1. Назначьте шнуровальщицу. Пусть это сделает подружка, мама или кто-нибудь ещё. Можно справиться и самой, но это не так удобно. Да и на фото со сборов будет не так симпатично выглядеть.
Кстати, ответ на вопрос «сколько нужно подружек, чтобы зашнуровать корсет невесты?» — одна. Две — это если ни одна из них не умеет, тогда в четыре руки как раз сообразят. 2. Веревочку/ленточку (одним словом — «шнур») нужно продеть в петли в снятом платье. То есть, не на вас. Пусть платье спокойно висит на вешалке или лежит на диване, а подружка спокойно вставляет шнур в направлении сверху вниз. Продела в две верхних петли, выровняла, чтобы хвосты шнура были одинаковой длины, и пошла вставлять дальше крест-накрест. Не затягивая, естественно.
3. Дальше надеваем платье через ноги. Если надеть через голову, можно здорово помять причёску. Если под шнуровкой есть подкладка, самое время её расправить, потому что дальше начинается ответственная часть.
4. Выпрямляемся, расправляем плечи и беремся за грудь. В самом прямом смысле — от этого зависит красивое декольте в дальнейшем. Поэтому руками невеста фиксирует корсет на груди, слегка (слегка!) приподнимая.
В конце второго десятилетия XX века корсет проиграл почти столетнюю идеологическую войну. Аргументы, выдвинутые противниками корсетов еще в начале XIX века, стали общеизвестными истинами, которые никто больше не осмеливался опровергать. Мы все знаем, что корсеты были проклятием женского рода, приводили к разнообразным болезням и заставляли женщин то и дело падать в обморок. Что корсеты уродуют женское тело и изменяет местоположение и функционирование внутренних органов. Что мужчины столетиями заставляли женщин носить корсеты, пока усилия женского освободительного движения не прорвали информационную блокаду и не освободили женщину из тисков китового уса, стальных пластин и мужской мизогинии. Но правда ли все это? Сколько из этих убеждений на деле являются чистой воды заблуждениями?
Клинообразные вставки-шнипы спереди жесткого лифа - обязательная деталь старинных платьев ХVII-ХVIII веков. Ручные вышивки, драгоценные ткани, тугая шнуровка лентами и акцент в области декольте служили основным украшением платьев.
Представлены коллекции из Brooklyn Museum Costume Collection at The Metropolitan Museum of Art, музея Maryhill в Голдендейле штат Вашингтон и частных аукционов.
Баньян также называемый утренним платьем (robe de chambre) или nightgown (ночное платье) — свободное Т-образное домашнее платье.
ᅠБаньян появился в подражание японским кимоно, привезённым в Европу Голландской Ост-Индской компанией в 17 веке.
ᅠБаньян изготавливали из хлопка, льна или шелка.Его носили дома как своего рода халат или накидку поверх рубашки и бриджей.
ᅠНесмотря на название «ночная рубашка» баньян не надевали для сна.
ᅠВо Франции этот вид халата именовался «Robe de chambre en indienne» из-за индийского дизайна и происхождения тканей.
ᅠОбычно он сочетался с мягкой шапкой, похожей на тюрбан, которую носили дома вместо парика.
ᅠВ 20 веке идея ходить целый день в халате стала менее привлекательной и считалась признаком лени.
Уппеланд или Хуппеланд (англ. Houppelande; исп. Hopalanda; ит. Pellanda) - это верхнее платье с очень длинными и широкими рукавами, модное среди аристократии в конце XIV века – 1430-х годах. Уппеланд носили как мужчины, так и женщины. Уппеланд имел теплую подкладку, часто отделывался мехом. Уппеланд - это верхняя одежда, похожая на пальто.
Женский и мужской Уппеланды были похожи тем, что оба были с очень длинными рукавами, высокими воротниками или V-образной горловиной, и объемными юбками. Однако было несколько ключевых отличий. Мужской Уппеланд имел пояс на талии, а женский - под бюстом.
Были разные варианты Уппеланда: с очень длинными рукавами и воротником-стойкой; с очень длинными рукавами и V-образным вырезом; V-образный вырез и объемные не длинные рукава, которые постепенно превратились в Robe à Tassel.
Фасон Уппеланда до середины икр, назывался "Houppelande à mi-jambe". Полудлинный уппеланд использовался для верховой езды, прогулок или танцев.
Баньян (от порт. "banian" и арабского بنيان, banyān, что означает «торговец») – это тип мужской домашней одежды, халат, который надевают поверх одежды. Он появился в XVII веке в Нидерландах и был вдохновлен японским кимоно, на что намекает название на голландском языке «Japonse rok». Во Франции этот вид халата называют «Robe de chambre en indienne» из-за индийского дизайна и происхождения тканей.
Баньян представлял собой свободное Т-образный халат или одежду в виде кимоно, сделанную из хлопка, льна или шелка и носившуюся дома как неформальное пальто поверх другой одежды. Типичный баньян был скроен как единое целое, позднее фасон становится более сложным. Обычно Баньян сочетался с мягкой шапкой, похожей на тюрбан, которую носили вместо формального парика. Альтернативный фасон баньяна был скроен в виде пальто, приталенного, с втачными рукавами, застегивался на пуговицы и петлицы.
**** Прости, халат! товарищ неги праздной,
Досугов друг, свидетель тайных дум!
С тобою знал я мир однообразный, Но тихий мир, где света блеск и шум
Мне в забытьи не приходил на ум. П.А. Вяземский
Платье-туника Дельфос – это шелковое плиссированное платье, созданное примерно в 1907 году французским дизайнером Генриеттой (Анриетта или Адель) Негрин и ее мужем Мариано Фортуни-и-Мадрасо (1871–1949). Платье-туника была вдохновлена классической греческой статуей Дельфийского возничего и названа в ее честь.
Фортуни прославился своими плиссированными платьями «Delphos» и родственными им «Peplos».
Туники различной конфигурации из плиссированного окрашенного шелка, утяжеленные бусинами из муранского стекла, были основой коллекций Фортуни и стали самым узнаваемым типом одежды в его ателье. Изобретенный им метод обработки шелка получил название «плиссировка Фортуни». Эта технология считается принципиально важной: шелк плохо поддается систематической деформации, а открытие новых технологических принципов позволило Фортуни создать новые формы и типы одежды.
Платья-туники не предполагали использования тугого корсета, их шили с рукавами или без них, их можно было носить с поясом или без него.
Роб а Тассель ( fr. Robe à Tassel) – это модное верхнее платье в Европе XV века. Иногда такое платье называют "Бургундским робом", но это некорректно. Бургундская мода XV века имела различные формы платьев. Точное определение названия Тассель («Кисточка») найти сложно, одни историки моды утверждают, что так называется вырез платья, отороченный мехом, другие - что форма платья с завышенной талией и объемной нижней частью напоминает форму кисточки.
Роб а Тассель – это верхнее платье, под ним носится льняная сорочка (шемиз), Киртл (Kirtle), Котарди (Cotehardie) или нижнее платье. Основным отличием платья был V-образный вырез горловины, который фиксировался на талии ремнём. Такой вырез обнажал шею и декольте, поэтому они прикрывались Парлетом (Partlet) и небольшим куском ткани на груди (Piece). Рукава были узкими, манжеты доходили до середины кисти руки. Горловина, манжеты и очень часто подол были оторочены мехом.
Маленькое чёрное платье (фр. La Petite robe noire) - модное фасон платья, созданный Габриэль Шанель в 1926 году.
Многие историки утверждают, что до Шанель чёрное носили только вдовы, и она произвела революцию в мире моды. Но это не так. Чёрный цвет носили задолго до Шанель. Чаще всего это были вечерние платья с роскошной отделкой из дорогих тканей. Шанель создала универсальное платье, как бы сейчас сказали бы «базовое». Это платье можно было надеть днем, вечером на ужин, за коктейлем, в гостях или просто повседневно. Наряд можно дополнить украшениями, соответствующими событию. Его также отличали простой полукруглый вырез, длинные узкие рукава и отсутствие излишеств, таких как бахрома, пуговицы, оборки. Позволить себе маленькое чёрное платье могла любая женщина, даже с невысоким доходом, ведь имея одно такое платье, можно было с помощью аксессуаров создать множество комбинаций и каждый раз выглядеть по-разному.
У Petite robe noire были длинные рукава и длинные, закрывающие колени, поскольку она считала колени самой некрасивой частью женского тела.
Сейчас "Маленьким чёрным платьем" называют любое чёрное платье, не только короткое, но и длинное, с разным декором, забывая, что изначально платье базовое и лишенное декора. Маленькое чёрное платье присутствует в коллекциях большинства модельеров.
В гардеробе богачей и аристократии оно кокетливо обрамляло линии декольте на корсажах платьев, выглядывало из-под манжет длинных рукавов и облагораживало вид шелковых носовых платков.
Я примеряю кружева,
Они ложатся мне на плечи...
Слегка шурша, в осенний вечер
Тихонько падает листва.
Я примеряю кружева…
Их свет чудесный душу лечит,
Как теплота сентябрьской встречи
И друга добрые слова.Я примеряю кружева…
Переплелись у мастерицы
В узорах сказочные птицы
И приворотная трава.
Я примеряю кружева...
