Здесь в подлинной синтетичности совмещаются элементы причудливого парижского ар-нуво и строгого немецкого сецессиона, что позволило создать уникальный русский модерн. Сочетание прямых и изогнутых деталей и панелей из дерева - основа декоративного замысла интерьеров, каждый из которых неповторим (как и роспись, витражи, паркеты). Ядром помещений служит холл с главным акцентом в виде текучей волнообразной лестницы-медузы (впервые в отечественной практике этот элемент представляет самостоятельное произведение объемно-пространственного искусства). Также интересна тайная старообрядческая моленная на третьем этаже, которую никак не разглядеть в формах экстерьера, и в которой чувствуется определенный модернизм. В техническом отношений купеческий особняк также был новаторским: тут находился первый в Москве кондиционер и был лифт для сообщения с кухней.

К сожалению, по пожеланию жившего здесь в 1930-х гг. М. Горького (не любившего этот дом) был уничтожен камин-бабочка в столовой, закрыты библиотечными шкафами витражи-стрекозы в холе, где-то убрана, а где-то, наоборот добавлена ткань декора.

К сожалению, пока реконструкции не привели всё в более-менее хороший вид, возможно потому что музей находится лишь на балансе одного из научных институтов. С другой же стороны сюда можно попасть за недорого и свободно фотографировать без экскурсий.

Подробнее о внешнем облике тут

Ренессансный палаццо для армянского купца Гавриила Тарасова (который так и не успел пожить в доме). Строился в 1909-1912 гг. архитектором неоклассики И.В. Жолтовским. Представляет собой переосмысление нескольких работ великого А. Палладио. Выглядит монолитом, но на самом деле, следуя некоторой театральности, состоит из нескольких корпусов.

После революции здесь находились верховный суд СССР, посольство Германии (после 1937 г.) и т.д. 

Сейчас это объект культурного наследия федерального значения - Институт Африки РАН.

смотреть экстерьер

смотреть интерьеры

Источники:

https://um.mos.ru/houses/osobnyak_gavriila_tarasova

wikimapia.org/8587933/ru/Институт-Африки-РАН

"Москва: Архитектурный путеводитель", 1997.

Экскурсия)

С 2013 года залы огромного дворца эпохи историзма (где когда-то устраивала балы возлюбленная Маннергейма, графиня Бетси) наполнены различными произведениями русских ювелиров XIX - начала XX века. Разделенные по стилям, цветам и темам они всё равно представляют собой какое-то невообразимое множество декоративно-прикладных шедевров, так что глаза посетителей разбегаются. Всё это разбавлено картинами, например, отечественных и французских импрессионистов, которые здесь отнюдь не главенствуют. Тем самым яйцам отведен отдельный зал, в остальном же без экскурсовода, подсказки сайта или аудио-гида разобраться среди гор сокровищ сложновато (подписей почти нет).

Думаю, данное место в наше непростое время обязательно для посещения. Музей федерального значения, но всё же частный. Некоторые экспонаты уже застряли в Лондоне, так что спешите увидеть, пока есть возможность!

Жан-Батист Эдуард Детай. Николай II. Вторая половина 1890-х гг.

смотреть далее

Источники:

ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_Нарышкиных-Шуваловых

https://fabergemuseum.ru/

https://www.citywalls.ru/

Построен на Троицкой (старейшей в городе) площади в 1904-1906 гг. архитектором А.И. фон Гогеном в стиле модерн для примы-балерины. Интерьеры были созданы архитектором совместно с учеником А. Д. Дмитриевым в "новом" стиле, сочетающимся с неоклассическим ампиром. Кшесинская жила здесь с 1907 по 1917 год.

смотреть особняк

В 1917 году, из-за угроз, владелица покинула дом, хотя ещё пыталась через временное правительство вернуть себе собственность. С 1 марта здесь поселились большевики, позднее организовавшие здесь свой штаб. После октября стал достоянием петроградского совета: здесь была и поликлиника для желудочно-кишечных больных, и интернат для детей с задержками развития.

Наконец, в 1930-е гг. был устроен музей: сначала Кирова, потом филиал Центрального музея революции. Но работал он с перебоями. С 1991 года и до сих пор это Музей политической истории России с обширными экспозициями (одна из которых посвящена балерине). 

Мне лично понравилось, что экспозиция заканчивается на 1999 году (нет никакой пристрастной политики) и экскурсия может входить в обычный билет, но сам план музея довольно путанный из-за своего размера и смежности тем экспозиций (рекомендую брать карту).

В дни культурного наследия удалось побывать в небольшом районном музее, расположившемся в классицистическом особняке (по адресу Проспект мира, 14 с10), который принадлежал сначала дворянину майору - родственнику декабристов, потом коллежскому асессору и, наконец, купцам первой гильдии. В революцию сюда переселили семьи военного врача и инженера, потом сделали коммуналки, и, наконец, в 1970-е гг - музей. 

Очень милая экспозиция демонстрирует историю Мещанского со Средних веков до 1990-х гг. Отдельные залы, конечно, посвящены моей любимой Москве конца XIX - начала XX века. В целом всё очень напоминает региональные музейчики, так что даже трудно осознавать, что эта патриархальная красота - часть истории большого мегаполиса.

Здесь кипит жизнь - много разных активностей, но, кажется, явно не хватает помощи каких-то меценатов для надежной сохранности всего обустройства.

Дом существовал с первой третий XIX века. В 1899 году устроена надстройка и парадная лестница по проекту архитектора Л.Л. Фуфаевского для жены коллежского советника и камер-юнкера Татьяны Эрнестовны Сильванской. В 1902 году по пожеланию нового владельца, гвардейца В.А. Слепцова, тот же архитектор украсил экстерьер модерновым декором, а также раскрыл нижний этаж витринами. 

Интересно что в начале XX века здесь располагался филиал известной компании "Сименс и Хальске".

Сейчас - памятник регионального значения, помещения которого сдаются под аренду.

Фасад

смотреть далее

Интерьеры

смотреть далее

Вид со двора

Источник:

https://www.citywalls.ru/house3629.html

Двухэтажный дом-перестройка более раннего сооружения с сохранением  ритмических характеристик фасадов, выполненная в 1903 году в стиле модерн архитектором А.А. Галецким (из мастерской Ф.О. Шехтеля). Облицован серо-зеленой керамической плиткой с садовым фасадом, украшенным мозаичной композицией маки, входом с маленькими плавно-текучими колоннами и оградой с экспрессивным рисунком.

Сейчас бывшее жилище галантерейщика и почетного жителя Москвы Дмитрия Фёдоровича Беляева является выявленным объектом культурного наследия.

Личный дом архитектора, построенный в 1910 году в стиле неоклассицизма. Монументальность форм напоминает о русском ампире, однако этому противоречит динамика внутренней композиции. Интерьеры почти не сохранились, однако восстановленные детали напоминают о давнишних увлечениях архитектора средневековьем.

Самое знаменитое здание московского модерна построено в 1900-1903 гг. архитектором Ф.О. Шехтелем для купца-старообрядца С.П. Рябушинского. Элегантная простота с ясными геометрическими объемами контрастирует с нагруженным декором типичных для того времени эклектичных особняков. Оконные проемы разноразмерны, а их причудливые переплеты с растительными мотивами не повторяются. Отдельно стоит отметить орхидеи работы мозаичиста В.А. Фролова и ажур металлических окружений с мотивом спирали.

Это первая постройка зодчего, в которой планомерно проявился его индивидуальный почерк в модерне.

Неоготический особняк, построенный архитектором для своей семьи, в 1896 году. Угловые башни дома, похожие на замковые, облицованы четырёхугольной плиткой, которая внешне напоминает кирпич и контрастирует с оштукатуренными участками стен. Правая из башен оформлена в виде шестигранника и оборудована смотровой площадкой. В ней же располагается парадный вход в здание, отделанный шатровым куполом.

Доходный дом, 5с1 - построен в 1902 году по проекту архитектора П.П. Щёкотова в стиле модерн.

смотреть далее

Особняк 3с1 - построен в 1905 году для купца Н.М. Потапова инженером И. Тулаевым. В 1909 году дом с мезонином перестроен по просьбе новой владелицы, О.Н. Чижовой, архитектором Б. Шнаубертом в стиле неоклассики.

смотреть далее

Жилой дом 11 - здание 1912 года по проекту В.А. Рудановского.

Контора макаронной фабрики и дом управляющего фабриканта Иоганн-Леонарда Динга. Здание, как и производственные корпуса рядом, построено в 1902 году Александром Калмыковым (создавшим также комплекс фабрики "Эйнема).

Из-за антинемецких настроений в годы Первой мировой войны Динг бросил свою фабрику макаронных и кондитерских изделий.

Набережная Крестовки, 12 - усадьба графини, выкупленный с правом аренды на 90 лет у Н.А. Верховцевой. В 1904 году перестроен архитектором К.Г. Прейсом в стиле готики. В 1907 году часть участка арендовала супруга владельца цирка Чинизелли, для которой в 1909 году по проекту фон Постельса был построен деревянный дом в стиле модерн с высокой мансардой и башней. Из-за архитектурного разногласия дом Клейнмихель в 1911-1912 гг перестраивает архитектор Мейбом, увенчав дом шпилем и башенкой.

Во время Первой мировой здесь находился госпиталь. В советское время база отдыха, а ныне президентский дом приемов.

Каменноостровский театр (слева) и особняк

В советское время здесь находился использовался в качестве санатория по болезням желудочно-кишечного тракта, сейчас передан в частное владение для создания гостиницы.

После революции здесь разместилась детская колония, сейчас снова частная территория.

Дом 4 - трёхэтажный особняк А.А. Тарасова. Построен в стиле модерн с элементами неоклассицизма по проекту архитектора М.Г. Гейслера в 1907 году. Украшен эллиптическим балконом, керамическом фризом, венками и гирляндами.

смотреть далее

Дом 4/2стр1 - построен в 1905 году.

Перестроенная в 1911 году, специально для купцов Бардыгиных, архитектором И.Т. Барютиным усадьба. Проект ассиметричной формы с пластичным декором в духе франко-бельгийского модерна (но с явными отсылками к барокко и рококо). Название дому дали декоративные вазы с керикионами. Ограда в левой части участка и здание в его глубине построены в 1897—1898 гг. С. Ф. Воскресенским по заказу А. Р. фон Вагау до объединения участков.
В настоящее время здесь располагается посольство Индии.

Ещё один проект, выполненный англичанином В. Валькотом для последующей продажи Московского Торгово-строительного Акционерного Общества. Куплен крупнейшим нотным издателем Гутхейлем. В 1913 году владельцем стал купец Карзинкин. Сейчас здесь располагается посольство Марокко.

Строительство закончилось в 1903 году. Дом украшен лепными панно в духе ар-нуво, сиреневой плиткой "кабанчиком" и навесным стеклянным козырьком. Проект стал образцом для множества других московских особняков в стиле модерн.

В конце XIX века этот участок приобрело новообразованное Московское Торгово-строительное Акционерное Общество, которое привлекало молодых талантливых зодчих для сооружения роскошных особняков с целью их последующей перепродажи. Застройка владения мыслилась в качестве своеобразной выставки «образцовых» вилл в новом стиле. 

Дом построен в 1899-1900 гг. по проекту английского архитектора В. Валькота для племянницы Саввы Мамонтова. Украшен керамической плиткой и вставками из майолики (из абрамцевских мастерских по эскизам М. Врубеля). В 1907 году к правой части фасада по проекту М. Бугровского пристроили одноэтажный подъезд. 

Дом построен в 1877 году для купца-миллионера Сергея Михайловича Рукавишникова. Архитектор - П.С. Бойцов, скульптор - М.О. Микешин, росписи художника Ф.Г. Торопова. Эклектичный проект в интерьерах сочетает в себе черты итальянского палаццо, ройкального будуара и русского дома. Усадьба стала первым домом в Нижнем Новогороде, который был освещен электрическим светом. Также здесь вырос сын купца поэт-символист И.С. Рукавишников.

С постреволюционных пор здесь находится музей.

Экспозиция посвящена подлинным предметам рукоделия с XVII до начала XX века, как домашним, так и церковным.

В последний день апреля успела посетить ошеломительную выставку, посвященную русскому модерну. Она будет проходить в Музее архитектуры вплоть до начала сентября. В экспозиции показана история стиля и прекрасные истории проектов Шехтеля, Дубовского и многих других. Несколько сбивает последовательность залов, но это не главное. Здесь есть оригинальные макеты вокзалов, обои Гимара и кузнецовские панно, а также множество других редкостей, которые безусловно стоит увидеть.

P.S. А в музейном магазинчике куча книг, открыток и даже брошек по теме!

Одиннадцатитомная немецкая энциклопедия конца XIX века. Изданы в тип. "Просвещение" (Санкт-Петербург) в начале XX века. Состояние хорошее. Картинки из томов, посвященных архитектуре, обработке природных материалов и авиации.

Трёхэтажный дом (№4c1) c решетками и кованым козырьком в стиле модерн. Построен предположительно в последнюю четверть XIX - начало XX века. В постсоветское время здесь находилось несколько музеев, в настоящее время - место для аренды офисов.

В эстетический мир Серебряного века посетители попадают уже при входе - в экспозицию включены интерьеры гардероба и холла перед кабинетом Брюсова. 

Холл украшают афиши рубежа XIX-XX веков

Архитектор - Л. Кекушев. 1902 год

Если вы хотите провести часы культурного московского досуга в тиши и модерне - это идеальный вариант

Продолжаем рассказ о прекрасном московском доме

На первый взгляд может показаться, что в доме только 2 этажа, на самом же деле их 4. Первый этаж особняка стал подвалом вследствие того, что культурный слой Тверского бульвара вырос на 70 см. Здесь расположены хозяйственные помещения. Второй — анфилада парадных залов, каждый из которых выполнен в уникальном историческом стиле. Все комнаты, кроме Египетского зала, расположены вдоль фасада, окна которого выходят прямо на Тверской бульвар. На третьем этаже находились спальни хозяев и прислуги. Четвёртым этажом считается мансарда, построенная в 90-х годах прошлого века. Работы выполнены так искусно, что она абсолютно не видна со стороны Тверского бульвара.

В северный парадный вестибюль, находящемся гораздо ниже уровня бульвара, спускается белая мраморная лестница с, так называемыми, «волютами». К верху лестница сужается и расходится: левая её часть ведет в Готический кабинет, а правая сворачивает во внутренней помещение. Эти элементы здания сохранены в их первоначальном виде — такими, какими их построили в начале XVIII века. Готический кабинет отделён от анфилады залов. Это небольшая по размерам комната, выполнена в венецианском модерне. Оригинальные накладные балки на потолке из мореного дуба были очищены от слоев советской краски и реставрированы.

Жилой дом в стиле модерн, реконструирован в 1901—1905 годах по проекту архитектора Ф. О. Шехтеля. Один из ключевых памятников московского модерна и одна из самых известных построек архитектора Шехтеля.

Трёхэтажный дом построен в 1902 году по проекту архитектора В. И. Мясникова. 

Сейчас сложно себе представить, но когда-то это была усадьба князей Долгоруких, располагавшаяся рядом с усадьбами Волконских и Гагариных, среди небольших купеческих особняков. В конце XVIII века это владение перешло в купеческие руки, после чего неоднократно перестраивалось.

Здание по адресу - улица Бауманская, 66/11. Трехэтажный кирпичный дом, построенный в 1905 году по проекту владельца, инженера-механика В.В. Зворыкина, члена . Интересно отметить, что владелец был не только преподавателем физики, а также членом Московской городской думы и партии кадетов. Позднее он стал одним из пассажиров печально известного "философского парохода" в 1922 году. 

Вплоть до сентября 2017 года в театральном музее проходила выставка о знаменитейшем русском басе, сосредоточенная на его творческом и жизненном пути времен гибели империи. Смысловым центром экспозиции стал благотворительный концерт для военных в Севастополе, который дал певец в июле 1917 года, где отрывки из опер и народных произведений сочетались с исполнением новой "Песни революции", написанной самим Шаляпиным. Выставка представляет собой интересное сочетание миролюбивых крымских пейзажей, грозных красных плакатов и рассказов о последних постановках царской России.

Шаляпин с супругой и моряками

Дом Стахеева — городская усадьба в Москве по адресу Новая Басманная улица, дом 14, строение 1. Объект культурного наследия федерального значения.

Большое владение вместе с располагавшейся здесь усадьбой второй половины XVIII века приобрёл в 1890-е годы купец 1-й гильдии, золотопромышленник Николай Дмитриевич Стахеев. Старые постройки были снесены, на их месте в 1898 году архитектором М. Ф. Бугровским был выстроен богатый особняк в стиле неогрек, на возведение была потрачена сумма в 1 миллион рублей. Бугровский до этого часто работал на Стахеева, построив в Москве по его заказам несколько доходных домов. Отделку в особняке выполнял скульптор В. Г. Гладков.

Дом имеет ярко выраженные черты эклектики. Фасады особняка относятся к «греческому стилю». Залы выполнены в разных стилях: классицизма, барокко, «рокайльная» гостиная, «готическая» столовая, «мавританская» курительная. Интерьеры отличаются доскональной проработкой деталей отделки, в оформлении использованы витражи, инкрустированные паркеты, шёлковые обои, мраморный и лепной декор. От входа в особняк начинается лестница из белого мрамора, ведущая в холл в греческом стиле, который оформлен колоннами и пилястрами из искусственного мрамора розового цвета. На полу возле колонн расставлены высокие светильники с декором в виде сфинксов, а в нишах стен установлены похожие на факелы светильники. В оформлении стен и кессонированного потолка «готической» столовой широко использована деревянная резьба тонкой работы. Стены и потолки «мавританской» курительной комнаты покрыты восточными орнаментами, а для создания оконных откосов этой комнаты были использованы цельные плиты редких пород камня.

Восточное крыло особняка Стахеев отвёл под галерею своей коллекции картин. В западном размещалась контора. Дом отстоит от красной линии улицы, перед ним разбита лужайка. В её центре установлен фонтан «Богиня ночи» (действующий и сейчас), увенчанный чугунной скульптурой девушки с электрическим светильником в руке. Фигура изготовлена в конце XIX века парижскими мастерами. Установленные на главном фасаде в нишах второго этажа фонари и скульптура «Богиня плодородия» напротив окна зимнего сада также произведены в Париже. За особняком имелся большой сад, на территории которого был устроен руинный грот «Бельведер».

В 1918 году здание заняло подразделение Народного комиссариата путей сообщения.

Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/Дом_Стахеева

P.S. Есть легенда, что купцу Стахееву удалось эмигрировать только благодаря раскрытию тайников особняка. В настоящее время здание находится на балансе Министерства культуры. В особняке много лет идет реконструкция, и для посетителей его открывают лишь несколько раз в год. При этом в доме снималось и снимается множество фильмов. Также в одном из подвальных помещений находятся детские кружки.

 С точки зрения «прочности» — в смысле использования материалов и конструкций и их архитектурно-художественного осмысления — дача Гаусвальд также весьма характерна. Та часть здания, где стены выложены из кирпича, облицована снаружи светлой керамической плиткой (тогда она называлась «кабанчиком»). Фасады деревянных частей постройки решены иначе, но при этом так, что в них отчетливо выявляется специфика дерева. Таким образом, в этом аспекте модерн продолжал и развивал те принципы концепции «рациональной архитектуры», которые были сформулированы еще в середине XIX века А. К. Красовским. Его мысль о том, что «техника или конструкция есть главный источник архитекту.

Но если в аспектах «пользы» и «прочности» дача Гаусвальд может рассматриваться как диалектическое развитие рационалистических предистоков модерна, то в аспекте «красоты» это здание уже всецело принадлежит модерну. Эстетика «нового стиля» основывалась на решительном разрыве с традициями и художественными нормами прежних стилей (во всяком случае — в концептуальном отношении, хотя на практике все было гораздо сложнее и неоднозначнее). При этом поиски «новой красоты» были в той или иной мере окрашены теми настроениями, которые современники модерна (во всяком случае, те из них, которые были его идейными противниками) окрестили — и не без основания — термином «декадентство».

Дача Гаусвальд — поистине декларация «нового стиля» — модерна во всех аспектах «витрувианской триады». Если можно говорить о «поэтике стиля» применительно к архитектуре модерна, то — как и в русской поэзии «серебряного века», поражающей богатством новаций и художественных открытий — в даче Гаусвальд эта поэтика, этот новый язык форм и образов проявились с исключительной полнотой.