В колонках играет - тишиииинаааа

Настроение сейчас - ты бы знал, ты бы плакал

         Альма Тадема принадлежал к кругу пре-рафаэлитов. 1836-1912  годы. Читаю сейчас альбом о нём автор R J Barrow. Дополню своими сведениями и будет мне счастье. Семирадского я глубоко изучил, а это Тадема аля рус. Пост в разработке, так что не обессудьте. Автор альбома доказывает тезис, что в темах и трактовке живописи Тадемы скрыта ирония. Спорно. Ну очень разве что глубоко сокрыта. Тадема (по свидетельствам современников) был прост как трёхлинейная винтовка, ржал над своими шутками и радовался жизни, да ещё был успешен в финансовом отношении. Вы богатого человека со скрытой иронией встречали? То-то. Хрен ли им иронизировать, это удел интеллигента, замурзанного ощущением своей неполноценности.

Lawrence Alma-Tadema 
R.J. Barrow.

Published 2001 by Phaidon Press in London, New York, NY .

Written in English.

 

           Творчеством прерафаэлитов в России заинтересовались их русские коллеги и любители живописи во второй половине 19 века. Сейчас в России три картины Лоуренса Альма-Тадемы. Две из собрания императрицы Александры Фёдоровны (из Александровского дворца в Пушкине). Сейчас они в Павловском дворце-музее.

Рабочий (Старый) кабинет Николая II

       В комнате много картин. Их около сорока, не считая миниатюр. На противоположной стороне комнаты: О. Коннель —"Александр III" ,Альма Тадема — „Приготовление к празднику"...

 

 

      Третья из собрания Третьякова. Других прерафаэлитов в России нет.  В собрании С.М.Третьякова была работа Л.Альма-Тадемы «Фредегонда и епископ Претекстатус. Из времен Меровингов», находящаяся ныне в Музее изобразительных искусств имени А.С.Пушкина в Москве. Это было последнее приобретение С.М.Третьякова, которое П.М.Третьяков получил из Парижа уже после смерти брата. Сергей Михайлович выменял Тадему:"Изабе я променял на очень хорошего Альму Тадему". [3]

Фредегонда у одра епископа Претекстата. Дерево, масло 65 на 90 1864.

 

       Сюжет картины «Фредегонда у одра епископа Претекстата», посвященный королеве Фредегонде, супруге короля Хильперика, почерпнут автором из «Истории франков» Григория Турского и «Повести о Меровингах» Огюстена Тьерри. Согласно легенде, Фредегонда – бывшая служанка при дворе Хильперика, сумевшая сначала стать фавориткой, а после гибели королевы Галесвинты и супругой короля. С именем Фредегонды связано множество кровавых событий, происходивших в государстве Меровингов во второй половине VI века. В частности, после смерти Хильперика по ее приказанию был убит Претекстат, занявший место епископа Руана против воли королевы. Картина принесла автору первый крупный успех – в 1864 году она выставлялась на Зимнем Салоне в Брюсселе, где получила много хвалебных отзывов и была выкуплена для благотворительной лотереи Салона.

       Про Меровингов распространяться не буду, это правители послеримской Галлии.

 

        Что касается профессиональной подготовки, то четыре года Тадема провёл в академии Антверпена, однако, академиев не окончил.  В 1855 году он покинул академию, по-видимому, увлёкшись частным заказом и перестав её посещать. Дальнейшее обучение он продолжил в мастерских известных художников. В конце 1855-го он переехал в качестве ученика в дом исторического живописца  Louis De Taeye.

      Вот его картинка Захват. Вы представляете быков, скачущих галопом? Я быков и волов видывал в деле, чтобы он скот побежал, ему надо головню под хвост засунуть, как минимум.

        Творчество Альма-Тадемы можно грубо разделить на три тематических этапа: исторический средневековый, «египетский» и «римский». Египетскую тему он продолжал до середины 1870-х, кратковременно обратившись к римской теме в середине 1860-х, чтобы затем следовать «римской» теме до конца карьеры.

 

 Одним из учителей был Franqois Joseph Navez, в свою очередь ученик  Давида

           Navez was a Belgian student of Jacques-Louis David in Paris. In 1816, David sought political asylum in Brussels, and Navez returned with him to work closely with his former master. Navez's style fuses David's naturalism and the idealization of Ingres, whom he also admired. Exhibited to great acclaim at the Brussels Salon of 1824, this work presents the Massacre of the Innocents as an intimate family drama, whose "frightening realism" struck critics. Belgian.

   Навез (сам из Бельгии)  учился у Давида в Париже. Когда в 1816 году Давид получил политическое убежище в Брюсселе, Навез вернулся с ним на родину, чтобы работать вместе с учителем. В стиле Навеза сплавлен натурализм Давида и идеализация Энгра, которым Навез восхищался.

 

       Из его картинок нашёл только прикольного Гермафродита и нимфу, остальное не заинтересовало, разве ещё Младенцы:

 

 

The Massacre of the Innocents, Francois-Joseph Navez, 1824

     Выставленная с большим успехом на Брюссельском салоне 1842 года, эта работа трактует Истребление младенцев как интимную семейную трагедию, чей "ужасающий реализм" поразил бельгийских критиков.

Забавная картина, прям гиперреализм какой-то. Какое зрение было у людей - лупы ходячие.

 

 

          А знаете что? Не буду я подробно Альма-Тадему копать. Я не википедия какая-нибудь. Напишу исключительно о личном. Чем больше я читаю о нём и смотрю картин, тем меньше он мне симпатичен. Кой чёрт его в пре-рафаэлиты записал? Это салонный живописец. Никос Сафонов очередной своего времени с набившей оскомину композицией полотен – архитектурная реконструкция, уголок итальянской небесной лазури и восковые фигуры раскрашенные под древних римлян и греков. Обманка на высоте. Мрамор, бронза, текстуры – фотоаппарат отдыхает. И усё. А где живопись, господа? Очень чёткий контур, фигуры как будто вырезаны из картона и наклеены на фон. Детали как через увеличительное стекло. Рекламу в журнале ему я бы доверил.

            Особенно раздражает то, что работал Тадема всю жизнь по подряду с арт дилером и писал то, что продавалось. Папа решает, а Вася сдаёт.

Jean Joseph Ernest Theodore Gambart (October 12, 1814 – April 12, 1902) was a Belgian-born English art publisher and dealer who dominated the London art world in the middle of the nineteenth century.

Тадема на восемь лет моложе Россетти, но творили они приблизительно в одно время. Сопоставлю картины по датам.

            Неожиданно встретил в книге упоминание о Раскине. Очень он меня интересует в связи с братством пре-рафаэлитов, он ведь их раскрутил по большому счёту. Буду его читать в библиотеке, уже выписал кое-что. Ругал Раскин Тадему.  

1882  Ruskin compared A Pyrrhic dance  to “a microscopic view of a small detachment of black beetles, in search of  a dead rat”. Раскин сравнил картину с "микроскопическим видом отряда чёрных жуков в поисках дохлой крысы". Остроумно. Раскин предпочитал представлять себе античную войну как единоборство героев. Кстати, это одна из картин, не вызывающих у меня отторжения.

A Pyrrhic Dance - Sir Lawrence Alma-Tadema (1869), Guildhall Art Gallery, London

Completion Date: 1869
Style: Romanticism
Genre: mythological painting
Technique: oil
Material: canvas
Dimensions: 81.3 x 40 cm
Gallery: Guildhall Art Gallery

          The Pyrrhic Dance was a Spartan war dance, performed at the Spartan and Athenian games. This picture was Alma-Tadema's first picture to be shown at the Royal Academy. It was generally well received. The notable exception was the art critic and champion of the Pre-Raphaelites, John Ruskin, who complained that it was 'a detachment of beetles looking for dead rat'.

 

  И вторая жена Тадемы Лаура стала живописцем (немкой ей надо было родиться - смотри образчик живописи). И котята в корзине.

 

    Laura Theresa Alma-Tadema (née Epps;^[1] 1852 – 15 August 1909 in Hindhead) was from 1871 the second wife of the painter Lawrence Alma-Tadema and a painter in her own right.

 

   Вы будете смеяться, но и дочка художника Аня тоже живописала, ну это воще фотоаппарат. Это одна из гостиных в доме папы. Нижеприведённая картина 16 на 27 см!

 

            С глубоким удовлетворением узнал, что в творчестве Тадемы присутствовали «гомоэротические мотивы». Он даже некоторые картины писал специально по заказу педарасов. Например The Service 1875. (не нашёл картинку).  Обладал художник и коллекцией мужской порнографии на фото. Приведу образчики коллекции. Baron von Gloeden:  

 

 

 

 

Guglielmo Pluschow:

Ну что, миленько, толерантненько.

  Автор альбома утверждает, что коллекция фото Тадемы носит прикладной характер. Де подписаны снимки по "архитектурным деталям". Действительно, "детали" знатные, возможно не совсем архитектурные.   Кстати о фото. Существует монография на тему - фотография и Альма-Тадема. Что бы не утверждали пре-рафаэлиты, но все они рисовали с фотографий. Можно поверить, что отмачивая "Офелию" в ванне, недельку другую рисуется ботанический фон в мелких цветочках, но верится с трудом. У Тадемы "фотографическое" качество  режет глаз, просто фотоколлаж какой-то.

 

Exausted Maenides  1873-4   59 на 132 см

     Первое ню Тадемы: Утомлённые менады. 1873-74. В середине, конечно, жёнка изображена (страшна была, а на скольких полотнах красавиц греческого типа представляла). Неплохая фигура на переднем плане, сексапильная. Картина не закончена, видна техника - семислойная фламандская живопись.

 

А в это время Россетти пишет -

La Pia de' Tolomei  1874 

Oil on canvas 41 1/4 x 47 3/8 inches (104.8 x 120.6 cm)

и

 

Ligeia Siren 1873

А это, ребята, практически модерн. Но вернёмся к Тадеме. Тадему не увлекает обнажённое тело, ему бы мрамор живописать. А фигуры у него безжизненные. Мой любимый педарас Оскар Уальд писал: I and Lord Ronald Gower and Mr Ruskin, and all artists of my aquaintance, hold that Alma-Tadema's drawing of men and women is disgraceful.

 

        В   году Тадема пишет своё второе и последнее полноразмерное женское тело - Модель скульптора.  Sculptor's Model написана как демонстрационная работа для единственного ученика Тадемы John Collier.  А вот мы сейчас побачим, какой-такой Джон, научился голых баб рисовать или нет?

 

  Sculptor's Model 195,5  на 86 см.

В качестве модели для "модели" послужила римская копия греческой скульптуры Venus Esquilina 1st century BC.

В этой связи упомянут Edward Poynter, которого я посмотрел и всё вам расскажу.

    Его Завязывающая повязку, на мой взгляд, чистый Хант, посмотрите на Пробуждающуюся совесть, детали, колорит, очень похоже. Моделью послужила та же Венера, что и для Тадемы. Остальное творчество Пойнтера крайне забавно, это наивный эклектизм и эпигонство, во всяком случае что касается обнажённого тела.

А вот и сама Венера.

                

 

Venus Esquilina 1st century BC.

 Вот, понимали греки древние в этом деле!!!!

Кстати, ещё одного любителя этой Венеры я обнаружил -  Walter Crane, выставлялся с Тадемой в одной частной галерее.

      Что касается "ученика" Тадемы Jhon Collier. Так это мой любимый размер, я его просто по имени не помнил. А Леди Годиву его очень уважаю. Лилит в меньшей степени. Так что женщин рисовать научился (лучше учителя).

  

Это уже Штук какой-то, Климт. Кто у кого содрал?

Похожий вопрос возникает и при взгляде на Полдень Лейтона и Favouriye Poet 1889 Тадемы.

 

В 1847-48 годах русский архитектор С.А. Иванов сделал несколько рисунков римских бань, которые Тадема использовал.

      Victorian representations of Christians in the Roman world tend to dwell on scenes of persicution in which the spectator is torn between outraged sympathy and voyeristic enjoiment.  p.173.

 

 

 

ССЫЛКИ:

1. http://en.wikipedia.org/wiki/Lawrence_Alma-Tadema 

2. Все картины по хронологии.

http://www.wikipaintings.org/ru/sir-lawrence-alma-tadema/a-pyrrhic-dance-1869

2. Русское Искусство №3 2012.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

        Прочёл книжку     Мой друг Адольф, мой враг Гитлер

 

       Ну до чего тесен мир! Няню-англичанку этому самому Хаффштанглю рекомендовала жена  Альма Тадема. Не удивлюсь, если Гитлер ценил творчество Тадемы, он любил "завершённость" в искусстве, а уж у Тадемы завершённости хоть отбавляй.

Взять хотя бы его многочисленные "бани".

       Л.Альма-Тадема В терпидариуме 1881 Дерево,масло 24,1x33 см.

 

           Вы представляете - это тетрадный лист, а смотрится как полотно на всю стену. Когда возникли трения по поводу многочисленной обнажёнки на выставках Академии, всем попало, кроме Тадемы, и спасла его, на мой взгляд, миниатюризация. В этой связи потом пройдусь по отечественному полотну Нана.

      В роскошной студии Тадемы (кроме его собственного бюста, увенчанного лаврами) были вывешены творения собратьев-художников. В частности висел там  Sargent, сказавший как-то по поводу творений хозяина:   "'Of coyrse it is clever...but of course it's not art in any sense whatever" А вот согласен я с ним, как хотите.

  Висел в студии и  Лейтон Bath of Psyche 

         Мне кажется, что 19 век в Англии был Золотым веком для художников, вероятно живущим художникам никогда более не платили такие суммы! За триумф Титуса Тадема отхватил 20.000 фунтов. Тех фунтов! Картинка 44 на 29 см, кроме мелкоты ничего особенного - убедитесь сами.

       Edwin Long (очень забавный живописец) за свой Свадебный рынок  отхватил 6625 фунтов - самая дорогая картина, проданная в Англии в то время. А картина, хоть и побольше Тадемовской, но никакая вовсе.

 

Кто у кого содрал? Я уже задавал этот вопрос по поводу.

Похожий вопрос возникает и при взгляде на Полдень Лейтона и Favourite Poet 1889 Тадемы.

 

                                                                        

Похоже, драл таки Тадема, он помоложе будет.

Барон Фредерик Лейтон (англ. Frederick Leighton, 3 декабря 1830 — 25 января 1896)

 

       Автор альбома утверждает, что скрытый смысл картин Тадемы сродни символизму Густавов Моро и Климта, а также Кнопфа. Не согласен я с автором категорически, разве можно сравнивать символизм с историческими шарадами Тадемы. У Кнопфа нашёл голую женщину (редко писал их), привожу в качестве примера.

 

  Тадема редко писал обнажённое женское тело, автор альбома сравнивает его в этом отношении с Frederick Goodall (March 17, 1822 – July 29, 1904) was an English artist. На картинах которого он разглядел "пир плоти". Я же разглядел другое. Господи, как они все однообразны со своим мрамором и южным небоморем, Египтом этим открыточным. Критик - современник Тадемы сравнивал его живопись с обёрткой душистого мыла. А ведь точно подмечено, что-то есть общее.

                                        

 

Ещё один "Тадема"

Edwin Longsden Long RA (12 July 1829 – 15 May 1891) was an English genre, history, biblical and portrait painter.

  Автор приписывает Тадеме изобретение в области композиции abrupt cut-offs at the edge of the canvas. С фотографий рисовал, как же тут кадр не обрезать.

Приведу одну из "бань" - Любимая привычка.

 

  Ярчайший пример того, что художник ни разу голой бабы не видел (да и воды прозрачной тоже).

 

 

ССЫЛКИ:

1. http://en.wikipedia.org/wiki/Lawrence_Alma-Tadema 

2. Все картины по хронологии.

http://www.wikipaintings.org/ru/sir-lawrence-alma-tadema/a-pyrrhic-dance-1869