http://video.yandex.ru/#search?text=%D1%81%D0%BC%D...here=all&id=29169440-02-12 фильм

<a href="http://retropost.ru/postcards/2802.html">Открытка "Утро в городе" от Retropost.Ru № 2802</a><br/> 

художник - Михаил Шелухин

П.А.Федотов «Вдовушка»

Мысль об этой картине зародилась в нем (и, верно, сразу с названием) еще в Москве, когда с бессилием терзался над судьбой сестры Любиньки, мучившейся при жизни мужа, а теперь, после его смерти, повергнутой в пучину новых бедствий — долгов, нищеты, да еще в ожидании готового вот-вот явиться на свет ребенка. Уже тогда употребил он в письме к Дружинину слово «вдовушка», использовав свойство, кажется, одному русскому языку свойственное — придавать ласковый оттенок уменьшительному обороту.

Он не захотел сочинять «сложную» композицию, подробно рассказывая о бедствии. Может быть, прежде и показалось бы соблазнительным изобразить гроб, стоящий на столе в убогом жилище, толпу кредиторов, осаждающих испуганную молодую женщину, оставшуюся без покровительства, судебного исполнителя, руководящего накладыванием печатей на имущество, старушку няню, тщетно пытающуюся урезонить незваных пришельцев, и прочее , но сейчас ему интересно было не столько событие в неприглядной живописности его бытовых подробностей, сколько сама несчастная и ее горести.

Все прошедшее и будущее должно было только угадываться в намеках.
На переднем плане разместилась Вдовушка, облокотившись на комод. Вещей немного. Столовое серебро, наваленное в корзину и бесприютно выставленное прямо на пол. Стул, придвинутый к опечатанной двери. Крохотный столик на одной ноге. Постель, еле видная в темном углу. На стуле свеча, но не для света, а для того, чтобы греть на ней сургуч. На всем болтаются ярлыки с печатями.

Только несколько вещей остались не поруганы казенным сургучом. Это комод красного дерева, а на нем портрет мужа (тут Федотов не удержался, написал себя самого, только в гусарском мундире), образ Спаса, корзинка с яркими мотками ниток для вышивания, шкатулка, папка, из которой высовывается нотный листок, толстая книжка с закладкой, может быть Евангелие, да еще на полу прислоненные к комоду пяльцы с неоконченным вышиванием, бережливо обернутые чистой тряпицей.

Это маленький островок сбившихся беспорядочно, подобно овцам в грозу, вещей — то немногое, что у Вдовушки осталась, к чему она оттеснена нашествием казенного мира, за что она держится,— кусочек ее прошлой жизни, состоявшей из незатейливых радостей и необременительных забот.

Написать все это Федотова не затруднило. Главное препятствие, надолго задержавшее его работу, было в самой героине.
Вдовушка виделась ему не просто молодой женщиной, проливающей слезы по мужу, а воплощением женственности, чистоты, гармонии — идеальных черт, поднимающих ее над обыденной жизнью, и скорбь ее должна была быть страданием чистой души в грубом и жестоком мире.

Он долго бился над ускользающими из-под рук очертаниями идеала. Просил позировать знакомых дам. Бродил по Смоленскому кладбищу, присматриваясь к молодым женщинам, горюющим на могилах. С особым вниманием присматривался он и к детским лицам, в них ища нужные ему чистоту и нежность.
В августе он приехал в Царское Село к давнему приятелю Лебедеву. В тот же вечер друзья отправились в Павловск на концерт , и там среди слушателей Федотов" вдруг углядел молодую девушку в трауре.
«Счастливый вечер; вот у меня есть и любящие глаза!»
Через неделю картина была уже закончена.
Лебедев клялся, что ее героиня как две капли воды похожа на павловскую незнакомку.

Федотова поздравляли с удачей, но сам он, чем более присматривался к картине, начинал понимать, что желаемого все-таки не достиг. Незнакомка хоть и помогла, да не до конца. Милая и добрая женщина была чересчур обыденна со своим опухшим от слез лицом, заметно выдавшимся вперед животом и несколько неуклюжей позой. В ней была покорность страданию, даже растворенность в страдании, но не было высокой духовности, способной поднять человека над любыми страданиями, на которые обрекает его жестокость жизни и слабость собственной плоти.

 

Первый вариант

Тут-то и проверяется характер. Федотов не разломал подрамник, не изрезал в куски холст и не бросил его в печку. Стыдиться ему было нечего, работа была сделана на совесть. Не стал переписывать лицо — это значило бы замучивать живопись. Огорченный, но не обескураженный, он начал новый вариант.

Перекомпоновал почти все детали. Изменил колорит. Решительно обошелся с героиней: переменил лицо, позу, фигуру, даже одел немного иначе. Переделал и портрет мужа, написав вместо себя другого человека. Не скоро дело делается, однако и вторая «Вдовушка» стала наконец перед ним, готовая вполне и выделанная так же тщательно, как первая, однако он и ею остался недоволен.

Приземленность и невзрачность в самом деле ушли, однако взамен явились качества, совсем неожиданные и даже неуместные. Молодая женщина стала поизящнее, но в этой изящности обнаружилось сродство с модной картинкой — так кокетливо она изогнула свой стан, так жеманно отогнула мизинчик, так манерно ниспадали складки платья, так холодно и по-светски томно стало выражение лица, так ярки губы, а в слегка приоткрытой груди чудилось нечто едва ли не игривое.

 

Второй вариант

Он и этот вариант довел до законченности, после чего отставил в сторону и принялся за третий. На академическую выставку 1851 года (предыдущую пропустил) он, подумав, выбрал первый вариант в нем все-таки было больше жизни и неподдельного чувства.
На выставке «Вдовушка» шума не произвела. Собственно, и провисела-то она всего несколько дней. Богач и меценат К.Солдатенков забрал картину, не дожидаясь закрытия выставки, и увез к себе в Москву.
А Федотов начал работать над третьим вариантом.

Уже и фигуру уточнил, чтобы не так простовата была, как первая, но и не так манерна, как вторая, и руки расположил иначе, и складки на платье, сохранил только верно найденный наклон головы к правому плечу.
Однако лица-то не было.
Он продолжал совершать вылазки на Смоленское кладбище и присматриваться ко всем встречаемым на улице женщинам. Написал вдруг картину «Мадонна с младенцем» и, смеясь, объяснил пораженному Дружинину: «Штука вот такого рода. Эта мысль не давала мне покоя, и я захотел испробовать свои силы. Сверх того, мне нужно добыть себе мягкости, грации, неземной красоты в лицах. Он решил занять столь желанной гармонии и у древних, больших мастеров по этой части. Поставил голову Венеры Медицейской и стал ее рисовать в нужном повороте. Потом снова рисовал свою героиню, приближая ее к Венере.

То ли христианские, то ли языческие боги помогли, или, наконец, время подошло, чтобы неутомимый труд дал плод, но случилось то чудо, что случается порой у больших художников. Федотов сел перед едва начатым холстом, на котором была только едва набросанная фигура и несколько отделанных предметов, и, проработав подряд вечер, ночь и утро, закончил картину. Ликование его было так велико, что им невозможно было не поделиться.

Проезжавший мимо Дружинин был остановлен, как обычно, стуком в оконное стекло, вслед за чем и сам Федотов выскочил на улицу: «Заходите, заходите живее... Хорошо, что вы были у меня вчера... вы увидите вещь, за которую меня иной может ославить лгуном!»
Совершенно готовая картина поразила Дружинина: «Вы шутите надо мною, Павел Андреич, неужели это дело одного вечера и одного утра?» — «И одной ночи. Нынче, слава богу, рано рассветает. Со мной произошла штука, феномен, чтобы сказать благообразнее, о котором я до сих пор понятие имел только приблизительно. У меня будто искра зажглась в голове; я не мог спать, я чувствовал в себе силу чрезвычайную; мне было весело; я сознавал каждой жилкой то, что мог в эти минуты сделать. Никогда не доводилось мне работать с такой легкостью и так успешно: каждый штрих ложился куда следовало, каждое пятнышко краски подвигало все дело.»
(Э.Кузнецов"Павел Федотов")
 

Третий вариант

Василий Дмитриевич Поленов, 1844-1927. Русский художник, архитектор, путешественник...

См. также:
http://vasily-polenov.ru - сайт о художнике В.Поленове.

Московский дворик 1877 год

Московский дворик 1878 год

В 1878 году, отправляя на очередную выставку передвижников свою картину "Московский дворик", Поленов писал Крамскому: «К сожалению, я не имел времени сделать более значительной вещи — мне хотелось выступить на Передвижную с чем-нибудь порядочным. Надеюсь, в будущем заработать потерянное для искусства время». Между тем поленовский пейзаж стал классическим произведением русской пейзажной живописи и одной из самых популярных и любимых картин в русской живописи XIX века. Вспомним хотя фанатичную любовь к этой картине Ивана Тургенева, для которого Поленов даже выполнил авторское повторение.
 

В 1926 году В.Д. Поленову одному из первых в России присвоили звание Народного художника России.

Василий Дмитриевич Поленов умер 18 июля 1927 года в возрасте 83 лет. Похоронен на высоком берегу Оки в деревне Бехово, на деревенском кладбище. На могиле, по завещанию, поставлен деревянный крест, сделанный по эскизу художника.

В 1906 году в своем художественном завещании В.Д. Поленов писал: "Смерть человека, которому удалось исполнить кое-что из своих замыслов, есть событие естественное и не только не печальное, а скорее радостное, закономерное, это есть желанный отдых, покой, причем покой небытия, а бытие остается и переходит в то, что он сотворил".

Трамвай

Венера

Незабудки

Читательница

http://allday.ru/2009/01/07/albert-dzhozef-mur-albert-joseph-moore-khudozhnik.html (41 JPG)

Как интерпретировать сюжеты рисунков? Часть 1

То были времена чудес

Л. Мей

То были времена чудес,
Сбывалися слова пророка,
Сходили ангелы с небес,
Звезда катилась от востока,
Мир искупленья ожидал —
И в бедных яслях Вифлеема,
Под песнь хвалебную Эдема,
Младенец дивный воссиял…

 

Скоро Новый год, считанные дни остались до его прихода. Кто-то уже пакует чемоданы, готовясь к путешествию, кто-то планирует меню новогоднего ужина, кто-то покупает подарки. Кто-то отправляет или получает, новогодние открытки. И я хочу порадовать Вас, мои дорогие друзья, старинными новогодними открытками.


2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

Моя пробабушка  Арина (из деревни Дивлекеево, под Казанью) по маминой линии , была прачкой. в городе Казани. И этим зарабатывала себе на жизнь. Вот всем прачкам и посвящается этот пост.

картина Архипова А.Е.

Эту статью нашла в инете и немного дополнила картинами.

"Фото 1. Стиральная доска конца XIX в.

автор

Однако ещё совсем недавно всё было иначе. Не будем ходить далеко вглубь истории – заглянем в XIX век. Никаких машин-автоматов, а одежды, особенно женские, как мы помним, были намного пышнее.

Лет сто пятьдесят назад на стирку приходилось отводить целый день. Конечно, городские семьи позажиточней могли обратиться к услугам прачек (для тонкого белья и кружев существовали специальные прачки), но что было делать обитателям поместий – будь то в России, или в Англии, или в США? Только мобилизовывать прислугу для стирки в домашних условиях. Помните, как Долли Облонская, приехавшая к Анне Карениной в имение графа Вронского, поручает горничной «отдать вымыть» что-то из своей одежды? Ну, а семьи победнее, где б они ни жили, стирали сами. Нет, стиральные машины уже существовали, но, во-первых, они приводились в действие мускульной силой человека (т.е. самих стирающих женщин), во-вторых, были не всем по карману и, в-третьих, часто рвали бельё и оставляли ржавые пятна. Одним словом, всё приходилось делать «ручками, ручками».

В начале XX века моя прабабушка, мещанка и жена мещанина в маленьком украинском городке Умани, подрабатывала прачкой себе и дочкам на карманные расходы, брала стирку на дом. Все технологические операции, которые она проделывала, мало чем отличались от тех, что приходилось совершать миллионам женщин буквально «от Ирландии до Китайландии», как выражался О’Генри. Прежде всего, надо было натаскать воды. Летом под водостоками скапливалась дождевая вода в бочках, но, как бы там ни было, в кухню, где происходила стирка, её всё равно приходилось носить вёдрами, а потом вёдрами же, грязную, и выносить, таща до помойной ямы (не под порогом же выливать!). Там, где был водопровод и канализация, жизнь семьи существенно облегчалась.

Как и сейчас, бельё сортировали по цветам, типам ткани и степени загрязнённости.

Сначала бельё (белое, светлое и не линяющее) надо было замочить в чане или «выварке» (это такая оцинкованная ванна с двумя ручками), затем хорошенько, иногда и не на один раз простирать с мылом. В деревнях для смягчения воды использовали обычную золу, точнее её отвар, т.н. зольный щёлок, а также отвар мыльного корня, Saponaria officinalis L., особенно для шерстяных и шёлковых вещей, буде такие оказывались в крестьянских домах. Английские, Викторианской эпохи, мануалы по домоводству сохранили множество рецептов варки мыла в домашних условиях – покупное могло оказаться слишком накладным для семейного бюджета. Аналогичные рецепты мне доводилось видеть в некоем советском пособии уже 30-х годов прошлого века.

Далее, постиранное бельё, допускавшее кипячение, нужно было всё в той же выварке поставить на плиту и прокипятить, постоянно помешивая большими деревянными щипцами. Затем надо было всё прополоскать – и в отсутствие водопровода прабабушка, сложив бельё в вёдра, на коромысле несла его далеко вниз по улице, к ключу, который не замерзал даже зимой и куда ходили женщины со всей улицы. Ну, а после, если нужно - подсинить и подкрахмалить и после каждого этапа выжимать, выжимать, выжимать… Да, всё ручками, ручками… Впрочем, не всегда ручками. «Англичанин, хитрец, он работать ленив, изобрёл за машиной машину» - поэтому, например, в английских зажиточных семьях на кухнях можно было застать вот такое приспособление для выжимания мокрого белья:

Фото 2 и 3. Валки для отжима белья.

Несомненно, нечто подобное было и в России. Прибор весьма полезный, однако его приходилось то и дело промывать и протирать – цветное бельё, окрашенное неустойчивыми красителями, линяло, и надо было зорко следить, чтобы краска с валиков ненароком не оставила пятен на последующем изделии. Да и повертите-ка ручку полдня (ведь отжимать приходилось неоднократно)!

И всё-таки попытки механизировать тяжкий труд домохозяек, прислуги и профессиональных прачек в Европе и Америке предпринимались неоднократно на протяжении XIX века. Так, считается, что 8 июня изобретатель из Канады Ноа Кашинг (Noah Cushing) запатентовал стиральную машину. Она была похожа на кофемолку, приводимую в движение, как уже говорилось, мускульной силой человека. Изображений её мне найти не удалось – на фото, которое было выдано за фотографию машины Кашинга, явно более поздний агрегат: во-первых, у него оцинкованный бак и, во-вторых, ручные валки для отжима белья, о которых я писала выше, были изобретены только в 1861 г. (у нас в России, если помните, в этом году отменили крепостное право):

Фото 4.



Скорее всего, машина на ручной тяге, которую изобрёл Кашинг могла выглядеть примерно так, только без валков:

Фото 5. Одна из стиральных машин середины XIX в. с ручным приводом:



Или так:

Фото 6. Стиральная машина 90-х гг. XIX в.

С помощью ручки внутри бака вращали насаженный на ось диск или крестовину, к которой были прикреплены деревянные «пальчики».

Фото 7. Та же машина, что на предыдущем снимке, но открытая.



Впрочем, изобретательская мысль не дремала. На свет являлись агрегаты и иных типов. Например, такие, где вращался сам резервуар с бельём – прототип машин барабанного типа. Такую машинку в 1851 г. запатентовал американец Джеймс Кинг. Выглядеть она могла примерно так:

Фото 8.



Не сказать, чтобы лицо у дамы на рисунке было очень уж радостным – скорее, оно носит печать философской отрешённости. Вероятно, вращение бака, наполненного водой и бельём, было занятием не таким уж и лёгким и весьма монотонным.

Американец же по фамилии Мур (имени его я не нашла) в 1856 году запатентовал совсем другое устройство, которое можно считать первой механической стиральной машиной: он предложил деревянный ящик на колёсах, над которым двигалась рама сложной конструкции. В ящик закладывали бельё, а затем насыпали поверх… деревянные шарики, которые занимали примерно половину объёма бака, после чего заливали мыльный раствор. Рама совершала возвратно-поступательное движение вверх-вниз с помощью рычага, шарики перекатывались по белью, имитируя трение множества рук. После стирки шарики, скорее всего, мыли в чистой воде вручную и сушили. Агрегат Мура мог работать как на «ручной тяге», так и приводимый в действие с помощью паровой машины, что было по карману далеко не каждому. Такая машина могла выглядеть следующим образом (на снимке устройство поставлено на стационарные опоры, а не на колёса и приводится в действие руками):

Фото 9. Предполагаемый агрегат Мура.


К 1875 году только в США было зарегистрировано более 2000 патентов различный устройств для стирки белья. Среди них встречались экземпляры довольно курьёзные: так, например, в 1851-м же году некий золотоискатель из Калифорнии изобрёл агрегат, который за один раз мог отстирать аж целую дюжину рубашек. Правда, для приведения его в действие требовалось запрячь десяток мулов – почти по одному на каждую рубашку. Впрочем, предприимчивый старатель явно не оставался в накладе: свою машину он сделал не для личного пользования, а для обслуживания, так сказать, коллег по цеху. За плату, разумеется. «Ландромат» стал тем зёрнышком, из которого затем выросла сеть общественных прачечных – необходимость их появления диктовалась необходимостью обстирывать большое количество холостых мужчин, собранных в одном месте (лагеря золотоискателей и ковбоев, морские порты).

Первой машиной с ручным приводом, которая серийно выпускалась на продажу, была машина американца Уильяма Блэкстона из штата Индиана. В 1874 г. он подарил изобретение жене на день рождения, а затем быстро наладил массовое производство. Фирма, основанная Блэкстоном, производит стиральные машины и по сей день.

Реклама – двигатель торговли во все времена, поэтому агрегат Блэкстона могли продвигать в покупательские массы примерно таким способом (на фото рекламное объявление как раз начала 70-х годов):

Фото 10. И тогда эксплуатировался образ идеальной хозяйки.


Применение мотора в стиральных машинах стало подлинной революцией. Поначалу это мог быть как бензиновый двигатель внутреннего сгорания, так и электродвигатель. Одну из первых стиральных машин с электрическим приводом, носившую гордое и устрашающее имя Thor (Тор, надо полагать, в честь скандинавского бога-громовника), начала выпускать в 1908 – 1910 (точная дата неизвестна) американская компания Hurley Machine Company, Чикаго. Изобретатель машины, Алва Фишер, по праву считается создателем нового класса электробытовой техники. Деревянный барабан машины совершал по восемь вращений то в одну, то в другую сторону. Механизм вращения барабана приводился в сцепление с валом электродвигателя с помощью рычага в нижней части машины. Все передаточные механизмы агрегата – шестерни, колёсики, приводные ремни – ничем не закрывались, что было довольно опасно: длинные волосы женщин могли быть затянуты, например, в отжимные валки, и это приводило к травмам. Поэтому очень скоро встал вопрос о безопасности потребителей.

Уже в начале XX века, примерно в «эпоху «Титаника» (т.е. 1910 – 1914 гг.), стиральная машина приобретает облик, в котором видны вполне узнаваемые черты, а опасный мотор со всеми механизмами скрывается внутри корпуса (на фото машина фирмы Whirpool).

Фото 11.


В 1920 г. на смену деревянным бакам с обшивкой из листовой меди приходят эмалированные стальные баки, а в 1930-м – в машинах появляются первые механические таймеры и сливные насосы с электрическим мотором (до этого воду из машины приходилось сливать вручную, либо вычерпывая, либо вынимая заглушку из боковой части корпуса). В 1949 г. в США выпускается первая машина-автомат с программным устройством (программы набиваются на перфокартах), в Европе автоматы начинают выпускаться с 1951 года. В начале 50-х появляются машины с центрифугой и функцией механического отжима.

Фото 12. Шедевр автоматической стиральной техники с верхней загрузкой, 1960 г.


…Бабушка уверяла, что бельё у прабабушки после стирки было кипенно-белым. А руки после полоскания в ледяном ключе – красные, обветренные, со скрюченными от холода пальцами. Когда её старшая дочь, сестра моей бабушки, в конце 50-х гг. прошлого века купила стиральную машину «Урал», прабабушка выразила вотум недоверия механическому устройству, ходя вокруг выстиранного белья и приговаривая: «Тасенька, да ти ж його хоть трошки пошоркай, пошоркай!» Та в ответ только смеялась – «шоркать» приходилось только очень сильно загрязнённые места.

Благослови Бог изобретателей!

Как всегда, дополнения, уточнения и исправления приветствуются!

Автор приносит самую искреннюю и сердечную благодарность любителю старины и знатоку истории быта Светозару Чернову за любезно предоставленные изображения антикварных стиральных машин, которые он специально разместил в своём ЖЖ.

При написании статьи использованы материалы сайтов:

http://www.irvispress.ru/cgi/index/review/wash/history

http://www.newsvm.com/articles/2006/06/14/stirka_istor.html

http://kvebek.livejournal.com/40991.html

http://kavery.livejournal.com/658138.html

http://svetozarchernov.livejournal.com/46909.html#cutid1

 "

Бон (Германия)

Хорватия

Картины  знаменитых художников, посвященные прачке (что-то ведь их вдохновляло на написание этих картин)

 Генри Морланда

 Огюст Ренуар

Пьер Огюст Ренуар

Дега Эдгар. Две прачки с бельем

•  
• 
  

  Борзых Елена Алексеевна

Вот и нашлась моя баба Таша в картинах  украинского художника Геннадия Шлыкова ===http://www.youtube.com/watch?v=gWexh7qPdsU

Хроноиетраж 3 минуты