Мы уже выяснили, что при кажущейся простоте задачи подобрать актрису на роль блестящей, но не слишком умной красавицы Элен Курагиной оказалось не так уж и просто. А что же братец ее, вполне стоящий своей сестры, с которой, по слухам, состоял в более тесных отношениях, чем положено? Итак, сегодня смотрим, как в разных экранизациях "Войны и мира" изображали брата сиятельной Элен - Анатоля Курагина - такого же ослепительно красивого и порочного.
Про Анатоля мы точно знаем, что он был очень хорош собой:
"...высокий красавец, стоявший посреди толпы в одной тонкой рубашке, раскрытой на средине груди..."*
"...с прирожденным ему добродушно-победительным выражением, высоко неся красивую голову, вошел в комнату к отцу..."*
Дополнительного внимания и многократного упоминания удостаиваются его черные брови, русые волосы (одна я вижу в этом противоречие?), белый лоб, большие глаза...
"...какой румяный, чернобровый красавец был министерский сын..."* "...Она чуть дотронулась до белого лба, над которым были припомажены прекрасные русые волосы..." *
"...устремил свои прекрасные большие глаза..."*
Он живёт на широкую ногу, а потому постоянно в долгах, много пьет и любит светскую жизнь:
"...Он не пропускал ни одного кутежа у Долохова и других весельчаков Москвы, напролет пил целые ночи, перепивая всех, и бывал на всех вечерах и балах высшего света..."*
Толстой не скупится на слова, описывая Анатоля как крайне недалёкого человека. А еще:
"...Анатоль был не находчив, не быстр и не красноречив в разговорах..."*
И:
"...но у него зато была драгоценная для света способность спокойствия и ничем не изменяемая уверенность..."*
"...Кроме того, в обращении с женщинами у Анатоля была [...] манера презрительного сознания своего превосходства"*.
Точный возраст Анатоля неизвестен, но он, определено, человек молодой, более того, он приходится младшим ребенком князя Василия, а значит, на начало романа...ну, около 17 - 21 года. Ну что же, посмотрим на варианты Анатоля?
В голливудской версии романа 1956 года Анатоля сыграл Витторио Гассман.
Витторио Гассман в роли Анатоля Курагина, 1956 год, Источник: Яндекс картинки
Рассматривая образы главных героев романа Толстого "Война и мир" в различных экранизациях, я уже упомянула и интересную Наташу Ростову, и красавицу Элен, и мужа их Пьера Безухова. Конечно, мимо Андрея Болконского я пройти никак не могла. Почему? Загадка. Наверное, потому, что "Войну и мир" я читала два раза, и оба раза Андрей Болконский покорил мое юное в те далекие годы сердце. Сейчас же его книжный образ по-прежнему смутно прекрасен и крайне притягателен.
Про этого героя я помнила, что он красив, умён, горд, презирает интриги и лицемерие высшего общества, любит беседовать с дубом. Ох уж эти романтические герои по типу мистера Дарси!
Вот какое описание внешности Болконского предоставляет нам Толстой:
"Князь Болконский был небольшого роста, весьма красивый молодой человек с определенными и сухими чертами. Все в его фигуре, начиная от усталого, скучающего взгляда до тихого мерного шага, представляло самую резкую противоположность с его маленькою оживленною женой..."*
Неоднократно упоминаются и "маленькие белые руки" князя Андрея, а также "правильные черты спокойного и непроницаемого лица". Он очень начитанный, умный человек, склонный к размышлениям.
"...в Петербурге о нем говорят, как об одном из самых деятельных, образованных и умных молодых людей..."*
Болконский - очень сложный герой с непростым характером. Сугубо положительным персонажем назвать его нельзя, хотя бы из-за того, что он достаточно эгоистичен. Он может быть очень жёстким, даже жестоким с теми, кого ощущает ниже себя, с теми, кого не любит. Меня всегда коробило его презрительное отношение к собственной супруге, маленькой княгине. Ведь не любил он ее, зачем тогда женился?
Ну и да, по традиции: к началу романа князю Андрею 27 лет...
В 1956 году роль князя Андрея сыграл Мел Феррер, в то время муж Одри Хепберн (исполняющей роль Наташи Ростовой). Ходили слухи, что сама Одри согласилась сниматься в фильме лишь при условии, что роль Болконского достанется ее мужу.
Мел Феррер в роли Андрея Болконского, 1956 год, Источник: Яндекс картинки
Глухая сибирская тайга, страна купцов, золотодобытчиков, разбойников... В долгое путешествие по Угрюм-реке отправляет купец сына. Многое встретит он в пути - испытание золотом и властью, тяжкую болезнь и безумную страсть. Любовь, ненависть, дружба и предательство - это те круги ада, по которым суждено пройти героям.
Один из самых страстных советских фильмов - настоящий эпос о русской душе...
Это до сих пор одна из самых любимых на сегодня сказок противников сближения России и Китая, которую в один голос поют и уже 20 лет одновременно российский так называемые «патриоты», либералы, и к которым в последние годы присоединились коммунисты.
Неизведанность! Как много всего неизведанно. Хотите услышать О тайном, непознанном и невероятном? Магия, мистика, эзотерика, астрология. Загадки НЛО и прошлых цивилизаций, аномальные места и необъяснимые возможности человека.
Все необъяснимые явления в нашей жизни: необычное, аномальное и паранормальное, магия и религия, предсказания, НЛО и НЛП, а так-же научные открытия, тайны космоса, тайны древних цивилизаций.
В 1970-х гг. этого актера называли одним из самых привлекательных, талантливых и перспективных советских артистов. Всесоюзная популярность пришла к Евгению Киндинову после главной роли в фильме Андрея Кончаловского «Романс о влюбленных». Актер был очень органичен в амплуа лирического героя, и ему часто предлагали такие образы. Но так случилось, что Киндинов был вынужден сделать долгую паузу в съемках, из-за чего режиссеры больше не предлагали главных ролей, а большинство зрителей о нем забыло…
Время поговорить о мужчинах романа: сегодня речь пойдет о Пьере Безухове.
Я всегда испытывала какую-то теплую жалость к этому герою, хотя иногда он даже чуть-чуть раздражал. Своей беспомощностью, неловкостью, неуклюжестью...Он удивительно не соответствовал героической эпохе. Это вам не дерзкий Долохов, не сложный душевно князь Андрей, которого так и тянуло с дубами беседовать, не симпатичный и храбрый Денисов, не порочный Анатоль Курагин. Это такой вот большой ребенок: крупный страшно рассеянный очкарик. Им легко манипулировать, его легко подстроить под себя...
А вот, что говорит нам и сам Толстой:
"..вошел массивный, толстый молодой человек с стриженою головой, в очках, светлых панталонах по тогдашней моде, с высоким жабо и в коричневом фраке..." *
Чаще всего к Пьеру применяются эпитеты "большой", "толстый", "сильный", "высокий, выше других мужчин". Мы знаем, что Пьеру на начало романа двадцать лет, десять из которых он прожил заграницей. Сходство с ребенком проявляется, когда Пьер улыбается:
"У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения..."*
Когда я впервые читала роман, я представляла Пьера примерно таким, каким он изображен на иллюстрации ниже: немного одутловатым, не очень красивым, с большими руками и пухлым лицом.
Как показала практика, актеров даже на роль красивых героев подобрать очень сложно. Сегодня же будем говорить о княжне Марье Болконской, персонаже больших душевных качеств, но, увы...
Наверняка, вы помните, что сестра весьма симпатичного Андрея Болконского была отчаянно некрасива. Толстой описывает ее внешность так:
"Зеркало отразило некрасивое, слабое тело и худое лицо."
"Княжна Марья возвратилась в свою комнату с грустным, испуганным выражением, которое редко покидало ее и делало ее некрасивое, болезненное лицо еще более некрасивым"*
И сама княжна и другие герои не раз используют по отношению к ней эпитеты "уродлива", "дурна". Несмотря на это, у Марьи необыкновенно красивые и выразительные глаза, которые преображают все ее лицо:
"...Глаза княжны, большие, глубокие и лучистые (как будто лучи теплого света иногда снопами выходили из них), были так хороши, что очень часто, несмотря на некрасивость всего лица, глаза эти делались привлекательнее красоты."
"Из больших глаз ее светились лучи доброго и робкого света. Глаза эти освещали все болезненное, худое лицо и делали его прекрасным..." *
Недавно я сравнивала образы князя Мышкина из романа Фёдора Михайловича Достоевского "Идиот" в разных экранизациях. Конечно, Настасью Филипповну я тоже не могла обойти стороной. Эта героиня всегда вызывала у меня сильные чувства - иногда жалость, иногда раздражение, но чаще всего и то и другое вместе.
По традиции, перед тем как перейти к сравнению разных образов предлагаю обратиться к тексту романа и посмотреть, какой должна быть Настасья Филипповна Барашкова по замыслу автора.
Мы точно знаем возраст Настасьи, потому что в начале романа она празднует свой 25ый день рождения. Князь Мышкин, как и другие герои, отмечает, что она "удивительно хороша собой". О внешности этой героини мы знаем следующее:
"На портрете была изображена действительно необыкновенной красоты женщина. Она была сфотографирована в черном шелковом платье, чрезвычайно простого и изящного фасона; волосы, по видимому, темно русые, были убраны просто, по домашнему; глаза темные, глубокие, лоб задумчивый; выражение лица страстное и как бы высокомерное. Она была несколько худа лицом, может быть, и бледна…"*
Всегда интересно сравнивать образы героев в различных экранизациях классических произведений, особенно когда со сложившимся после прочтения образом персонажа в собственной голове они не совпадают. Поэтому сегодня я хотела бы поговорить о таких разных князьях Мышкиных из романа Фёдора Михайловича Достоевского - "Идиот".
Для начала обратимся к тексту романа и посмотрим, как героя описывал сам автор книги:
"...молодой человек, тоже лет двадцати шести или двадцати семи, роста немного повыше среднего, очень белокур, густоволос, со впалыми щеками и с легонькою, востренькою, почти совершенно белою бородкой. Глаза его были большие, голубые и пристальные; во взгляде их было что-то тихое, но тяжелое, что-то полное того странного выражения, по которому некоторые угадывают с первого взгляда в субъекте падучую болезнь. Лицо молодого человека было, впрочем, приятное, тонкое и сухое, но бесцветное, а теперь даже досиня иззябшее."*
Для него не существовало маленьких и проходных ролей. Он всегда выкладывался на все сто процентов, потому что не умел иначе. Говорят, таких больше не делают, он был такой один. "Да, грешно гневить Бога. Многое удалось сделать, судьба подарила мне встречи с крупными режиссерами и прекрасными партнерами. И роли выпадали интересные, разноплановые. Были и те, о которых я даже не мечтал…", - говорил Василий Семенович.
"РГ" вспоминает выдающиеся роли великого актера, которые вошли в историю кино и навсегда остались в миллионах людских сердец.
"Аттестат зрелости" и испытание славой
Дебют Ланового в кино сразу же принес ему всесоюзную известность. Татьяна Лукашевич пригласила начинающего актера, студента первого курса факультета журналистики МГУ на главную роль в своей картине "Аттестат зрелости", снятой по одноименной повести Лии Гераскиной. С ролью избалованного и эгоистичного старшеклассника Валентина Листовского Василий Лановой справился настолько блестяще, что решил круто изменить свою жизнь. Он оставил МГУ и поступил в Щукинского театральное училище.
Впервые Сергей Тихонов появился на экранах в роли Вождя краснокожих Джонни Дорсета в киноальманахе Леонида Гайдая «Деловые люди». До встречи с Серёжей Леонид Иович предполагал, что неугомонного мальчишку в его фильме сыграет миниатюрная актриса Надежда Румянцева, но на пробах был совершенно очарован живостью и непосредственностью Тихонова.
Сергей Тихонов в новелле "вождь краснокожих." 1962
На днях я писала о Наташах Ростовых в разных экранизациях романа "Война и мир". Идеального воплощения так и не нашлось...Но определенный вывод был сделан: Наташа - героиня сложная, а быть некрасивой и влюблять в свой образ, смещая акценты с внешности на внутреннее содержание - это ох, как непросто. Актрисам. В реальности я таких людей встречала...
Что же касается Элен Курагиной, казалось бы, задача не такая уж невыполнимая. Помните: полные плечи, обворожительная улыбка, ослепительная красота, величественность и чувство собственного достоинства?
Впрочем, я забегаю вперед. Толстой же писал вот что:
"Княжна Элен улыбалась; она поднялась с той же неизменяющеюся улыбкой вполне красивой женщины, с которою она вошла в гостиную. Слегка шумя своею белою бальною робой, убранною плющом и мохом, и блестя белизной плеч, глянцем волос и бриллиантов, она прошла между расступившимися мужчинами <...> предоставляя каждому право любоваться красотою своего стана, полных плеч, очень открытой, по тогдашней моде, груди и спины, и как будто внося с собою блеск бала. Элен была так хороша, что не только не было в ней заметно и тени кокетства, но, напротив, ей как будто совестно было за свою несомненную и слишком сильно и победительно действующую красоту".
В романе также не раз упоминается "античная", "мраморная" красота Элен, а также ее "сияющая" и "однообразно-красивая" улыбка. Добавим к этому откровенные наряды, обнажающие прекрасные полные плечи (плечи Элен вообще заслуживают, согласно Толстому, отдельного внимания) и грудь, а также царственную величавость манер и, кажется, образ готов...осталось только подобрать нужную актрису. Да, совершенно забыла: на начало романа ей около 18 - 22 лет (она покинет этот мир , когда ей будет чуть за 30), но, несмотря на юность, она элегантна, отличается "всёвыдерживающим спокойствием", а еще лицемерием, бессердечием, амбициозностью и просто фантастической любвеобильностью (в обществе ходили сплетни, что у нее был роман с собственным братом)...По мнению Пьера, Элен глупа и пуста, по мнению общества - умна и проницательна.
В голливудской экранизации "Войны и мира" от 1956 года роль Элен Курагиной сыграла актриса Анита Экберг.
Анита Экберг в образе Элен Курагиной, "Война и мир", 1956 год,
Кто сыграл Медведя в «Обыкновенном чуде»? Большинство сразу скажут – Александр Абдулов. Кто-то вспомнит более раннюю постановку этой пьесы Шварца и назовёт Олега Видова. Но оказывается, между этими двумя фильмами был ещё один показ этой сказки на экране. Речь идёт о телевизионной версии спектакля театра Сатиры, в котором Медведя сыграл Михаил Державин.
28 августа исполнилось бы 72 года знаменитой актрисе Наталье Гундаревой, но в 2005 году она ушла из жизни.
Наверное, сложно назвать артистку, которая бы пользовалась такой популярностью – казалось, ей были под силу любые роли. Одно из подтверждений тому – фильм «Труффальдино из Бергамо», в котором Гундарева предстала в неожиданном для себя амплуа.
«Челове́к-амфи́бия» — советский художественный фильм 1961 года, поставленный на студии «Ленфильм» режиссёрами В. Чеботарёвым и Г. Казанским по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева.
МОСКВА, 2 янв - РИА Новости. Актёр Владимир Коренев, сыгравший главную роль в фильме "Человек-амфибия", скончался на 81-м году жизни, сообщила РИА Новости его дочь Ирина Коренева.
Коренев - советский и российский актёр. Родился в Севастополе в 1940 году, окончил ГИТИС. Будучи студентом выпускного курса, сыграл роль в фильме "Человек-амфибия" режиссёра Владимира Чеботарева, которая принесла ему широкую известность. Позднее играл в Московском драматическом театре имени Станиславского (сейчас Электротеатр Станиславский).
Не секрет, что эпохальный роман Льва Николаевича Толстого "Война и мир" обожают не только в России, но и на Западе. Вовсе неудивительно, что из четырех самых масштабных экранизаций романа три были отсняты не в России. Ну и, уж тем более не тайна, что фильмы часто бывают далеки от книг, а наши представления о красоте - от зарубежных.
Для начала давайте вспомним, как Наташу Ростову описывал в романе сам автор - Лев Толстой:
"Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка"*;
"...черноволосая, очень тоненькая, странно-тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из-под которого выбивались пряди расчесавшихся волос"*.
Неоднократно упоминается, что Наташа - девушка очень живая, подвижная, радостная и открытая, завораживающая именно свой жизнерадостностью. Но никак не красотой. Да, у нее масса достоинств - она мила, добра, открыта миру, но, увы, некрасива. Что, впрочем, совсем не недостаток для женщины: вот, княжна Марья, большая умница, тоже не слывет красавицей, а распутная великолепная Элен, перед которой преклоняются мужчины, так несчастна и потеряна, несмотря на все достоинства своей внешности.
В первой грандиозной экранизации 1956 года режиссера Кинга Видора роль Наташи исполняет несравненная Одри Хепберн.
Подборка всех новостей, которые попали в выпуски программы «Время – вперёд!» за последние 3 года. Из неё вы узнаете, что построено в России за этот период, а также что разработано, запущено в космос, спущено на воду и т.д. В общем, самые интересные позитивные новости из сферы промышленности и науки.
Когда-то танцовщик Марис Лиепа имел в своей жизни почти все: всемирную славу, богатство, любовь... По нему сходили с ума женщины, ему завидовали мужчины. За границей аристократы и миллионеры предлагали в подарок замки и даже острова, а в Советском Союзе ему покровительствовали высшие партийные чиновники. В него были влюблены дочка генерального секретаря Галина Брежнева и прима-балерина Большого театра Майя Плисецкая. Однако все, что Марис Лиепа хотел от жизни, - это танцевать, поэтому когда в 1982 году его вынудили уйти из Большого, он почувствовал, что умирает. Нет, его сердце продолжало биться еще несколько лет, но к той жизни, о которой он мечтал, это уже не имело никакого отношения.
В последнее время многие эксперты говорят о структурном кризисе капитализма.
Общий смысл таков: фитиль загорелся в 2008, мир сделал вид, что погасил его напечатанной денежной массой, но сейчас наступает тот самый момент, когда ракета взлетает.
Основная причина - кризис перепроизводства - как следствие идеалов капитализма и развития технологий.
В отчете Глобального института McKinsey дается прогноз непредвиденных последствий глобального потепления, начиная от тепловых волн, создающих влажность, и заканчивая каскадными экономическими последствиями повышения уровня моря. Также одно какое-либо воздействие может привести к множеству других эффектов. Например, во Флориде, где повышение уровня моря ведет к наводнениям, это может снизить стоимость домов, в следствии чего город, потеряв часть дохода от налога на недвижимость, будет иметь меньше возможностей финансировать в новую инфраструктуру, необходимую для защиты населения.
В комментариях к статьям и роликам о Тартарии нас иногда просят обращать внимание на то, что Тартария - НЕрусское государство. Ну что ж, давайте разберёмся с генетикой. Посмотрим на правящие династии татар-скифов, на исследования ДНК-генеалогии, в частности, так называемой "арийской" гаплогруппы R1a.
Скифы-завоеватели
Если мы откроем “Историографию славянского царства” Мавро Орбини 1601 года, то найдём строки о завоевании славянами Евразии, Африки и увидим практически полное тождество славян с сарматами и скифами. Очевидно, что современная историческая наука чего-то не знает… или недоговаривает. Где и когда славяне завоевали полмира?
Другой вопрос: если татары были, в основном, носителями тюркской или монгольской генетики, то вероятно она должна была как-то проявится на завоёванных татарами территориях? Давайте проверять.
Во время работы над проектом Великолепный век, дружеские отношения возникали не только между турецкими актерами, принимавшими участие в съемках сериала, но и среди актеров дубляжа, чьими голосами говорили герои фильма.
ПРАВДА О СЛАВЯНАХ ОТ МАВРО ОРБИНИ. ФАКТЫ О НАШЕМ ВЕЛИЧАЙШЕМ ПРОШЛОМ
Мавро Орбини - средневековый католический священник из города Рагуза, благодаря которому древние описания славян из итальянских библиотек - из так называемого “запрещённого” Римом списка - дошли до наших дней. В 1601 году в городе Пезаро в свет вышла книга Орбини c подробным описанием истории славянских народов под названием “История царства славянского”.
Автор энциклопедии изучил все доступные ему монастырские и личные библиотеки, а также итальянские архивы, например, знаменитую библиотеку герцога Урбинского, одно из величайших книжных собраний своего времени. Через полвека после смерти Орбини в Италии настали тяжелые времена, и уникальная библиотека с большими потерями перекочевала в Ватикан.
В истории Англии есть несколько печально известных имен, и некоторые из них покрыты тайной которая вызывает много споров. Даже спустя пять веков после ее смерти, Анну Болейн превозносят и осыпают проклятиями. Каждый ее поступок растолковывался по-разному. Она была мученицей, интриганкой, или жертвой. Ее сестра Мария еще более загадочна. Если ее вспоминают, то как дурочку или блудницу. Реальность обеих женщин их человечность со всеми их недостатками — часто теряется. В Анне и Марии было что-то, что вызывает отклик в душах людей даже через пять столетий после смерти. В этом документальном фильме раскроется реальный портрет женщин загадок. Приятного просмотра!
Самая, пожалуй, красивая Джульетта из всех экранизаций трагедии Шекспира к Италии отношения не имела, но, оказавшись там на съемках ставшего потом культовым фильма Дзеффирелли, влюбилась – в Рим, в режиссера, в свою собственную героиню. Сейчас такой фильм снять бы не удалось: не только из-за того, что нет в живых мастера, который увидел настоящий талант в юной Оливии Хасси; скорее, потому, что та Джульетта была слишком юной - настолько, что не могла попасть на кинопоказ фильма, в котором снималась – из-за возрастных ограничений.
Великий режиссер Эльдар Рязанов не только снял всенародно любимые фильмы. Он еще и сыграл в большинстве из них эпизодические роли,совершенно не афишируя это. Своего рода авторская подпись художника. И мало кто знает,что многие песни,ставшие знаменитыми вместе с фильмами,были написаны на его стихи.
Если про культовые «Иронию судьбы» и «Гараж» все обычно знают, на чьем плече провел пьяный Женя Лукашин весь полет из Москвы в Ленинград и кто проспал собрание членов кооператива, то в остальных фильмах Эльдара можно было и не заметить. Такие небольшие появления принято называть «камео» — это роли, в которых герой играет либо самого себя (в таких часто снимаются популярные личности), либо он представляет в совершенно неожиданном образе.