Живая запись с концерта в кафедральном соборе Вальдзассена в Баварии в 1990 году. В концерте объединены три замечательных духовных произведения В.А. Моцарта. Основное произведение концерта – «Большая месса до минор» («Grosse Messe (c-moll)») предваряется двумя мотетами: «Радуйся, истинное тело» («Ave Verum Corpus») и «Радуйтесь, празднуйте» («Exsultate, jubilate»). Эта запись - одна из последних записей Бернстайна, умершего в 1990 году.

Арлен Оже (Arleen Auger) – сопрано,
Фредерика фон Штаде (Frederica von Stade) – меццо-сопрано,
Франк Лопардо (Frank Lopardo) – тенор,
Корнелиус Хауптманн (Cornelius Hauptmann) – бас.

Дирижёр: Леонард Бернстайн (Leonard Bernstein)
Оркестр: Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks (Симфонический оркестр Баварского радио)
Хормейстер: Вольфганг Зелигер (Wolfgang Seeliger)
Хор: Chor des Bayerischen Rundfunks (Хор Баварского радио)

"Сотворение мира."

Состав исполнителей: Архангелы: Рафаил (бас), Уриил (тенор), Гавриил (сопрано); Адам (бас), Ева (сопрано), хор, оркестр.

История создания

Вернувшись на родину после второй триумфальной поездки в Англию, 65-летний Гайдн зимой 1797 года поселился в собственном доме среди садов тихого предместья Вены. Творческий итог двукратного пребывания в Лондоне был поразителен не только по числу написанного. Казалось, композитор достиг вершины, создав 12 последних симфоний, которые подвели итог развития классического симфонизма XVIII века. Но это не стало концом творческого пути Гайдна: на новую вершину он поднялся в течение последующих 3 лет, и этой вершиной явились грандиозные оратории «Сотворение мира» и «Времена года».

К жанру оратории композитор обратился не впервые. В 1775 году он написал библейскую ораторию на итальянском языке «Возвращение Товия», а десятилетие спустя — «Семь слов Спасителя на кресте», которые позже были переделаны в ораторию. Замысел «Сотворения мира» возник еще в Лондоне: пригласивший Гайдна в Англию скрипач и руководитель оркестра Джон Петер Саломон предложил ему написать ораторию на английский текст по образцу генделевских, которые поразили Гайдна своей монументальностью, когда он услышал их в Англии. Именно от Саломона композитор получил текст никому неизвестного английского поэта Лидли, в основу которого положена поэма «Потерянный рай» (1677) Джона Мильтона (1608—1674). Истовый пуританин, идеолог и непосредственный участник Английской революции, с наступлением Реставрации (1660) потерявший все, разоренный, подвергшийся аресту и оставленный торжествующими врагами в живых из милости, Мильтон в эти годы полного одиночества создал две поэмы «Потерянный рай» и «Возвращенный рай», ставшие вершиной национальной эпической поэзии второй половины XVII века.
В либретто оратории Гайдна использована лишь одна, 7-я глава поэмы Мильтона, включающая текст Библии (Бытие I и II) почти без изменений: по просьбе Адама архангел Рафаил повествует о сотворении мира в 6 дней по низвержении Сатаны. Добавлены также мотивы псалмов №19 и 145. Автор этого немецкого либретто — барон Готфрид ван Свитен (1733—1803), которому Гайдн передал для перевода и переработки привезенный из Англии текст Лидли. Отдав годы молодости дипломатической службе, ван Свитен последнюю четверть века, до самой смерти, занимал пост смотрителя императорской придворной библиотеки. В разных странах, где ван Свитен побывал в качестве дипломата, он стремился удовлетворить свою страсть к музыке, встречался с композиторами, сам написал несколько маленьких французских опер и симфоний (3 были опубликованы под именем Гайдна). Особая любовь ван Свитена — Бах и Гендель, для пропаганды ораториального творчества которых он сделал больше всех других меценатов. Во второй половине 1780-х годов он перевел на немецкий язык английские оратории Генделя и организовал общество «Ассоциированных» из 12 богатых венских аристократов, предоставивших средства для исполнения в частных концертах ораториальных произведений. Именно эти 12 знатных особ, в их числе князь Эстергази, семье которого Гайдн служил несколько десятилетий, граф Гаррах, в родовом имении которого композитор родился, и сам ван Свитен, собрали 500 дукатов, чтобы Гайдн мог спокойно работать над ораторией.
Сочинение началось в конце 1796 года. Как сообщал один из современников в письме от 15 декабря, Гайдн «носится с идеей большой оратории, которую хочет назвать «Сотворение мира», и надеется скоро справиться с этим. Он импровизировал мне кое-что оттуда...» А сам композитор признавался, что «никогда не был так благочестив, как во время работы над «Сотворением мира»; ежедневно падал на колени и просил Бога, чтобы Он дал мне силы для счастливого выполнения этого труда». Вскоре после завершения, 30 апреля 1798 года, состоялось первое исполнение «Сотворения мира» во дворце венского мецената князя Йозефа Шварценберга, одного из тех, что вложили средства для гайдновского гонорара. Дворец был расположен на площади мучного рынка, и, чтобы обеспечить удобный подъезд к нему для множества гостей, торговцы мукой и бобами вынуждены были убрать свои лотки, за что князь выплатил им 10 гульденов 50 крейцеров компенсации. А для регулирования движения перед началом концерта на площадь были направлены 24 полицейских, конных и пеших. Первое публичное исполнение «Сотворения мира» состоялось год спустя, в день именин Гайдна, 19 марта 1799 года, в венском «императорском и королевском придворном театре, что рядом с дворцом». Желающих послушать ораторию оказалось столько, что перед входом возникла давка, в которой едва не погиб ребенок, и многим порвали одежду. «Сотворение мира» было воспринято как первая светская оратория на немецком языке. Это оказалось настолько непривычным для венцев, что сразу же был сделан итальянский перевод — как более отвечающий духу места и времени. Любопытно, что именно «Сотворением мира» 24 марта 1802 года, в канун Благовещения, в Петербурге открылось Филармоническое общество.





Camilla Tilling, Soprano;
Mark Padmore, Tenor;
Hanno Müller-Brachmann, Bassbariton

Chores und Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks
Leitung: Bernard Haitink
Live aus dem Herkulessaal der Münchner Residenz, 20.12.2013

Еще одно исполнение оратории





Judith Blegen ..........soprano (Gabriel)
Thomas Moser .........tenor (Uriel)
Kurt Moll...................bass (Rathael)
Lucia Popp................soprano (Eva)
Kurt Ollmann.............baritone (Adam)
Chor des Bayerischen Rundfunks Chorus master: Wolfgang Seeliger
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks Harpsichord: Hedwig Bilgram
Cello: Walter Nothas
Conductor: Leonard Bernstein

LES DANAÏDES BY SALIERI

Judith Van Wanroij (Hypermnestre)
Tassis Christoyannis (Danaüs)
Philippe Talbot (Lyncée)
Katia Velletaz (Plancippe)
Thomas Dolié (Pélagus)
Les Talens Lyriques
Christophe Rousset, conductor
Live from the Royal Opera in Versailles 27 November 2013

Сюжет основан на древнегреческом мифе о царе Данае и его дочери Гипермнестре; в различных вариациях этот сюжет многократно использовался древнегреческими дрматургами, а в новое время – оперными либреттистами. Данай – сын египетского царя Бела, брат Эгипта. Со своими 50 дочерьми бежал в греческий город Аргос. К Данаидам посватались 50 сыновей египетского царя Эгипта, но Данай отказал женихам, и они прибыли в его страну с войском и силой добились согласия царя на этот брак. Однако Данай не смирился и велел своим дочерям убить мужей в свадебную ночь, что они и сделали – все за исключением самой младшей, Гипермнестры, которая пощадила своего мужа Линкея. За это преступление 49 Данаид были по воле богов обречены вечно наполнять водой дырявую бочку в подземном царстве Аида.

В опере Сальери сыновья Эгипта упорно домогаются брака с Данаидами, и, в конце концов, Данай соглашается отдать за них дочерей и таким образом положить конец вражде. При этом Данаиды, по требованию отца, клянутся богине мщения Немезиде в брачную ночь заколоть женихов кинжалами. Все сыновья Эгипта погибают, кроме Линкея, наречённого Гипермнестры, старшей дочери Даная. Полюбив юношу, Гипермнестра раскрывает ему тайный умысел отца и помогает бежать. В свою очередь, Линкей спасает Гипермнестру от отцовского гнева: врывается со своими воинами во дворец и убивает тестя. Боги обрекают коварного Даная и его дочерей на вечные муки в царстве Аида, но вознаграждают Гипермнестру за сострадание и готовность к самопожертвованию.

Franz Joseph Haydn (1732-1809) - Missa in Angustiis 'Nelson-messe', 1985

Margaret Marshall - soprano,

Carolyn Watkinson - alto,

Keith Lewis - tenor,

Robert Holl - bass,

Rundfunkchor Leipzig,

Staatskapelle Dresden orchestra,

Neville Marriner - conductor.