Вряд ли кто-то рискнет и станет доказывать, что кроме брезгливости и отвращения блохи могут вызывать иные чувства. И все же, как это ни странно, отношение к этим шестиногим было не всегда таким.

Читать далее

Щедрость русских дворян, их желание и умение делать подарки поражали многих иностранных путешественников. Не отличались скупостью и российские императоры, во дворцах которых целые комнаты отводились для подарков как иностранным гостям, так и своим подданным.

Обер-гофмейстрина Прусского двора, графиня Фосс, побывавшая в Петербурге в 1808 году, отмечает в своем дневнике: "Мы по-семейному обедали у Царицы-матери. Пред обедом я осматривала комнату, в которой для подарков находится целое собрание чудеснейших шуб. Одна, из великолепной черно-бурой лисицы, предназначена нашей королеве; здесь же хранятся бриллианты, перстни, ожерелья, одним словом, всякие драгоценности, из которых царь сам выбирает подарки для избранных".

Она считалась одной из красивейших принцесс своего времени, испанский народ называл ее «желанной», а мы почти ничего не знаем о ее жизни.

22 ноября 1602 года В замке Фонтенбло королева Мария Медичи, жена Генриха IV, произвела на свет своего второго ребенка. К ее большому сожалению, это была девочка, и ей дали имя Елизавета. Мария Медичи всегда отличалась странностью и сейчас осталась верна себе – она заявила, что хочет иметь только сыновей, и что маленькую принцессу лучше всего было бы утопить. Не знаю, насколько это исторический анекдот, а насколько правда, но в любом случае, душевные качества королевы Франции он передает более, чем правдиво.

Генрих, не в пример супруге, был любящим отцом, радовался любому своему ребенку (и не очень своему тоже) и успокаивал Марию светлой политической мыслью о том, что принцессы нужны для того, чтобы делать из них королев.

Но больше всех привязался к маленькой принцессе дофин Людовик, между ними был всего год разницы.

Веронский миф, или Искусство слова





Шекспир не идол. Это господин, который взял всем известный старый итальянский сюжет, написал диалоги и добавил свою философию.
Франко Дзеффирелли

С тех пор как в 1597 году трагедия Уильяма Шекспира "Ромео и Джульетта" увидела свет, страсти вокруг нее не утихают. Как, впрочем, не исчезает интерес и к личности автора. Одни исследователи продолжают упорные поиски новых подробностей его биографии, а другие... ставят под сомнение сам факт существования Великого Барда, уверяя: гениальные творения Шекспира – плод коллективной работы. Их основным аргументом стала гипотеза о различии стилей, в которых написаны произведения, и то, что столь богатым лексиконом не мог обладать один человек, как бы учен он ни был. А ведь сын ремесленника и торговца шерстью, согласно всем источникам, получил довольно скромное образование в грамматической школе небольшого английского городка Стратфорд-он-Эйвона. Но речь не об этом.
***
"Нет повести печальнее на свете,
Чем повесть о Ромео и Джульетте", –
так заканчивается самая популярная литературная трагедия, повествующая о любви двух подростков, ставших жертвой "меркантильных клановых амбиций". Мы бы сказали: "Нет повести известнее на свете...", ведь по ее мотивам созданы десятки театральных постановок, фильмов и балетов, написано множество музыкальных и художественных произведений. Вряд ли причина столь пристального внимания к судьбе юных влюбленных основана на оригинальности сюжета, напротив, рассказ о юноше и девушке, которых пытались разлучить бессердечные родственники, совсем не нов. Доказано, что Шекспир позаимствовал его у авторов новелл и драм итальянского Возрождения. Например, у Луиджи да Порто, чья "История двух благородных любовников", написанная около 1524 года, повествует о Ромео и Джульетте из Вероны, и Маттео Банделло – его произведение, названное их именами, вышло в 1554 году.