Сергей Константинович Зарянко (1818−1870)

«Портрет царя Александра III», 1855

ПОРТРЕТ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА III
Россия, 1890-е гг.
Холст; масло.

Александр III изображен в общегенеральском мундире со свитскими эполетами, с вензелем Александра II. На его груди — знаки многочисленных орденов. Экспонируемый портрет написан Н.Г. Шильдером по фотографии Александра III, выполненной во второй половине 1880-х гг. в ателье С.Л. Левицкого, мастера фотографии, приобретшего общеевропейское признание. Пожалованный званием фотографа их императорских величеств, С.Л. Левицкий создал фотопортрет, понравившийся императору и служивший иконографическим эталоном для дальнейшего воспроизведения в живописных вариантах. В результате Н.Г. Шильдер создал запоминающийся образ Александра III, наполненный внутренней значительностью. Александр III производил неизгладимое впечатление на современников, вне зависимости от их социального положения. Сформировавшаяся вокруг Александра аура исконного русского царя находила опору в культурной политике этого государя, черпавшего стимулы для утверждения национальной самобытности своего царствования не в императорском периоде русской истории, а в эпохе первых царей дома Романовых. Активно возрождавшееся древнее наследие отечественной культуры обусловило формы героической монументализации личности Александра III в искусстве его времени — от образа былинного богатыря в скульптурном памятнике императору работы П.П. Трубецкого до близкого народному восприятию идеала батюшки-царя в картинах И.Е. Репина.

Читать далее

«У России есть только два верных союзника - наша армия и флот. Все остальные при первой возможности сами ополчатся против нас», - слова российского императора Александра III (1845-1894), в которых он выразил свое внешнеполитическое кредо.
Первая часть знаменитой фразы высечена на постаменте памятника Александру III в Ялте, торжественно открытом 18 ноября 2017 года.

Портрет Александра III, 1886.

Иван Николаевич Крамской (1837-1887)

Холст, масло. 129 x 91,5 см.

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Иван Семёнович Куликов ( 1 (13) апреля 1875 — 15 декабря 1941 )

Неизвестный русский художник - ПОРТРЕТ ЦАРЯ ИВАНА АЛЕКСЕЕВИЧА РОМАНОВА (1901-1904 годы)

Иван (Иоанн) V Алексеевич (1666-1696) - русский царь в период 1682-1696 годов из династии Романовых. Сын царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны Милославской. Старший единокровный брат и соправитель Петра I. Иван был отцом Анны Иоанновны - императрицы Всероссийской в 1730-1740 годах.
Когда в 1682 году его старший брат - царь Федор Алексеевич - умер, не оставив наследника, 15-летний Иван Алексеевич, как следующий по старшинству, должен был наследовать престол. Иван был с детства болезненным и неспособным к управлению Русью. Поэтому было предложено «отстранить» его и выбрать следующим царем его единокровного брата - 10-летнего Петра, младшего сына Алексея Михайловича.
Об Иване Алексеевиче говорили, будто бы он слабоумен, что, возможно, являлось следствием болезни - эпилепсии, - и постоянными наветами представителей боярской династии Нарышкиных, которые они распространяли в период ожесточенной борьбы за власть с Милославскими. Доподлинно известно, что, находясь в самом центре этой борьбы, Иван Алексеевич ни разу не попытался принять в ней активное участие и не проявлял особого интереса к государственной деятельности. Василий Татищев, бывший младшим помощником Ивана и одним из сподвижников Петра I, писал о нем как «о человеке ума довольного».
Оба брата - один из-за нездоровья, другой из-за возраста - не могли участвовать в борьбе за власть. Вместо них боролись их родственники: за Ивана - сестра, царевна Софья, и их родственники Милославские, родственники его матери; за Петра - Нарышкины, родственники второй жены Алексея Михайловича. Дело не обошлось без кровавого бунта стрельцов.
В итоге патриарх Иоаким предложил провозгласить царями сразу обоих: Ивана - старшим царем, Петра - младшим царем - и назначить при них регентшей царевну Софью Алексеевну. 25 июня 1682 года Иван V Алексеевич и Петр I Алексеевич короновались на царство в Успенском соборе Московского Кремля. Причем «старший» царь короновался подлинной шапкой Мономаха и большим нарядом, а для «младшего» были сделаны копии. Для них был сооружен особый «двойной» трон, в настоящее время хранящийся в Оружейной палате в качестве экспоната.
До 1689 года царствование и Ивана, и Петра было номинальным, фактически нити власти были в руках царевны Софьи Алексеевны, которая опиралась на семейство Милославских и на своих фаворитов - В. Голицына и Ф. Шакловитого.
В 1689 году наступает развязка в противостоянии Софьи и Петра, в результате которой Софья была отстранена от власти. На тот момент для Петра очень важно было заручиться поддержкой брата, или, по крайней мере, его невмешательством в эту решительную схватку.
В возрасте 27 лет иностранные послы описывали Ивана как преждевременно состарившегося слабака. Он умер два года спустя, 8 февраля 1696 года, и был похоронен в Архангельском соборе. Соправителю покойного, Петру, было на руку, что у Ивана было несколько дочерей, но не было сыновей, так как не было путаницы в отношении наследования короны после его смерти. Петру оставалось лишь стать единоличным правителем России. Борьба за власть в семье наконец закончилась.

/Описание составлено по материалам книги И. Данилова, О. Абраменко «От старой Руси до Российской империи. Штрихи к портретам царей»/.

Неизвестный русский художник - ПОРТРЕТ ЦАРЯ ФЕДОРА III АЛЕКСЕЕВИЧА (начало XIX века)

Федор III Алексеевич (1661-1682) - царь и Великий князь Руси с 1676 года из династии Романовых, сын царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны, урожденной Милославской; старший брат царей Ивана V (родной) и Петра I (единокровный, то есть, происходящий от одного отца, но разных матерей).
Федор Алексеевич, третий сын царя Алексея Михайловича и царицы Марии Милославской был крещен во имя святого Феодора Стратилата. В марте 1669 года умерла его мать.
В 1670 году к нему «во учители» был прикреплен посольский подъячий Памфил Белянинов, затем его сменил Симеон Полоцкий, прививший ему склонность ко всему польскому. Был обучен польскому, древнегреческому языкам и латыни, разбирался в живописи и церковной музыке, имел «великое искусство в поэзии и изрядные вирши складывал», обученный основам стихосложения, сделал стихотворный перевод псалмов для «Псалтири» Полоцкого.

Читать далее

Питер ван дер Верф

Портрет Петра I. Ок. 1697. Эрмитаж

Портрет Петра Великого работы Питера ван дер Верфа, написанный примерно в 1697 году. Он был куплен бароном Будбергом в Берлине, и поднесён в дар императору Александру II. Находился в Царскосельском дворце, сейчас можно увидеть в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Поездка по Голландии, Англии и другим странам принесла неожиданные плоды — Пётр вдохновился европейским образом жизни и техническими достижениями, впоследствии он сменил внешнеполитический курс России на укрепление отношений с западным миром. Когда Пётр был в Голландии, его портрет написал местный художник Питер ван дер Верф.

Читать далее

Неизвестный художник. "Портрет императрицы Екатерины II".
Вторая половина XVIII в. Холст, масло. Национальный музей в Щецине., Польша.

ВНЕШНОСТЬ ЕКАТЕРИНЫ II.
«Екатерина Великая слыла человеком умным, образованным, воспитанным и идущим в ногу со временем», - именно так о российской императрице пишут все исследователи и историки. Подданные побаивались её, но в то же время уважали.
Они называли императрицу красавицей, чтобы заполучить её расположение. Хотя сама царица вовсе не считала свою внешность красивой и притягательной. Как и у всех людей, у этой великой женщины были некоторые физические особенности, из-за которых она порой испытывала неудобства. Да и сплетни про Екатерину II ходили самые разные. Так что же чаще всего обсуждали её подданные?

НЕОБЫЧНЫЕ ГЛАЗА.
У императрицы были поистине удивительные глаза. Никто не мог дать ясный ответ, какого они цвета. Одни придворные говорили, что цвет глаз Екатерины карий. Другие уверяли, что глаза у неё синие. А некоторым глаза императрицы казались серыми.
Более подробно цвет глаз Екатерины II описал историк и писатель из Франции Клод Карломан Рюльер в своей книге «Россия XVIII века глазами иностранцев». С его слов, глаза императрицы были ярко-карие, с синим оттенком.

ВЕЛИЧИЕ ДАЖЕ В РОСТЕ.
В действительности Екатерина II была довольно низкорослой даже для того времени (1м 57 см - Л.В.). Но она знала, как при необходимости выглядеть выше. Многие современники отмечали, что императрица словно возвышалась над толпой во время парадных выходов.
В Европе её считали достаточно высокой, «громадной, почти как её слава», поэтому удивлялись, встретив русскую царицу вживую. Например, художница из Франции Виже-Лебрен, которая приехала в Россию специально, чтобы написать портрет царицы (впрочем, та ей отказала), писала в дневниках, что удивилась, увидев очень маленькую женщину. Но объясняется такое преображение правительницы очень просто: она всегда следила за осанкой и старалась высоко держать голову. За счёт этого она и казалась значительно выше. К тому же помогал каблучок на обуви.

Читать далее

«Черный бал» в Санкт-Петербурге. Аничков дворец. 26 января 1889.
- изысканная месть императрицы

«Черный бал» в Санкт-Петербурге.Аничков дворец. 26 января 1889. Акварельные зарисовки придворного художника Михая Зичи.

Александр III, а в особенности Мария Федоровна, обожавшая танцевать, во время своего правления свято соблюдали "бальные традиции". В разное время императрица устраивала разноцветные балы голубые, розовые, зеленые. Но, чтобы - черный... Тут уж, действительно, на это должна была быть уважительная причина.
Это событие наделало много шума, как в России, так и в Европейских государствах. Все говорили, что этот бал, стал изощренной местью российской императорской семьи австрийскому двору. А историки и вовсе его называли настоящим политическим вызовом. А еще говорили, что выбор цвета стал следствием тогдашних взаимоотношений между Российской и Австрийской империями. Кстати, между которыми давно пробежала черная кошка.
Австрийский двор пренебрег трауром, объявленным в России по поводу смерти великого русского князя и организовал в стране масштабные празднества и гуляния. А ведь по международным канонам, в случае смерти кого-либо из членов европейских правящих династий в столицах всех дружественных держав - объявлялся траур и все увеселения отменялись.
Осенью 1864 года наследник российского престола Николай Александрович отправился за границу, где в свой 21-й день рождения был помолвлен с дочерью короля Дании, принцессой Дагмар. Юноше все прочили судьбу самого образованного и либерального монарха не только в русской истории, но и в Европе. Однако, путешествуя по Италии цесаревич неожиданно для всех заболел, что поначалу проявлялось в слабости и сильных болях в спине. Сначала врачи грешили на простуду, затем на радикулит. Однако, неправильно поставленный диагноз оказался для молодого князя роковым. Весной 1865-го его состояние резко начало ухудшаться, и лишь тогда стало для всех очевидным — у Николая туберкулёзный менингит. Но было уже поздно.

Читать далее

Портрет наследника цесаревича великого князя Александра Александровича шефа лейб-гвардии Гусарского полка, в мундире полка. 1868 г.

«Церемониальный портрет Николая II». Илья Галкин (1895–1896)

В 2013 году российские реставраторы в процессе работы столкнулись с необычной картиной, которая долгое время находилась в актовом зале петербургской школы № 206. На одной стороне полотна под слоем водорастворимой краски был спрятан церемониальный портрет Николая II, а на другой красовался образ вождя революции.
Искусствоведы выяснили, что художник Владислав Измайлович, портретист Ленина, таким образом попытался сохранить для потомков подлинное изображение последнего императора. Ведь в период расцвета новой власти царские портреты, как правило, подвергались уничтожению.
Было установлено и авторство удивительного произведения. Церемониальный портрет принадлежит кисти Ильи Галкина, который в 1898 году написал ещё один портрет Николая Александровича.

Портрет Николая II. 1902-1903
Шабунин Николай Авенирович 1866 - 1907
Холст, масло. 236 x 110 см
Частное собрание

При рождении в 1882 году ей дали имя Ольга.
Девочку любили и баловали, окружали заботой и вниманием.
Она не являла собой образец классической красоты, но была мила, добра и послушна. Любила рисовать и предавалась своему увлечению с упоением.
Однако, несмотря на рождение в столь известной и богатой семье, Ольге выпало немало испытаний.
В 6 лет она вместе с семьей попала в страшную катастрофу, когда был подорван поезд, на котором ехал царь со своей семьей. Императору, обладавшему не дюжей силой, пришлось поднять обрушившийся потолок на своих плечах для того, чтобы спасти жизни жены и детей.
От этого происшествия здоровье Александра было подорвано, у него начиналось опасное заболевание почек, которое и привело к преждевременной смерти.

Ольге было тогда 12 лет, она тяжело перенесла смерть любимого отца. На престол вошел ее старший брат Ники, ее по-прежнему баловали и рассматривали как любимицу семьи.
Когда девочка достигла совершеннолетия, то остро встал вопрос о ее замужестве.
По обычаю того времени ее полагалась отдать замуж за родовитого представителя европейского королевского дома.
Однако ее мать – урожденная датчанка императрица Мария Федоровна – препятствовала этому. Она любила дочь и не хотела с ней расставаться.
Тогда было принято компромиссное решение.

Читать далее

Альбер Пьер Деван

ПРИБЫТИЕ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ II С СУПРУГОЙ НА СМОТР ВОЙСК 21 СЕНТЯБРЯ 1901 ГОДА

(1905, в фонде Версальского дворцово-музейного комплекса в окрестностях Парижа, Франция)

Илья Ефимович Репин (1844-1930)

Прием волостных старшин Александром III во дворе Петровского дворца в Москве (1886)

Холст, масло. 292,7 х 490 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Действие картины происходит 21 мая 1883 года. Сразу после коронации
Александр III встретился с крестьянскими старшинами и произнес речь, текст которой помещен на раме картины: «Очень рад видеть вас; душевно благодарю за ваше сердечное участие в торжествах наших, к которым так горячо отнеслась вся Россия. Когда вы разъедетесь по домам, передайте всем мое сердечное спасибо, следуйте советам и руководству ваших предводителей дворянства и не верьте вздорным и нелепым слухам и толкам о переделах земли, даровых прирезках и тому подобному. Эти слухи распускаются нашими врагами. Всякая собственность, точно также как и ваша, должна быть неприкосновенна. Дай Бог вам счастья и здоровья».
На раме этого полотна воспроизведены 25 гербов российских губерний, именно оттуда прибыли волостные старшины. При взгляде на живописное произведение в подобном обрамлении зритель призван был ощутить величие и мощь многонациональной Российской империи, вспомнить о ее уникальных территориях. https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/10939