Актриса, режиссер.




Берта Хелена Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в Берлине.

Отец Лени Альфред Рифеншталь был богатым купцом и владел фирмой по монтажу сантехники. У нее также был младший брат Хайнц. Мама Берта Ида занималась развитием у дочери художественных наклонностей. Лени была очень способной девочкой, и в 1907 году стала членом плавательного клуба «Русалка», тогда же она вступила в ряды гимнастического общества, училась кататься на роликовых и ледовых коньках. Помимо этого в течение пяти лет она брала уроки игры на фортепьяно, а в 1918 году успешно окончила обучение в Кольморгенском лицее Берлина. 

В 1918 году она без разрешения отца, но при поддержке матери начала брать уроки танцев, однако после первого же публичного выступления между отцом и дочерью разгорелась ссора, и чтобы избежать отправки в закрытый интернат для девушек, Лени Рифеншталь подала заявление на поступление в государственное художественное училище в Берлине, куда успешно поступила, и где недолго изучала живопись.

В 1919 году отец послал её в пансион в Тале, и там она продолжила тайно заниматься танцами, а также играла в театральных постановках и посещала представления местного театра. По прошествии года родители разрешили ей покинуть пансион, и в 1920 году Рифеншталь стала работать секретарём на предприятии своего отца. Она научилась машинописи, стенографии и бухучёту, а также снова начала брать уроки танцев и выступала на публике. После очередной ссоры с дочерью, приведшей к уходу Лени из родительского дома, отец перестал сопротивляться ее желаниям, и разрешил выступать на сцене. Помимо этого, Лени увлеклась игрой в теннис. 



C 1921-го по 1923-й годы Рифеншталь обучалась классическому балету под руководством одной из бывших петербургских балерин Евгении Эдуардовой и дополнительно изучала характерный танец в школе Ютты Кламт. В 1923 году она на полгода уехала в Дрезден, чтобы брать уроки танца в школе Мэри Вигман, и её первое сольное выступление состоялось в Мюнхене 23 октября 1923 года, затем последовали выступления в камерных постановках Немецкого театра в Берлине, во Франкфурте-на-Майне, Лейпциге, Дюссельдорфе, Кёльне, Киле, Штеттине (ныне — Щецин в Польше), Цюрихе, Инсбруке и Праге. Однако разрыв связок поставил крест на ее дальнейшей карьере танцовщицы. 

В 1924 году Лени Рифеншталь переехала в свою первую собственную квартиру на Фазаненштрассе в Берлине, и тогда же обручилась с теннисистом Отто Фройцхаймом, а в июне того же года в кинотеатре на Ноллендорфплац она увидела фильм Арнольда Фанка «Гора судьбы», который её настолько впечатлил, что Лени встретилась с исполнителем главной роли Луисом Тренкером и режиссёром Арнольдом Фанком, который проявил к ней большой интерес. В то же время после разрыва мениска Рифеншталь легла в клинику на операцию, а Арнольд Фанк написал для неё сценарий фильма «Священная гора», что стало причиной для разрыва помолвки Лени с Отто Фройцхаймом. 



После её выздоровления в Доломитовых Альпах начались съёмки фильма, премьера которого прошла 17 декабря 1926 года в Уфа-Паласт ам Цоо в Берлине. Бывшая танцовщица быстро стала знаменитой актрисой, параллельно обучаясь скалолазанию и катанию на лыжах, чтобы соответствовать требованиям Фанка к актёрам в «горных фильмах». Вскоре Рифеншталь исполнила главные роли в фильмах «Белый ад Пиц Палю», «Бури над Монбланом», «Белое безумие» и «Большой прыжок». На съёмках фильма «Большой прыжок» в 1927 году Рифеншталь познакомилась с кинооператором и исполнителем главной роли Гансом Штернбергером, с которым позже в течение трёх лет прожила в любовном союзе. 



У нее не было страха высоты, а в кино в то время не было дублеров, она сама лазала по скалам, и танцевала в случае необходимости на камнях босиком. Штернберг хотел сделать из нее такую же звезду, какую он сделал из Марлен Дитрих, но Рифеншталь отказалась. При этом Марлен жутко ревновала ее к Штернбергу и как-то на одной из репетиций с истинно немецким юмором приспустила штаны и показала Лени голый зад. «Марлен, не будь свиньей!» – одернул ее Штернберг.



В Берлине Лени познакомилась с режиссёрами Георгом Вильгельмом Пабстом, Абелем Гансом, Вальтером Руттманом и писателем Эрихом Марией Ремарком. В 1928 году она посетила зимние Олимпийские игры в швейцарском Санкт-Морице, и в том же году появилась её первая статья в «Film-Kurier» о фильме Фанка «Белый стадион». В дальнейшем Рифеншталь регулярно публиковала репортажи о съёмках своих фильмов. 



В 1928 году Лени сыграла в фильме Рудольфа Раффе «Судьба Габсбургов», а в 1932 году сняла свой режиссёрский дебют, получивший название «Голубой свет». Наряду с режиссурой, написанием сценария и исполнением главной роли она отвечала за все производство фильма. Вскоре Рифеншталь основала собственную фирму «L.R.Studiofilm», убедив продюсера Харри Сокала вложить в производство «Голубого света» 50 000 марок. Действие картины происходило в итальянской деревушке в Доломитовых Альпах. Зрители видели, как в полнолуние на вершине горы сверкал голубой свет, сыгравший роковую роль в судьбе местных юношей. Они стремились к сиянию, но разбивались, так и не достигнув вершины. Рядом с деревней жила то ли колдунья, то ли просто сумасшедшая женщина Юнта в исполнении Рифеншталь. Случайно заехавший в деревню немецкий художник влюблялся в Юнту и обнаруживал, что ей известна тайная тропа к изумительному гроту из горного хрусталя. Он сообщал местным жителям о месторождении ценных минералов, и они его обкрадывали. Народ ликовал, а лишенная путеводного света Юнта срывалась со скалы.



Спустя много лет пожилая Рифеншталь с грустью сказала: «Этот фильм оказался предчувствием моей жизни. Как и Юнту, меня любили и ненавидели. Как Юнта лишилась хрустальных сокровищ, так и я теряла потом все свои идеалы».

Объясняя, позже - почему она решила заняться режиссурой, Лени Рифеншталь сказала, что давно хотела сыграть роли, не похожие на те, в которых женщина находилась на заднем плане, а горы являлись главным компонентом.



Премьера фильма состоялась 24 марта 1932 года в Берлине. На биеннале в Венеции «Голубой свет» получил серебряную медаль. Рифеншталь также совершила поездку в Лондон, где фильм восторженно встретили английские зрители. Несмотря на отрицательные отзывы берлинских критиков, картина стала приносить прибыль, и в октябре 1933 года Бела Балаш как соавтор сценария предъявил к Лени Рифеншталь денежные претензии. Рифеншталь, в свою очередь, обратилась к гауляйтеру Франконии, а также главному редактору известной антисемитской газеты «Штурмовик» Юлиусу Штрайхеру: «Настоящим уполномочиваю гауляйтера Юлиуса Штрайхера из Нюрнберга — издателя «Штюрмера» — представлять мои интересы по вопросам претензий ко мне еврея Белы Балаша».



В феврале 1932 года в берлинском Дворце спорта Лени услышала речь Гитлера. Ранее она ничего не знала о нем и его партии, но атмосфера политического митинга и выступление Гитлера так поразили Рифеншталь, что она написала ему восторженное письмо. Выяснилось, что фюрер восхищался героинями Лени, поэтому удостоил ее аудиенции. 

Позже Рифеншталь уехала в Гренландию на съёмки фильма Арнольда Фанка «SOS — айсберг», и из серии статей о поездке в Гренландию для журнала «Tempo», а также из лекций перед показом фильма в кинотеатрах возникла книга, вышедшая в свет в 1933 году. Рифеншталь снова встретилась с Гитлером, и познакомилась с Йозефом Геббельсом и его супругой. Позже на протяжении всей своей жизни Рифеншталь утверждала, что между ней и министром пропаганды возникла и сохранялась глубокая взаимная антипатия.



В мае 1933 года Рифеншталь приняла предложение Гитлера снять фильм о «партсъезде победы» - пятом съезде НСДАП в Нюрнберге. Она работала на картине с известными операторами Зеппом Алльгайером, Францем Ваймайром и Вальтером Френцем и сама занималась монтажом. Продюсером выступило министерство пропаганды во главе с Геббельсом. Премьера «Победы веры» состоялась 1 декабря 1933 года, однако после уничтожения верхушки СА в «ночь длинных ножей» фильм исчез с экранов, так как в нём наряду с Гитлером большое место было отведено начальнику штаба штурмовых отрядов Эрнсту Рёму.

Фильм «Победа веры» стал для Рифеншталь «пробой пера». Отснятый материал отчётливо носил характер репортажа, содержал много случайного и несистематизированного материала и являлся недостаточно зрелой презентацией НСДАП как политической партии, демонстрируя неопытность Рифеншталь в качестве режиссёра документального кино. 



В апреле 1934 года Гитлер поручил Лени Рифеншталь съёмки картины «Триумф воли», ещё одного фильма о «съезде единства и силы» НСДАП. Для этого она основала производственную компанию «Reichsparteitagfilm GmbH». Как и «Победа веры», фильм финансировался самой НСДАП. Гитлер догадался, что такой фильм должен снимать не партийный функционер, а художник, и это было настоящее полнометражное кино о нацистах, в котором художественный образ Гитлера был впервые предъявлен миру. Картина пользовалась популярностью, и «Триумф воли» заставил идти за фашистами тысячи людей.

Рифеншталь осталась недовольна прологом, снятым Вальтером Руттманом, и взяла в свои руки руководство съёмками, которые проходили с 4 по 10 сентября в Нюрнберге. В её распоряжении находилась команда из 170 человек (из них 36 операторов) и 30 камер, которые закреплялись на флагштоках, поднимались на дирижаблях, и снимали Гитлера сразу с нескольких точек. Лени Рифеншталь понадобилось семь месяцев для монтажа и завершения работы над фильмом. Из отснятого материала длительностью в несколько сотен часов она смонтировала фильм, хронометраж которого составил 114 минут. Музыку к фильму написал композитор Герберт Виндт, который и в дальнейшем часто сотрудничал с Рифеншталь. Премьера «Триумфа воли» состоялась в присутствии Гитлера 28 марта 1935 года в Уфа-Паласт ам Цоо в Берлине. 

О «Триумфе воли» Рифеншталь говорила, что она хотела создать не хронику, не репортаж, а «художественный фильм»: «Это не отвечает ни героическому стилю, ни внутреннему ритму реального события. Его должен ощутить, подчинить своему движению и передать художественный фильм. Внутреннее понимание задачи само по себе выдвигает такое понятие, как художественное решение. Ещё нигде в мире государство не занималось в такой степени вопросами кино. Это его лицо, которое обращается к нам, его фюрер и его соратники. Весь народ узнает в нём самого себя». Эти слова были для Рифеншталь также программой монтажа фильма. Она создала кинематографическую симфонию движения, в которой Гитлер является главным исполнителем даже в том случае, когда его нет на месте событий. Ритм и движение используются при этом в качестве художественных принципов организации киноматериала, чтобы вызвать у зрителя эмоциональную реакцию и впечатление личного непосредственного участия в партийном съезде». 



В то же время Рифеншталь подчеркивала документальный характер фильма, имея в виду объективное описание реального события. Однако её работа с документальным материалом вела к драматизации партийного съезда, который изначально был отрепетирован и инсценирован для киносъёмок. 

Фильм наилучшим образом соответствовал представлениям национал-социалистов о самих себе, их руководство чествовало «Триумф воли» как образец удачной нацистской пропаганды и официально придало ему пропагандистский статус. За «Триумф воли» Рифеншталь получила Немецкую кинопремию за 1934/1935 год, премию за лучший иностранный документальный фильм на венецианском биеннале 1935 года и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Вслед за фильмом в свет вышла книга Лени Рифеншталь «То, что осталось за кадром фильма о съезде национал-социалистической партии». 

Когда позже Лени спрашивали: «Вы, конечно, гордитесь «Триумфом воли», но все-таки, после всего, что вам пришлось пережить...» «Горжусь ли я? - реагировала Рифеншталь, - что вы, я жалею, что сняла его: если бы я знала, что он мне принесет, то ни за что не стала бы его делать».

Поскольку рейсхвер (с мая 1935 года - Вермахт), который в 1934 году после смерти Пауля фон Гинденбурга впервые принимал участие в съезде НСДАП, в «Триумфе воли» был представлен недостаточно, Лени Рифеншталь сняла еще один 26-минутный короткометражный фильм «День свободы! — Наш вермахт!». Фильм рассказал о седьмом съезде НСДАП 1935 года, и его премьера состоялась 30 декабря 1935 года. Сама Рифеншталь называла свои пропагандистские постановки чисто документальными работами.



Следующий фильм «Олимпия», снятый Рифеншталь, и посвященный берлинским Олимпийским играм 1936 года, был еще более грандиозным. Нужно было снимать выступления всех спортсменов, каждый момент состязаний. До начала съемок она несколько месяцев учила операторов, для каждого из них были подобраны или изготовлены на заказ камеры и объективы. Придумывались необычные ракурсы: одна камера запускалась на воздушном шаре, другая - для съемки бегунов - вмонтировалась в движущийся механизм, третья приспосабливалась для съемки одновременно в воде и над водой, около площадки для прыжков в высоту рыли яму для оператора. Отснято было 400 километров пленки, просмотр материала занял два с половиной месяца. Рифеншталь сама монтировала фильм почти два года. «Олимпия» вошла в десятку лучших фильмов мира. И техника, и способы съемки, опробованные в «Олимпии», стали классическими и использовались потом неоднократно. 



Впервые Лени остро почувствовала противоречие между тем, как ощущала себя она сама, и тем, как видели ее другие, во время американских гастролей именно с фильмом «Олимпия». Пока она плыла на пароходе в США, случились события в ночь с 9 на 10 ноября 1938 года, «хрустальная ночь» - массовые еврейские погромы по всей Германии.




Как только Лени ступила на берег, от журналистов посыпались вопросы: «Что вы думаете о преследовании евреев? Одобряете ли вы разрушение синагог в Германии? Вы тоже антисемитка?» «Я ничего не знаю, - оправдывалась Лени, - я не слышала ни о каких погромах, этого не может быть, я вам не верю!» Но ее бойкотировали. Перед ее гостиницей проходили антифашистские демонстрации: «Leni go home!» Деятели киноиндустрии отказывались от встреч с ней. Не испугался с ней увидеться только Уолт Дисней. Правда, потом выяснилось, что он просто «не знал, в чем дело». Был устроен один-единственный частный просмотр «Олимпии». Реакция была восторженной, но для проката в США «Олимпию» никто не купил. В Германию Рифеншталь вернулась в тяжелом расположении духа. В Америку она ехала как режиссер - представлять свою картину, а ее встретили как прислужника фашистской идеологии.

Когда в Германии пылали костры из запрещенных нацистами книг, Лени снималась в очередной «сказке для взрослых» - играла в Гренландии отважную полярную летчицу, а после возвращения нашла в почтовом ящике прощальные письма эмигрировавших друзей. После этого она пыталась во время встречи с Гитлером заговорить на политические темы, но он резко оборвал ее.



В 1939 году в Париже Рифеншталь прочла лекцию на тему «Является ли кино искусством?», а в 1939 для съёмок «Пентесилеи» основала собственную кинокомпанию «Leni Riefenstahl Film GmbH», работала над новым сценарием и занималась подготовкой съёмок. Однако работа прервалась 1 сентября 1939 года из-за начала Второй мировой войны.

В 1939 году Рифеншталь окончила курсы фронтовых корреспондентов. Она сама и сотрудники её кинокомпании вступили в действующую армию в качестве военных корреспондентов для освещения военных действий в Польше, но жестокие убийства солдатами вермахта польских евреев в городе Коньске привели её в ужас, и она отказалась от дальнейшей работы. 



В 1940 году запланированные натурные съёмки в Испании фильма «Долина» из-за войны были перенесены в Германию. Однако чтобы воссоздать дух Испании, в качестве статистов на съёмках были использованы 68 цыган из расположенного поблизости концентрационного лагеря Максглан под Зальцбургом. Впоследствии многие из этих «неарийских» статистов погибли от непосильного труда в лагере или были расстреляны. В «Долине» Рифеншталь выступала не только как режиссёр, но и как исполнительница главной роли. Однако работа над фильмом была заморожена из-за болезни Рифеншталь. Только в 1943 году состоялись последние натурные съёмки, но уже в Испании. Финансирование съёмок было осуществлено имперским министерством экономики по личному распоряжению Гитлера. 



Как и в «Голубом свете», в «Долине» можно найти параллели с жизнью Рифеншталь. Это история женщины, поверившей лжегерою. Маркиз заманивает танцовщицу-цыганку Марту в свой замок, наряжает в дорогие одежды, обещает беречь, защищать и жениться, но оказывается жестоким и коварным негодяем. Романтичный пастух Педро душит подлого узурпатора, освобожденные селяне ликуют, а Марта с пастухом уходят навстречу радуге. Рифеншталь сыграла в фильме главную роль. В 40 лет она по-прежнему была красива и замечательно танцевала. 

В 1940 году, во время съёмок фильма «Долина», Лени познакомилась со своим будущим мужем Петером Якобом. Лейтенант альпийских стрелков Якоб находился в Австрии на отдыхе после ранения и снимался в кино в качестве каскадера. Впоследствии он воевал на восточном фронте (за полярным кругом) и в Италии. Рифеншталь и Якоб поженились 21 марта 1944 года в Кицбюеле. 

В новой гитлеровской столице мира — Германии было запланировано строительство киностудии Рифеншталь площадью 26 000 метров. Но когда осенью 1944 года нацисты предложили Лени снять фильм о Линии Зигфрида — оборонительной линии против союзников — она отказалась от съёмок. Из-за этого она поссорилась с Геббельсом и имперской Палатой по делам культуры, которые больше никогда не давали ей средства на съёмки. 



30 марта 1944 года Рифеншталь в последний раз встретилась с Адольфом Гитлером в его резиденции Бергхоф, а летом 1944 года на восточном фронте погиб её брат Хайнц.

Последние съёмки «Долины» состоялись в Праге. Незадолго до конца войны к ней в Кицбюель приехала мать. В 1945 году Лени даже и не подозревала о поражении Германии, о бомбардировках Берлина, так как монтировала в своем тирольском домике фильм о романтических пейзажах Испании. Когда Рифеншталь арестовали и обвинили в пособничестве нацизму, она отвечала, что просто снимала документальное кино. Она была приговорена к четырем годам тюрьмы, и позже у этой женщины, обладавшей фантастической волей и жизнестойкостью, хватило мужества начать жизнь сначала.



Всего в период с 1949-го по 1987-й годы состоялось несколько судебных процессов против Лени Рифеншталь. Один из них был по поводу насильственного привлечения цыган из лагеря Максглан к съёмкам в фильме «Долина». Новые проекты Рифеншталь реализовать не удавалось отчасти в силу её нацистского прошлого, отчасти в силу крупных денежных затрат, которые на них требовались. Все это привело к тому, что Лени Рифеншталь прекратила заниматься кино и увлеклась фотосъемкой. 



В 1956 году она впервые посетила Африку. 



Её путевые впечатления, выраженные в снимках, были опубликованы в ведущих мировых СМИ — в «Штерне», «Санди Таймс», «Пари Матч», «Европейце», «Ньюсвик» и «Сан». 



Позже, с 1962-го по 1977-й годы она с фотоаппаратом не один раз пересекала нубийскую пустыню, запечатлевая на плёнку жизнь нубийских племён. В 1973 году в свет вышел ее фотоальбом «Нубийцы — люди, будто пришедшие с другой звезды», а в 1976 году следующий фотоальбом «Нубийцы из племени Кау».





Именно Лени Рифеншталь открыла нубийские племена центрального Судана для широкой публики во всем мире — после её фоторепортажей об их жизни ими заинтересовались не только журналисты, но и антропологи и историки.




В возрасте 71 год в 1974 году Рифеншталь впервые совершила погружение с аквалангом и камерой для подводной съёмки. Всего за последние три десятилетия своей жизни она совершила более двух тысяч погружений, а результатом её многолетней работы стали фотоальбомы «Коралловые сады» и «Чудо под водой», а также документальный фильм «Подводные впечатления». Несмотря на свой возраст и серьезные травмы, полученные ранее при катании на лыжах, Рифеншталь до последних дней продолжала активно заниматься дайвингом. Чтобы инструктор в школе подводного плавания выдал ей аттестат на право пользования аквалангом, Лени даже подделала свидетельство о рождении, уменьшив свой возраст на 20 лет.

У Рифеншталь не было детей, о чём она сожалела. «Только под водой я по-настоящему счастлива, - говорила Рифеншталь. - Боль уходит, и я становлюсь другим человеком. Даже акулы не могут остановить меня».



В 1975 году её фотоальбомы были объявлены «лучшей работой в области фотографии», а в 1986 году в свет вышла её книга мемуаров, которая была издана в 13 странах, в Америке и Японии ставшая бестселлером.




В 1993 году Лени дала большое интервью в фильме «Сила образов». Фильм получил премию «Эмми» и специальный приз кинокритиков в Японии. В 2001 году президент МОК Хуан Антонио Самаранч в швейцарской Лозанне вручил ей Золотую медаль берлинских Олимпийских игр 1936 года (хотя медаль и была присуждена ей ещё в далёком 1938 году, однако получить её она долгое время не могла). 

В 2002 году Рифеншталь работала над фильмом «Подводные впечатления». В этом же году Лени Рифеншталь праздновала свой столетний юбилей в кругу множества звёзд и посетила Россию.



8 сентября 2003 года, через две недели после своего 101-го дня рождения, Лени Рифеншталь скончалась в своём собственном доме в городке Пёкинг на Штарнбергском озере. Её спутник жизни, 61-летний кинооператор Хорст Кеттнер, до самого последнего мгновения не отходил от неё.

12 сентября 2003 года в Мюнхене состоялась панихида и кремация, а 10 октября того же года урна с прахом Лени Рифеншталь была захоронена на мюнхенском кладбище «Вальдфридхоф».

В 1987 году американскими документалистами о Лени Рифеншталь был снят документальны фильм «Лени Рифеншталь - триумф её воли».


 


Текст подготовил Андрей Гончаров

Использованные материалы: 

Материалы сайта Википедия
Статья А.Чередниченко «Лени Рифеншталь»
Материалы сайта «Люди»




22 августа 1902 года – 8 сентября 2003 года 

Серия сообщений "ИНФОГРАФИКА":
Часть 1 - Как выбрать хорошее мясо на гриль
Часть 2 - ВНИМАНИЕ!!!ЧИТАТЬ ВСЕМ!!!Как вести себя в случае террористической угрозы
...
Часть 24 - Как правильно есть разные блюда
Часть 25 - История «Клуба червонных валетов»
Часть 26 - Рифеншталь Лени (Leni Riefenstahl)
Часть 27 - Мечта дворника: японское лакомство из листьев клёна
Часть 28 - “Заплечных дел мастера”-о палачах
...
Часть 36 - Акимов Н.П., «Правила для художественных руководителей и режиссеров»
Часть 37 - ПОЧЕМУ ЛЮДИ, У КОТОРЫХ ДОМА ВЕЧНЫЙ БАРДАК, — ЛУЧШИЕ ИЗ НАС
Часть 38 - сохранить прохладу в самую жаркую ночь.