26 декабря - последний кинопремьерный уикенд. Следующие фильмы будут уже в 2013 году. Захотелось сделать своеобразный рейтинг фильмов 2012 +, конечно, впечатления от киноклубных просмотров 

Технологии развиваются. Что дает возможность реализовывать совершенно безумные проекты. Только не получается возродить фантастику, которая бурно цвела в 80-90-ых. Хотя, может, это воспоминания из детства.

Правда, наметились тенденция и новый тренд. В следующем году зомби проигрывают фантастическим фильмам. Дорожку должен был протоптать “Прометей”, но возращение Ридли Скотта к истокам не однозначно. Картинка хороша, саспенс в наличии, но слишком уж глупы люди.

Поэтому я отдаю номинацию смелому проекту созвездия Вачовски и Тома Тыквера “Облачному атласу”.  Главное потому, что он заставляет задуматься о простом.

 

В этой нехитрой частушке, исполненной в октябре 1961 года эстрадным дуэтом «Шуров и Рыкунин», отражена одна из самых больших карьерных неудач 35-летнего режиссера Эльдара Рязанова. 

За десять лет до того он окончил ВГИК, где его непосредственными учителями были Сергей Эйзенштейн и Григорий Козинцев, за пять лет – по совету (требованию) другого мэтра Иван Пырьева, «переквалифицировался» из кинодокументалиста в комедиографы, а его дебют на этом поприще – фильм «Карнавальная ночь» (1956), – снискал всесоюзную славу. Воодушевленный успехом и склонный к экспериментам Эльдар пробует по-разному подходить к природе комедийного жанра, итог – лирическая комедия «Девушка без адреса» (1957), которую мы, напомним, смотрели в клубе 6 апреля 2011 года. 

Следующий фильм, «Человек ниоткуда» (1961), должен был развивать лирическую и сатирическую линии, определившиеся еще в «Карнавальной ночи», но на принципиально новом материале научной, или как ее определил сам режиссер «не научной фантастики». Таким образом, соединение популярного жанра комедии с не менее актуальной, тем более в свете недавнего полета Юрия Гагарина, фантастикой, должно было еще сильнее приковать к киноэкрану благодатную аудиторию советской молодежи тех лет, вольную духом, открытую ко всему новому. 

Эксцентричный «Человек ниоткуда» – плод фантазии самого режиссера, блестяще оформленный сценаристом Леонидом Зориным (также автор сценария «Покровских ворот», 1982). Не последнее место в фильме принадлежит музыке латышского композитора Анатолия Лепина, который, к слову сказать, является автором музыки Государственного гимна Латвийской ССР (1945). Лепин уже сотрудничал с Рязановым на картинах «Карнавальная ночь» и «Девушка без адреса». Именно он автор популярной песенки «Пять минут». 

Ну и наконец, непревзойденный актерский состав: Сергей Юрский в роли Чудака, Юрий Яковлев (антрополог Владимир Поражаев), Людмила Гурченко (Лена, его возлюбленная), Анатолий Папанов, исполнивший в фильме четыре роли. 

Итак, премьера «Человека ниоткуда» состоялась в июне, но уже через полгода фильм, как тогда говорилось, был «положен на полку». Со страниц газеты «Советская культура» началась настоящая травля новой работы молодого режиссера, с демонстрацией обычного для советской печати «праведного народного гнева». Фильму «не хватает идейной концепции и ясной философской позиции», писал, например, научный работник В. Данилян. Сегодня известно, что под этим и многими другими псевдонимами скрывались записные критики из идеологических отделов крупнейших советских газет, а под нарочито наукообразной речью вполне конкретные директивы «сверху». Но жесткой критике фильм подвергли не только ангажированные газетчики, и, конечно, не столько упомянутый выше эстрадный дуэт, но сам Михаил Андреевич Суслов – главный идеолог ЦК КПСС на протяжении многих лет. В своей речи, произнесенной на XXII съезде компартии (октябрь 1961г.) он непосредственно коснулся и рязановской комедии, при этом заявив, что «не пора ли прекратить субсидирование брака в области искусства». Результат – цензурный запрет на показ фильма, продлившийся вплоть до 1988 года. 

Но к счастью это не стоило Рязанову всей дальнейшей карьеры, в отличии, скажем, от Александра Аскольдова, чья лента «Комиссар» (1966) с Ноной Мардюковой в главной роли, на два десятилетия выбила ее автора из профессии, едва ли не стоила ему жизни. 

Рязанов быстро «реабилитировался» уже в следующем году, обратившись к патриотической теме, сняв комедию (!) к 150-летию Отечественной войны 1812 года – «Гусарская баллада» (по пьесе А. Гладкова «Давным-давно»), где в одной из заглавных ролей поручика Ржевского вновь прозвучал актерЮрий Яковлев. Музыкальным же оформлением нового фильма занимался, мало сказать, главный чиновник страны от музыки, председатель Союза композиторов СССР Тихон Хренников.

 

(м. Исторический музей / Советская, ул. Пушкинcкая 22, подвал Cinema-кафе)

 

Встречи: Facebook или Вконтакте

 

 

 

Несколько слов о режиссере. Народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, Марк Семенович Донской (1901-1981) принадлежит к тому поколению советских кинематографистов, представители которого сформировалась как мастера (в виду отсутствия киношколы) непосредственно в процессе кинопроизводства, в качестве «подмастерьев» своих старших коллег. Первые самостоятельные фильмы Донской стал снимать в конце 20-х годов, к середине 30-х он определился со своей основной направленностью – работой над экранизацией произведений М. Горького. Среди прочего, в конце 30-х он последовательно снял «Детство», «В людях», «Мои университеты», а уже в 50-е – «Мать» и «Фому Гордеева». Все эти фильмы были отмечены государственными премиями СССР и международными кинематографическими наградами. («Сердце матери», снятый на киностудии им. М. Горького, был также отмечен Государственной премией СССР 1968 года.) Фильмы, выходящие за приделы горьковской темы, так или иначе, все же хранят отпечаток своеобразной эстетики русского писателя-гуманиста. Таковы, например, его знаменитая «Сельская учительница» (1947) или получившая широкую известность на Западе картина «Радуга» (1943).

Викентий Пухарев

 

Новости недели из мира кино

Новые роли Николсона, Дауни и Дель Торо

Очередная порция слухов о «Звёздных войнах»

В Харькове нашли способ почтить память Гурченко

Соркин ужал байопик Джобса в три сцены

Фильм о Мартине Лютере Кинге вернулся к жизни

и Ларри Кларк – покоритель Рима

=======================

На прошлой неделе стало известно о будущих ролях Роберта Дауни-младшего, Джека Николсона и Бенисио Дель Торо.

http://www.cineast.com.ua/2012/11/Jack-Nicholson-R...Jr-The-Judge-David-Dobkin.html

http://www.cineast.com.ua/2012/11/pablo-escobar-be...se-lost-andrea-di-stefano.html

=====================

Слухи вокруг седьмой части «Звёздных войн» не утихают, и ведущие издания США тщетно пытаются найти хоть кого-то, подписавшего контракт с Disney на участие в франшизе.

http://www.cineast.com.ua/2012/11/J-J-Abrams-Jon-Favreau-Star-Wars.html

http://www.cineast.com.ua/2012/11/joe-johnston-star-wars.html

http://www.cineast.com.ua/2012/11/brad-bird-tom-hi...obert-pattinson-star-wars.html

=====================

В Харькове открыли мемориальную доску Людмиле Гурченко.

http://www.cineast.com.ua/2012/11/kharkov-ludmila-gurchenko-memorial-board.html

====================

 Аарон Соркин рассказал о будущем байопике Стива Джобса, сценарий к которому он пишет по заказу студии Sony.

http://www.cineast.com.ua/2012/11/aaron-sorkin-reveals-steve-jobs.html

==========================

Проект Пола Гринграсса «Мемфис», от которого в апреле прошлого года отказалась студия Universal, возвращён к жизни. Гринграсс и продюсер Скотт Рудин нашли для фильма новый источник финансирования.

http://www.cineast.com.ua/2012/11/martin-luther-ki...nd-scott-rudin-wild-bunch.html

=========================

Фильм Ларри Кларка «Девушка из Марфы» получил главную награду Международного Римского кинофестиваля. Победителей выбрало жюри из семи человек, возглавляемое режиссером Джеффом Николсом.

http://www.cineast.com.ua/2012/11/Marfa-Girl-by-La...rk-won-Rome-Film-Festival.html

=========================

На этом всё, хороших вам фильмов, до следующей недели.

Последний фильм Михалкова. Конечно, он снимал потом, и много, и громко, но с расстояния в 30 лет ясно, что это был последний фильм великого Михалкова. Уже в «Неоконченной пьесе» и тем более в «Пяти вечерах» была заметна его тяга к камерности, к ограниченности средств, и «Без свидетелей» часто сравнивают с «Пятью вечерами». Но фильм с Гурченко и Любшиным более народный, более человечный и более приятный для просмотра.

Драма «Без свидетелей» разворачивается в 2-хкомнатной квартире. Сбоку от входа, по коридору – кухня. Прямо – жилая комната, проходная, её называли в советской стране «зала» или «зал», или «гостиная», или просто «комната». Дальше – спальня, бывшая детская. Недорогая мебель, скучные и опрятные комнаты, бубнящий телевизор, чайник на кухне. В этой квартире разворачивается битва двух людей, бывших супругов, битва на смерть, на уничтожение, битва такого размаха и наполняющая таким ужасом, что взятие «Цитадели» в «Утомлённых солнцем - 2» кажется эпизодом дешевого мультсериала по сравнению с этим выдающимся фильмом 1983 года.

В картине снялись Ирина Купченко и Михаил Ульянов. Но несмотря на номинальный паритет ролей, в экране царит именно Ульянов. Актёру, над которым даже в некрологах посмеивались, называя «экранным Жуковым», невероятно везло – он получал такие неоднозначные роли, и выводил их на такой уровень, что сегодня его многие называют одним из лучших советских актёров. Среди его больших побед – «Бег», «Тема» и, конечно, «Без свидетелей».

А что произошло с Михалковым после этого фильма? Он больше ничего не снял в Советском Союзе – уехал в Европу, где поработал с Марчело Мастрояни в картине «Очи чёрные». Потом был совершенно нехарактерный для него фильм «Урга», долгие годы экспериментов, документалистика, потом отзвуки дачного «Механино» в первых «Утомлённых солнцем», а дальше вы всё знаете. Свой секрет, свой ключик от шкатулки он оставил в 1983, в 2-хкомнатной квартире, в своём последнем великом фильме.

Вторник, 13 ноября, Bar 34, «Без свидетелей» Никиты Михалкова

http://www.cineast.com.ua/2012/11/cineast-bar-34.html

Актер Александр Белявский погиб в Москве.

Тело народного артиста России было обнаружено на тротуаре в Тишинском переулке. По некоторым данным, Белявский совершил самоубийство: поднялся на пятый этаж дома (там нашли его трость) и спрыгнул. Версию о самоубийстве подтвердили в Департаменте здравоохранения Москвы. Между тем один из источников, заявил, что актер мог выпасть из окна из-за того, что у него стало плохо с сердцем. Окончательные выводы будут сделаны после проведения проверки.