Кто-то сказал, что присущую русскому человеку смекалку трудно объяснить какому-нибудь иностранцу - нет этому явлению точного аналога в других языках.

Возможно, так и есть, я не проверял.

Конечно, у всех есть понятие "умный", но смекалка подразумевает особую гибкость ума в непременном сочетании с чувством юмора, позволяющую человеку строить отношения во враждебной среде и интуитивно находить выход из любой запутанной ситуации.

Но можно ли это свойство ума приписать собаке?

Видимо, да, судя по воспоминанию Александра Адабашьяна - одного из авторов идеи и сценария кинофильма "Очи чёрные" (Италия, СССР, США, 1987). Я этот фильм не смотрел - может быть, зря.


История одной собаки
Мы снимали картину, которая называлась "Очи чёрные".

Она снималась и в Москве, и в Костроме, и в Петербурге, и в Италии. И там по сюжету упоминается шпиц, с которым гуляла Анна Сергеевна...

Ассистент по реквизиту был петербургский, всегда не очень трезвый и всё время находивший этому объяснения: то у него болел зуб, то это лекарство...

Вот он приволок пса значительно больше шпица, уверяя, что с большим трудом купил его у какой-то бабули, уговорив её и обещав ей подарить фотокарточку Марчелло Мастроянни. Заплатил какие-то астрономические, по его рассказам, деньги.

И таким образом у нас появился этот пёс. В общем, для шпица он был великоват. Но мы посмотрели, что Лена Сафонова, игравшая главную роль, девушка крупная, и с маленьким пёсиком она бы выглядела в наше время немножко не так, как бы нам хотелось, так скажем...

Пса звали Яша. По крайней мере, так нам сказал этот человек. Впоследствии уже выяснилось, что этот пёс абсолютно дворняжный, с тяжёлой судьбой, вероятно, боевой. Но, тем не менее, пёс оказался в работе потрясающий.

Во-первых, он сразу понял, кто главный, и прибился к итальянской продюсерше, Сильвии Чекки Д’Амико. Ни Михалков, ни Мастроянни его не интересовали, он сразу понял, что в этой невысокой женщине весь смысл.

Снимался пёс потрясающе. Действительно, ни одного дубля из-за него не было испорчено.

Нужно было спать - он лежал. Сильвия его укладывала, гладила, и он лежал. Длинная сцена, панорама, потом какая-то актёрская сцена шла у Мастроянни с Сафоновой - пёс лежал не шевелясь.

Как он это всё понимал, не знаю. Видимо, перспектива прекрасного будущего, которое он уже подозревал, заставляла его усмирять свой нрав...

Постепенно у Сильвии он отъелся. Съездил в Кострому, потом съездил в Петербург. И потом он уехал в Италию, съёмки закончились там. И там же он и остался. Сильвия - она дочь очень известной сценаристки Сузу Чекки Д’Амико, автора, в частности, "Римских каникул", "Похитителей велосипедов", многих картин Росселини. В общем, такая гранд-дама итальянского кино.

Она очень властная женщина была. У них до этого жила какая-то собака, которая очень тяжело и долго умирала. И Сузу сказала, что больше у нас собак в доме не будет. То, что она говорила, было категорично. И когда появилась Сильвия с Яшей (у них была двухэтажная квартира), то бабушка ей сказала: на второй этаж, и чтобы я его не видела.

Яша сразу всё понял. Когда приходил с прогулки, он сразу бегом бежал на второй этаж. Но длилось это недолго...

Однажды гулявшая с псом бонна-филиппинка принесла его на руках, трясясь от ужаса, и сказала, что совершенно неожиданно он вдруг спрыгнул с тротуара на проезжую часть и попал под велосипед.

В травмах, помятый, ну, естественно, куда его тащить на второй этаж. Она его положила прямо в прихожей. Бабушка, при всей своей суровости, не чужда была и некоего человеколюбия, или собаколюбия, в данном случае.

Она подошла и первый раз его погладила. Пёс вяло помахал хвостиком, благодарно посмотрел.
Потом приходил ветеринар. И пёс в течение недели примерно лежал на диванчике.

Когда я примерно через три недели опять появился в этом доме, пёс уже валялся на первом этаже на диване уже у Сузу. На Сильвию он смотрел примерно так же, как на бонну, с ним гулявшую. Он переменил хозяйку. Он был ухоженный, он был мыт шампунем, от него пахло лучше, чем от хозяев в этом доме. Пёс прекрасно питался.

Потом я уехал. Прошло какое-то время, я опять оказался в Италии, пришёл к ним в гости. Пёс вроде меня не узнал, он никак не среагировал на мой приход. Там было много народу, все сидели за столом.

Все гладили Яшу, чем-то его кормили. Хозяева говорили: не надо его кормить. Яша скромно стоял: ну, не надо, так не надо. Но если давали, он съедал. А так ничего не просил. Чудно понимал по-итальянски все команды.

Мне предложили: а поговори с ним по-русски, может быть, он что-нибудь вспомнит. Я что-то ему говорил, называл какие-то имена, пёс никак не реагировал. И я решил, что всё, уже отрезанный ломоть.

Народ ещё оставался там, а мне нужно было уйти чуть пораньше, и в прихожей уже, когда я почти открывал дверь и выходил, ко мне подошёл Яша, покосившись на оставшихся в комнате, ткнулся мне носом в коленку и молча так стоял. Мол, ну ты ж пойми, ситуация. Я его погладил, он благодарно помахал хвостом и ушёл...

Вот так пёс выбрал шикарную неволю вместо вольной собачьей жизни в Петербурге.

Пёс прожил долгую счастливую жизнь. Он уезжал на отдых в Монтекатини, пил эти термальные воды. Всегда был ухожен, прекрасен. Вот такую судьбу, можно сказать, он выбрал себе сам. Потому что он всё сделал для этого. Он совершенно сознательно по жизни шёл к этому, выбрал эту судьбу.

Александр Адабашьян.


текст и картинка взяты из соцсети с названием "мордокнига" в русском переводе, которую власти почему-то посчитали нежелательной для упоминания

Сегодня был день рождения у Юрия Норштейна - создателя "Сказки сказок", "Шинели" и "Ёжика в тумане". На "Ёжике" выросло несколько поколений детей. Это добрый мультфильм, в котором можно искать некие смыслы, а можно просто смотреть. Иностранцы считают его психоделическим и удивляются - как это может быть понятно ребёнку.

А мои четвероногие "дети" Буч и Лис мультфильмов Норштейна не видели, про туман не думают и смыслы не ищут. Зато они ищут живых ёжиков, а мне приходится заворачивать найденного ежа в тряпочку и носить какое-то время, пока охотники не займутся поиском нового - иначе эти злыдни от него не отстанут. Потом я незаметно для них выпускаю ёжика.

Лис поначалу "зависал" на белок, но довольно скоро ему стало интересно занятие Буча. И он переключился на ежей. Но избрал другой способ охоты. Если Буч тщательно пронюхивает след на небольшом участке, то Лис носится большими кругами. Теперь стало видно, что охота у Лиса получается результативнее - ученик превзошёл учителя.

Неделю назад мне показалось, что ежи куда-то пропали. Забрались в норы на зимнюю спячку? - так вроде рановато, но собачата несколько дней подряд оставляли меня без работы по перемещению ёжиков по лесу. Даже стали интересоваться мышами. Но потом охотники опять стали находить одного-двух на каждой утренней прогулке, а то ещё и вечером.

Обычно ёж в тряпочке ведёт себя тихо и остаётся колючим шаром. Очень редко попадается такой любопытный, который шебуршится и норовит высунуть свой нос наружу. Как вот этот, которого я сфотографировал.

Я иногда - когда грустно и хочется бросить всё нафиг, вдруг задумываюсь о том, что работа "вблизи" кино и телевидения даёт возможность встретить и пообщаться в неформальной обстановке с известными людьми. У меня даже была идея составить список тех, кого я встречал на работе просто выйдя в коридор. Давным-давно, когда я работал ещё на Шаболовке, мне встретился Егор Гайдар, и я сохранил его автограф. Там же мы с дочкой смотрели с технического балкона запись передачи с Людмилой Касаткиной. Она, выйдя из студии и увидев нас, погладила моего ребёнка по головке. Обидно только, что этот эпизод дочка не запомнила по малости лет.

Туда ещё и Ельцин приезжал, но я его только в окно видел. На Зубовском бульваре в Ren-TV (не путать с нынешним Рен-ТВ!) по коридору, бывало, ходили Эльдар Рязанов, Владимир Молчанов и Юрий Рост, на работу приходил Виталий Манский, бывали гостями Хазанов (не путать с нынешним хазановым!) и Карцев. Подробнее я уже писал об этих и других моих встречах тут

В 2009-м, уже работая в сервисе, я пообщался с Глебом Панфиловым и сейчас вспоминаю об этом с удовольствием.

Причина была банальная - что-то у него случилось с проектором и он через руководство МосФильма попросил нашу контору починить его. Так проектор приехал в наш офис и я им занялся. Включил, проверил его и погонял, но никаких сбоев в его работе не обнаружил. Тогда я позвонил по телефону из сопроводительной бумажки и поговорил с заказчиком - Глебом Панфиловым, объяснив ему, что проектор исправен и надо бы пенять на источник видеосигнала. Выяснилось, что источником был DVD-плеер Sony. Ну и что - у "тёти Сони" тоже могут быть проблемы, даже при воспроизведении лицензионного диска.

Последовало приглашение посмотреть дефект на месте, а заодно вернуть проектор на своё место. Так мы с нашим водителем оказались в небольшом природном закутке на Николиной горе, где рядом стояли всего лишь два или три особняка. Глеб Панфилов встретил нас у ворот и провёл в дом.

Есть мелочи, по которым можно судить о степени интеллиентности незнакомого тебе человека. Уже то, что Панфилов вышел сам к воротам, а не прислал помощника, говорило о том, что нормальный он такой дядька, без пафоса. И дом хороший, без всяких там излишеств архитектурных. Небольшая деталь в интерьере меня позабавила - на первом этаже, в просторной прихожей, стояла наряженная новогодняя ёлка. Май месяц на дворе. Как в том анекдоте, когда жена запилила - мол, выкини ты уже эту ёлку наконец! Ёлка была небольшая, искусственная, и стояла не в центре, а в закутке. Но так добротно была украшена, что действительно жалко было бы такую красоту разбирать.

А мы спустились в подвал, где был оборудован небольшой кинозал, и втроём - с его помощником и нашим водителем, водрузили проектор под потолок на его место. Потом подсоединили провода.

Пока работали, под ногами крутилась такая забавная белая собачка породы вест-хайленд-уайт-терьер. А я к собакам очень неравнодушен, и этот милый пёсик ещё больше расположил меня к его хозяину.


Вставили диск с фильмом "Дьявол носит Prada" в DVD-плеер Sony и предложили хозяину показать тот самый дефект. А дефекта-то и нет! Мы и так, и сяк смотрели то место, где сбойнула техника, но ничего не было. Ну, что - бывает, и мы так почти весь фильм посмотрели...

В какой-то момент в светлом проёме двери появился женский силуэт и я услышал голос с таким ангельским тембром, особенным и знакомым: "Глебушка, что ты будешь на обед?".. ну, или что-то подобное. Так деликатно Инна Чурикова, собственной персоной, прервала наши "творческие" муки.

Потом ещё немного посмотрели фильм - ничего не сбойнуло, и мы собрались уезжать. Глеб Панфилов опять нас провожал. Собственно, в этой истории нет ничего такого особенного, но у меня остались очень тёплые воспоминания от этого визита.

А Чурикова какова! Я и вспомнил-то этот эпизод своей биографии из-за доброго сюжета по телевизору о Чуриковой и Панфилове, решив добавить свои "пять копеек" историей про мою нечаянную встречу с ними...

Помню, в 2015-м году я побывал в "вечном городе" проездом - такая уж была программа тура, когда автобус каждый день перевозил группу в новый город. Рим был в конце осмотра и на него выделили аж три дня. На последней экскурсии нам показали музеи Ватикана.

При входе каждому выдали миниатюрный приёмник с наушником для связи с гидом, хотя вся группа уже имела такие же - очень удобно и отчётливо слышно, но есть одна засада. Если постоянно отбегать для фотографирования, то можно потеряться, поскольку возникает ложное ощущение близости к своей группе, но увидеть её при большом скоплении людей бывает затруднительно. Я так чуть не отстал от своих в Колизее.

Последним местом перед выходом на площадь была Сикстинская Капелла. Народу туда набилось много, приходилось проталкиваться, и группа расползлась для самостоятельного осмотра работы Микеланджело - росписи потолка и настенной фрески. Неожиданно в ухе зазвучал возбуждённый голос экскурсовода, призывавший всех как можно быстрее собраться в противоположном от фрески конце зала. Дело в том, что охрана решила приоткрыть большие двери в том конце и дать возможность воздуху циркулировать, поскольку становилось жарко и ощутимо душно.

Появилась редкая возможность хоть краем глаза заглянуть за эти двери, ведущие в особенный зал - там Папа принимает королей, президентов и прочих персон высокого ранга. Обычным туристам никогда там не побывать.

В приоткрытые двери был виден пустой зал, поменьше Капеллы, и у передней стены тронное место на возвышении со ступеньками, закрытое высоким балдахином из мрамора. Полированный камень создвал иллюзию изгибов струящейся материи, которая сходилась наверху в некий узел спереди в центре. Там, видимо, помещался щит с гербом или вензелем. Но мрамор был каким-то тёмным серо-коричневым, что придавало интерьеру зала мрачноватый вид. По крайней мере, у меня сложилось такое впечатление, что, впрочем, могло объясняться недостаточным освещением.

Почему я вспомнил этот эпизод? Возможно, мои воспоминания навеяны картинками из фильма "Ангелы и демоны", который в эти дни часто крутят в телевизоре - там действие происходит в Ватикане, где профессор Лэнгдон в исполнении Тома Хэнкса разгадывает ребусы Иллюминатов.

Сейчас наша фирма ведёт работы по модернизации звуковых студий Мосфильма - делаем их одну за другой: демонтируем оборудование и вытаскиваем кабели, потом протаскиваем свои, устанавливаем и монтируем новое оборудование. Недавно ходили осматривать очередную студию перед началом её модернизации и я увидел, что она вся заполнена разнообразным хламом - какими-то старыми шкафами, покоцаными столами и стульями, а также строительным мусором - кусками стекла, досками, плиткой, песком и щебнем.

Вот как это выглядело после некоторого разбора:

Там были и необычные конструкции - большой дереянный барабан, длинная перекидная коробка, наподобие качелей, ещё какие-то странные приспособы, и среди всего этого срача стояли микрофоны на стойках.

Тогда-то до меня дошло, что мы попали в студию для записи разнообразных звуков - тут можно имитировать цокот копыт и тележный скрип, перекидная "качель", наполненная щебнем, имитирует морской прибой, а барабан при вращении издаёт звук завывания ветра.


Местами пол превращён в мостовую, а рядом есть участки с песком и камушками, а также квадраты, выложенные мрамором и плиткой. Надо записать скрип двери или стук форточки, шорох отдёргиваемой шторы, звуки окрывания замка или капаннья воды из крана - всё необходимое для этого тут есть в наличии:

Эту студию мы уже практически закончили и зашли в следующую - чуть поменьше размером, но с таким же предназначением. Зато здесь есть пианино и несколько велосипедов разного размера.

И ещё - настоящий колокол:

Интересные бывают моменты в нашей работе...

Сегодня день рождения Иосифа Бродского - он родился 24 мая 1940 года, но я не буду тут давать оценки его творчеству - благо, что он добился мирового признания вопреки пинкам и улюлюканью с Родины. Зато у меня есть одна история, которая случилась три года назад и совершенно неожиданно заставила меня заинтересоваться фильмом, снятым годом раньше и вышедшим годом позже.

В 2015-м году я с таксиком Лёвой ездил на таксовку в Зеленогорск, а потом мы с ним заехали в Питер на заранее спланированную экскурсию Татьяны Мэй (гугл вам в помощь, если её не знаете) по местам, где жили известные театральные художники начала прошлого века Анненков и Бакст - по Кирочной улице и до Спасо-Преображенского собора. Надолго в машине я Лёву оставлять не захотел и он тихо сидел у меня на ручках, а во дворах я отпускал его погулять в палисадниках. И вот в одном из таких дворов Татьяна вдруг показала на ничем не примечательную дверь в углу дома и сказала - как бы между прочим, что это дверь квартиры Бродского. Вся группа мгновенно навострила уши и выслушала историю про попытку питерской интеллигенции организовать музей поэта в этой квартире.

Через год я поучаствовал в краудфандинге для выпуска фильма "Полторы комнаты" про его создание, а ещё год спустя - после того, как состоялась премьера фильма, получил DVD-диск с ним в качестве благодарности за участие (там была такая опция за определённое денежное пожертвование). Фильм вышел под названием "Земля Иосифа" - вот снимок обложки коробки с диском:

Фильм рассказывает про то, как в этой квартире делают ремонт, чтобы открыть музей, как его оформляют и в конце концов торжественно открывают, но часть предыстории осталась за кадром.

Как я понял, город согласился выкупить квартиру у жильцов, а это была коммуналка, и предложил им немалые деньги. Откуда они у города появились - тут не обошлось без богатых меценатов, откликнувшихся на просьбу организаторов музея, но имён их моя история не сохранила. Один из жильцов долго торговался, но потом всё-же согласился освободить жилплощадь, а вторая - старушка, наотрез отказалась выезжать и выдвинула свои условия. Эта бабушка в своё время - сильно помоложе, была соседкой Бродских, и, возможно, осталась чем-то обиженной на него - по слухам, он где-то в стихах её изобразил не совсем красиво, а может быть и что-то другое было причиной её капризов, но к созданию музея она отнеслась с враждебностью. Ей пошли навстречу - отремонтировали её комнату и сделали туда отдельный вход с улицы, чтобы экскурсанты не мешали.

Наконец, музей открылся - там была мебель приблизительно такая, как раньше, различные художники выставили свои работы, посвящённые Иосифу Бродскому, короче, это не мемориальная экспозиция, а что-то вроде инсталляции. Тем не менее, очередь из желающих заглянуть в эти полторы комнаты растянулась на целый квартал, полностью огибая весь огромный дом. Из заграницы на открытие приехала дочь Бродского.

Музей был открыт всего один день и закрылся - в этом опять тихо винят старушку. Теперь в него можно попасть только группой и по предварительной договорённости. Впрочем, есть фильм (ссылка есть внизу) - он получил премию на фестивале АртДокФест в декабре 2016 года, но хочу предупредить, что он на ценителя - там нет динамики, зато хорошо передана атмосфера и показано активное участие этой старушки. Если я что-то и приплёл лишнего в отношении старого человека, то пусть извинит меня - уж как запомнил.

посмотреть фильм "Полторы комнаты" про Бродского можно тут: https://www.ivi.ru/watch/110167,
но это не тот фильм - я рассказывал про фильм "Земля Иосифа", а "Полторы комнаты" было его рабочим названием,
фильм "Земля Иосифа" смотреть тут: https://www.youtube.com/watch?v=h34ETc0DDMM

Речь режиссёра Александра Сокурова на вручении Ники за честь и достоинство:

https://www.youtube.com/watch?v=SbMbhccTI-8
Крики "Браво!" и аплодисменты в зале внушают слабую надежду, что киноделатели у нас не совсем тухлые...

P.S. появились ещё сюжеты:

https://youtu.be/B_67fzzBCv4


https://youtu.be/cxFu6NVnyfw


https://youtu.be/rfQ4HLMqmtY

Беги, Форрест, беги...



https://youtu.be/WW24dSKg9fA
Прекрасный актёр Том Хэнкс и в обычной жизни прекрасный актёр - не сноб и с чувством юмора.

Отчалили от Кеми. С борта катера сквозь туман видна часовня на берегу, где Павел Лунгин снимал фильм "Остров":

- Так вон оно что, Михалыч!

Станислав Садальский пишет: "Нет, это не только пирожное.

Это удивительный метод, с помощью которого появились лучшие мультфильмы 1950-х годов - "Снежная королева", "Золотая антилопа", "Цветик-семицветик", "Каштанка", "Аленький цветочек", "Сказка о рыбаке и рыбке", "Сказка о мёртвой царевне и семи богатырях", "Ночь перед Рождеством"...

Ротоскопирование – так ещё называлась эта техника, а сладкое название "эклер" появилось благодаря марке проекционного аппарата "Eclair".

Сейчас, во времена компьютеров и всяческих 3D-эффектов, это покажется невероятным, но для того, чтобы сделать полнометражный мультик, сначала живую игру настоящих актёров снимали на пленку, а потом - кадр за кадром, художник обрисовывал весь фильм. Вручную…

В тех советских мультфильмах любое движение или даже тень чрезвычайно натуральны, а герои очень похожи на актеров, озвучивших своих персонажей..."

отсюда: http://sadalskij.livejournal.com/2656479.html

На этом фото две супружеские пары: Ив Монтан - Симона Синьоре и Артур Миллер - Мэрилин Монро:

фотография известная, взял отсюда: https://www.facebook.com/703442096404389/photos/a....01451779936751/?type=3&theater
Сидящий спиной к зрителю Ив Монтан смотрит на Мэрилин Монро, которая смотрит на Артура Миллера, который смотрит на Симону Синьоре, которая смотрит на Ива Монтана.

Второго сентября родились Евгений Леонов, Ирина Печерникова и Валентин Гафт.
Ах, да! - и Александр Филиппенко тоже.

Достойная причина поднять армию в ружьё - у Эльдара Рязанова в "Старых клячах".
И "клячи" прекрасные, и песня хорошая:



https://youtu.be/8Wzapl7eCCg

Тум-балалайка от Ларисы Мондрус с переводом на русский

...в воскресенье утром на 85-м году жизни в реанимации Гатчинской центральной районной больницы в Ленинградской области. Инсульт.

Наша контора продвигает оборудование для цветокоррекции, а кто-то на нём работает.
Хвалятся люди, хотя понятно, что говно. Ну, хоть пытаются - разница видна всё-таки...



на Vimeo: https://vimeo.com/136596118, спёр в говнокласниках: http://ok.ru/profile/380750830

Феллини родился в Римини и похоронен там вместе с Джульеттой Мазиной, а с 2004 года открыт его музей. В фильме "Амаркорд", что на местном наречии значит "я вспоминаю", много кадров отснято в Римини. Обычно Феллини, приезжая в родной город для съёмок, занимал весь верхний этаж гостиницы Гранд-отель, там и сейчас эти апартаменты самые дорогие а парк перед отелем назван в честь него. В городе можно найти рисунки на стенах домов, посвящённые мастеру, и со сценами из его фильмов...
В «Амаркорде» Феллини рассказывает о себе – взрослеющем мальчике, об итальянской истории, которая во времена его детства обернулась оскалом фашизма, и, конечно же, о Римини и его жителях, добрых милых чудаках. Можно увидеть на экране площадь, которая похожа одновременно и на Piazza Cavour, и на Piazza Tre Martini, а здание кинотеатра «Fulgor» на Corso D’Augusto возникает не только в «Амаркорде», но и в других его картинах...

ссылка на фейсбук: https://www.facebook.com/tata.atsekhovskaya?fref=photoвторое фото - с сайта "Эха Москвы"

Удивительные люди жили в нашей стране и снимали фильмы в то время, когда никаких компьютерных спецэффектов (да и самих компьютеров) ещё в помине не было. Сейчас вряд ли кто вспомнит Павла Владимировича Клушанцева (1910-1999), который начал работать на студии "Леннаучфильм" ещё до войны, а после неё снял несколько замечательных фильмов о космических приключениях. Конечно, в этих фильмах использовались комбинированные съёмки с использованием его оригинальной техники. Но режиссёр сумел создать и детальные макеты скафандров и космических кораблей в то время, когда над этими темами только начинали работать конструкторы в секретных космических институтах.

...Однажды к нам пришёл космонавт Алексей Леонов, – вспоминает редактор студии «Леннаучфильм» Лариса Кухалева, не один год проработавшая бок о бок с талантливым режиссёром. – он увидел куклу-дублёра в скафандре, которую использовали в «Дороге к звёздам» и говорит: «Ой, мой костюмчик!» А ему отвечают: «Нет, это наш костюмчик, его художники вместе с Клушанцевым придумали».
Когда делали скафандры для советских космонавтов, за основу взяли дизайн костюма из фильма. Получилось эргономично и удобно. А ведь «Дорога к звёздам» была снята за восемь лет до того, как Леонов вышел в открытый космос!..

...4 октября 1957 года на околоземную орбиту был выведен первый искусственный спутник Земли. А 7 ноября 1957 года состоялась премьера фильма Клушанцева «Дорога к звёздам». По жанру - научно-популярная фантастика. В то время Павел Клушанцев даже не подозревал о существовании Сергея Павловича Королёва. Но его фильм описывал полёт в космос очень точно. Настолько точно, что КГБ заинтересовалось – а откуда он всё знает. Клушанцеву пришлось ссылаться на формулы Циолковского и доказывать, что многоступенчатую ракету придумали задолго до появления секретных конструкторских бюро...

После того, как в 1972 году он вышел на пенсию, получив звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР, про него совсем забыли, он перестал работать в кино, но продолжал писать популярные книжки для детей.

Но фильмы Клушанцева внимательно изучали в Америке. Его фильм "Планета бурь" (1965) был использован в 1968 для американской реплики «Путешествие на доисторическую планету» - он был перемонтирован и доснят с американскими актёрами. А в начале 90-х по просьбе американского мастера спецэффектов Роберта Скотака Клушанцев отослал подробные описания съёмок в Голливуд. Тот внимательно изучал фильмы Клушанцева, когда работал с Джеймсом Кэмероном, Джорджем Лукасом, Стенли Кубриком и Стивеном Спилбергом, так что конструкторские идеи и методы Клушанцева были использованы в "Терминаторе", "Титанике" (метод подводной съёмки), "Звёздных войнах" и даже "Прометее". Из всех перечисленных режиссёров только Джордж Лукас честно признавал влияние Клушанцева. К 85-летнему юбилею Клушанцева на канале Discovery вышли два фильма, посвящённые советскому режиссеру, признанному за рубежом классику кинофантастики. Родина вспомнила о нём к 90-летнему юбилею, но документальный фильм «Павел Клушанцев – к звёздам!» вышел, когда юбиляра уже не было в живых... А в 2008 году по решению Международного астрономического союза именем Клушанцева была названа малая планета № 321046.

подробно тут: http://masterok.livejournal.com/2241586.html - рассказ, примеры заимствования, ссылки, видео...
Википедия: https://ru.wikipedia.org/wiki/Клушанцев,_Павел_Владимирович

Как оказалось, эпизоды про Поле Чудес в фильме "Приключения Буратино" ("Беларусьфильм", 1975) сняты в Крыму.
И не просто в Крыму, а в новообретённой сакральной для "русского мира" его части - Херсонесе:

скриншот страницы сайта: http://crif.in.ua/П/Приключения_Буратино

А ведь в этом что-то есть. Крым как страна дураков, ожидавших, но так и не дождавшихся, что с приходом России там вырастет дерево, увешанное золотыми монетами.
отсюда: http://avmalgin.livejournal.com/5094606.html - спасибо за наводку

Что это было?
- Это - последний выдох господина Пэжэ..
- Я очень люблю Пэжэ!
- И я его!
- Ку!

"Кин-дза-дза"

Вычитал, что

"... в сериале "Четыре танкиста и собака" у одного из танкистов фамилия Ярош, а у другого — Саакашвили.
Осталось понять, какого Шарика они имели в виду."
http://ukraine.d3.ru/comments/624981/

Петля во времени, не иначе...

P.S. Википедия подтверждает - поляк Ольгерд Ярош и грузин Григорий Саакашвили: https://ru.wikipedia.org/wiki/Четыре_танкиста_и_собака, но это в книге, а в фильме он Сакаашвили.