Режиссер Гаспар Ноэ сделал практически все для того, чтобы при просмотре фильма "Любовь" зритель зациклился на обилии интимных сцен.
а) этих сцен действительно очень много.
б) они очень откровенны.
в) фильм начинается с одной из них. Это шок. Даже в порнофильмах есть какая-никакая завязка сюжета. Здесь же с первых кадров мы, совершенно неподготовленные, в течение нескольких минут изумленно наблюдаем, как некая молодая пара сосредоточенно занимается сексом.
Парня зовут Мерфи. Он напоминает то ли репера, то ли спортсмена, другими словами, перед нами не "мальчик из интеллигентной семьи". Мерфи вот уже два года живет с девушкой, которая является матерью его ребенка. Лишь матерью ребенка, и не более того. Сердце парня давно занято другой. Электрой, с которой он встречался раньше и с которой пережил больное, драматическое расставание.
А завязка сюжета - телефонный звонок. Мерфи узнает, что Электра пропала и мать не видела ее два месяца. И что же? Разумеется, чувства Мерфи вспыхнули с новой силой. Весь дальнейший фильм - это безуспешные попытки узнать хоть что-то об Электре и воспоминания, воспоминания, воспоминания. Электра имела вкус к разнообразным приключениям, включая секс втроем, свинг-клубы и тяжелые наркотики, так что воспоминаний масса...
Кстати, не верю, что эти двое расстались именно из-за рождения ребенка у Мерфи. Конечно, именно из-за этого Электра смачно плюет в лицо возлюбленного и уходит искать забвения в наркотическом угаре. Но ведь в таком бешеном ритме и невозможно было бы продержаться долго. У Мерфи просто голова идет кругом. Начавшись очень романтично, отношения влюбленных превратились в погоню за ощущениями, перемежающуюся бурными скандалами.
Думаю даже, у Мерфи -независимо от него самого - сработал инстинкт самосохранения. С рождением сына он попал в объятья нелюбимой, но неплохой девушки. Она, пожалуй, хорошая жена, хозяйка и мать. И даже тактично позволяет Мерфи жить прошлым, не требуя от него ничего. Получается, сын своим появлением на свет спас своего отца от полного разрушения, сохранил ему жизнь.
Правда, эта жизнь не очень-то радует Мерфи. Слишком многое с ним произошло. Он живет с тоской по прошлому и огромным чувством вины.
"Электра, окажись здесь прямо сейчас", - отчаянно просит Мерфи.
Фильм о том, как хочется выть от того, что не можешь быть рядом с любимым человеком.
О том, как представляешь, что любимый человек вот он, здесь, смотрит на тебя, обнимает тебя, а ты его, и только эта иллюзия может утешить.
О том, как осознаешь, что ты сам во всем виноват, упустил шанс, которого больше не будет.
О том, как кричит и плачет в ванной взрослый грубый мужчина, от которого таких проявлений нельзя было бы ожидать.
"Возлюбленная нами, как никакая другая возлюблена не будет" (Иван Бунин, рассказ "Руся").
А завтра новый день, повседневные дела, и дети подрастают, и жизнь продолжается.

Посмотрела "Стыд" ("Shame"). Впечатление неоднозначное. Довольно интересно, но ожидала другого.

Почему? Ну, во-первых, как и в 90% американских фильмов, в кадре Джек (логико-интуитивный экстраверт). Брендон его имя. Проблемы Джека мне не очень близки. Как герой снов и надежд герой столь же мало меня привлекает. Красивые и энергичные женщины, кружащие вокруг него, вызывают, по большей части, зависть...

С другой стороны, тема раскрыта очень талантливо, в точку. И это не может не тронуть.

"Мы родом из ада" (с) Сесиль, сестра Брендона (Наполеон, сенсорно-этический экстраверт, по моему скромному мнению). Кошмары плоти терзают героев и толкают на безумные поступки. Завидный успех в делах и - контрастом - потрясающая личная неустроенность. Странники...

Однажды Брендон просто валится мешком на асфальт и рыдает. У него больше нет сил.

Однако, едва придя в себя, он снова готов отдаться приключениям. Последовать за симпатичной незнакомкой из метро. Жизнь. Жизнь бьет и ломает, но редко меняет. Блин, стихами заговорила...)))

Честный, хороший фильм. Правда, с детьми смотреть нельзя ни в коем случае.

посмотрела Afterparty, поскольку рецензия очень уж зацепила. И не зря посмотрела. Фильм такой проникновенный, отчаянный, горький, напоминает этим горячо любимый мною Amores Perros.

посмотрела только что французский Elles (Откровения), с Жюльет Бинош. Опять, же, понимала (исходя из описания), что мне с 99% вероятностью понравится, и не ошиблась. Героиня очень напоминает мою подругу Наську, даже внешне (ну, похожа Настя на Бинош, от этого никуда не деться, сейчас написала ей с целью рассказать об этом открытии, но деньги на телефоне кончились невовремя, вот такая засада). В общем, женщина-Робик, замотанная делами, открывает для себя чудный мир белой сенсорики благодаря общению с двумя студентками-проститутками. Девушки эти очень жизнерадостные и своей профессией особо не тяготятся. Героиня пишет о них статью для журнала, много общается, и - как я ее понимаю!!! - вдруг начинает замечать многие вещи вокруг, находит радость в запахах, ощущениях, ну и т.д. Поскольку она Робик, ее еще и яркие эмоции заводят. В общем, нежданный-негаданный праздник жизни. Под конец фильма героиня напивается и пытается соблазнить собственного мужа, на которого до тех пор смотрела не иначе как на предмет домашнего обихода. Соблазнение не удается. Однако все это не выглядит драматично, наоборот, судя по финальной сцене, способствует потеплению отношений в семье. Атмосфера в доме весь фильм была напряженной, а тут стала мягкой, спокойной.

Посему расцениваю Elles как 100% альфийский фильм.

Что касается Afterparty, то, думаю, где-то там ночевала родная Дельта, потому что без морали не обошлось. Люди напились втроем, начудили, в итоге сломали свои судьбы. "Я-плохой, ты-плохой, они-плохие" (по Берну). Все трое безнадежно разные, все сволочи, и всех жаль!!! Моя сентиментальная натура оценила.

по каналу "ХXI век". Из анонса: "ХОРИСТЫ". Драма, Германия, Франция, Швейцария, 2004Режиссер: Кристоф Барратье. В ролях: Жерар Жюньо, Франсуа Берлен, Кад Мерад, Жан-Поль Боннэр . Франция, 1949 год. Отчаявшись найти работу, учитель музыки Клемент Матье попадает в интернат для трудных подростков..."

Никогда раньше не видела. Под впечатлением Замечательный, харизматичный главный герой - учитель музыки. Лица детей замечательные. Саундтрек тоже. И вообще фильм, несмотря на то, что является драмой, очень светлый, трогательный. Конечно, наивный (фильмы о перевоспитании малолетних преступников часто наивны), но, видимо, это неотъемлемое качество таких сюжетов, ведь тут самое главное - вера в добро.

http://masterfilm.net/view.php?id=103
Несколько мыслей о фильме «Одиночество бегуна на длинную дистанцию» (1962 г.) Тони Ричардсона.

Сразу оговорюсь, что сознательно рассматриваю фильм вне контекста «рассерженных молодых людей».

Есть определенные правила игры в бунт. Цель бунта – освобождение. Даже если цель не достижима и происходит бунт ради бунта, то цель освобождения продолжает декларироваться, иначе бунт лишается смысла.
Даже если это просто симуляция бунта (что в наши дни здесь и рядом), то бунтующие все равно должны требовать свободы.
А если бунтующий борется за свое право оставаться доминируемым, угнетенным, подчиненным?
Бунт ли это?
Тогда результат победы в бунте – возвращение к состоянию унизительного повиновения. Что мы и видим в последних кадрах фильма. Колин Смит (главный герой) снова погружен в серые дисциплинарные будни, вместе с другими собирает какие-то противогазы, безмолвно и злобно выполняет приказы начальника.
Чего же он добился своим бунтом, своей глупой, безумной выходкой? Ведь отказ от Победы в обществе помешанном на спортивных победах – это даже не глупость, это безумие, социопатия, патология.
А этот идиотский приглашающий жест перед финишем. Жест, приглашающий соперника к Победе.
Это плевок в самую душу нашего общества, которое в большинстве своем тает от умиления, когда видит кадры с прыгающими, плачущими, восторженно орущими Победителями спортивных единоборств. Читать далее...

"Сука-любовь", Мексика, 2000г. Гран-при кинофестиваля "Лики любви" в Москве, 2001г. Три истории про разных людей, из разных слоев общества - лишь какие-то совпадения объединяют их (автокатастрофа, в основном). Но в каждом герое (из главных) бушуют страсти - банально выражаюсь, но что поделать. Помню, меня сразу потряс драйв, который есть в этом фильме, скорость набирается с самого начала: крики, раненая собака на заднем сиденье... Поняла, что буду смотреть до конца. А кого-то тошнит от первых же кадров, у кого тонкое восприятие. Первый сюжет - самый яркий, запоминающийся, про второй как-то все время забываю))) хотя тоже интересно, а третий важнее остальных, и хорошо, что он в конце, когда зритель уже хочет увидеть логическое завершение, понять до конца идею режиссера. Я очень благодарна режиссеру, который сумел снять такое.

Про фильм: "Фраза "Любовь все победит" - не совсем верна. Надо говорить: "Любовь всех победит"... exler.ru

 

"Да, чувства - это страшный зверь, вцепившийся когтями в разум" (Лопе де Вега).

В одной из главных ролей -

Гаэль Гарсия Берналь