на мне было
розовое, с претензией на элегантность. Когда я начала кокетливо беседовать с
партнером в комедии "Глухонемой (партнером моим был актер Ечменев), он,
увидев черную шею, чуть не потерял сознание. Лисица на мне непрестанно
линяла. Публика веселилась при виде моей черной шеи, а с премьершей театра,
сидевшей в ложе, бывшим моим педагогом, случилось нечто вроде истерики...
(это была П.Л.Вульф). И это был второй повод для меня уйти со сцены.

-- Знаете, -- вспоминала через полвека Раневская, -- когда я увидела
этого лысого на броневике, то поняла: нас ждут большие неприятности.

О своей жизни Фаина Георгиевна говорила:
-- Если бы я, уступая просьбам, стала писать о себе, это была бы
жалобная книга -- "Судьба -- шлюха".

-- В театре меня любили талантливые, бездарные ненавидели, шавки кусали
и рвали на части.

Как я завидую безмозглым!

-- Кто бы знал мое одиночество? Будь он проклят, этот самый талант,
сделавший меня несчастной...

- Страшно грустна моя жизнь. А вы хотите, чтобы я воткнула в жопу куст
сирени и делала перед вами стриптиз.

-- Я -- выкидыш Станиславского.

-- Я провинциальная актриса. Где я только ни служила! Только в городе
Вездесранске не служила!..

В свое время именно Эйзенштейн дал застенчивой, заикающейся дебютантке,
только появившейся на "Мосфильме", совет, который оказал значительное
влияние на ее жизнь.
-- Фаина, -- сказал Эйзенштейн, -- ты погибнешь, если не научишься
требовать к себе внимания, заставлять людей подчиняться твоей воле. Ты
погибнешь, и актриса из тебя не получится!
Вскоре Раневская продемонстрировала наставнику, что кое-чему научилась.
Узнав, что ее не утвердили на роль в "Иване Грозном", она пришла в
негодование и на чей-то вопрос о съемках этого фильма крикнула:
-Лучше я буду продовать кожу с жопы, чем сниматься у Эйзенштейна!
Автору "Броненосца" незамедлительно донесли, и он отбил из
Алма-Аты восторженную телеграмму: "Как идет продажа?"

Я социальная психопатка. Комсомолка с веслом.
Вы мена можете пощупать в метро. Это я там стою, полусклонясь, в
упальной шапочке и медных трусиках, в которые все октябрята стремятся
залезть. Я работаю в метро скульптурой. Меня отполировало такое количество
лап, что даже великая проститутка Нана могла бы мне позавидовать.

-- Я, в силу отпущенного мне дарования, пропищала как комар.

-- Я жила со многими театрами, но так и не получила удовольствия.

Раневская вспоминала:
-- Ахматова мне говорила: "Вы великая актриса". И тут же добавляла: "Ну
да, я великая артистка, и поэтому я ничего не играю, меня надо сдать в
музей. Я не великая артистка, а великая жопа".

Долгие годы Раневская жила в Москве в Старопименовском переулке. Ее
комната в большой коммунальной квартире упиралась окном в стену соседнего
дома и даже в светлое время суток освещалась электричеством. Приходящим к
ней впервые Фаина Георгиевна говорила:
-- Живу, как Диоген. Видите, днем с огнем!
Марии Мироновой она заявила:
-- Это не комната. Это сущий колодец. Я чувствую себя ведром, которое
туда опустили.
-- Но ведь так нельзя жить, Фаина.
-- А кто вам сказал, что это жизнь?
Миронова решительно направилась к окну. Подергала за ручку,
остановилась. Окно упиралось в глухую стену.
- Господи! У вас даже окно не открывается...
- По барышне говядина, по дерьму черепок...
Эта жуткая комната с застекленным эркером была свидетельницей
исторических диалогов и абсурдных сцен. Однажды ночью сюда позвонил
Эйзенштейн. И без того неестественно высокий голос режиссера звучал с
болезненной пронзительностью:
-- Фаина! Послушай внимательно. Я только что из Кремля. Ты знаешь, что
сказал о тебе Сталин?!
Это был один из тех знаменитых ночных просмотров, после которого
"вождь народов" произнес короткий спич:
-- Вот товарищ Жаров хороший актер, понаклеит усики, бакенбарды или
нацепит бороду, и все равно сразу видно, что это Жаров. А вот Раневская
ничего не наклеивает и все равно всегда разная...

-- Как вы живете? -- спросила как-то Ия Саввина Раневскую.
-- Дома по мне ползают тараканы, как зрители по Генке Бортникову,
-- ответила Фаина Георгиевна.

-- Фаина Георгиевна, как ваши дела?
-- Вы знаете, милочка, что такое говно? Так оно по сравнению с моей
жизнью -- повидло.

-- Как жизнь, Фаина Георгиевна?
-- Я вам еще в прошлом году говорила, что говно. Но тогда это был
марципанчик.

-- Жизнь -- это затяжной прыжок из п...зды в могилу.

-- Жизнь -- это небольшая прогулка перед вечным сном.

-- Жизнь проходит и не кланяется, как сердитая соседка.

-- Бог мой, как прошмыгнула жизнь, я даже никогда не слышала, как поют
соловьи.

-- Когда я умру, похороните меня и на памятнике напишите: "Умерла от
отвращения".

-- Почему вы не пишете мемуаров?
-- Жизнь отнимает у меня столько времени, что писать о ней совсем
некогда.

Раневская на вопрос, как она себя сегодня чувствует, ответила:
-- Отвратительные паспортные данные. Посмотрела в паспорт, увидела, в
каком году я родилась, и только ахнула...

-- Паспорт человека -- это его несчастье, ибо человеку всегда должно
быть восемнадцать, а паспорт лишь напоминает, что ты можешь жить, как
восемнадцатилетняя.

Раневская говорила:
-- Старость -- это просто свинство. Я считаю, что это невежество Бога,
когда он позволяет доживать до старости. Господи, уже все ушли, а я все
живу. Бирман -- и та умерла, а уж от нее я этого никак не ожидала. Страшно,
когда тебе внутри восемнадцать, когда восхищаешься прекрасной музыкой,
стихами, живописью, а тебе уже пора, ты ничего не успела, а только начинаешь
жить!

"Третий час ночи... Знаю, не засну, буду думать, где достать деньги,
чтобы отдохнуть во время отпуска мне, и не одной, а с П.Л. (Павлой
Леонтьевной Вульф).
Перерыла все бумаги, обшарила все карманы и не нашла ничего похожего на
денежные знаки..." 48-й год, 30 мая.
(Из записной книжки народной артистки.)

Раневская с негодованием заявляет: -- Ох уж эти несносные журналисты!
Половина лжи, которую они
распространяют обо мне, не соответствует действительности.

-- Старая харя не стала моей трагедией -- в 22 года я уже гримировалась
старухой, и привыкла, и полюбила . старух моих в ролях. А недавно написала
моей сверстнице: "Старухи, я любила вас, будьте бдительны!"
Книппер-Чехова, дивная старуха, однажды сказала мне: "Я начала душиться
только в старости".
Старухи бывают ехидны, а к концу жизни бывают и стервы, и сплетницы, и
негодяйки... Старухи, по моим наблюдениям, часто не обладают искусством быть
старыми. А к старости надо добреть с утра до вечера!

-- Одиноко. Смертная тоска. Мне 81 год...
Сижу в Москве, лето, не могу бросить псину. Сняли мне домик за городом
и с сортиром. А в мои годы один может быть любовник -- домашний клозет.

-- Стареть скучно, но это единственный способ жить долго.

-- Старость, -- говорила Раневская, -- это время, когда свечи на
именинном пироге обходятся дороже самого пирога, а половина мочи идет на
анализы.

-- Старость, это когда беспокоят не плохие сны, а плохая
действительность.

Раневская сказала Зиновию Паперному:
-- Молодой человек! Я ведь еще помню порядочных людей... Боже, какая я
старая!

-- Воспоминания -- это богатства старости.

-- Успех -- единственный непростительный грех по отношению к своему
близкому.

-- Спутник славы -- одиночество.

-- Одиночество как состояние не поддается лечению.

-- Когда у попрыгуньи болят ноги, она прыгает сидя.

-- Оптимизм -- это недостаток информации.

Подводя итоги, Раневская говорила: -- Я родилась недовыявленной и ухожу
из жизни недопоказанной. Я недо...

-- У меня хватило ума прожить жизнь глупо.

-- Жизнь моя... Прожила около, все не удавалось. Как рыжий у ковра.

-- Всю свою жизнь я проплавала в унитазе стилем баттерфляй.

-- Ничего кроме отчаянья от невозможности что-либо изменить в моей
судьбе.


Глава II
Коллеги, или Творческая коммуналка

"Мне попадаются не лица, а личное оскорбление!"
Раневская

Раневская жила в большой коммуналке -- в мире искусства --
так, как лишь и можно там выжить: ворча, огрызаясь, руками
и ногами вцепившись в дверь собственной
комнатушки.


"Для меня всегда было загадкой -- как великие актеры могли играть с
артистами, от которых нечем заразиться, даже насморком. Как бы растолковать
бездари: никто к вам не придет, потому что от вас нечего
взять. Понятна моя мысль неглубокая?"
(Раневская, из зап. книжки)

Раневская говорила:
-- Птицы ругаются, как актрисы из-за ролей. Я видела как воробушек явно
говорил колкости другому, крохотному и немощному, и в результате ткнул его
клювом в голову. Все, как у людей.

-- Я не признаю слова "играть". Играть можно в карты, на скачках, в
шашки. На сцене жить нужно.

-- Это не театр, а дачный сортир. В нынешний театр я хожу так, как в
молодости шла на аборт, а в старости рвать зубы. Ведь знаете, как будто бы
Станиславский не рождался. Они удивляются, зачем я каждый раз играю
по-новому.

О новой актрисе, принятой в театр "Моссовета":
-- И что только ни делает с человеком природа!

-- У нее не лицо, а копыто, -- говорила об одной актрисе Раневская.

-- Смесь степного колокольчика с гремучей змеей, -- говорила она о
другой.

Главный художник "Моссовета" Александр Васильев характеризовался
Раневской так: "Человек с уксусным голосом".

О коллегах-артистах:
-- У этой актрисы жопа висит и болтается, как сумка у гусара.

-- У него голос -- будто в цинковое ведро ссыт.

Об одном режиссере:
-- Он умрет от расширения фантазии.

-- Пипи в трамвае -- все, что он сделал в искусстве.

Раневская о проходящей даме: "Такая задница называется "жопа-игрунья".

А о другой: "С такой жопой надо сидеть дома!"

Обсуждая только что умершую подругу-актрису: -- Хотелось бы мне иметь
ее ноги -- у нее были прелестные ноги! Жалко -- теперь пропадут...

Однажды Раневская участвовала в заседании приземной комиссии в
театральном институте.
Час, два, три...
Последней абитуриентке, в качестве дополнительного вопроса, достается
задание:
-- Девушка, изобразите нам что-нибудь очень эротическое, с крутым
обломом в конце...
Через секунду приемная комиссия слышит нежный стон:
-- А... аа... ааа... Аа-а-а-пчхи!!!

Раневская и Марецкая идут по Тверской. Раневская говорит:
-- Тот слепой, которому ты подала монетку, не притвора, он
действительно не видит.
-- Почему ты так решила?
-- Он же сказал тебе: "Спасибо, красотка!"

Встречаются Раневская и Марлен Дитрих.
-- Скажите, -- спрашивает Раневская, -- вот почему вы все такие
худенькие да стройненькие, а мы -- большие и толстые?
-- Просто диета у нас особенная: утром -- кекс, вечером -- секс.
-- Ну, а если не помогает?
-- Тогда мучное исключить.

-- Критикессы -- амазонки в климаксе.

-- Когда нужно пойти на собрание труппы, такое чувство, что сейчас
предстоит дегустация меда с касторкой.

-- Деляги, авантюристы и всякие мелкие жулики пера! Торгуют душой, как
пуговицами.

Режиссера Варпаховского предупреждали: будьте бдительны. Будьте
настороже. Раневская скажет вам, что родилась в недрах МХАТа.
-- Очень хорошо, я и сам так считаю.
-- Да, но после этого добавит, что вас бы не взяли во МХАТ даже
гардеробщиком.
-- С какой стати?
-- Этого не знает никто. Она все может сказать.
-- Я тоже кое-что могу.
-- Не делайте ей замечаний.
-- Как, вообще?!
-- Говорите, что мечтаете о точном психологическом рисунке.
-- И все?
-- Все. Впрочем, этого тоже не говорите.
-- Но так же нельзя работать!
-- Будьте бдительны.
Варпаховский начал издалека. Причем в буквальном смысле: на некотором
расстоянии от театра. Репещии происходили наедине с Раневской, на одной из
скамеек Сретенского бульвара. Ей это показалось забавным: заодно и воздухом
можно дышать.
-- Фаина Георгиевна, произносите текст таким образом, чтобы на вас не
оборачивались.
-- Это ваше режиссерское кредо?
-- Да, пока оно таково.
-- Не изменяйте ему как можно дольше. Очень мило с вашей стороны иметь
такое приятное кредо. Сегодня дивная погода. Весной у меня обычно болит
жопа, ой, простите, я хотела сказать спинной хрэбэт, но теперь я чувствую
себя как институтка после экзамена... Посмотрите, собака! Псина моя бедная!
Ее, наверно, бросили! Иди ко мне, иди... погладьте ее немедленно. Иначе я не
смогу репетировать. Это мое актерское кредо. Пусть она думает, что ее любят.
Знаете, почему у меня не сложилась личная жизнь и карьера? Потому что меня
никто не любил. Если тебя не любят, нельзя ни репетировать, ни жить.
Погладьте еще, пожалуйста...
Когда перебрались в театр и отвлекаться стало не на что, Раневская
взяла свое. Она репетировала только с теми актерами, с которыми хотела. Ее
собирался бить один из артистов, которому она сделала грубое замечание
насчет несвоевременного выхода, -- реплику Раневская действительно подала
очень тихо.
-- А вы говорите громче, тогда я услышу, -- сказал бедняга, и без того
уязвленный эпизодической ролью санитара, которую вынужден был исполнять.
-- Что?! Кто это?! Я впервые вижу вас в театре. Это рабочий сцены? Я не
работаю с любителями! Скажите, чтобы меня немедленно заменили.
Ее, конечно, никто не собирался менять.
Это она отменяла мизансцены, переставляла отдельные фразы, куски текста
и даже мебель на сцене и за кулисами. Внезапно ее раздражил огромный диван,
на котором в перерыве отдыхали актеры, и она приказала его уничтожить.
Узнавший об этом Михаил Погоржельский пришел в ярость и выговорил Раневской
многое из того, что думал по этому и другим поводам. Обескураженная открытым
и справедливым напором, Раневская промолчала и через несколько минут
перестала вдруг слышать реплики, подаваемые Погоржельским по ходу репетиции.
Постоянными придирками она довела до слез Ию Саввину. Потом звонила с
извинениями, которые потрясали величественной откровенностью: "Я так
одинока, все друзья мои умерли, вся моя жизнь -- работа... Я вдруг
позавидовала вам. Позавидовала той легкости, с какой вы работаете, и на
мгновение возненавидела вас. А я работаю трудно, меня преследует страх перед
сценой, будущей публикой, даже перед партнерами. Я не капризничаю, девочка,
я боюсь. Это не от гордыни. Не провала, не неуспеха я боюсь, а -- к вам
объяснить? -- это ведь моя жизнь, и как страшно неправильно распорядиться
ею".
Терпели все. Терпели все. Потому что видели, что могло получиться из
этого хаоса, сора, скандала и склок.
Как и ожидалось, то и дело возникала мхатовская тематика.
-- Вы очень торопитесь, -- говорила она Варпаховскому, -- у вас,
наверно, много работы на стороне, как теперь принято выражаться. Вы
халтурщик, а я мхатовка, могу репетировать с утра до ночи. Я вас
возненавижу, бедный!
С ужасом ждали появления декораций. И не напрасно.
-- Где первый ряд?
-- Вот он, Фаина Георгиевна.
-- Этого не будет!
-- Но почему?
-- Я убегу, я боюсь публики. Я вам аплодирую, но я не буду играть. Если
бы у меня было лицо, как у Тарасовой... У меня ужасный нос... Макет
великолепный, фантазия богатая, рояль надо купить коричневый... -- говоря
это, Фаина Георгиевна отодвигала стулья метра на два в глубину сцены.
-- Скажите Фаине Георгиевне, -- обращался Вapпаховский к помощнику
режиссера Нелли Молчадской, -- скажите ей, пусть выходит вот так, как есть,
с зачесанными волосами, с хвостом. Он все еще имел наивность думать, что
кто-то способен влиять на Раневскую.
Памятуя советы осторожных, он тщательно подбирал слова после прогона:
-- Все, что вы делаете, изумительно, Фаина Георгиевна. Буквально одно
замечание. Во втором акте есть место, -- я попросил бы, если вы, разумеется,
согласитесь...
Следовала нижайшая просьба.
Вечером звонок Раневской:
-- Нелочка, дайте мне слово, что будете говорить со мной искренне.
-- Даю слово, Фаина Георгиевна.
-- Скажите мне, я не самая паршивая актриса?
-- Господи, Фаина Георгиевна, о чем вы говорите! Вы удивительная! Вы
прекрасно репетируете.
-- Да? Тогда ответьте мне: как я могу работать с режиссером, который
сказал, что я говно?!

Кино -- заведение босяцкое.

О своих работах в кино: "Деньги съедены, а позор остался".

-- Сняться в плохом фильме -- все равно что плюнуть в вечность.

-- Получаю письма: "Помогите стать актером". Отвечаю: "Бог поможет!"

-- Когда мне не дают роли, чувствую себя пианисткой, которой отрубили
руки.



Глава III
ИСКУССТВО, ИЛИ МЕССА В БАРДАКЕ

-- Жемчуг, который я буду носить в первом акте, должен быть
настоящим, -- требует капризная молодая актриса.
-- Все будет настоящим, -- успокаивает ее
Раневская. -- Все: и жемчуг в первом действии,
и яд -- в последнем.

Раневская всю жизнь мечтала о настоящей роли. Говорила, что научилась
играть только в старости. Все годы копила умение видеть и отражать, понимать
и чувствовать, но чем тверже овладевала грустной наукой существования, тем
очевиднее становилась невозможность полной самореализации на сцене.
Оказалось, нет для нее ни Роли, ни Режиссера. Роль не придумали. Режиссер не
родился.



Увидев исполнение актрисой X. роли узбекской девушки в спектакле Кахара
в филиале "Моссовета" на Пушкинской улице, Раневская воскликнула: "Не могу,
когда шлюха корчит из себя невинность".

Раневская хотела попасть в труппу Художественного театра.
Качалов устроил встречу с Немировичем-Данченченко. Волнуясь, она вошла
в кабинет. Владимир Иванонович начал беседу -- он еще не видел Раневскую на
сцене, но о ней хорошо говорят. Надо подумать -- не войти ли ей в труппу
театра. Раневская вскочила, стала кланяться, благодарить и, волнуясь, забыла
имя и отчество мэтра: "Я так тронута, дорогой Василий Степанович!" --
холодея произнесла она. "Он как-то странно посмотрел на меня, --
рассказывает Раневская, -- и я выбежала из кабинета, не простившись".
Рассказала в слезах все Качалову. Он растерялся -- но опять пошел к
Немировичу с просьбой принять Раневскую вторично. "Нет, Василий Иванович, --
сказал Немирович, -- и не просите; она, извините, ненормальная. Я ее боюсь".

Однажды, посмотрев на Галину Сергееву, исполнительницу роли "Пышки", и
оценив ее глубокое декольте, Раневская своим дивным басом сказала, к
восторгу Михаила Ромма, режиссера фильма: "Эх, не имей сто рублей, а имей
двух грудей".

Осенью 1942 года Эйзенштейн просил утвердить Раневскую на роль
Ефросиньи в фильме "Иван Грозный". Министр кинематографии Большаков
решительно воспротивился и в письме секретарю ЦК ВКП(б) Щербакову написал:
"Семитские черты Раневской очень ярко выступают, особенно на крупных
планах".

В разговоре Василий Катанян сказал Раневской, что смотрел "Гамлета"
у Охлопкова.
-- А как Бабанова в Офелии? -- спросила Фаина Георгиевна.
-- Очень интересна. Красива, пластична, голосок прежний...
-- Ну, вы, видно, добрый человек. Мне говорили, что это болонка в
климаксе, -- съязвила Раневская.

Охлопков репетировал спектакль с Раневской. Она на сцене, а он в зале,
за режиссерским столиком. Охлопков: "Фанечка, будьте добры, станьте чуть
левее, на два шага. Так, а теперь чуть вперед на шажок". И вдруг
требовательно закричал: "Выше, выше, пожалуйста!" Раневская поднялась на
носки, вытянула шею, как могла. "Нет, нет, -- закричал Охлопков, -- мало!
Еще выше надо!" "Куда выше, -- возмутилась Раневская, -- я же не птичка,
взлететь не могу!"
"Что вы , Фанечка, - удивился Охлопков, - это я не вас: за нашей спиной
монтировщики флажки вешают!"

-- Приходите, я покажу вам фотографии неизвестых народных артистов
СССР, -- зазывада к себе Раневская.

-- Фаина Георгиевна! Галя Волчек поставила "Вишневый сад".
-- Боже мой, какой ужас! Она продаст его в первом действии.

-- У Юрского течка на профессию режиссера. Хотя актер он замечательный.

"...Ну и лица мне попадаются, не лица, а личное
скорбление! В театр вхожу как в мусоропровод: фальшь,
жестокость, лицемерие. Ни одного честного слова, ни
одного честного глаза! Карьеризм, Подлость, алчные старухи!

...Тошно от театра. Дачный сортир. Обидно кончать свою жизнь в сортире.

"...Перестала думать о публике и сразу потеряла стыд. А может быть, в
буквальном смысле "потеряла стыд" -- ничего о себе не знаю.
...С упоением била бы морды всем халтурщикам, а терплю. Терплю
невежество, терплю вранье, терплю убогое существование полунищенки, терплю и
буду терпеть до конца дней.
Терплю даже Завадского".
(Из записной книжки.)

Раневская постоянно опаздывала на репетиции. Завадскому это надоело, и
он попросил актеров о том, чтобы, если Раневская еще раз опоздает, просто ее
не замечать.
Вбегает, запыхавшись, на репетицию Фаина Георгиевна:
-- Здравствуйте!
Все молчат.
-- Здравствуйте!
Никто не обращает внимания. Она в третий раз:
-- Здравствуйте!
Опять та же реакция.
-- Ах, нет никого?! Тогда пойду поссу.

-- Доктор, в последнее время я очень озабочена своими умственными
способностями, -- жалуется Раневская психиатру.
-- А в чем дело? Каковы симптомы?
-- Очень тревожные: все, что говорит Завадский, кажется мне разумным...

-- Нонна, а что, артист Н. умер? -- Умер.
-- То-то я смотрю, он в гробу лежит...

-- Ох, вы знаете, у Завадского такое горе!
-- Какое горе?
-- Он умер.

Раневская забыла фамилию актрисы, с которой должна была играть на
сцене:
-- Ну эта, как ее... Такая плечистая в заду...

-- Почему, Фаина Георгиевна, вы не ставите и свою подпись под этой
пьесой? Вы же ее почти заново за автора переписали!
-- А меня это устраивает. Я играю роль яиц: участвую, но не вхожу.

Узнав, что ее знакомые идут сегодня в театр посмотреть ее на сцене,
Раневская пыталась их отговорить:
-- Не стоит ходить: и пьеса скучная, и постановка слабая... Но раз уж
все равно идете, я вам советую уходить после второго акта.
-- Почему после второго?
-- После первого очень уж большая давка в гардеробе.

Говорят, что этот спектакль не имеет успеха у зрителей?
-- Ну, это еще мягко сказано, -- заметила Раневская. -- Я вчера
позвонила в кассу, и спросила, когда начало представления.
-- И что?
-- Мне ответили: "А когда вам будет удобно?"

-- Я была вчера в театре, -- рассказывала Раневская. -- Актеры играли
так плохо, особенно Дездемона, что когда Отелло душил ее, то публика очень
долго аплодировала.

-- Очень сожалею, Фаина Георгиевна, что вы не были на премьере моей
новой пьесы, -- похвастался Раневской Виктор Розов. -- Люди у касс устроили
форменное побоище!
-- И как? Удалось им получить деньги обратно?

-- Ну-с, Фаина Георгиевна, и чем же вам не понравился финал моей
последней пьесы?
-- Он находится слишком далеко от начала.

Как-то она сказала:
-- Четвертый раз смотрю этот фильм и должна вам сказать, что сегодня
актеры играли как никогда.

Вернувшись в гостиницу в первый день после приезда на гастроли в один
провинциальный город, Раневская со смехом рассказывала, как услышала перед
театром такую реплику аборигена: "Спектакль сегодня вечером, а они до сих
пор не могут решить, что будут играть!"
И он показал на афишу, на которой было написано "Безумный день, или
Женитьба Фигаро".

Раневская повторяла:
"Мне осталось жить всего сорок пять минут. Когда же мне все-таки дадут
интересную роль?"
Ей послали пьесу Жана Ануя "Ужин в Санлисе", где была маленькая роль
старой актрисы. Вскоре Раневская позвонила Марине Нееловой:
"Представьте себе, что голодному человеку предложили монпансье. Вы меня
поняли? Привет!"

В Театре имени Моссовета, где Раневская работала последние годы, у нее
не прекращались споры с главным режиссером Юрием Завадским. И тут она давала
волю своему острому языку.
Когда у Раневской спрашивали, почему она не ходит на беседы Завадского
о профессии актера, Фаина Георгиевна отвечала:
-- Я не люблю мессу в бардаке.

Во время репетиции Завадский за что-то обиделся на актеров, не
сдержался, накричал и выбежал из репетиционного зала, хлопнув дверью, с
криком: "Пойду повешусь!" Все были подавлены. В тишине раздался спокойный
голос Раневской: "Юрий Александрович сейчас вернется. В это время он ходит в
туалет".

В "Шторме" Билль-Белоцерковского Раневская с удовольствием играла
"спекулянтку". Это был сочиненный ею текст -- автор разрешил. После сцены
Раневской -- овация, и публика сразу уходила. "Шторм" имел долгую жизнь в
разных вариантах, а Завадский ее "спекулянтку" из спектакля убрал. Раневская
спросила у него: "Почему?"
Завадский ответил: "Вы слишком хорошо играете свою роль спекулянтки, и
от этого она запоминается чуть ли не как главная фигура спектакля..."
Раневская предложила: "Если нужно для дела, я буду играть свою роль
хуже".

Однажды Завадский закричал Раневской из зала: "Фаина, вы своими
выходками сожрали весь мой замысел!" "То-то у меня чувство, как будто
наелась говна", -- достаточно громко пробурчала Фаина. "Вон из театра!" --
крикнул мэтр. Раневская, подойдя к авансцене, ответила ему: "Вон из
искусства!!"

Отзывчивость не была сильной стороной натуры Завадского. А долго
притворяться он не хотел. Когда на гастролях у Раневской случился однажды
сердечный приступ, Завадский лично повез ее в больницу. Ждал, пока снимут
спазм, сделают уколы.
На обратном пути спросил: "Что они сказали, Фаина?" -- "Что-что --
грудная жаба".
Завадский огорчился, воскликнул: "Какой ужас -- грудная жаба!"
И через минуту, залюбовавшись пейзажем за окном машины, стал напевать:
"Грудная жаба, грудная жаба".

Раневская говорила:
-- Завадский простудится только на моих похоронах.

-- Завадскому дают награды не по заслугам, а по потребностям. У него
нет только звания "Мать -- героиня".

-- Завадскому снится, что он похоронен на Красной площади.

-- Завадский родился не в рубашке, а в енотовой шубе.


Раневская называла Завадского маразматиком-затейником, уцененным
Мейерхольдом, перпетуум кобеле.

Как-то она и прочие актеры ждали прихода на репетицию Завадского,
который только что к своему юбилею получил звание Героя Социалистического
Труда.
После томительного ожидания режиссера Раневская громко произнесла:
-- Ну, где же наша Гертруда?

Раневская вообще была любительницей сокращений. Однажды начало
генеральной репетиции перенесли сначала на час, потом еще на 15 минут. Ждали
представителя райкома -- даму очень средних лет, Заслуженного работника
культуры. Раневская, все это время не уходившая со сцены в сильнейшщем
раздражении спросила в микрофон:
-- Кто-нибудь видел нашу ЗасРаКу?!

Творческие поиски Завадского аттестовались Раневской не иначе как
"капризы беременной кенгуру".
Делая скорбную мину, Раневская замечала:
-- В семье не без режиссера.

Раневская говорила начинающему композитору, сочинившему колыбельную:
-- Уважаемый, даже колыбельную нужно писать так, чтобы люди не засыпали
от скуки...

Как-то раз Раневскую остановил в Доме актера один поэт, занимающий
руководящий пост в Союзе писателей.
-- Здравствуйте, Фаина Георгиевна! Как ваши дела?
-- Очень хорошо, что вы спросили. Хоть кому-то интересно, как я живу!
Давайте отойдем в сторонку, и я вам с удовольствием обо всем расскажу.
-- Нет-нет, извините, но я очень спешу. Мне, знаете ли, надо еще на
заседание...
-- Но вам же интересно, как я живу! Что же вы сразу убегаете, вы
послушайте. Тем более, что я вас не задержу надолго, минут сорок, не больше.
Руководящий поэт начал спасаться бегством.
-- Зачем же тогда спрашивать, как я живу?! -- крикнула ему вслед
Раневская.

За исполнение произведений на эстраде и в театре писатели и композиторы
получают авторские отчисления с кассового сбора.
Раневская как-то сказала по этому поводу:
-- А драматурги неплохо устроились -- получают отчисления от каждого
спектакля своих пьес! Больше ведь никто ничего подобного не получает.
Возьмите, например, архитектора Рерберга. По его проекту построено в Москве
здание Центрального телеграфа на Тверской. Даже доска висит с надписью, что
здание это воздвигнуто по проекту Ивана Ивановича Рерберга. Однако же ему не
платят отчисления за телеграммы, которые подаются в его доме!

-- Берите пример с меня, -- сказала как-то Раневской одна солистка
Большого театра. -- Я недавно застраховала свой голос на очень крупную
сумму.
-- Ну, и что же вы купили на эти деньги?

Раневская кочевала по театрам. Театральный критик Наталья Крымова
спросила:
-- Зачем все это, Фаина Георгиевна?
-- Искала... -- ответила Раневская.
-- Что искали?
-- Святое искусство.
-- Нашли?
-- Да.
-- Где?
-- В Третьяковской галерее...




ПОКЛОННИКИ, ИЛИ ПРАЗДНОБОЛТАЮЩИЕСЯ ГРУДИ

Ольга Аросева рассказывала, что, уже будучи в
преклонном возрасте, Фаина Георгиевна шла по
улице, поскользнулась и упала. Лежит на тротуаре
и кричит своим неподражаемым голосом:
-- Люди! Поднимите меня! Ведь народные
артисты на улице не валяются!


Однажды Раневская сказала, разбирая ворох писем от поклонников: "Разве
они любят меня?" Зрители, аплодировавшие великой артистке, кричали "Браво!"
высокой тетке с зычным голосом. Конечно, Фаина Георгиевна и не рассчитывала
всерьез на любовь к себе. Но любовь тысяч и тысяч незнакомых, далеких, чужих
-- последняя соломинка одинокого человека.


Во время гастролей театра имени Моссовета в Одессе кассирша говорила:
-- Когда Раневская идет по городу, вся Одесса делает ей апофеоз.

Поклонница просит домашний телефон Раневской. Она:
-- Дорогая, откуда я его знаю? Я же сама себе никогда не звоню

Валентин Маркович Школьников, директор-распорядитель Театра имени
Моссовета, вспоминал:
"На гастролях в Одессе какая-то дама долго бежала за нами, потом
спросила:
-- Ой, вы -- это она?
Раневская спокойно ответила своим басовитым голосом:
-- Да, я -- это она".

В Одессе, во время гастролей, одна пассажирка в автобусе протиснулась к
Раневской, завладела ее рукой и торжественно заявила:
-- Разрешите мысленно пожать вашу руку!

Как-то в скверике у дома к Раневской обратилась какая-то женщина:
-- Извините, ваше лицо мне очень знакомо. Вы не артистка?
Раневская резко парировала:
-- Ничего подобного, я зубной техник.
Женщина, однако, не успокоилась, разговор продолжался, зашла речь о
возрасте, собеседница спросила Фаину Георгиевну;
-- А сколько вам лет?
Раневская гордо и возмущенно ответила:
-- Об этом знает вся страна!

Как-то Раневская, сняв телефонную трубку, услышала сильно надоевший ей
голос кого-то из поклонников и заявила:
-- Извините, не могу продолжать разговор. Я говорю из автомата, а здесь
большая очередь.

После спектакля "Дальше -- тишина" к Фаине Георгиевне подошел
поклонник.
-- Товарищ Раневская, простите, сколько вам лет?
-- В субботу будет сто пятнадцать.
Он остолбенел:
-- В такие годы и так играть!

В купе вагона назойливая попутчица пытается разговорить Раневскую,
-- Позвольте же вам представиться. Я -- Смирнова.
-- А я -- нет.

Брежнев, вручая в Кремле Раневской орден Ленина, выпалил:
-- Муля! Не нервируй меня!
-- Леонид Ильич, -- обиженно сказала Раневская, -- так ко мне
обращаются или мальчишки, или хулиганы.
Генсек смутился, покраснел и пролепетал, оправдываясь:
-- Простите, но я вас очень люблю.

-- Никто, кроме мертвых вождей, не хочет терпеть праздноболтающихся
моих грудей, -- жаловалась Раневская.

В Кремле устроили прием и пригласили на него много знатных и известных
людей. Попала туда и Раневская. Предполагалось, что великая актриса будет
смешить гостей, но ей самой этого не хотелось. Хозяин был разочарован:
-- Мне кажется, товарищ Раневская, что даже самому большому в мире
глупцу не удалось бы вас рассмешить.
-- А вы попробуйте, -- предложила Фаина Георгиевна.

После спектакля Раневская часто смотрела на цветы, корзину с письмами,
открытками и записками, полными восхищения -- подношения поклонников ее игры
-- и печально замечала:
-- Как много любви, а в аптеку сходить некому.




ПОДНАЧКА, ИЛИ Я ИХ ТОЖЕ ТЕРПЕТЬ НЕ МОГУ

-- Я не пью, я больше не курю и я никогда не
изменяла мужу -- потому еще, что у меня его
никогда не было, -- заявила Раневская, упреждая
возможные вопросы журналиста.
-- Так что же, -- не отстает журналист, --
значит у вас совсем нет никаких недостатков?
-- В общем, нет, -- скромно, но с достоинством
ответила Раневская.
И после небольшой паузы добавила:
-- Правда, у меня большая жопа и я иногда
немножко привираю...


Раневская бывала порой замкнутой, порой -- шумно-веселой,
порой -- благостно-добродушной. И всегда -- непредсказуемой.
Если она хотела кому-то что-то сказать,
то не отказывала себе в этом.



-- Шкаф Любови Петровны Орловой так забит нарядами, -- говорила
Раневская, -- что моль, живущая в нем, никак не может научиться летать!

Одной даме Раневская сказала, что та попрежнему молода и прекрасно
выглядит.
-- Я не могу ответить вам таким же комплиментом, -- дерзко ответила та.
-- А вы бы, как и я, соврали! -- посоветовала Фаина Георгиевна.

В доме отдыха на прогулке приятельница проникновенно заявляет:
-- Я обожаю природу.
Раневская останавливается, внимательно осматривает ее и говорит:
-- И это после того, что она с тобой сделала?

Раневская подходит к актрисе N., мнившей себя неотразимой красавицей, и
спрашивает:
-- Вам никогда не говорили, что вы похожи на Брижит Бардо?
-- Нет, никогда, -- отвечает N., ожидая комплимента.
Раневская окидывает ее взглядом и с удовольствием заключает:
-- И правильно, что не говорили.

Хозяйка дома показывает Раневской свою фотографию детских лет.
На ней снята маленькая девочка на коленях пожилой женщины.
-- Вот такой я была тридцать лет назад.
-- А кто эта маленькая девочка? -- с невинным видом спрашивает Фаина
Георгиевна.

Даже любя человека, Раневская не могла удержаться от колкостей.
Досталось и Любови Орловой. Фаина Георгиевна рассказывала, вернее,
разыгрывала миниатюры, на глазах превращаясь в элегантную красавицу --
Любочку.
Любочка рассматривает свои новые кофейно-бежевые перчатки:
-- Совершенно не тот оттенок! Опять придется лететь в Париж.

Еще "из Орловой".
-- Ну что, в самом деле, Чаплин, Чаплин... Какой раз хочу посмотреть,
во что одета его жена, а она опять в своем беременном платье! Поездка прошла
совершенно впустую.

Раневская обедала как-то у одной дамы, столь экономной, что Фаина
Георгиевна встала из-за стола совершенно голодной. Хозяйка любезно сказала
ей:
-- Прошу вас еще как-нибудь прийти ко мне отобедать.
-- С удовольствием, -- ответила Раневская, -- хоть сейчас!

-- Вы слышали, как не повезло писателю N.? -- спросили у Раневской.
-- Нет, а что с ним случилось?
-- Он упал и сломал правую ногу.
-- Действительно, не повезло. Чем же он теперь будет писать? --
посочувствовала Фаина Георгиевна.

Журналист спрашивает у Раневской:
-- Как вы считаете, в чем разница между умным человеком и дураком?
-- Дело в том, молодой человек, что умный знает, в чем эта разница, но
никогда об этом не спрашивает.

-- Кем была ваша мать до замужества? -- спросил у Раневской настырный
интервьюер.
-- У меня не было матери до ее замужества, -- пресекла Фаина Георгиевна
дальнейшие вопросы.

У Раневской спросили, любит ли она Рихарда Штрауса, и услышали
в ответ:
-- Как Рихарда я люблю Вагнера, а как Штрауса -- Иоганна.

На одесском рынке мужчина продает попугая и индюка. Раневская:
-- Сколько стоит ваш попугай?
-- Тысячу рублей, ведь он говорящий, может сказать "ты дурак".
-- А индюк?
-- Десять тысяч,
-- Почему так дорого?
-- Самый умный. Он не говорит "ты дурак", но он так думает.

Рина Зеленая рассказывала:
-- В санатории Раневская сидела за столом с каким-то занудой, который
все время хаял еду. И суп холодный, и котлеты не соленые, и компот не
сладкий. (Может, и вправду.) За завтраком он брезгливо говорил: "Ну что это
за яйца? Смех один. Вот в детстве у моей мамочки, я помню, были яйца!"
-- А вы не путаете ее с папочкой? -- осведомилась Раневская.

На заграничных гастролях коллега заходит вместе с Фаиной Георгиевной в
кукольный магазин "Барби и Кен".
-- Моя дочка обожает Барби. Я хотел бы купить ей какой-нибудь набор...
-- У нас широчайший выбор, -- говорит продавщица, -- "Барби в деревне",
"Барби на Гавайях", "Барби на горных лыжах", "Барби разведенная"...
-- А какие цены?
-- Все по 100 долларов, только "Барби разведенная" -- двести.
-- Почему так?
-- Ну как же, -- вмешивается Раневская. -- У нее ко всему еще дом Кена,
машина Кена, бассейн Кена...

Идущую по улице Раневскую толкнул какой-то человек, да еще и обругал
грязными словами.
Фаина Георгиевна сказала ему:
-- В силу ряда причин я не могу сейчас ответить вам словами, какие
употребляете вы. Но я искренне надеюсь, что когда вы вернетесь домой, ваша
мать выскочит из подворотни и как следует вас искусает.

Приятельница сообщает Раневской:
-- Я вчера была в гостях у N. И пела для них два часа...
Фаина Георгиевна прерывает ее возгласом:
-- Так им и надо! Я их тоже терпеть не могу!

Раневскую о чем-то попросили и добавили:
-- Вы ведь добрый человек, вы не откажете.
-- Во мне два человека, -- ответила Фаина Георгиевна. -- Добрый не
может отказать, а второй может. Сегодня как раз дежурит второй.

В переполненном автобусе, развозившем артистов после спектакля,
раздался неприличный звук. Раневская наклонилась к уху соседа и шепотом, но
так, чтобы все слышали, выдала:
-- Чувствуете, голубчик? У кого-то открылось второе дыхание!

В театре.
-- Извините, Фаина Георгиевна, но вы сели на мой веер!
-- Что? То-то мне показалось, что снизу дует.

Артист "Моссовета" Николай Афонин жил рядом с Раневской. У него был
"горбатый" "Запорожец", и иногда Афонин подвозил Фаину Георгиевну из театра
домой. Как-то в его "Запорожец" втиснулись сзади три человека, а впереди,
рядом с Афониным, села Раневская. Подъезжая к своему дому, она спросила:
-- К-Колечка, сколько стоит ваш автомобиль? Афонин сказал:
-- Две тысячи двести рублей, Фаина Георгиевна.
-- Какое блядство со стороны правительства, -- мрачно заключила
Раневская, выбираясь из горбатого аппарата.

Раневская с подругой оказались в деревне.
-- Смотри, какая красивая лошадь!
-- Это не лошадь, а свинья!
-- Да? А почему у нее рога?

Фаина Георгиевна Раневская однажды заметила Вано Ильичу Мурадели:
-- А ведь вы, Вано, не композитор!
Мурадели обиделся:
-- Это почему же я не композитор?
-- Да потому, что у вас фамилия такая. Вместо "ми" у вас "му", вместо
"ре" -- "ра", вместо "до" -- "де", а вместо "ля" -- "ли". Вы же, Вано, в
ноты не попадаете.

Как-то начальник ТВ Лапин спросил:
-- Когда же вы, Фаина Георгиевна, засниметесь для телевидения?
"После такого вопроса должны были бы последовать арест и расстрел", --
говорила Раневская.

В другой раз Лапин спросил ее:
-- В чем я увижу вас в следующий раз?
-- В гробу, -- предположила Раневская.

Литературовед Зильберштейн, долгие годы редактировавший "Литературное
наследство", попросил как-то Раневскую написать воспоминания об Ахматовой.
-- Ведь вы, наверное, ее часто вспоминаете, -- спросил он.
-- Ахматову я вспоминаю ежесекундно, -- ответила Раневская, -- но
написать о себе воспоминания она мне не поручала.
А потом добавила: "Какая страшная жизнь ждет эту великую женщину после
смерти -- воспоминания друзей".

В больнице, увидев, что Раневская читает Цицерона, врач заметил:
-- Не часто встретишь женщину, читающую Цицерона.
-- Да и мужчину, читающего Цицерона, встретишь не часто, -- парировала
Фаина Георгиевна.

В театре им. Моссовета Охлопков ставил "Преступление и наказание".
Геннадию Бортникову как раз об эту пору выпало съездить во Францию и
встретиться там с дочерью Достоевского. Как-то, обедая в буфете театра, он с
восторгом рассказывал коллегам о встрече с дочерью, как эта дочь похожа на
отца:
-- Вы не поверите, друзья, абсолютное портретное сходство, ну просто
одно лицо!
Сидевшая тут же Раневская подняла лицо от супа и как бы между прочим
спросила:
-- И с бородой?

Раневская стояла в своей грим-уборной совершенно голая. И курила. Вдруг
к ней без стука вошел директор-распорядитель театра имени Моссовета Валентин
Школьников. И ошарашенно замер. Фаина Георгиевна спокойно спросила:
-- Вас не шокирует, что я курю?

Артисты театра послали Солженицыну (еще до его изгнания)
поздравительную телеграмму. Живо обсуждали этот акт. У Раневской вырвалось:
-- Какие вы смелые! А я послала ему письмо.

Известная актриса в истерике кричала на собрании труппы:
-- Я знаю, вы только и ждете моей смерти, чтобы прийти и плюнуть на мою
могилу!
Раневская толстым голосом заметила:
-- Терпеть не могу стоять в очереди!

-- Почему Бог создал женщин такими красивыми и такими глупыми? --
спросили как-то Раневскую.
-- Красивыми -- чтобы их могли любить мужчины, а глупыми -- чтобы они
могли любить мужчин.

Раневская вспоминала, что в доме отдыха, где она недавно была, объявили
конкурс на самый короткий рассказ. Тема -- любовь, но есть четыре условия:
1) в рассказе должна быть упомянута королева;
2) упомянут Бог;
3) чтобы было немного секса;
4) присутствовала тайна.
Первую премию получил рассказ размером в одну фразу:
"О, Боже, -- воскликнула королева. -- Я, кажется, беременна и
неизвестно от кого!"

Режиссер театра имени Моссовета Андрей Житинкин вспоминает.
-- Это было на репетиции последнего спектакля Фаины Георгиевны "Правда
хорошо, а счастье лучше" по Островскому. Репетировали Раневская и Варвара
Сошальская. Обе они были почтенного возраста: Сошальской -- к восьмидесяти,
а Раневской -- за восемьдесят. Варвара была в плохом настроении: плохо
спала, подскочило давление. В общем, ужасно. Раневская пошла в буфет, чтобы
купить ей шоколадку или что-нибудь сладкое, дабы поднять подруге настроение.
Там ее внимание привлекла одна диковинная вещь, которую она раньше никогда
не видела -- здоровенные парниковые огурцы, впервые появившиеся в Москве
посреди зимы. Раневская, заинтригованная, купила огурец невообразимых
размеров, положила в глубокий карман передника (она играла прислугу) и пошла
на сцену.
В тот момент, когда она должна была подать барыне (Сошальской) какой-то
предмет, она вытащила из кармана огурец и говорит:
-- Вавочка (так в театре звали Сошальскую), я дарю тебе этот огурчик.
Та обрадовалась:
-- Фуфочка, спасибо, спасибо тебе.
Раневская, уходя со сцены, вдруг повернулась, очень хитро подмигнула и
продолжила фразу:
-- Вавочка, я дарю тебе этот огурчик. Хочешь ешь его, хочешь -- живи с
ним.

Вере Марецкой присвоили звание Героя Социалистического Труда.
Любя актрису и признавая ее заслуги в искусстве, Раневская тем не менее
заметила:
-- Чтобы мне получить это звание, надо сыграть Чапаева.

- Меня так хорошо принимали, -- рассказывал Раневской вернувшийся с
гастролей артист N. -- Я выступал на больших открытых площадках, и публика
непрестанно мне рукоплескала!
-- Вам просто повезло, -- заметила Фаина Георгиевна. -- На следующей
неделе выступать было бы намного сложнее.
-- Почему?
-- Синоптики обещают похолодание, и будет намного меньше комаров.

Идет обсуждение пьесы. Все сидят.
Фаина Георгиевна, рассказывая что-то, встает, чтобы принести книгу,
возвращается, продолжая говорить стоя. Сидящие слушают и вдруг:
-- Проклятый девятнадцатый век, проклятое воспитание: не могу стоять,
когда мужчины сидят, -- как бы между прочим замечает Раневская.

-- Дорогая, сегодня спала с незапертой дверью. А если бы кто-то вошел,
-- всполошилась приятельница Раневской, дама пенсионного возраста.
-- Ну сколько можно обольщаться, -- пресекла Фаина Георгиевна
собеседницу.

-- Почему женщины так много времени и средств уделяют внешнему виду, а
не развитию интеллекта?
-- Потому что слепых мужчин гораздо меньше, чем глупых.




МУЛИ, ИЛИ ВЕСЕЛЬЕ В АДУ

Во время эвакуации Ахматова и Раневская часто гуляли по Ташкенту
вместе. "Мы бродили по рынку, по старому городу, -- вспоминала Раневская. За
мной бежали дети и хором кричали: "Муля, не нервируй меня". Это очень
надоедало, мешало мне слушать Анну Андреевну. К тому же я остро ненавидела
роль, которая принесла мне популярность. Я об этом сказала Ахматовой. "Не
огорчайтесь, у каждого из нас есть свой Myля!" Я спросила: "Что у вас
"Myля?" "Сжала руки под темной вуалью" -- это мои "Мули", -- сказала Анна
Андреевна".


Раневская спешила увидеть смешное -- и тем защититься
от реальности. Можно сказать, что она умудрилась
сотворить из собственной жизни комический "ужастик" и
сыграть в нем лучшую свою роль.


Раневская рассказывала, что, когда Ахматова бранила ее, она огрызалась.
Тогда Ахматова говорила:
-- Наша фирма -- "Два петуха!"

-- В эвакуации в Ташкенте Раневская взялась продать кусок кожи для
обуви. Обычно такая операция легко проводится на толкучке. Но она
направилась в комиссионный магазин, чтобы купля-продажа была легальной. Там
кожу почему-то не приняли, а у выхода из магазина ее остановила какая-то
женщина и предложила продать ей эту кожу из рук в руки. В самый момент
совершения сделки появился милиционер -- молодой узбек, -- который
немедленно повел незадачливую спекулянтку в отделение милиции. Повел по
мостовой при всеобщем внимании прохожих:
-- Он идет решительной, быстрой походкой, -- рассказывала Раневская, --
а я стараюсь поспеть за ним, попасть ему в ногу и делаю вид для собравшейся
публики, что это просто мой хороший знакомый и я с ним беседую. Но вот беда:
ничего не получается, -- он не очень-то меня понимает, да и мне не о чем с
ним говорить. И я стала оживленно, весело произносить тексты из прежних моих
ролей, жестикулируя и пытаясь сыграть непринужденную приятельскую беседу...
А толпа мальчишек да и взрослых любителей кино, сопровождая нас по тротуару,
в упоении кричала: "Мулю повели! Смотрите, нашу Мулю ведут в милицию!" Они
радовались, они смеялись. Я поняла: они меня ненавидят!
И заканчивала со свойственной ей гиперболизацией и трагическим изломом
бровей:
-- Это ужасно! Народ меня ненавидит!

Раневская передавала рассказ Ахматовой.
-- В Пушкинский дом пришел бедно одетый старик и просил ему
помочь, жаловался на нужду, а между тем, он имеет отношение к Пушкину.
Сотрудники Пушкинского дома в экстазе кинулись к старику с вопросами, каким
образом он связан с Александром Сергеевичем. Старик гордо объявил:
-- Я являюсь праправнуком Булгарина.

В январе 1940 года Анна Андреевна Ахматова опубликовала теперь
уже зацитированные до дыр великие строчки:
Когда б вы знали, из какого сора
Растут стихи, не ведая стыда,
Как желтый одуванчик у забора,
Как лопухи и лебеда.
И тогда же в сороковом году их должны были прочитать по радио. Но
секретарь Ленинградского обкома по пропаганде товарищ Бедин написал на
экземпляре стихотворения свою резолюцию: "Надо писать о полезных злаках, о
ржи, о пшенице, а не о сорняках".

Раневская передавала рассказ Надежды Обуховой. Та получила письмо от
ссыльного. Он писал: "Сейчас вбежал урка и крикнул: "Интеллигент, бежи
скорей с барака. Надька жизни дает".
Это по радио передавали романсы в исполнении Обуховой.

В 1954 году советское правительство решило сделать большой подарок
немецкому народу, возвратив ему его же собственные сокровища Дрезденской
галереи, вывезенные во время войны как дорогой трофей.
Но правительство решило сделать и еще один красивый жест -- спустя
почти десять лет после победы показать эти сокровища своему народу.
В Москве люди сутками стояли в очереди в Пушкинский музей, чтобы
посмотреть на картины великих мастеров, среди которых была "Сикстинская
мадонна" Рафаэля.
Рассказывают, возле "Сикстинской мадонны" стоят две шикарно одетых
дамы, и одна обращается к другой.
-- Не понимаю, что все так сходят с ума и чего они в ней находят...
Случайно оказавшаяся рядом Фаина Георгиевна так на это отреагировала:
-- Милочка! Эта дама столько веков восхищала человечество, что теперь
она сама имеет право выбирать, на кого производить впечатление.

-- А вы куда хотели бы попасть, Фаина Георгиевна, -- в рай или ад? --
спросили у Раневской.
-- Конечно, рай предпочтительнее из-за климата, но веселее мне было бы
в аду -- из-за компании, -- рассудила Фаина Георгиевна.

Некая энергичная поэтесса без комплексов предложила Раневской
спекулятивное барахло: духи мытищинского разлива и искусственный половой
член -- "агрэгат из Парижа".
"Сказала, что покупала специально для меня. Трогательно. Я не
приобрела, но родила экспромт:
Уезжая в тундру,
Продала доху.
И купила пундру
И фальшивый х...
Есть дамы, которые, представьте себе, этим пользуются. Что за мир?
Сколько идиотов вокруг, как весело от них!"

У Раневской спросили: что для нее самое трудное?
-- О, самое трудное я делаю до завтрака, -- сообщила она.
-- И что же это?
-- Встаю с постели.

В Комарове, рядом с санаторием, где отдыхает Раневская, проходит
железная дорога.
-- Как отдыхаете, Фаина Георгиевна?
-- Как Анна Каренина.
В другой раз, отвечая на вопрос, где отдыхает летом, Раневская
объясняла:
-- В Комарове -- там еще железная дорога -- в санатории имени Анны
Карениной.

Раневская рассказывала, как они с группой артистов театра поехали в
подшефный колхоз и зашли в правление представиться и пообщаться с народом.
Вошедший с ними председатель колхоза вдруг застеснялся шума, грязи и
табачного дыма.
- Еб вашу мать! - заорал он, перекрывая другие голоса - Во что вы
превратили правление, еб вашу мать. У вас здесь знаете что?.. Бабы, выйдите!
(Бабы вышли.) У вас здесь, если хотите, хаос!

Раневская со всеми своими домашними и огромным багажом приезжает на
вокзал.
- Жалко, что мы не захватили пианино, - говорит Фаина Георгиевна.
- Неостроумно, - замечает кто-то из сопровождавших.
- Действительно неостроумно, - вздыхает Раневская. - Дело в том, что на
пианино я оставила все билеты.

Раневская в замешательстве подходит к кассе, покупает билет
Рубрики:  психо для психов

Плацентарная маска для лица

Суббота, 04 Июля 2015 г. 14:38 + в цитатник
Это цитата сообщения галина5819 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Плацентарная маска для лица

Где-то раз в месяц я захожу в ветеринарную аптеку. Покупаю витамины для своих питомцев, корм рыбкам, а также не забываю себя любимую: беру крем «Буренка», который судя по рекламе с Татьяной Васильевой раз в жизни должна позволить себе каждая женщина. Про крем я напишу в следующий раз. А сегодня речь пойдет о плаценте. Видя, что я затариваюсь не только для животных, ее предложила мне фармацевт в аптеке.


q1cvmlCbohQ (450x377, 31Kb)

Название препарата — плацента денатурированная эмульгированная для инъекций. Изготавливается из доношенной плаценты ЧЕЛОВЕКА. Кто не приемлет такой состав для себя, дальше можете не читать. С остальными продолжим.

0_bd350_e5ee8177_S (150x58, 14Kb)
Рубрики:  организм


Понравилось: 1 пользователю

ЯПОНСКАЯ ТЕХНИКА ШИБОРИ

Воскресенье, 21 Июня 2015 г. 07:27 + в цитатник
Это цитата сообщения красавицаумница [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ЯПОНСКАЯ ТЕХНИКА ШИБОРИ

 

5577978_m (640x480, 67Kb)


 


 

1.

 
Читать далее...
Рубрики:  рукоделие


Понравилось: 2 пользователям

Фонетическая зарядка для раскрытия голоса

Среда, 17 Июня 2015 г. 17:52 + в цитатник
Это цитата сообщения Звон_Рун [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фонетическая зарядка для раскрытия голоса.


Захотелось поделиться с вами зарядкой, которую дал нам наш тренер по обертональному пению Алексей Петров, который по образованию и основной работе является клиническим психологом, врачом-психиатором.

Эта зарядка предназначена для того, чтоб расслабить все зоны, которые сковывают наш голос, не даёт ему раскрыться, мешают полётности звука.

Сначала зарядка делается молча.

1. Растирается точка в нижней части грудины примерно секунд 30.

2. Затем растирается вся грудина до подключичной впадины тоже секунд 30, там у нас находится тимус - вилочковая железа, а что она значит для организма можете прочитать тут http://www.liveinternet.ru/users/2851019/post187294670, http://www.liveinternet.ru/users/2851019/post364598250  

3. Далее руками наперекрест растираем подключичную зону - там очень много зажимов.

4. Согнув указательный палец растираем зону подбородка.

5. Следующая зона - под носом - там где находятся корни верхних зубов. Об этой точке я когда -то читала ещё у Карлоса Кастанеды - её растирание способствует приливу энергии. Так что пользуюсь ей часто - всегда помогало)) Читать далее


 

Рубрики:  психо для психов
Рост , благодаря чудному. Возможно магия.

GIF-проект: 9 квадратов, 4 цвета, 3 секунды….и вы в дурдоме!

Воскресенье, 14 Июня 2015 г. 07:23 + в цитатник
Это цитата сообщения MoiMir_photo [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

GIF-проект: 9 квадратов, 4 цвета, 3 секунды….и вы в дурдоме!

Originally published at Мой мир в фотографиях. You can comment here or there.

Невероятный проект дизайнеров Дэвида Стэнфилда и Эля Бордмана. Они создали web-пространства, где предложили всем желающим коллегам по творчеству принять участие в поддержании проекта, который получил название «9 квадратов». По задумке, каждый дизайнер должен представить квадрат в 350 пикселей с анимацией длительностью в 3 секунды, при этом используя всего 4 цвета. По окончании работа объединяется в квадраты 3х3. К удивлению Дэвида и Эля, их проект привлёк множество единомышленников, регулярно пополняющий коллекцию «9 квадратов».


Невероятные оптические иллюзии!


Read the rest of this entry »

Рубрики:  Рост , благодаря чудному. Возможно магия.

статья Бурислава Сервестра "Стрела"

Четверг, 11 Июня 2015 г. 19:40 + в цитатник
Это цитата сообщения Artesiana [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Вижу Цель,не вижу препятствий...

статья Бурислава Сервестра "Стрела".
Представьте стрельбу из лука - вы натягиваете тетиву, вкладывая в это действие часть своей Силы, а потом выпускаете стрелу, которая становится как бы её воплощением. Понятно, что стрелу действуют и внешние Силы - сила притяжения, сопротивление воздуха и прочее - если цель слишком далеко, стрела до неё просто не долетит. Но обычно мы стреляем в то, что можем попасть, и выбираем цели так, чтобы стрела могла не только долететь, но и поразить их - проникнуть в их структуру на достаточную глубину. Так и происходит - если стрела движется по прямой - в том направлении, в каком мы её выпустили.
Теперь представьте стрелка, который может управлять движением стрелы после того, как он её выпустил - пусть, например, стрела послушно следует за его взглядом. И пусть она летит медленно - так, чтобы её полет занимал как минимум час. Каждый знает, что в течение такого времени сохранить концентрацию на нужной точке почти невозможно - мы начинаем разглядывать все, что есть по сторонам. Соответственно и стрела начнет "вилять", уклоняться от выбранного направления то в одну, то в другую сторону. А временами просто "тормозить" - если мы усомнимся в своей способности поразить цель, наш взгляд обращается внутрь себя, как бы стремясь вернуть всё к исходной точке. Понятно, что в этом случае стрела вряд ли улетит далеко - каждое "лишнее" движение отнимает часть той энергии, которую мы в неё вложили. Очень скоро все запасы энергии истощатся, а стрела упадет у наших ног, совершив перед этим множество ненужных маневров. И даже если она долетит до цели, вряд ли сумеет "поразить" её - оставшейся Силы окажется недостаточно для этого.
А теперь понаблюдайте за собой - хотя бы во время привычных "сборов на работу". Мы собрались чистить зубы, но почему-то оказались в комнате, пошли в ванну, но вспомнили о чем-то и нашли себя на кухне и так далее. Или вдруг застыли на полдороге перед телевизором, забыв - куда и зачем мы шли. Если нарисовать пройденный нами маршрут, получится запутанная кривая, в которой нет никакого смысла - ни мы, ни сторонний наблюдатель не сможет объяснить - почему мы двигались таким причудливым образом. Конечно, за собой наблюдать сложно - поэтому можно начать с наблюдений за другими людьми. А ещё лучше - ненавязчиво снимите их на видео - когда они его посмотрят, реакция может быть очень сильной - от понимания абсурдности происходящего до прямой агрессии, направленной против вас - потому, что вы заставили их увидеть то, что они совсем не хотят про себя знать. Что люди - это просто марионетки, послушно дергающиеся, когда тянут за прикрепленные к ним веревочки. И что если измерить длину пройденного ими пути и сравнить его с кратчайшим расстоянием до цели - путь окажется минимум в 10 раз длиннее. Это и есть приблизительное соотношение, определяющее все процессы взаимодействия человека с миром - он сознателен в лучшем случае на одну десятую - да и это довольно редкое исключение из правил - обычно люди просто не могут никуда "попасть". Разумеется, двигаться по привычным маршрутам они в состоянии - но лишь потому, что в этих Узорах уже воплощена энергия, которая как бы притягивает их - поэтому привычный набор бессмысленных движений оказывается устойчивым и повторяется изо дня в день. А вот сделать что-то новое - наметить себе новую цель и "поразить" её могут лишь единицы - у громадного большинства людей все заканчивается несколькими действиями или даже "фантазиями" - "стрела" падает у их ног, а иногда просто не вылетает из лука. И они даже стремятся к этому - прислушайтесь к человеку, который пытается начать новое дело - очень часто смысл сказанного им прост - он пытается убедить себя и вас в том, что сделать это невозможно. Невозможно заработать денег - хотя вокруг достаточно много обеспеченных людей, невозможно найти подходящую работу - хотя многие её находят и так далее. Эти люди учатся не видеть очевидного - и лишь для того, чтобы сделать для себя незаметным тот простой факт, что они только марионетки - а значит выпущенная ими "стрела" никогда не достигнет цели - где бы эта цель не находилась.
Бывает забавно читать письма тех, кто прошел это путь почти до конца - убедился в своей полной неспособности изменить хоть что-то в своей жизни и нашел "альтернативный вариант" - какое-то "тайное знание". Само знание может быть и неплохим - в том урезанном варианте, в котором его могут воспринять эти люди - а им доступны только "понимание" техники и практики - они же не хотя осознавать свое реальное место в мире, поэтому знание о себе самом оказывается для них "запретной зоной". Но и "техника" не дает им ничего - узнанное заклинание может верным, содержать в себе истинные е вибрации, но чтобы оживить его, надо наполнить его своей Силой. А если у "танцующей марионетки" какая-то Сила ещё есть, то у "застывшей марионетки", которая убедилась в своем абсолютной беспомощности, нет ничего, кроме иллюзий - "фантазий о Силе" . В "реальности" которых они могут убедить только других таких же людей. И на каком-то уровне это прекрасно чувствуют. - ощущают свою абсолютную уязвимость. Отсюда и желание "надуть щеки" - чтобы оказаться как бы вне достигаемости собеседника, обезопасить себя. Стремление "учить", "давать советы" - когда никто об этом не просит - это всегда выглядит очень смешно. И прочие вещи - в том числе агрессивная убежденность в собственной непогрешимости - не основанная ни на чем и ничем не подтверждаемая. Если вам встретится такой человек - не тратьте на него время - во-первых, он того не стоит. А во вторых - это своего рода "пиявки", стремящиеся "присосаться" к тем, у кого есть Сила - не для того, чтобы получить хотя бы её частичку , а лишь затем, чтобы лишить её человека, в котором она есть. Такова заложенная в них программа, нет смысла считать их врагами - они не контролируют себя. Но и соприкасаться с ними никакого смысла нет.
Между реальным и иллюзорным миром нет непроходимый границы - иллюзорный мир лишь искаженное отображение реальности. И если получаешь результаты там, получаешь их и здесь. Взять хотя бы Иисуса, который для многих является как мы символом отречения от "мира". Не секрет, что созданная им церковь на протяжении определенного времени почти полностью управляла всем, что происходило с людьми на этой планете, по крайней мере - она оказывала очень серьезное влияние на многие процессы. Что она сосредотачивала в своих руках такие объемы "богатства", которые не снились нынешним олигархам. Да и сейчас миллионы людей каждый день повторяют его имя - известность, которой позавидовал бы каждый, стремящийся стать знаменитым. Это был один из самых успешных проектов в известной нам истории человечества, и его осуществление действительно изменило наш мир - если бы не было христианства, вся история была бы иной. То есть Сила, которой обладал Иисус, в полной мере проявилась и в видимом нам иллюзорном мире - по-другому не бывает, "другое" означает только то, что никакой Силы не было. Конечно, религию создавать не обязательно - образ "распятия" здесь не случаен, воплощение в структурах мира почти такой же болезненный процесс, решиться на который можно только при крайней необходимости. Но вот изменить свою жизнь можно всегда - и в лучшую сторону, даже с точки зрения обыденных представлений. Конечно, здесь есть свои этапы и свои временные спады, но в конечном счете все будет именно так - упрочнение позиций в "реальности" обычно означает и их упрочнение в иллюзорном мире. То есть чем сильнее мы становимся, тем комфортнее нам становится жить - в обычном смысле этого слова.
Разумеется, отношение к "комфорту" может быть разным - по сути это лишь ощущение гармонии с миром. Есть люди (странники), которые не стремятся к "мирским успехам", которые прекрасно себя чувствуют в отдалении от других людей - где-то в маленьком домике на берегу реки или моря. Но у них нет никакого "аскетизма" - аскетизм всегда связан с самоограничением, к отказом от того, чего хочется на самом деле. А у этих людей нет никакой зависти ни к богатым, ни к известным, ни к успешным - нет даже намека на это чувство. Потому, что они могут видеть или ощущать суть происходящего, видеть то, что находится внутри воспринимаемых нами образов "успеха" или "богатства". Могут соприкасаться с "реальностью" сквозь оболочку иллюзорного мира - и им действительно очень "комфортно" жить - они в гармонии с миром и с самим собой - состояние, с которым может сравниться немногое и которое делает мир управляемым. Если таким людям понадобятся "деньги" - для осуществления чего-то, что им действительно нужно, они находятся мгновенно - когда мы БОЛЬШЕ какой-то "ценности мира", она притягивается к нам. Равно как если мы меньше, если считаем, например, что "деньги" это неподвластная нам Сила - мы можем только "вытянуться" в их сторону, расходуя свою энергию на то, чтобы "завидовать богатым" - но никогда не дотянемся до "денег". То же самое со всеми другими "мирскими благами" - люди, о которых я говорю, могут получить что угодно. Единственное, что их может отгораживать от этой возможности - "скрытые семена", которые прорастают при подходящих условиях. В этом случае их Сила сама "защищает" их от соблазнов - до тех пор, пока они не будут готовы принять ВСЁ.
В нас есть Личная Сила - которая позволяет нам выбрать цель, прицелиться и выпустить стрелу. И есть "темная сторона Силы", воплощенная в растягивающих нас "крючках" и в линиях "тайной биографии", образующих то, что называют "кармическом телом". Пока "темная сторона" больше, наша "стрела" никуда не долетит - во-первых, мы не сможем как следует "натянуть тетиву" - у нас оказывается слишком мало Силы для этого - раз её большая часть воплощена во внешних структурах - в том же "луке", который становится слишком "жестким" для нас. Во-вторых - "стрела", в данном случае - мы сами, наше тело и наши мысли. И стоит нам привести себя в движение, как сразу же пробуждается множество крючков, заставляющих нас отклоняться во все возможные стороны - как при "сборах на работу". Поэтому мы или никуда не попадаем, или не можем проникнуть в структуру цели, а оказываемся лишь прикрепленными к её поверхности - к "пленке обыденности", покрывающей весь видимый нам мир - как мухи, прилипшие к липкой бумаге. Не мы делаем работу, а она "делает" нас, в отношениях с другими людьми мы обычно не раскрываемся, а зажимаемся и даже в простейших случаях - например, при просмотре телевизора мы им почти не управляем - это он затягивает нас в одну из уготованных ниш.
Возьмем простую ситуацию - нам понравился другой человек. Естественное стремление здесь - приблизиться к нему и соприкоснуться с ним - оно отвечает изначальному импульсу нашей Силы, стремящейся ко всему, что нам интересно. И это совсем несложно - если бы мы могли двигаться по прямой. Иногда достаточно одного взгляда или одной улыбки - наверняка это многим знакомо. Но почти у всех есть память о том, как нас "отвергли" - подобный опыт вновь переживать никому не хочется. Поэтому стремление "познакомиться" сразу же натыкается на внутреннее противодействие - часть нашей Силы воплощается в структурах "лука", который становится настолько жестким, что "тетива" натягивается только чуть-чуть - желание оказывается слишком слабым для того, чтобы проявится в действиях. Нередко на этом все заканчивается - чем дольше мы откладываем "первый шаг", тем труднее нам его сделать. И тот человек, который мог бы дать нам очень много, становится для нас недосягаемым.
Но иногда мы можем кое-что предпринять - можем все же выпустить "стрелу" по направлению к цели. Понятно, что заключенной в ней Силы оказывается слишком мало для того, чтобы "стрела" могла двигаться по прямой - мы не можем просто подойти к человеку и сказать ему, что он нам нравился - а если и скажем, наши слова будут лишены Силы. И здесь на "помощь" нам приходят "крючки", направляющие движение стрелы по привычному для нас Узору - ритуалу ухаживания. Подарить цветы, сводить в какое-то хорошее место и так далее - здесь движений много и все они известны. Понятно, что это не имеет отношения к тем чувствам, которые мы испытываем - здесь главный фактор - толщина кошелька и это не для кого не секрет. Но люди постоянно попадаются на эту удочку - у них тоже слишком мало Силы для движения по прямой, и им удобней следовать ритуалу.
На этом этапе тоже нередко всё заканчивается. Одному ритуал ухаживания кажется слишком обременительным - его "стрела" просто падает на землю. А другому кажется недостаточным - его Узор ритуалов слишком большой и чтобы заполнить его целиком, нужно больше Силы, чем готов вложить "потенциальный партнер". Но даже если "стрела попадает в цель", результаты нередко оказываются разочаровывающими. Нам ведь хочется, чтобы оценили нас, нашу Индивидуальность, чтобы другой человек срезонировал с нами - только тогда соприкосновение даст нам то, что мы ждали. А если он настраивается на наши "подарки" - мы здесь вообще не при чем - так же как и наш партнер. Подарите девушке кольцо с большим бриллиантом - скорее всего, если она его примет, то не откажет вам во взаимности - таковы "правила". Но заниматься сексом она будет не с вами, а именно с этим кольцом - и со всем остальным, что вы ещё, может быть, подарите ей в будущем. Да и вы будете видеть в партнерше лишь товар, который обладает определенной стоимостью. А любая вещь, которую мы купили, очень быстро надоедает - это тоже все знают. То есть резонанс нарушается почти сразу же - но могут остаться крошечные частички, которые продолжают нас притягивать друг к другу, хотя и позволяют соприкоснуться лишь на поверхности - на уровне "кармического тела". Здесь у нас есть только одна возможность - использовать другого в качестве "затычки" для своих дыр. Как "зеркало", в котором мы выглядим гораздо лучше, чем в жизни. И если один интуитивно понимает этот механизм и умеет использовать его - другой прилипает к нему как муха к липкой ленте - иногда настолько сильно, что просто не может освободиться, не оставив на этой ленте своих "крыльев" и "лапок" - такого рода примеры тоже знакомы многим. Когда "брошенный партнер" не может думать ни о чем кроме как о "возвращении в семью".
Так происходит и почти во всех остальных случаях. То, что было желанным или интересным, оказывается недостижимым или становится больше нас - так, что достигнув цели мы оказываемся её частью, как бы прилипаем к ней, а не подчиняем её себе. Даже в том случае, если мы "добились успеха" - например, создали свое собственное "дело" - это "дело" полностью подчиняет нас себе, и заставляет растрачивать всю Силу на решение разного рода мелочей. Хотя сначала мы ставили перед собой совсем другую цель - доказать себе, что мы больше мира, что мы можем изменить его так, чтобы нам в нем было комфортно, как бы подчинить его себе. А на деле подчиняемся ему сами - "прилипаем" к созданному нами "делу", которое является лишь крошечной частью этого мира. И если по каким-то причинам наше "дело" развалится или кто-то просто "отберет" его у нас, мы нередко оставляем на "липкой пленке" все ценное, что у нас было - люди в подобных ситуациях обычно "ломаются".
А на самом деле все очень просто - для достижения успеха в любом деле нужно лишь восстановить умение двигаться по прямой. Я говорил о том, что большая часть нашей Силы заключена в "кармическом теле", образованном "крючками" и линиями "тайной биографии", но между этим телом и нашим "истинным телом", в котором мы можем чем-то интересоваться и чего-то желать, нет непроходимой границы. Они связаны - хотя бы потому, что "кармическое тело" не имеет собственных источников Силы, оно может питаться только через "истинное тело". Если человеку ничего не нужно и ничего не интересно, он становится неуправляемым, свободным от "матриц" и "узоров". Конечно, это мнимая "свобода", которая оказывается результатом внутреннего "окукливания", полного разрыва связей, соединяющих его "истинное тело", его ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ с внешним миром, но при этом он действительно перестает быть источником энергии для всех структур нашего мира. А им нужен "источник энергии" - поэтому нас всегда пытаются заставить что-то желать, к чему-то стремится и чего-то бояться - так, чтобы дотянуться до нашей Силы. Например, завидовать богатым, стремится к деньгам и бояться их потерять - посмотрите вокруг - мир устроен так, чтобы пробуждать в нас как раз эти чувства. А раз связь между "кармическим" и "истинным" телом остается, процесс может быть повернут в противоположную сторону. Здесь все просто - пока мы "болтаемся" из стороны в сторону, наша Сила заполняет структуры "кармического тела" - той его части, которая связана с нашими ДЕЙСТВИЯМИ. Но если мы начинаем двигаться по прямой, ток энергии меняется - она извлекается уже из "кармических структур" и возвращается в наше "истинное тело". Собственно говоря, мы об этом знаем - знаем, что когда нам удается "включиться" в какое-то дело, мы добиваемся гораздо больших результатов - другое дело, что состояние "включенности" обычно оказывается очень неустойчивым.
Надо понимать сложность проблемы - способность двигаться по прямой - это не вопрос нашего личного выбора. "Лески" и "крючки", заставляющие нас колебаться около одной или нескольких точек, выплясывать бессмысленные танцы существуют объективно, более того, они образуют ткань нашего мира - в той форме, в которой мы его воспринимаем. Научиться двигаться по прямой - это то же самое, что выйти за пределы мира или встать над ним - в последнем случае окружающие нас структуры начинают разрушаться, отдавая нам свою энергию и в мире появляется "дыра", которая может вырасти до таких пределов, что само существование мира иллюзий окажется под угрозой. Поэтому на этом пути есть множество барьеров - будет сделано всё, что бы не дать нам удержаться на нем - я с этим сталкивался и знаю о чем говорю. Сопротивление преодолеть можно, но будет ТРУДНО - это стоит иметь в виду.
"Кармическая структура" мира, образованная "лесками", притягивающимися к воткнутыми в нас "крючкам", неоднородна - есть места, в которых она очень слаба и в которых гораздо проще соприкоснуться с реальностью. Там можно добиться гораздо больших результатов - в плане обретения Силы, опыта новых ощущений, раскрытия разного рода сверхспособсностей, оздоровления, омоложения и прочего - если суметь соприкоснуться с ними правильно. Понятно, что эти места удалены, что в них не так просто попасть. Достижение некоторых требует значительные физических усилий - это не очень хорошо, нередко оставшейся Силы бывает недостаточно для того, чтобы действительно "соприкоснуться" с данным местом. Представьте, что вы прошли ОЧЕНЬ ТЯЖЕЛЫЙ маршрут и попали куда хотели - вы же помните, что вам нужно ещё и возвращаться - и эта память об "обратном пути" лишает вас "безмятежности", необходимой для соединения с тем "чудесным" местом, в которое вы пришли.
Есть другие места, достижимость которых связана лишь с финансовыми вопросами С ними можно было бы поработать, но это не дешевое удовольствие. Хотя здесь действуют те же механизмы, о которых мы говорили - если что-то становится ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНЫМ, нужная сумма находится сама собой. И все равно - прежде, чем думать о перспективах, нужно знать текущее состояние дел. пока стоит сосредоточиться на том, что можно сделать, находясь в той точке, в том месте пространства, в котором мы находимся сейчас. А здесь сделать можно очень много - не только ощутить правильность всего написанного здесь, но и действительно принять другую, истинную форму - в которой мир воспринимается совсем по другому - всё сложное становится простым и достижимым. И главное - начинает пробуждаться Сила, расширяющая наши возможности до безграничных пределов - конечно, это длительный процесс, но даже первые шаги дают результат, который обязательно стоит испытать - вряд ли вы сталкивались раньше с чем-то подобным
Техника.
Первое упражнение кажется очень простым, но если сделать его постоянным, оно одно может дать ВСЁ, о чем я говорил. Нужно лишь научиться "выпрямлять пути". Обычно мы начинаем двигаться, не подумав о том, что мы хотим получить в "конечной точке", а лишь следуя привычным двигательным стереотипам - поэтому наш путь оказывается таким "извилистым". На полдороге мы о чем-то "вспоминаем", возвращаемся к исходной точке, отклоняемся в сторону, потом в другую, доходим до "конечной точки", забывая - зачем мы туда шли и так далее. Вот это и надо изменить - прежде чем начать движение , подумайте о том, куда и зачем вы идете и что ещё можно сделать в этой точке за один раз. А потом не отклоняйтесь от выбранного маршрута, отслеживая при этом все возникающие стремления "повернуть в сторону". Если вы им поддались - осознайте "отклонение" , остановите "танец", и вернитесь к продуманному маршруту. По большому счету это способ сделать осознанной всю свою жизнь - избавиться от "крючков" и от линий "тайной биографии".
Это сложно - вряд ли вам удастся удерживать это состояние всё время, но даже 10-15 минут пребывания в нем обычно оказывается достаточно для того, чтобы весь мир вокруг начал меняться, становиться ИНТЕРЕСНЫМ и каким-то податливым. Вам уже не нужно будет заставлять себя что-то делать - все действия совершаются совсем из другой точки и доставляют вам удовольствие, вернее - делают вас сильнее. Механизм прост - когда мы определяем цель, наша Сила Света как бы соприкасается с ней, погружаясь в её структуру - это первая "стрела", которую мы выпускаем. И если потом мы движемся к целее по прямой, энергии, воплощенной в нашем движении, оказывается достаточно для того, чтобы вновь присоединить к себе свою Силу Света вместе с частью энергии, заключенной в "целее" - той, к обладанию которой мы стремились. В существовании этого механизма стоит убедиться - тем более, что его можно использовать для решения множества проблем.
Когда вы движетесь по привычному маршруту - на работу, на стоянку и так далее, сделайте одну простую вещь - выберите точку на пути и как бы сделайте её ориентиром - поставьте перед собой "цель" дойти до этой точки. При этом обычно ощущается напряжение в области глаз и межбровья, которое трансформируется в ощущение "сгустка", выходящего из этой области и соединяющегося с целью. Это ощущение надо уловить и запомнить - так, чтобы научится воспроизводить произвольно. Критерий истинности происходящего прост - после обозначения "цели" вы легко можете дойти до неё с закрытыми глазами - возникает невидимая, но "ощущаемая" линия, которая как бы притягивает вас к ней. А в момент соприкосновения с "целью" вы действительно чувствуете, как в вас вливается энергия - в большем количестве, чем было затрачено на формирование сгустка. Это очень интересная и полезная игра - особенно, если вы просто "гуляете" - выбрать интересный объект, заполнить его своим "сгустком Силы", дойти до него с закрытыми глазами и извлечь из него то, что вы хотели получить - попробуйте, вам наверняка понравится.
Потом используйте полученный навык при выполнении обычных действий - особенно тех, которые связаны с поглощением чего-то из внешнего мира. Прежде чем, например, съесть кусочек пищи или выпить стакан воды - сформируйте "сгусток" и наполните им соответствующий объект. Поднесите его ко рту так же как вы двигались к точке с закрытыми "глазами", то есть ощущая возникшую "линию", которая вас с ним соединяет. И сосредоточьтесь на новых ощущениях, которые при этом возникают - это ощущение Силы почти в чистой его форме.
Одного этого достаточно для того, чтобы многое изменить в совеем теле и в своей жизни. "Обработанная" таким образом пища и вода обретает совсем иные, "волшебные" свойства - она может стать "эликсиром долголетия" и "лекарством", а так же "снадобьем", позволяющим обрести многие Силы. Но стоит быть внимательным - иногда "сгусток" "не хочет" воплощаться в какой-то конкретный объект - это значит только одно - в нем нет того, что нам нужно, а есть что-то "вредное" для нас. В этом случае упорствовать не стоит - описанная техника это и инструмент "зондирования мира" позволяющий нам найти в нем то, что для нас действительно нужно. Понятно, что его можно использовать не только по отношению к процессам питания - область применения этой техники очень широка. Но ОЧЕВИДНЫЕ результаты проще получить как раз в процессах питания - поэтому стоит начать с них .
Рубрики:  Рост , благодаря чудному. Возможно магия.

ВЫШИВАНИЕ Б\У ФУТБОЛКАМИ

Вторник, 09 Июня 2015 г. 16:43 + в цитатник
Это цитата сообщения красавицаумница [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ВЫШИВАНИЕ Б\У ФУТБОЛКАМИ

Перед тем, как приступить к данной работе очень много искала информацию, что же можно сделать из футболок бывших в употреблении. Кроме вязания из них ковриков в принципе ничего не нашла, тогда пошла своим путем. Коврики мне не нужны, подушки, сумки, подстилки на табурет тоже - нужна мне папка для документов формата А4. Было решено сделать таковую.

Мастер-класс Поделка изделие Вышивка Вышивание б\у футболками Бисер Канва Нитки Ткань фото 1
 
Читать далее...
Рубрики:  рукоделие

Роспись по стеклу

Пятница, 29 Мая 2015 г. 19:19 + в цитатник
Это цитата сообщения Алиса_Кузнецова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]


12 невероятных блюд, которые можно сделать с сыром

Воскресенье, 24 Мая 2015 г. 19:04 + в цитатник
Это цитата сообщения belorys_kh [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

12 невероятных блюд, которые можно сделать с сыром

Сыр, как и хлеб, всему голова. Потому что может стать достойным ингредиентом практически любого блюда.

Перед вами 12 рецептов блюд с сыром, которыми можно порадовать себя и своих любимых. Да и готовить их достаточно просто. Наслаждайтесь!

Сырные вонтоны

12 невероятных блюд, которые можно сделать с сыром

Возьмите тесто для вонтонов (китайских пельменей) или слоеное тесто, нарежьте его в форме квадратов, положите внутрь несколько кубиков мягкого сыра и заверните, соединив вместе уголки теста. Разогрейте сковородку или кастрюлю и пожарьте получившиеся изделия в шипящем масле до образования золотистой корочки. Подавать их можно с медово-горчичным соусом.

 

Читать далее...
Рубрики:  рецепты на ура

Художник Arantzazu Martinez

Воскресенье, 24 Мая 2015 г. 18:13 + в цитатник
Это цитата сообщения красавицу_видеть_хотите [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Художник Arantzazu Martinez.

Я всегда чувствовала искусство, как что-то необходимое в моей жизни, неоценимой интеллектуальной и эмоциональной опорой, и все же, в тот момент, когда я приняла решение посвятить себя живописи, я ужасалась думать, что могу превратиться в бесполезное существо для человечества.
Две вещи произошли с тех пор.
Я научилась быть рядом с большими художниками и необыкновенными чертежниками, с теми людьми, которые помогли мне давать форму моей креативности.
И в конце концов, я поняла важность искусства и моей профессии.

Arantzazu Martinez родилась в городе Витория (Vitoria), Испания в 1977 году. Свое творческое обучение начала в Университете изобразительных искусств Universidad de Bellas Artes del País Vasco. В 2000 году отправилась в Нью-Йорк, где она получила степень магистра изящных искусств в Академии искусства, прослушала лекции в Национальной академии изобразительных искусств и входила в состав Water Street Atelier, там получила академическую подготовку, как в рисунке так и в живописи у художника Jacob Collins. В настоящее время живет и работает в Испании, сохраняя при этом тесные связи с Соединенными Штатами.

Недовольство (кликабельно)

Дракула

Сумерки

****
Рубрики:  для художества. вдохновляющее


Понравилось: 1 пользователю

Исполнение желаний

Четверг, 21 Мая 2015 г. 12:44 + в цитатник
Это цитата сообщения SeverSkazka [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Исполнение желаний

Есть такая бабушка у нас, живет в архангельской деревушке, зовут Нина Яковлевна. Её внучка, Алёна, не могла удержаться, стала записывать за бабушкой. Вот что ещё получилось.

КОСИЧКА НА ЖЕЛАНИЕ

А то, девонька, бывает так, что заветное желание грудь томит, хочется – да не можется, не выходит так просто. Вот тогда и словечко скажи тайное да заветное. Вреда никакого не будет, а судьба навстречу тебе руку протянет.

Будешь себе косы подрезать – только не забудь, на новом месяце делать это надо, а то волосся расти не больше не будут – так чуток оставь себе и заплети в косичку, а потом белой ниткой обвяжи, чтоб не рассыпалась. Если в парикмахерской постригаться будешь, как нынче все городские делают – то следи, чтобы чужих волос не попало, а то чужие беды и долюшку на себя примешь, ни к чему тебе такое. 

Прочитай слова заветные: “В косицу вплетаю задуманное-загаданное. Помогает мне Макошь — матушка, чтобы (... тут желание свое расскажи). Все исполнится в срок, на благо мне и мне любезных”. 

Косичку схорони от глаз чужих и жди, покуда желание твое не исполнится. А придет оно очень быстро, новые волосы отрасти не успеют, как все, что ждешь ты, получится... Когда сбудется все, сожги заклад, а пепел в лес унеси – закопать, чтобы счастье свое никуда не делось. 

собираем все советы здесь
http://northernfable.ru/folder/forum18/topic148/
 


Рубрики:  Рост , благодаря чудному. Возможно магия.


Поиск сообщений в подаряша
Страницы: 91 90 [89] 88 87 ..
.. 1 Календарь