С чем-то соглашусь, но вот с "цеховой солидарностью" - никогда... Все мы в курсе подобных "цеховых солидарностей" врачей, учителей, чиновников всех рангов... А солидарности судей, прокуроров, адвокатов и полиции? А депутатская неприкосновенность - это не "цеховая солидарность" против народа, во имя своих интересов?

                Это ОЧЕНЬ СТРАШНО, а, порой, смертельно опасно... Сколько смертей на счету у врачей, сколько неверных диагнозов поставлено ими, как наплевательски они относятся к пациентам, особенно если те нищие. Просто потому, что терпеть не могут людей (учителя - детей) и в институтах они не учились, а проводили время или просто покупали дипломы. Зато какая у них цеховая солидарность! Позавидовать можно.

                И хоть театры не так заметны в плане разрушения личности, но очень часто и они сейчас служат дьяволу. Особенно театры для детей и молодежи. Например, в РАМТе, в "Алых парусах", герои знакомятся в борделе, а в др. театре, в "Трех мушкетерах", были написаны на стене слова из трех букв и все сдобрено полной похабщиной; в Большом театре, в "Руслане и Людмиле", введены новые герои: сутенеры и проститутки, потому что Пушкин умер, а режиссеру еще самоутвердиться надо.

                Нет уж, хватит еще одной "цеховой солидарности". Сыты мы ей по горло. Не во благо она.....А что можно сказать у подъезда режиссеру-соратнику: "Петя, ты почему такой спектакль поставил?" И что Петя вам ответит? Смешно просто...

                Меня эта тема тоже очень сильно волнует, только с Константином Аркадьевичем мы находимся в данном случае по разные стороны. Если в больнице  умирает наш близкий человек, мы не знаем, отчего он умер: то ли его уже нельзя было спасти, то ли врач лечил не от той болезни, то ли вообще не лечил. И тут встает стена из цеховщиков и все становится шито-крыто. Одного врача-разгильдяя спасли. Хотя...может, он просто решил поэкспериментировать над пациентом. А что?

                А если чей-то ребенок выбрасывается из окна школы, доведенный учителем и все  знают об этом? Опять стена. Опять все гладко-сладко. А если ваш брат  увидел умирающего от ран человека и подошел оказать ему помощь, вызвать "скорую", но был схвачен полицией и отправлен за решетку? Вы никогда не докажете, что не он убил, потому что заканчивается год и преступников некогда искать. Нужен ли полиции новый "висяк"? Нет! Поэтому у них есть цеховая солидарность!

               А если режиссеру хочется внести в пьесу Гоголя сексуальную сцену для пикантности, он что - не имеет право? Мало ли что там Гоголь написал. Режиссер что, хуже Гоголя? Или Пушкина? Да ну... Если будет цеховая солидарность - он станет на три головы выше пушкиных, гоголей и достоевских, вместе взятых, потому что будет НЕ ОДИН! И тогда он развернется в полную силу и воплотит все свои фантазии, амбиции и выкидоны...

               Кстати, прочитала я о вакансии режиссера в кукольный театр (на сайте "Театрала") со справкой об отсутствии судимости. Да, режиссерам нужна творческая неприкосновенность, подобная депутатской... М-да... С единицей справиться легко, а вот со стеной невозможно.

              Так что никаких солидарностей быть не должно! Врач должен проходить аттестацию в прямом эфире (как в передаче "кто хочет стать миллионером") и данные о его знаниях должны висеть на его кабинете, чтобы пациенты знали, можно ли у него лечиться  или лучше пойти к другому. 

             Педагог должен проходить аттестацию у психологов и психотерапевтов, у него не должно быть ненависти к детям и он должен быть (как минимум) психически  здоровым. А режиссера надо проверять на манию величия. Как минимум. Режиссер должен донести авторский текст до зрителя в целости и сохранности и раскрыть его так, чтобы зритель увидел нового, живого Гоголя, Пушкина или Достоевского.

                Вот я и добралась до своего рассказа о "Короле Лире" в "Сатириконе". Напомню: постановка - Ю. Бутусова. Вовремя не написала о ней, а сейчас мне даже и вспоминать не хочется об этом спектакле. До такой степени мне уже надоели режиссеры-выскочки, что из-за них и в театр ходить не хочется.
                Всегда буду благодарить судьбу за спектакли И. Владимирова в театре им. Ленсовета. Вот уж режиссер был поистине от Бога. Он не выпячивал себя, поэтому мы, счастливые зрители, на его спектаклях испытывали настоящие чувства. Его спектакли были добрыми, душевными. А спектакли нынешних новомодных режиссеров кроме раздражения и пустоты не вызывают никакого иного отклика в душе.
                Когда я читала "Короля лира" - я рыдала, так меня тронула трагедия Шекспира. Посмотрев же "Короля Лира" в "Сатириконе", я ушла ни с чем.  Итак, начинался спектакль "в тронном зале во дворце короля Лира", ну, это по пьесе. Бутусов тронный зал представил скупыми подмостками, поставив на них несколько стульев, на которые потом сели дочери короля и зятья - те, кому стулья достались.  Остальным присесть было негде. Королю, кстати, места тоже не хватило, поэтому сам король прилег на пол. Но об этом чуть позже.
                Сначала сделаю маленькое отступление и пару слов скажу о 1 сцене, в которой участвовали Кент, Глостер и Эдмонд. Стало модной в театре злость  в интонациях артистов. Я не понимаю этого. Для чего изрыгать  злость направо и налево? Впрочем, это - сущий пустяк по сравнению со всем остальным.
                Итак, возвращаюсь к сцене, в которой король Лир собрал всех своих дочерей с их пассиями для передачи права на правление и на дележку земли, наследства короля. Если бы я не знала, что Лир - король, то приняла бы его за бомжа. Ну, таким видит короля режиссер, что тут с этим поделаешь, придется принимать его трактовку образа на 3 часа.
                 Места королю не хватило на стуле, он прилег на пол, широко раздвинув при этом ноги. ДЛЯ ЧЕГО, спрашивается? И вот он лежит в такой вульгарной позе, опершись локтями об пол и делит земли. Дочери (или только Корделия) почему-то вообще босые (ая). Что-то, видимо, не ладилось в королевстве, коли на обувку не хватало средств. Или Бутусов чистоту и простоту образа девушки хотел показать ее голыми ногами?
                Ладно, поделил король землю, затем стал снимать с себя штаны пару раз. Ну, если уж он снимает штаны, так снимал бы и трусы тоже. Чего уж? Эффект был бы куда больше. Недоработка!
                Поехали дальше. "тронный зал" вскоре стали растаскивать на доски, накрывать пол настилом-ковролином; короче весь спектакль артисты то застилали, то таскали - трудились яки пчелки. для чего - я снова не поняла. А ведь я помню, К. Райкин  говорил, что не любит театр, в котором надо решать такие головоломки. А, впрочем, о чем я? К. Ракин как-то осуждал и А. Пугачеву за то, что она поет песню на ст. Мандельштама ("Я вернулся в свой город, знакомый до слез..."), написанную от лица мужчины, не женщины. Как тогда объяснить, что шута в "Короле Лире" у Райкина в театре играет актриса????? Или на Шекспира Райкину наплевать, Бутусов у него в большем авторитете???????? Эх, Константин-Константин...
                 Но и это можно перетерпеть. А что мне было противно - так это плевки, которыми артисты неоднократно плевались друг в друга. Особенно противен был плевок в воду в ведро, через пару секунд этой оплеванной водой стал умываться артист. Противно??? Очень противно!
                 Вообще, кран пожарный, стоящий в глубине сцены, из колторго постоянно набирали воду, запомнился мне больше всего.  Сначала в ведро набирал воду Эдмонд (М. Аверин), в этом ведре он мыл ноги своему сводному брату  Эдгару, потом этой же водой (я не видела, чтобы вода в ведре менялась) кто-то умывался, потом в нее плевали и умывались вновь. Предназначение ведра и воды я тоже не поняла. К чему они?
                 А потом была еще одна сцена, когда Регана (А. Стеклова) и Эдмонд (М. Аверин) волочили на плчах каждый по доске, потом притаскивали на сцену тумбы, клали доски на них и запрыгивали на эти доски для любовной утехи. Зачем понадобились им эти действия я не поняла. ну, ладно, Залезли на доски артисты и залезли. Дальше была немая сцена. они замерли как бы в поцелуе и при этом Аверин крепко вцепился рукой между ног Стекловой и перестал дышать. Класс, да???
                 Вот режиссер, завоевавший себе славу нестандартного режиссера-классика. И почему Бутусова тянет к классике??? Боится, что современные авторы ему морду набьют за такие художества??????
                 Мой рассказ был сумбурным, и я не сказала о том, что мне понравилось. А понравилась мне всего одна сцена. В конце. Когда Лир пытался усадить мертвых дочерей за три пианино.
                 Вот такой спектакль я посмотрела. Никаких чувств не испытала. как мне повезло, что я застала то время, когда режиссеры ставили Шеспира, а не СЕБЯ, любимого.

                       Не так давно (где-то в марте) я узнала, что по нашим студенческим молжно ходить в театр бесплатно. Я, конечно, понимала, что будущим драматургам должны давать входные, но меня смущало, что я же - заочница. Но одна наша студентка сказала, что ходит - пускают. И с тех пор мы стали ходить. Как я рада, что еще 5 лет могу пользоваться такой льготой. Хотя с дипломом тоже,  наверное, смогу. И самое приятное - нам дают не просто входные, а билеты с местами, причем - и на 1, и на 2 ряд. По возможности.

                      Посмотрели мы уже немало спектаклей. Раньше в мае театры были уже пусты, а сейчас мы ходим - народа много, аншлаги даже бывают. В нескольких театрах уже побывали и на той недели сходили в "Сатирикон". 100 лет там не была. Самое приятное - моя ветка в метро - прямая: до театра ехать мне  без пересадки. И недавно открыли выход из метро - прямо у ступенек театра. 33 минуты - на метро и до метро - пешком 12 минут. Пришли мы рано. В 17:45. В очереди были вторыми. Студентам дают входные в самый последний момент - в 18:50.

                     Стоим, ждем. А кроме студентов приходили еще сомниетльные и наглые люди. Пришли две бабули из одного музея. Администратор им сказал, что на этот и некоторые др. спектакли для них билеты по 200 рублей. Но они не захотели идти за деньги. Своим видом выклянчали 4 бесплатных входных. И что вы думаете? Они их куда-то заныкали.  Об этом - чуть ниже. Я уверена, что они продали билеты, потому что очень хорошо знаю подобных бабуль.

                     Мы простояли до 18:50. Студентов набралось человек 15. Парень, стоящий перед нами сказал, что подобного ажиотажа не виддел никогда. Администратор велел нам идти на главный вход к др. администратору. Пришли, а там уже толпа без билетов человек в 30 выстроилась перед нами. А в самых первых рядах стояли те две бабульки, которые наглым образом хапнули уже 4 бесплатных билета и стоят - чтобы еще и их пустили бесплатно.

                     Слава богу, все обошлось, пустили всех. И рассадили. Начался спектакль "Король Лир" с К. Райкиным в главной роли. Постановка - знаменитого скандального Ю. Бутусова. Сейчас я заглянула в Википедию и с удивлением узнала, что он с 2011 года - главный режиссер второго моего любимого театра - им. Ленсовета (их у меня всего два: Ленсовета и Сатирикон).

                     Надо же, как тесен мир! Если бы я не встретила первого главного режиссера театра им. Ленсовета в 1980 г., И. П. Владимирова - я бы никогда не полюбила театр. Владимиров был поистине гениальным режиссером. Благодаря ему театр стал моим родным и самым любимым местом на земле. А вот про Бутусова, занявшего место Владимирова,  ничего хорошего, увы, сказать не могу.  Хотя я посмотрела всего 1 его постановку,  наверное. Могу пока судить о ней, что из себя представляет Бутусов.  Кстати, Владимиров окончил ленинградский кораблестроительный институт, а Бутусов - судостроительный. Но я думаю, что это - один и тот же вуз.

                     Подробнее о спектакле - во 2 части.

                    Этот кусочек - единственное, что я смогла найти из этого спектакля, столь мной любимого. Не самый любимый фрагмент, но все равно он просто бесподобен. Очень жалко, что нет нигде самой концовки спектакля. Там такой потрясающий был монолог у Константина - сердце разрывается,  что нет возможности его еще хоть раз увидеть. У меня на кассете где-то есть весь спектакль в записи. Хоть это радует.

                    А вот из спектакля "Что наша жизнь..." не могу найти нигде ни одного кусочка. Это огромная для меня потеря.

                    Ладно, что хотя бы эти записи еще есть. Большое спасибо, кто сохранил и выложил их.

                    Смотрите и наслаждайтесь:

                     Только здесь концовка танца смазана, поэтому добавляю и это видео:

                     Измучила я вас всех своими постами и  их удалением.  Никак не получается у меня вставить видео - хоть убейся! За всю жизнь получилось пару раз! Большое спасибо Эле и Лене! Лена со мной сегодня вообще намучилась. Они мне помогли вставить видео в комментарии. У меня очень много вирусов в компе. Наверное, из-за этого.

                      Первое мое видео, которое получилось у меня - это тот самый танец К.Райкина из "Лиц", о котором я много говорила и показывала через ссылку. Это просто чудо, как хорош был Константин!

                      А три др. видео - из спектакля "Мир дому твоему"! Тоже очень нравится мне этот семейный кусочек. Только жалко, что все не вошло в отрывочек. Бесподобно, правда?! 

                      Вот мы всем Ленинградом были помешаны на К. Райкине, ходили на все спектакли в 1985 г. Спасибо авторам, поместившим материал в инете! Эти видео 1986 г., наверное. Могу смотреть и смотреть его без конца.
                      Желаю и вам приятного просмотра!

 

Ну никак не получается вставить видео. Большое спасибо Эле и Лене за помощь! Видео - в комментрариях!

http://www.youtube.com/watch?v=zvh8wk_RPq4&feature=related

Посмотрите видео в комментраиях, не пожалеете!

<object width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/hLqOfOoSiH4?fs=1&amp;hl=ru_RU"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/hLqOfOoSiH4?fs=1&amp;hl=ru_RU" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>

                    Совсем вылетело из головы написать этот пост, хотя я долго ждала этого дня. И пропустила. О таком великом артисте уже давно ни слова не слышно. Забыты и Чаплни, и Раневская и многие др. великие и знаменитые.

                     Вот какая у нас память! Как мало значит слава и успех.

                     Сейчас мне хочется вспомнить А.Райкина. Даже не верится: 25 лет назад я впервые увидела его на сцене. А самое смешное - я ходила на его спектакли по 20 КОПЕЕК! Невероятно, да?!

                     Я уже писала об этом, но 2 года назад. Уже никто не смотрит мои прошлые записи. А я писала о нем.

                     Хотя, если честно, о нем совсем мало, все больше о его сыне. Да простит меня аркадий Исаакович, но скажу я о его сыне. Через его восприятии я могу говорить об А. Р.

                     Жила я в то время в Ленинграде и убивалась: я так привыкла ходить в театры, что не могла заполнить пустоту, которая образовалась у меня после разочарования М.Боярским. И тут я увидела огромную афишу у ДК им. Горького (метро Нарвская), которая гласила о приезде Райкиных в Ленинград, в середине сентября 1985 г.

                    Такие были хорошие теплые деньки, солнечные, светлые. Я для галочки решила сходить на них. И просто испытала шок, увидя на сцене Константина Райкина. На все спектакли с участием А.И. я тоже ходила, благо они прогастролировали 3 месяца в городе на Неве. В "Мире дому твоему" они играли вдвоем.

                     Фрагменты того спектакля можно увидеть в инете. И "Лица" К.Райкина тоже малюсенькие кусочки есть.

                     Много я видела хороших артистов, но никогда так не была счастлива, как в те три месяца.

                     А билеты покупала по такой смешной цене! Только мне давали такие дешевые билеты! На спектаклях Райкиных яблоку негде было упасть. В зале были одни евреи. Мы сидели на ступеньках. Все ступеньки тоже были заняты зрителями, сидели и на полу.

                      Я-то ладно, а моя подруга, интеллигентная девушка, садилась на пол в вечернем платье. Кстати, она поклонница Валерия Леонтьева с начала 90-х годов. Но на Райкина мы с ней ходили вместе все 3 месяца. Сначала  почти каждый день, а потом - каждый день! Однажды мы провисели под потолком на галерке, забравшись по какой-то стене наверх. Много всякого было в то время!

                      По К.Райкину сходили все с ума, все, кто видел его. У него мощнейшая энергетика. Я писала ему самые лучшие письма, какие я вообще когда-либо писала, одно письмо мое про К.Р. прочитали по радио и выполнили заявку - поставили для К.Р. песню В.Высоцкого.

                      В "Мире дому твоему" есть фрагмент: А.Р. и К.Р. садятся пить чай и К.Р. читает отцу письма. Они делились впечатлениями о письмах. И я думаю, мои письма тоже читал Аркадий Райкин. А.Р. я не писала, ни слова о нем не упомянула в письмах к К.Р., но я думаю, что А.Р. был очень рад, что его сыном так восторгаются!

                       Я думаю, он был не меньше рад тому, что сын его производил такое сильное впечатление. Из интервью я это еще знаю. А мои письма не могли не попасть в руик Райкиных. Хотя я боялась их отправлять по почте, не доверяла. Я их подсовывала в окошечко кассира или администратора и убегала.

                      Или просила подругу подложить. Это было уже в Москве.  А.Р. в то время уже не было в живых. В Москву я переехала, чтобы у меня была возможность каждый день ходить на спектакли К.Р.

                      Но когда был еще жив А.И. его сын тоже читал мои письма. И даже отреагировал на одно мое замечание. Но это др. история. А пока хочу сказать, что я счастлива, что живу в одну эпоху с такими веикими людьми, что мне посчастливилось увидеть таких больших артистов.

                       Сднем рождения, Аркадий Исаакович!

                 С большим удовольствием поздравляю Константина Райкина, в честь которого я назвала своего сына, с 60-летием!

                  Больше всего он мне запомнился танцующим: http://video.mail.ru/mail/baks-show/ogonek/1403.html читающим стихи и играющим "на разрыв аорты"! Когда я увидела его, маленького, на сцене, я сразу же сошла по нему с ума! Такого сгустка энергии я еще не видела ни у кого!

                 Я только что разочаровалась в М.Боярском и страдала от пустоты, потому что привыкла каждый день ходить в театр. С горя я решила сходить на спектакли Аркадия и Константина Райкиных, которые приезжали к нам в Ленинград в сентябре 1985 г.

                  Аркадий Райкин (простите за такие слова) не произвел на меня никакого впечатления. А вот по его сыну я сразу потеряла голову. Тогда ему было 35 лет. Он был в самом соку, в совершенно потрясающей физическорй форме! Боже, как он был хорош! Мы сошли по нему с ума все!

                  Девчонки с работы, которых я вытаскивала на его спектакли, сходили с ума не только от меня, когда я заставляла их проходить "зайцами" в ДК, в которых выступал К.Райкин, но и по виновнику этих веселых проходов в зал, весь наш драмкружок сбегал с занятий на его спектакли. Мы были все от него без ума! 3 месяца, что провели они у нас, были для меня самымим счастливыми, наверное, месяцами в моей жизни. Меня совершенно потряс его спектакль"Лица", а в 1986 году, уже в Москве, (куда впоследстиии, в 1989 г. я переехала за ним, чтобы у меня была возможность каждый день ходить на его спектакли) меня потряс спектакль "Что наша жизнь..." Ничего лучше я за всю свою жизнь еще не видела.

                  Я не зря родилась: я увидела этот спектакль! Ничего дороже этого спектакля в моей жизни еще не было!

                  Я счастливый человек: в моей жизни остался большой и глубокий след от Константина Райкина.

                  С большим удовольствием хочу его поздравить с днем рождения и пожелать ему простого человеческого счастья! Здоровья и побольше интересной работы! Любви!

                   Посмотрите этот ролик. Отрывок из сп. "Мир дому твоему", который я тоже видела в Ленинграде, в 1985 г.: 

http://video.mail.ru/inbox/tadesse/934/1356.html

                    А вот тут я сходила с ума! Танец из сп. "Лица"!

 http://www.youtube.com/watch?v=K4sI_z9Y3qo