sofiyskiy-sobor.polnaya.inf...bora.shtml

 

БАШНИ Софийского собора По винтовым лестницам двух башен Софийского собора можно подняться на второй этаж. Вход в южную башню находится в западной части бывшей южной внешней галереи, вход в северную башню - в северной части западной внутренней галереи. В древности по башенным лестницам поднимались на второй этаж (хоры, или полати) Софийского собора члены княжеской семьи и ближайшие придворные. Башни имели входы только внешне, были вполне изолированы от помещений первого этажа. Вход в северную башню был на западном фасаде, вход в южную - на южном фасаде Софийского собора. Во время перестройки Софийского собора в XVII-XVIII веках оба внешних проема были заложены, а входы в башени сделаны изнутри Софийского собора. Стены, своды, столбы и подлестничные пространства башен были украшены фресковой росписью, большая часть которой сохранилась до наших дней. Своим содержанием и манерой исполнения эти фрески занимают особое место в системе росписи Софийского собора. Здесь отсутствуют религиозные сюжеты. Фрески изображают картины быта константинопольского императорского и киевского княжеского дворов, разнообразные сцены охоты, театральные и цирковые зрелища, народные развлечения и др. Однако, как показали последние исследования доктора исторических наук С. А. Высоцкого, главной темой, объединяющей росписи обеих башен, был рассказ о важном политическом и культурном событии в жизни Киевской Руси середины X века - о визите в столицу Византийской империи Константинополь прабабушки Ярослава Мудрого киевской княгини Ольги и о её встрече с императором Константином Багровородним. И в северной, и в южной башнях общее расположение росписей, их композиционное строение и движение фигур в каждой сцене предусматривают осмотр фресок снизу вверх, по мере подъема на второй этаж. СЕВЕРНАЯ БАШНЯ Софийского собора Современный вход в северную башню Софийского собора сделан в начале XIX века. Справа от входа, в подлестничном пространстве есть дверной проем конца XVII - начала XVIII века. Первоначальный вход в башню находится напротив современного и закрыт застекленной рамой. Косяки проема украшены фресковыми орнаментами. Сохранились древняя шиферная плита порога и две ступеньки с остатками мозаики на подступенях. При поздних перестройках Софийского собора древние винтовые лестницы башни были закрыты новыми ступенями, которые не совпадали с первоначальными. При архитектурно-археологических исследованиях лестнице возвращены первоначальные формы, своеобразие которых заключается в сочетании крутых ступенек с пологим пандусом*. Своды башни Софийского собора поднимаются ступенчато. Фресковые росписи башни Софийского собора сохранились фрагментарно. Роспись центрального столба практически не сбереглась. На своде башни изображены орнаменты, грифоны, восьмиконечные кресты в медальонах. В нижней части башни, справа от нынешнего входа, на своде изображен человек с верблюдом, ниже - борцы, тела которых переплелись в поединке. Непосредственно над входом - сцена "Борьба ряженых". Здесь изображен мужчина в маске чудовища, который хочет заколоть вилами усатого воина, вооруженного топором и щитом. Фресковые росписи башни "Борьба ряженых": Рядом - фреска "Охота на медведя". Сцена динамичная и напряженная: отважный всадник в шлемовидной шапке бьет копьем зверя, напавшего на него. На всаднике нарядная рубашка, украшенная по вороту и подолу широкой тесьмой. фреска "Охота на медведя":

 

В нижнем регистре башни на стене была расположена большая композиция, состоящая из нескольких сцен. Она рассказывала о торжественной встрече княгини Ольги в Константинополе. От этой композиции уцелели отдельные фрагменты.

Ниже фрески "Охота на медведя" частично сохранилась сцена "Императрица со свитой", справа от древнего входа изображен сын Константина Багрянородного император Роман на белом коне. Обе фрески - это, пожалуй, фрагменты общей композиции, изображавшей торжественную процессию въезда княгини Ольги в Константинополь. Далее на своде размещено два медальона с изображением лучников. Выше по лестнице, слева на своде - фреска "Музыкант", на которой видим сидящего мужчину, который играет на смычковом инструменте.

фреска "Музыкант":

Чуть дальше нарисована собака, которая бежит за оленем.

На верхней площадке башни, возле окна, которое было пробито позже, размещена главная сцена цикла - "Княгиня Ольга на приеме у Константина Багрянородного". Слева изображен императора с нимбом. Он сидит на троне в парадном облачении. Рядом - два охранника, вооруженные копьями и щитами. Справа от окна в центре изображена княгиня Ольга в короне, из-под которой спадает на плечи прозрачный плат. Рядом с княгиней - женщины из ее свиты.

"Княгиня Ольга на приеме у Константина Багрянородного". Левая часть композиции:

"Княгиня Ольга на приеме у Константина Багрянородного". Фрагмент правой части композиции:

Выше на своде изображены в медальонах дикий осел-онагр и белый кречет. На верхней площадке экспонируется интересный строительный зондаж, в котором видно заполнение пазухи свода* пустыми керамическими кувшинами-голосниками.

ЮЖНАЯ БАШНЯ Софийского собора

Нынешний вход в башню пробит в конце XVII - начале XVIII века. Чуть выше на южной стене есть зондаж кладки, который свидетельствует о наличии здесь древнего проема. Справа от входа небольшая дверь ведет в подлестничное пространство башни, отделенное от ступенек стеной и превращенное в отдельное помещение при поздних перестройках. На стене этого помещения сохранился фресковый орнамент XI века, который не был поврежден поздними реставрациями и сохранил первозданную свежесть красок.

Интерьер. Южная башня:

Древние формы лестницы испорчены чугунными лестницами XIX века.

В нижней части башни сохранились интересные фрески, изображающие охотничьи сцены. На стене непосредственно возле современного входа находится фреска "Охота на вепря". Очень выразительная здесь фигура раненого кабана с ощетинившейся щетиной на спине, который резко повернул голову в сторону охотника. Здесь же на своде изображена охота на диких лошадей с помощью гепардов. Напротив, на столбе башни - сцены "Охота на белку" и "Разъяренный зверь нападает на всадника". Они уцелели полностью. Части, которые не сохранились, дописаны маслом в XIX веке. Выше на столбе изображен мужчина, который несет кабанью голову и окорок.

фреска "Охота на вепря":

фреска "Лев":

фреска "Гепард":

фреска "Разъяренный зверь нападает на всадника":

фреска "Охота на белку". Фрагмент:

фреска "Человек, несущий кабанью голову":

Особое место среди фресок южной башни Софийского собора занимает большая многоплановая композиция "Ипподром", рассказывающая о второй встрече княгини Ольги с императором Константином Багрянородным на константинопольском ипподроме, где она была свидетельницей конных состязаний. Композиция состоит из нескольких сцен, размещенных последовательно снизу вверх в нижнем регистре на стене башни. Эта композиция сохранилась фрагментарно. Часть ее утрачена, часть - закрыта опорной стеной (аркосолием*) XVIII века, сооруженной для укрепления свода башни. Однако исследования дали возможность выполнить графическую реконструкцию композиции "Ипподром". В нижней части башни на стене между замурованным первоначальным входом и окном частично сохранилось изображение стаммы - помещение для участников соревнования. Стамма состояла из четырех аркад, где размещались извозчики на колесницах, запряженных четверками лошадей. Далее сохранились три фигуры распорядителей (четвертая сбита при последующем расширении окна). Один из распорядителей поднял руку и дает сигнал для начала скачек. Далее на стене нарисованы колесницы, которые мчатся. Контуры первой просматриваются справа от окна. Две закрыты аркосолием.

Выше аркосолия изображен дворец ипподрома, под ним просматривается рисунок четвёртой колесницы, которая финиширует. Дворец представляет собой большое трехэтажное здание, в открытых галереях которого размещены многочисленные зрители. Дело в императорской ложе сидит Константин Багрянородный. Рядом с ним - фигура в светлой одежде, в которой исследователи видят изображение княгини Ольги. Фреска отмечается нежностью колорита, сочетанием мягких тонов - светло-коричневого, оливкового, розового. Рисунок выполнен уверенной рукой, тщательно выписаны многочисленные детали. Особенно убедительно переданы портретные черты Константина Багрянородного.

"Ипподром". Фрагмент:

"Ипподром". Фрагмент. Княгиня Ольга и император Константин Багрянородный в ложе:

"Ипподром". Фрагмент:

"Ипподром". Реконструкция А. Радченко:

Далее на стене сохранилась сцена "Охота всадников на дикого коня-тарпана".

 

Большой интерес представляет фреска "Скоморохи", размещенная в верхней части башни, между окнами. На ней изображена большая группа музыкантов, играющих на струнных, ударных и духовых инструментах. В левой части композиции изображен пневматический орган; здесь видно установку с органными трубами, справа от нее - органист, слева - двое помощников, которые нагнетают воздух в трубы с помощью ножных мехов.

В правой части композиции - двое акробатов. Один из них держит шест, второй лезет по нем вверх. Фреска "Скоморохи" живо и образно рассказывает о древнерусском музыкальном и цирковом искусстве.

Орган в сцене "Скоморохи". Реконструкция С. Высоцкого и И. Тоцкой:

"Скоморохи". Фрагменты:

Фресковые росписи башен Софийского собора является чрезвычайно ценным историческим источником. На них представлены портреты исторических деятелей средневековой Руси и Византии, они дают интересные разносторонние сведения о придворном быте, о животном мире, охотничием промыселе, о музыкальной культуре Древней Руси. Эти фрески выполнены с большим знанием рисунка, цвета, законов композиции, что свидетельствует о высоком уровне мастерства художников, которые их создавали. По своему содержанию и художественной ценности росписи башен Софии Киевской являются уникальными памятниками мирового искусства.

Орнамент:

Орнамент: