Серия сообщений "Волшебники подиума":Выбрана рубрика Волшебники подиума.
Часть 1 - Christian Dior Весна-лето 2011, Haute Couture Неделя моды в Париже
Часть 2 - Christian Dior Осень-зима 2011-2012, Ready-to-Wear Неделя моды в Париже
Видео-запись: Christian Dior Весна-лето 2011, Haute Couture Неделя моды в Париже |
388 просмотров |
|
Джон Гальяно не только изучал модную иллюстрацию в колледже Central Saint Martins, но и получил предложение работы по своему профилю в Манхеттене. К счастью, судьба дизайнера сложилась по-другому, иначе мы не увидели бы его коллекцию Haute Couture, весна/лето 2011. Идея оммажа Рене Грюо художнику-иллюстратору, в 40-е и 50-е годы создавшему легендарные имиджи для Дома Christian Dior, казалось, витала в воздухе, не только потому, что давала Гальяно возможность вспомнить о своих ранних упражнениях в иллюстрации, но и вновь погрузиться в ту эпоху, когда кутюр был действительно высокой модой. Даже в Золотой век было бы сложно достичь высот ателье Гальяно. Графитовые мазки, карандашные штрихи, растушеванные линии и всплески гуаши были воспроизведены на тканях и вышивке. Он признался, что технически это была самая сложная его коллекция, и его старания были налицо. Поразительно, что подобная экстравагантность не отменяет впечатления легкости, мимолетности, воздушности и в то же время выверенности, присущих работам иллюстратора. Пышные драпировки платьев и топов трепещут, подобно парусам на ветру. Один умопомрачительный наряд был украшен розами, полускрытыми в облаках белоснежных перьев. Отсылки к New Look Диора были очевидной отправной точкой для появления в коллекции пышных юбок, контрастирующих с затянутыми в корсет талиями или узких, длиной чуть ниже колен, юбок-футляров, подчеркивающих округлый изгиб бедер. Самым драматичным был эффект «чиароскуро» - игра света и тени, повторяющая акварели Грюо и тени на классических кутюрных снимках Ирвина Пенна. Хотя самым простым путем добиться желаемого результата было использование расписанной вручную ткани, Гальяно и его студия предпочли семь слоев тюля для создания эффекта мерцающего деграде. В результате, на одном из платьев мы могли видеть, как глубокий темный оттенок розового превращается в нежно-розовый. Шитье, использованное только на одной стороне материала, позволяет добиться тонкой, едва различимой текстуры ткани. Чернильными штрихами перья страуса обрисовывают пышные складки бальной юбки, а карандашные линии переданы вышивкой из пайеток. И головные уборы Стивена Джонса выглядят в этом окружении как нельзя лучше, словно устремленные ввысь экспрессивные мазки краски. Макияж Пэт Макграт и прически Орландо Пита воспроизводили гипнотическое очарование канонических творений Грюо для Dior. Покидая показ, ты чувствовал, принял участие в празднике, на котором высочайшая мода создавалась исключительно для удовольствия ее творцов. Вопрос о том, как хоть что-нибудь из продемонстрированного может быть перенесено в «реальный мир», снимался как минимум до грядущего показа Гальяно на Неделе прет-а-порте. Кстати, о реальном мире: образ Джона Гальяно, адаптированный после его, вдохновленного артистом балета Рудольфом Нуриевым, мужского показа на прошлой неделе, очень напоминал Аль Пачино из фильма «Собачий полдень».       
|
|
Метки: париж christian dior 2011 haute couture неделя моды весна-лето волшебники подиума |
Видео-запись: Christian Dior Осень-зима 2011-2012, Ready-to-Wear Неделя моды в Париже |
|
2281 просмотров |
|
Совпадения - странная штука. На подходе к шоу Dior сегодня распространялись копии International Herald Tribune, содержавшие заранее размещенную там, в преддверии Недели моды, рекламу помады Dior Addict. И это оказалось не лучшим решением, в свете недавнего скандала с публичной потерей лица и увольнением дизайнера Дома Dior Джона Гальяно. Декорации внутри шатра, воздвигнутого в парке при музее Родена, были выполнены вполне в духе Гальяно - салон, залитый светом хрустальных люстр, но в этот раз обилие серебра делало обстановку скорее призрачной, чем шикарной. Когда же, наконец, погас свет, в зале повисла настолько глубокая тишина, что невольно вспоминались слухи о возможном бойкоте коллекции. Но непосредственно перед дефиле исполнительный директор Дома Dior, Сидни Толедано, появился на подиуме, для того, чтобы произнести пространную речь на французском, о ценностях, которых Кристиан Диор - основатель Дома, и его компания, придерживались в течение более чем шести десятков лет. Толедано поведал о недавних шокирующих событиях, умудрившись ни разу не упомянуть имя Гальяно, а также заверил, что они будут по-прежнему черпать поддержку «в биении невидимого сердца Дома Dior, работе его команды и студии, швей и мастеров». По стечению обстоятельств, это шоу стало лебединой песней дизайнера, но оно оказалось не лучшим послесловием к той потрясающей работе, которую выполняли сотрудники ателье, в течение всех 14-ти лет «правления» Гальяно. Идеальным финалом было бы одно из кутюрных дефиле Dior, где драматический полет воображения дизайнера был сбалансирован высочайшим уровнем технического исполнения. И все же, в первых выходах показа было достаточно от этого союза кутюрье и мастеров, чтобы вызвать восхищение публики. Карли Клосс прошла по подиуму в огромной шляпе, высоких сапогах, бархатных бриджах и развевающемся кашемировом плаще, напоминая одетую в кожу куколку. Она легко могла бы сойти за женское воплощение поэта Байрона или разбойницу с большой дороги. Палитра была насыщенной, фактуры - роскошными, а многослойность лишь подчеркивала общую богемность образов, взять хотя бы сочетание черного бархатного пальто, отделанного рыжим мехом лисы и кашемирового жилета, с длинной блузой из шелкового муслина. Было ощущение, будто муза дизайнера только что поднялась с постели, и, надев топ, набросив шикарное пальто и зашнуровав высокие кожаные сапоги, решила, что этого достаточно. Гальяно всегда обладал способностью возбудить подобные фантазии в своей аудитории, и умение это, явно. отчасти передалось его команде. Пищи для подобных размышлений было достаточно, начиная от комбинации твидового жакета с короткими шелковыми шортами и кашемирового пальто с бархатными панталонами, заканчивая туникой из розовой кожи питона, надетой с мохнатой клетчатой юбкой. Вариации этих образов повторялись снова и снова, наводя на мысли об однообразии увиденного, до того момента, когда настал черед выхода моделей, одетых в стилистике «Веселой вдовы». Вечерние наряды были выполнены из слоев полупрозрачного шифона пастельных оттенков, кружева и тюля, с явными отсылками к периоду Французской Директории. Эта часть показа вызвала ощущение, что многие из вещей могли бы быть изменены или вообще исключены из коллекции ради достижения лучшего результата. Задачу обыграть закат одной из самых блистательных карьер в мире моды, при отсутствии самого виновника событий, можно пожелать только своему главному конкуренту по бизнесу. Но команда Dior срежиссировала безупречную сцену, со всеми швеями и мастерами, которых Толедано превозносил в своей речи, собранными на подиуме, под сопровождение аплодисментов и слез. Что бы ни случилось в дальнейшем, на данный момент это было последним прощанием. Единственным подобным прецедентом можно считать ситуацию с разоблачением связей Коко Шанель с нацистами. Ее изгнание из мира моды длилось девять лет.      
|
|
Метки: париж christian dior неделя моды осень-зима ready-to-wear волшебники подиума 2011-2012 |
| Страницы: | [1] |
