На экраны российских кинотеатров выходит долгожданный фильм «Мастер и Маргарита» Юрия Кара 7 апреля 2011. Премьера фильма, приуроченная к 120-летней годовщине Михаила Булгакова, пройдет в роскошном концертном зале Crocus City Hall 4 апреля 2011 года. Картину, ждавшую выхода на экраны более 17 лет, лично представят ее создатели: Гафт Валентин Иосифович, Вертинская Анастасия Александровна, Дуров Лев Константинович, Филлипенко Александр Георгиевич, Верник Игорь Эмильевич, Раков Виктор Викторович, Бурляев Николай Петрович, Крачковская Наталья Леонидовна, Акопян Амаяк Арутюнович, Кваша Игорь Владимирович, Никоненко Сергей Петрович, Шерстнев Юрий Борисович, Шалевич Вячеслав Анатольевич, Кара Юрий Викторович, режиссер фильма и многие другие.
Две лохматые цитаты — про то, что просить никогда и ничего не надо, и про осетрину — вприпрыжку бегут впереди булгаковского романа. Эти прибаутки наготове у всякого, кто книжку не читал, только звон слышал, и поминать их — дурной тон, но тут случай таков, что от рыбной шутки удержаться трудно. Хотя она и неточна: извлеченная из-под продюсерского дивана экранизация "Мастера и Маргариты" 1994 года изготовления не была деликатесом и в те годы, когда ее под диван задвинули,— собственно, по этой причине она там и оказалась.

Если бы режиссеру Юрию Каре было что терять, то ему стоило сделать все от него зависевшее, чтобы навсегда остаться в истории нашего кино узником авторской совести, гордым создателем полочного — запрещенного, невышедшего — фильма по одной из самых знаменитых русских книг. Но он не Сергей Федорович Бондарчук, чья законная слава выиграла бы от полной и окончательной пропажи "Тихого Дона" в итальянских нетях, а сочинитель "Воров в законе" и "Пиров Валтасара", двадцать с лишним лет назад очертивший пределы собственной художественной компетенции, и терять ему нечего.

Когда-то надменные критики пытались то ли уличить, то ли пригвоздить его при помощи трех позорных и отвратительных — в их глазах — букв "к": коммерция, конъюнктура, кич. Сейчас уже и ребенку ясно, что ни первое, ни второе, ни третье вовсе не страшный зверь: коммерция — занятие ничем не хуже прочих, и ему без чувства конъюнктуры никуда, да и кич не ругательство, а эстетическая категория (желательно, правда, чтобы он себя осознавал и не стеснялся).

Не сказать что режиссер Кара за прошедшие годы во всем этом преуспел, но по природе способностей — я даже с удовольствием назову их дарованием — он, конечно же, кичмейкер, которому мешает слишком серьезное к себе отношение. Будучи, условно говоря, Тинто Брассом, он на полном серьезе считает себя трижды Хичкоком, а зря. Всем — и уж ему самому в первую очередь — была бы только польза, если бы он расслабился и согласился, наконец, на Брасса. Но он ни в какую — и берется за "Гамлета", пытаясь в домашних условиях на деньги московского правительства пересказать трагедию про принца датского в духе База Лурманна (фильм уже полтора года как готов и уже год как не может выйти на экраны: подозреваю тут проблемы с прокатчиками, причем того же рода, что были с продюсером "Мастера и Маргариты"). Александр Сокуров, что ни говори, вовремя снял "Фауста" — не ровен час Кара, отдохнув от Уильяма нашего Шекспира, принялся бы за Иоганна нашего Вольфганга Гете. Дальше что — Библия? Слава богу, нет: он сделал "Мастера и Маргариту", закрыл тему.

Из-за серьеза в отношениях с собой Каре вряд ли придет в голову даже в шутку вспомнить в связи со своим фильмом про хрестоматийный балычок. Зато не исключено, что укажет на другую рифму: несгораемая рукопись пролежала под спудом четверть века, прежде чем осмелевший журнал "Москва" напечатал ее с изъятиями — вот и с его фильмом, глядите-ка, схожая семнадцатилетняя чертовщина приключилась.

За эти годы пресса успела на разные лады пересказать глотателям мистики поучительные истории из жизни невышедшего фильма и его авторов, смакуя явные и мнимые несчастья, которые на тех обрушились, как безусловные свидетельства нависшего над романом проклятья (или протестующей воли его автора — это уж кому какая концепция больше по душе). Съемки срывались, предметы взрывались, актеры заболевали: от подробностей волосы стыли в жилах.

Причины запрета, наложенного на фильм продюсером Владимиром Скорым, были прозаичнее и тоже имели хождение в разных версиях — чаще всего кивали на недовольство Скорого тем, как кино смонтировано. Утверждали, что Кара даже пробовал подавать в суд и ничего там не добился. Это теперь режиссеры, сильно пообжегшись, худо-бедно подковались в вопросах юриспруденции, а на выходе из советской жизни они были в этом отношении совершенно невинны, и Кара тут вряд ли составлял исключение, подписав, не исключено, договор, где все обязанности были у одной стороны, а все права доставались другой.

Звезды, в изрядном количестве осветившие собой кадры "Мастера и Маргариты", не слишком-то поддерживали Кару в стремлении вызволить фильм из плена, высказываясь печатно и приватно в том духе, что сегодня угощать зрителей, искушенных в компьютерных чудесах, самострочной сценой полета или снятым, кажется, в Сандунах сатанинским балом, и рассчитывать на их снисхождение — в некотором роде безумие.

Пока шла тяжба, фильм жил забавной теневой жизнью: продюсер Скорый ради собственного удовольствия время от времени показывал диковину друзьям и знакомым. Недоброжелатели шептались, что просмотры бывали платными, но это смешно: что там за выручка в сравнении с производственными тратами, которые, кстати, хорошо было бы пересчитать по актуальному курсу, чтоб лучше понимать реальную коммерческую логику предстоящего сейчас проката.

Этот прокат, будь воля Кары и Скорого, мог начаться и несколькими годами раньше, потому что в какой-то момент продюсер вроде бы сменил гнев на милость, но тут строгое "ужо" произнес Сергей Шиловский — внук Елены Сергеевны Булгаковой и наследник прав на роман не вполне, так сказать, по прямой. Книга, написанная в тридцатые, свет увидела только в шестидесятые, и стать общественным достоянием в юридическом смысле еще не успела, поэтому внук был в своем праве, когда отказал фильму в любви по причине непочтительного отношения к духу и букве романа. Негодование, в частности, вызвал эпизод на Патриарших, где Воланд у Кары рисовал огнем лик Христа на дорожке у пруда, а Иван Бездомный на нем отплясывал в доказательство своего безбожия.

В связи с этой тяжбой владельцы фильма упустили выгодную возможность легализовать его несколько лет назад: бросившись в последний момент наперерез одноименному сериалу Владимира Бортко, они могли задарма использовать пиар-ресурс канала "Россия", который готовил народ к премьере многосерийных "Мастера и Маргариты" всерьез. Бортко, между прочим, тоже мог считать себя жертвой дьявольских козней: он ведь поначалу затевал не сериал, а игровой фильм на средства Владимира Гусинского, но не успел утвердить актеров, как Гусинскому стало резко не до Булгакова. Здесь, кстати, возможны варианты: то ли проект закрыли, потому что у бизнесмена пошатнулись дела, то ли дела пошатнулись, потому что он легкомысленно позволил своей кинокомпании взяться не за ту книгу. Бортко оказался настойчив, не отступился, сделал сериал, имел с ним народный успех (поменьше, чем с "Идиотом", но все же), и после этого Скорому с Карой нужно было выждать паузу и подыскать новый повод для премьеры их расконвоированного кино. Повод был, наконец, найден, и почтенный — 120 лет со дня рождения автора,— однако в качестве подкидной доски для прыжка в коммерческие выси он выглядит слабовато. Но посмотрим: премьеры и результатов первого уикенда ждать недолго.

Очень интересно, каков будет эффект. Встретят ли пришедший из небытия фильм как дорогого гостя — или как напрасно ожившего покойника, вместе с которым возвращаются в новых (хоть это и дико звучит) ролях Михаил Ульянов, Борислав Брондуков, Спартак Мишулин, Виктор Павлов, Михаил Данилов. Список живых-здоровых именитых участников предприятия тоже впечатляет: Валентин Гафт, Лев Дуров, Анастасия Вертинская, Леонид Куравлев, Николай Бурляев, Александр Филиппенко, Владимир Стеклов, Виктор Раков. Вы будете смеяться, но и тут не обошлось без Сергея Гармаша, и уже одно это делает фильм Кары остросовременным. Правда, там совсем молодой Гармаш, еще мало кому известный: Иван Бездомный — одна из первых его ролей в кино, и весьма хорошая; выйди фильм семнадцать лет назад — и народная любовь к Гармашу могла нагрянуть уже тогда, а не после "Каменской".

Если нам и было у кого просить фильм по "Мастеру и Маргарите", то уж точно не у Юрия Кары. Как-никак сделать из этой книги кино мечтали Элем Климов, Эльдар Рязанов в его лучшие годы, Владимир Наумов с Александром Аловым (ходили упорные слухи, что после "Бега" и "Тиля" они взялись за экранизацию Юрия Бондарева потому, что тот пообещал им выбить у властей фильм по "Мастеру"). Так что у Кары мы ничего не просили. Но он пришел и предлагает. Что ж, спасибо. Не отказываться же.
Информация содрана с просторов инета))