В 1905 Зинаида выходит замуж за своего двоюродного брата Бориса Серебрякова, инженер-путеец. В октябре 1905 года она уезжает вместе с матерью в Париж, учится живописи.  Вскоре к ним присоединился муж. Зинаида Серебрякова посещает Академию де ла Гранд Шомьер, много работает, рисует с натуры.

Автопортрет 1907 г.

Портрет Ольги Константиновны Лансере 1910 г.

Автопортрет в шарфе 1911 г.

Купальщица 1911 г.

  В 1910, на 7-й выставке русских художников в Москве, Третьяковская галерея приобретает автопортрет Серебряковой «За туалетом» и гуашь «Зеленя осенью».

За туалетом. Автопортрет 1909 г.

  В 1914—1917 годах Серебрякова создаёт серию картин, посвященных русской деревне, крестьянскому труду и русской природе —  «Крестьяне», «Спящая крестьянка». В картине «Беление холста»  раскрылся яркий талант Серебряковой как художника-монументалиста.

Крестьяне 1914 г.

 В 1916 году А. Н. Бенуа была поручена роспись Казанского вокзала в Москве,  он привлек к работе племянницу. Зинаида занялась темой стран Востока: Индия, Япония, Турция. Она аллегорически представила эти страны в виде прекрасных женщин. Одновременно она работала над  композициями на темы античных мифов.

Во время  гражданской войны, муж Зинаиды был на изысканиях в Сибири, а она с детьми в «Нескучном». Переехать в Петроград было невозможно и Зинаида Серебрякова отправилась в Харьков, где нашла работу в Археологическом музее. Ее родовое имение в «Нескучном» сгорело, погибли все ее работы. Умер муж. Вдова осталась одна в ответе за большую семью, состоящую из слабой здоровьем матери и четверых детей. Осенью 1920 года она получила приглашение в Петроградский отдел музеев и приняла его, но жить легче не стало. Постоянно думая о муже, она пишет его портреты. Семья переживает тяжелые времена. Серебрякова пробовала писать картины на заказ, но из этого у неё ничего не получилось.

Портрет Г.М.Баланчивадзе (Дж.Баланчина) в костюме Вакха 1922 г.

Необычайно эмоциональная по натуре Серебрякова остро реагировала на все, что происходило вокруг, близко к сердцу принимала горе и радость. Современники отмечали ее поразительно искреннее отношение к людям, событиям, она живо отзывалась на просьбы, ценила в людях доброту, восхищалась всем красивым, ненавидела зло.

  Первая выставка картин Серебряковой во Франции состоявшаяся лишь в 1927 году, принесла ей известность, как лучшему мастеру портрета. Заработанные деньги она высылала матери и детям. Она за гроши бралась писать многие работы, а бывало, что трудилась бесплатно, лишь бы иметь клиентуру. Художник Сомов, тоже живший в Париже в те годы, так отзывался о Зинаиде: «Непрактична, делает много портретов даром за обещание рекламировать, но все, получая чудные вещи, ее забывают, и палец о палец не ударят».

Марокканка в белом 1928 г.

Отдыхающая негритянка. Марракеш 1928 г.

Освещенная солнцем. 1928 год.

  В 1920-30-х годах в Париже состоялось несколько персональных выставок Серебряковой. Во печати ее называли «одной из самых замечательных русских художниц эпохи», но эти благожелательные отзывы тонули в море статей, рекламирующих модное абстрактное искусство, влияющее на вкусы общества сильнее. Живопись Серебряковой многим казалась устаревшей,  ее работы крайне редко приобретались на выставках.