Свежий ветер. Волга (1891—1895)

 (1937)

Вид озера Неми в окрестностях Рима
(1825)

1.

Празднество свадебного договора (1777)

Юный живописец (1760-е годы)

«Тройка». Ученики-мастеровые
везут воду (1866)

Аленушка (1881)

Автопортрет Рембрандта с Саскией на коленях

15 июня 1985 года, в летнюю погожую субботу, в ленинградском «Эрмитаже» было, как обычно, многолюдно. Но в зале, посвященном работе голландского художника Рембрандта, посетителей было очень немного. Группа экскурсантов под руководством гида находилась где-то неподалеку, но к Рембрандту еще не подошла.

Зато возле картины «Даная» остановился невысокий и явно немолодой мужчина. Вначале он осмотрелся и радостно потер руки: рядом с ним не было абсолютно никого. Потом расстегнул пуговицы пиджака, извлек откуда-то из подмышки литровую банку, наполненную бесцветной жидкостью, поставил ее у ног. После этого он достал нож и полоснул картину два раза. По бедру и животу Данаи. Затем трижды плеснул на нее серной кислотой.

Judy Gibson - Making Memories
 

Первые маяки, очевидно, появились на Средиземном море около четырех тысяч лет назад, вместе с первыми кораблями Египта, Крита... Сначала это были просто костры на берегу, указывавшие безопасный путь судам. Позднее греки стали строить специальные каменные башни и разводить огонь на их кровле. Ночью было видно пламя, днем – столб дыма.

Вероятно, в VII-VI вв. до н. э. маяки были поставлены и на берегах Черного моря, в эллинских городах-колониях. На своем пути от Македонии до Индии царь Александр Великий основал несколько городов, названных его именем; но самой знаменитой стала Александрия Египетская, двадцать три века назад – крупнейший город мира.

Кальф. Натюрморт.
 

Натюрморт Кальфа: рюмка, фляжки, бокалы и прочая… Обычный антураж для живописца 17 века, казалось бы. Но картина заговорила!

Плюшевые шторы с тяжелыми кистями, большие бокалы, серебряные блюда, позолоченный кувшин… Посуда без особых изысков, но далеко не дешевая. За стоящей флягой - какой-то загадочный предмет, похожий на поднятую крышку кубка. Жаровня с разогреваемой пищей. Огонь в жаровне достаточно сильный, видны язычки пламени и красные угли.

[more=ТЫЦ[

«Шишкин - художник народный. Всю жизнь он изучал русский, преимущественно северный лес, русское дерево, русскую чащу, русскую глушь. Это его царство, и тут он не имеет соперников, он единственный», - писал о Шишкине известный критик В. В. Стасов.

В своем творчестве Шишкин предпочитал ясность, полдень, яркий солнечный свет, лето, полноту жизни – Сосновый бор, Мачтовый лес, в Втской губернии(1872), Рожь (1878) Среди долины ровныя (1883) Лесные дали (1884) и другие.

Однако есть у Шишкина и лесная темная чаща, вызывающая у зрителя некоторый трепет, как если бы он оказался на самом деле один в этом жутковатом для человека месте,  Лесная глушь(1872). За эту картину в 1973 И.И.Шишкин получил звание профессора. 

Как настоящий лес, этот пейзаж открывается зрителю не сразу. Полный деталей, он рассчитан на долгое рассматривание: вдруг неожиданно замечаешь лисицу и улетающую от нее утку. За иллюзорную выписанность деталей Шишкина как раз часто упрекали. Даже многие художники находили его живопись неживописной, называли его картины раскрашенным рисунком. Тем не менее его картины, при всей их детализации, всегда дают целостный образ. И это образ мира, который Шишкин не может "смазать" произвольными движениями собственной души. В этом смысле он далек от нарождавшегося в 1880-х гг. в русской живописи "пейзажа настроения".

«Быть может, сам этот северный "дремучий лес" менее настраивает душу на лирический порыв, чем море; быть может, бесконечно богатый и разнообразный в своих подробностях, он под тенью своих ветвей так манит к здоровому, спокойному созерцанию его тайн, что личность его созерцателя постепенно исчезает, и только природа леса охватывает всецело художника» (Василий Михеев, критик).

http://www.tanais.info/

Один из редких портретов, где Екатерину II можно увидеть похожей на обычную женщину, не стесненную регалиями и этикетом. Может быть потому, что здесь она пока не обременена тяжестью имперских забот.

Ясные глаза, высокий лоб…
Внимательный взгляд.
Кто скажет, что здесь ей 13 лет?

Принцесса София Фредерика Августа. 1742. Лисчевская. Русский музей.

Лето 1878 года Илья Ефимович Репин проводил в подмосковной усадьбе Абрамцево, в доме известного мецената С. И. Мамонтова. Свободно и непринужденно чувствовали себя здесь художники. Радушный и гостеприимный хозяин, сам живший интересами искусства, превратил бывшую аксаковскую усадьбу в своеобразный художественный центр, в котором всегда царило творческое оживление. В. В. Стасов высоко оценивал абрамцевский художественный кружок. Он писал:                                                                              

(  "Женщина в саду"  )

(   "Даная"   )