Яйцо Фаберже «Березовое»

Франц Бирбаум, главный мастер фирмы Фаберже, в своих мемуарах (июль 1919 г., опубликованы в 1992 г.) отмечал: "В годы войны яйца или совсем не изготовлялись или очень скромной работы и невысокой стоимости". Действительно, во время Русско-японской войны в 1904-1905 гг. пасхальные яйца не предлагались императору, а во время Первой мировой войны исполнили два скромных эмалевых яйца "Красный крест" (1915 г.), "Георгиевское" (1916 г.) и "Стальное" (1916 г.). На 1917 год планировалось изготовление одного каменного и одного деревянного. Императрица Мария Федоровна отдавала предпочтение мебели, выполненной из карельской березы. Береза эта растет только в России, на родине Михаила Перхина. Сюрприз-слоник, как известно, является символом датского королевского дома. "Яйца, заготовленные для Пасхи 1917 года, - продолжает Бирбаум, - не были окончены, неизвестное мне лицо предлагало их окончить и продать ему, фирма, однако, не приняла этого предложения". "Изготовление большинства из них занимало около года работы. Начатые вскоре после Пасхи, они бывали лишь с трудом готовы на Страстной следующего года. Передавались они главою фирмы лично императору в пятницу на Страстной неделе". "Деревянное" яйцо обнаружено несколько лет назад и принадлежит некоему коллекционеру на Западе. Как объяснил владелец, предмет поступил ему вместе с ключом, футляром и двумя документами: подлинным счетом фирмы Фаберже от 25 апреля 1917 г. и подлинным письмом Карла Фаберже от 23 марта 1917 г. на имя министра юстиции Временного правительства Александра Федоровича Керенского:Несомненный интерес представляет Счет, который выставило Товарищество "К.Фаберже" 25 апреля 1917 г. "Господину Романову Николаю Александровичу".

ключ

Карл Фаберже был тонким дипломатом. В своем письме А.Ф.Керенскому он пишет о работе его фабрики на оборону, о необходимости платить рабочим. Отсюда переходит к небольшому одолжению - разрешить бывшему царю оплатить заказы предыдущего года. Фаберже просит разрешить передать бывшему царю несколько каменных зверьков, а вместе с ними и "простое деревянное яйцо без роскоши" Внутри яйца столь же "простой механический слоник на счастье". На самом деле, как видим из счета, слоник усыпан 611 розами и 8 бриллиантами. Возможно, передачу каменных зверьков Керенский санкционировал, так как после расстрела царской семьи из Екатеринбурга в московские музеи были присланы вещи царской семьи, среди которых были эти каменные и костяные фигурки зверей. Из письма Франца Бирбаума Евгению Фаберже (август 1922 года, орфография автора письма):
"Одно верно помню, это заказ яйца для Царя Ивашевым и Карлом Густавовичем, это, если Вы помните, яйцо из синего стекла, на котором были инкрустировано созвездие того дня, в котором родился наследник. Яйцо поддерживалось амурами из серебра и облаками из матового горного хрусталя. Если не ошибаюсь, внутри яйца были часы с вращающимся циферблатом. Изготовление этого яйца было приостановлено войною. Готовы были амуры, облака, само яйцо с инкрустациями и пьедестал был не окончен. Куда все это подевалось, понятия не имею и при моем посещении дома после разгрома никаких следов этой работы не видал. Другое яйцо, о котором говорит Вигстрем, должно быть ПРОСТОЕ ДЕРЕВЯННОЕ С НЕБОЛЬШОЙ ОПРАВОЙ, КОТОРОЕ ДОЛЖНО БЫЛО БЫТЬ ПОДНЕСЕНО В 1917 ГОДУ И КОТОРОЕ КЕРЕНСКИЙ НЕ РАЗРЕШИЛ ДОСТАВИТЬ ЦАРЮ" Императрица Мария Федоровна последний раз видела своего сына, уже бывшего императора, 8 марта 1917 года в Могилеве. Это было за 25 дней до Пасхи. Затем она уехала в Киев, а оттуда в Крым.
Впервые в книге 1997 года "Императорские пасхальные яйца фирмы Фаберже" Т.Фаберже, Л.Пролер и В.Скурловым, помимо письма Бирбаума от 1922 года, была опубликована фотография деревянного пасхального яйца из карельской березы. Авторы имели возможность сравнить эту фотографию с имеющимся яйцом и установили совершенную идентичность изделия с проектом - фотографией.
В книге 1997 года впервые прозвучала информация о том, что 30 октября 1917 года, через пять дней после октябрьского переворота в Петрограде, была составлена опись имущества дворца покойного великого князя Владимира Александровича и его вдовы Марии Павловны. При большевиках в бывшем дворце некоторое время располагались учреждения германской миссии, но после революции в Германии (осень 1918 года) в бывшем дворце был создан Дом ученых, который существует до сих пор. Комиссию по организации дома ученых возглавлял М.Горький, который одновременно возглавлял комиссию по сосредоточению всех художественных ценностей. В правление Дома ученых входил академик А.Е.Ферсман. Очевидно, именно Горький и Ферсман способствовали передаче драгоценных вещей из дома ученых в Румянцевский музей в Москве. Туда же и были направлены механический слоник и деревянное яйцо, впервые зафиксированные в описи дворца от 30 октября 1917 года.
Авторы нашли архивные документы Румянцевского музея в Москве. В описи предметов, представляющих материальную ценность, бывшего Отдела драгоценных изделий Румянцевского Музея от 6 ноября 1926 года под № 5 значится "Яйцо карельской березы с золотой накладкой и камнями". Слоника в яйце уже нет. Во всяком случае, он не указан. 24 января 1927 года все изделия, имеющие материальную и художественную ценность и не относящиеся к профилю Библиотеки имени Ленина, переданы в ГОХРАН (Государственное хранилище ценностей).




Авторы проверили идентичность клейм мастера Вигстрема, фирмы Фаберже, Петроградского Пробирного Управления на арматуре яйца на соответствие эталонным образцам и подтвердили подлинность всех клейм. Подтверждается подлинность оттиска фирмы Фаберже на ткани внутри футляра. Ювелирно-технологическая, искусствоведческо-стилистическая, Геммологическая и пробирные экспертизы безусловно подтверждают принадлежность изделия фирме Фаберже. Поскольку владелец упомянул, что яйцо происходит из Чехословакии, то была проверена эта версия. Был установлен персонаж, который вероятно, мог вывезти изделие для продажи на Запад. Этот человек - Александр Францевич Котлер, бывший сотрудник комиссии Гохрана по описанию "Алмазного Фонда СССР", бывший коммерческий директор Московского Ювелирного Товарищества (МЮТ). Знал пять европейских языков, имел большие связи среди бриллиантщиков Европы. В 1922-1927 гг., до организации Всесоюзного объединения "Антиквариат", только МЮТ вместе с ГОСТОРГом по заданию ГОХРАНа продавали на западном рынке императорские пасхальные яйца. Котлер был также сотрудником Треста "Русские Самоцветы" и неоднократно выезжал за рубеж, в частности по заданию Треста в 1926 году, о чем имеется переписка с академиком А.Е.Ферсманом. Котлер продавал в Париже книгу "Российский Алмазный фонд" по 300 золотых рублей за экземпляр. Работа под прикрытием Треста "Русские Самоцветы" могла быть работой по заданию Валютного управления Наркомфина - ГОХРАНа. По сведениям академика А.Е.Ферсмана, А.Ф.Котлер, которого академик называет в первой пятерке
геммологов России, вернулся в начале 1930-х годов на историческую родину в Чехословакию. Отец А.Ф.Котлера был родом из Праги, немец.Проверка, проведенная Департаментом по охране культурных ценностей Министерства культуры и современным Гохраном, подтвердила законность перемещения деревянного пасхального яйца Фаберже за пределы СССР и современной России. В заключение отметим уникальность факта находки выдающегося изделия Фаберже, его необычность, неожиданность, историчность. Однако случайность - есть форма проявления закономерности. 51-е яйцо можно с полным основанием внести в состав "Великой серии императорских пасхальных яиц Фаберже".

Татьяна Фаберже, Александр Иванов, Валентин Скурлов.

Ювелирные изделия и украшения Ювелирные изделия из золота и серебра по ценам производителя.





История создания Янтарной комнаты

Восхождение на престол нового короля Пруссии Фридриха I Гогенцоллерна подтолкнуло его на создание неповторимого и уникального шедевра искусства, который бы служил вечным памятником коронования монарха в Кёнигсберге. Первоначально планировалось создать янтарную галерею в берлинском дворце Шарлоттенбург. Эту идею предложил главный королевский архитектор Андреас Шлютер. Фридрих I горячо поддержал этот замысел, предвкушая, какое неизгладимое впечатление произведёт сей уникальный шедевр на правящие династии Старого Света. А натолкнуло Шлютера на эту мысль содержимое дворцовых кладовых, где скопилось большое количество янтаря. Помимо сырья, были обнаружены и три янтарный рамы, привезённые из янтарных мастерских Кёнигсберга.



Надо отметить, что до поступления на службу к прусскому монарху, Андреас Шлютер снискал широкую славу в Речи Посполитой как великолепный архитектор и декоратор, блестяще выполнивший ряд заказов польского короля Яна Собеского.

Первоначальный замысел был поистине грандиозен и претенциозен одновременно. Планировалось создать целую галерею из застывшей балтийской смолы в берлинском замке Шарлоттенбург. Однако, оказавшись перед проблемой больших затрат и необходимостью выделять на приобретение материала астрономические суммы, Фридриху I пришлось умерить свои амбиции и смириться с мыслью о невозможности осуществления грандиозного замысла и возведения замковой галереи. Было решено покрыть янтарными панелями относительно небольшое помещение, размером в обычный кабинет. Общая площадь покрытия должна была составить примерно 70 квадратных метров.


1.

Для воплощения идеи в жизнь были приглашены лучшие мастера и профессионалы. Кроме Шлютера в работе над градиозным замыслом принимали участие самые лучшие мастера и профессионалы своего дела. По королевскому указу были приглашены специалисты экстра-класса из янтарных мастерских Кёнигсберга, Эльблонга, Камень- Поморски, Любека, Брюгге. История сохранила всего несколько имён из обширного списка участников масштабного проекта: Готфрид Вольфрам, Эрнст Шахт, Готфрид Турау.

А Шлютер пал жертвой дворцовой интриги. Стараниями своего коллеги и вместе с тем конкурента, шведского архитектора Эозандера фон Гёте, он был отстранён от работ. Интересен тот факт, что после опалы, он был приглашён Петром I в Россию - специалисты такого уровня были очень нужны для строительства новой столицы на берегах Невы. Этот переезд стал судьбоносным не только для самого архитектора, но и для его творения.

Со смертью Фридриха I работы над созданием Янтарного кабинета прекратились. Эозандер фон Гёте уехал в Швецию, а Эрнст Шахт и Готфрид Турау в Данцинг.Детали так и не завершённого проекта упаковали в ящики и поместили в подвалы берлинского Цейхгауза, кстати, построенного по проекту всё того же Андреаса Шлютера.

1.


Первое путешествие Янтарной комнаты

Демонтированные и уложенные в ящики детали янтарного декора покоились без надобности в хранилище до тех пор, пока Фридриха Вильгельма I (сына Фридриха I) не посетил с неожиданным визитом русский царь Пётр I, совершавший второе большое заграничное путешествие по Европе (1716 - 1717 гг.). Пётр I остро нуждался в союзниках против Швеции и надеялся на тесный союз с Пруссией. Прусский король тоже был заинтересован в поддержке России и обе стороны приняли две декларации. В одной из них подтверждался прежний союз, заключённый в 1724 году, а во втором Фридрих Вильгельм I обещал возобновить дружественные отношения с герцогом Мекленбургским.

Дабы скрепит союз более крепкими узами, фельдфебель на троне проводит тонкую комбинацию - преподносит русскому государю Янтарную комнату и прогулочную Яхту "Либурника". Презенты и в самом деле королевские и Пётр I с восторгом принимает их, "не замечая" того, что кабинет не доделан и разобран, а судно едва держится на плаву и требует капитального ремонта. Как говорится, дарёному коню в зубу не смотрят.

Прусский король убил двух зайцев. Можно сказать, что он избавился от ненужных ему вещей, получив взамен 55 русских солдат-великанов для своей армии.

Таким образом в январе 1717 года Янтарная комната совершила свой первый переезд и Берлина в Петербург. Детали, размещённые в 18 ящиках. Транспортировка заняла 6 недель пути. В новой столице ценный груз принял светлейший князь Меншиков, который известил царя, всё ещё находившегося в Европе, что подарок от прусского короля "поставлен в ящиках тех, в коих привезён, в большой палате, где собираются гости, в котором гораздо немного или почти мало, что испортилось".

Из доставленных в Петербург создать цельный интерьер было нереально. Во-первых, Янтарный кабинет так и не был завершён, во-вторых, для сей диковины не было подходящего помещения, размеры которого соответствовали той комнате, чьи стены были облицованы в Берлинском дворце, и в-третьих, в декоративном убранстве отсутствовало несколько значительных фрагментов, что придавало ансамблю некую ущербность. Именно по этим причинам панели не собирались в единую композицию, а были выставлены на показ в разобранном виде, в таком, какими их и привезли. Существует версия, что их демонстрировали в Летнем дворце, в одном из залов двухэтажного флигеля.
Позже панели, видимо, скомпоновали и поместили в одном из помещений Зимнего дворца. "Янтарная комната могла действительно быть первоначально устроена в малом Зимнем Дворце, в котором жил и скончался Пётр Великий, где ныне Эрмитажный театр..." Однако, несмотря на это, Янтарный кабинет по-прежнему оставался собранием разрозненных фрагментов и, приобретя нового владельца, так и сохранил свою хроническую незавершённость.

Второе путешествие Янтарной комнаты


Задавшись этой целью, Роде приступает к реализации своей инициативы. Убеждённость в скорейшем падении Ленинграда побуждает его действенным мерам.9 августа 1941 года Роде направляет гауляйтеру Восточной Пруссии Эриху Коху письменное обращение. "В то время как наши отважные воины, а в их числе народные гренадёры 217-й Восточно-Прусской дивизии, преодолевая ожесточённое сопротивление врага, продвигаются к Петербургу, в огне войны гибнут многие культурные и исторические ценности мирового значения. не исключено, что такая участь может постичь и знаменитейшее произведение рук выдающихся мастеров, Янтарную комнату, национальную гордость Германии, находящуюся ныне в Екатерининском дворце города Пушкин (Царское Село)... Необходимо принять все меры для возвращения этого шедевра в лоно Родины и, поскольку она сделана из прусского янтаря, в Восточную Пруссию, в Кёнигсберг. Как директор музеев искусств Кёнигсберга я гарантирую принятие и размещение в одном из помещений Кёнигсбергского замка".

Конечно же, Роде не мог не знать, что Янтарная комната в Екатерининском дворце была совершенно не похожа на ту, что была подарена Петру Великому. Стараниями многих специалистов, и в особенности зодчего Варфоломея Растрелли, она стала в три раза больше и её метраж достиг почти 100 квадратных метров.

Идея о возвращении уникума в Кёнигсберг была одобрена Кохом, у которого, кстати, были отличные приятельские отношения с фельдмаршалом Кехлером, командовавшим войсками, наступавшими на Ленинград. Этот фактор сыграл немаловажную роль в деле переправки Янтарной комнаты в Кёнигсберг. Кроме того, в Восточно-Прусских соединениях, входивших в состав группы армий "Север" была проведена "разъяснительная работа". Охваченные благородным порывом "восстановления исторической справедливости", немецкие солдаты и офицеры обратились к Коху с призывом "...взять под охрану дорогое сердцу каждого цивилизованного человека произведение искусства - Янтарную комнату. На просьбу фронтовиков гауляйтер не мог не откликнуться..."
Идеологическая подготовка была проведена основательно, оставалось ждать момента вторжения в город Пушкин, из которого, к великому сожалению, так и не смогли эвакуировать огромное количество экспонатов, в том числе и Янтарную комнату.. После того, как дворцовый комплекс заняли передовые части Вермахта и глазам завоевателей предстали мировые шедевры, у многих дух патриотизма сменился жаждой лёгкой наживы. Несмотря на чёткие инструкции и строгие приказы, личный состав подразделений действовал по неписаному кодексу победителей. Солдаты и младшие чины имели своё мнение насчёт того, как относиться к захваченной добыче. Об этом красноречиво свидетельствуют сами немецкие источники. В реляции 18-й армии группы "Север" от 9 сентября 1941 года имеется следующая запись:

"На роскошном паркете валялись в дерьме древние картины, мебель перевёрнута, с многих диванов и кресел срезаны ценнейшей ручной работы шёлк и гобеленовая ткань, всё это шло на портянки. В стенах Янтарной комнаты зияли огромные дыры: солдаты отковыряли янтарь штыками, много янтаря было рассыпано по полу и затоптано."




Такую ужасающую картину разорения увидели офицеры по охране предметов искусств полковник Солмс-Лаубах и капитан Хельмут Пенгсен. Под их руководством Янтарная комната была демонтирована, упакована в 22 ящика и отправлена в Кёнигсберг. Естественно, что шедевр был отправлен в Восточную Пруссию с плачевном виде: без плафона, наборного паркета, без канделябров и нескольких десятком миниатюрных украшений, составлявших декор уникума и превратившихся в трофейную добычу. Одним из таких трофеев стала и флорентийская мозаика "Осязание и Обоняние", доставшаяся любителю искусств офицеру Ахтерману.

Доставленная в Кёнигсберг, Янтарная комната была собрана и выставлена в марте 1942 года в южном крыле Кёнигсбергского замка в помещении за номером 37. На церемонию открытия были приглашены высокопоставленные чины, фашистские партийные бонзы, искусствоведы и репортёры. В честь этого знаменательного события была даже выпущена почтовая марка. Доктор Роде добился желаемого - Янтарная комната оказалась в его руках. Но это была не та блистательная Янтарная комната Екатерининского дворца а её ущербный вариант.

Версии местонахождения тайника

Существует несколько основных версий о местонахождении Янтарной комнаты. Первая из них основана на предположении исследователей загадки о тайнике на территории Калининградской области. Согласно их доводам, нацисты не смогли вывести шедевр из Кёнигсберга и спрятали его в засекреченном бункере.

Вторая версия совершенно противоположна предыдущей. Согласно ей, кабинет из балтийского золота был эвакуирован из Восточной Пруссии морским путём и доставлена в Германию, а возможно и за Атлантику - в Южную Америку.

Третья версия. Ящики с ценный грузом были вывезены в Западную Пруссию и спрятаны на территории нынешней Польши.

Четвёртая версия. Разобранный шедевр был вывезен в центральные земли Третьего Рейха и укрыт в тайном депозитарии. Возможно, в дальнейшем Янтарная комната вместе с другими ценностями и секретными архивами были переданы представителям армии США, занявшие районы с секретными бункерами.

Существует гипотеза (версия № 5), согласно которой Янтарная комната может находится на территории бывшего СССР. По предположению некоторых исследователей, ящики с янтарными пластинами были вывезены из Кенигсберга вглубь советской территории после взятия прусской цитадели.

Кроме перечисленных версий, существует ряд других предположений. Каждая из них имеет право на существование до тех пор, пока загадка Янтарной комнаты не будет раскрыта.

За последние годы в свет вышло несколько книг, посвящённых данной тематике. Самая свежая - книга "Магия Янтарной комнаты", автор Андрей Горляк (2002 год, Издательское содружество А. Богатых и Э. Ракитской). У каждого автора свой взгляд на эту проблему. Ознакомиться с версиями, порой кажущихся фантастическими и нереальными, можно на страницах книг, посвящённых Янтарной комнате.

В настоящее время в магазинах Москвы продаются две книги о Янтарной комнате. Это книга Аксёнова В. "Дело о Янтарной комнате" ("Дом книги" на Новом Арбате") и "Магия Янтарной комнаты" А. Горляка ("Графоман" в 1-м Крутицком переулке, д. 3 и в "Библио-Глобусе" на Мясницкой).

В начале мая 2003 года на телевизионном канале "Культура" будет демонстрироваться трёхсерийный документальный фильм Виталия Аксёнова о судьбе Янтарной комнаты.